冯骥才的短篇小说木佛
『壹』 六年级下册第三课三首诗的意思是什么
第一首诗的意思：春天，长安城处处飘飞着落花，寒食节，东风把御园柳枝吹斜。傍晚汉宫传送蜡烛赏赐王侯近臣，袅袅的轻烟飘散到天子宠臣的家中
第二首诗的意思：银河东南牵牛星遥遥可见，银河之西织女星明亮皎白。织女正摆动柔长洁的双手。织女机扎扎地响个不停。一整天也没织成一段布，哭泣的眼睛如同下雨般零落。这银河看起来又清又浅，两岸相隔又有多远呢？虽然只相隔了一条银河，但也只能含情脉脉相视天言。
第三首诗的意思：庭院地面雪白，树上栖息着鸦鹊秋露无声无息打湿了院中桃花。今夜明月当空，世间人人都仰望，不知道这秋日情思会落到谁家？
『贰』 写一个惊艳的开篇，让你的文章有80%的希望成功（写作干货）
昨天有一个网友，给我发一个小说的开头，问我，散文式小说开头可以不？
有些朋友把抒情直接用在了开头，我明白他想写一个比较有深度的故事，但是你换位思考一下，如果你自己去看一本小说或是文章，开头大段描写，和接下去的内容并无太多关联，会不会产生吸引力，让人看下去呢？
与众不同、让人惊艳的开篇都是匠心设计的，一定要精致精准并与下面的内容强关联。
如果你的小说开篇1000字不能有矛盾和冲突，3000字主角不能出现，故事不能暂露头角，劝你最好改一改吧，读者的耐心远比你想像要少得多。
举几个例子
一、对比式开头
“幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸”出自列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列妮娜》
估计这句话大部分人都看过，没看过这本书，也看过各种引用。为什么会产生如此强烈的吸引力呢？
幸福，每个人都尝试过，是每个人向往渴望的最佳生活状态，立即就引发了大部分人共鸣和快乐感，而立即又转折直下，不幸的家庭，这就是对比的产生，大家很想知道，作者接下来想讲一个如何不幸的故事？
于是反差感就会一直引导去看这本小说，读者牢牢被吸引住。
二、设问句
提出一个问题，让读者去文章中寻找答案
先别问我叫什么，你慢慢就会知道。我在一个床铺下边待了很久很久。多久？什么叫多久？我不懂。你问我天天吃什么？我从来不吃东西。
——冯骥才《木佛》
这是我最近在看的一本小说 《雪夜来客》中的短篇《木佛》的开头。
从一打开书，看到这一句话，就强烈的吸引了我，一口气读完了这篇故事，我才明白来龙去脉，这个开头太响亮了！
推荐大家去看看这本书，也希望大家留心名作家的开头到底有怎样的回响。
三、散文式开篇
这是你们要的散文式开头，大家看看，是如何用美丽文字架构一个世界，吸引人进来探索的。
他被这大盆光灿灿的凤尾菊迷住了。
这菊花从一人多高的花架上喷涌而出，闪着一片辉煌夺目的亮点点，一直泻到地上，活象一扇艳丽动人的凤尾，一条给舞台的灯光照得熠熠发光的长初，一道瀑布——一道静止、无声、散着浓香的瀑布，而且无拘无束，仿佛女孩们洗过的头发，随随便便披散下来。……他顶喜欢这种花了。——冯骥才《雕花烟斗》
这是一篇描写文革后的文章，按理说这类文章是我非常抵制和厌恶的，因为我没有经历过那个时代，便不喜欢。
但这篇文章让我热泪盈眶，感动到不能自抑
这个开头没什么特别，但因为它美，它强烈对视觉的冲击，想一想，一道瀑布似的花儿，多美，冯老不愧是画家，所有的文章中光与影与字词的交织，汇成了一幅幅立体画卷，文字的张力和节奏感，让人一口气扎进去就出不来，直到看完一篇文章，心中还是气血翻涌的。
我说一说这个开头为什么好，首先这花就是本文的主题，本文能够吸引人的是高山流水觅知音的感动，我是一个寻求知音但终身未得的人，所以觉得此篇文章可贵。
这个花，还有故事中主角的烟斗，就成了本文的必备的道具，从头至尾多次出现，每次出现都带来不同的意义，层层累加，一次比一次意义更加深远，直到最后你才会明白这盆花所能带给人的生命重量。
所以开篇的花不是随便的渲染，而是别有深意。
开篇可以散文，但是不能飘渺无形，有些朋友喜欢上来就说教，那读者会反感，你要通过故事，通过道具来反衬人生道理，这样娓娓道来，才会让人如醍醐灌顶，对你的文章竖大拇指。
喜欢高山流水的朋友我也推荐这篇小说，很值得一看。
四、对话开篇
“听，有人敲门”我说。
“这时候哪会有人来，是风吹得门响”妻子在灯下做针线活，连头也没抬。——冯骥才《雪夜来客》
“天涯远不远？”
“不远！”
“人就在天涯，天涯怎么会远？”
“明月是什么颜色？”
“是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。”
“明月在哪？”
“就在他的心，他的心就是明月。”
“刀呢？”
“刀就在他手！”
“那是柄什么样的刀？”
“他的刀如天涯般辽阔寂寞，如明月般皎洁忧郁，有时一刀挥出，又彷佛是空的！”
“一定！”——古龙《天涯明月刀》
“我以前对你讲过，”杰夫·彼得斯说，“我对于女人的欺骗手段从来就没有很大的信心。即使在问心无愧的骗局里，要她们搭伙同谋也是靠不住的。”
“这句话说得对。”我说。“我认为她们有资格被称做诚实的人。”
“干嘛不呢？”杰夫说。“她们自有男人来替她们营私舞弊，或是卖命干活。她们办事本来也不算差，但是一旦感情冲动，或者虚荣心抬了头，就不行了。那时 候，你就得找一个男人来接替她们的工作。那男人多半是脚板扁平，蓄着沙黄色的胡 子，有五个孩子和一幢抵押掉的房子。拿那个寡妇 太太做例子吧，有一次我和安 迪在凯罗略施小计，搞了一个婚姻介绍所，就是找那个寡妇 帮的忙。——欧.亨利《精准的婚姻学》
每个人或多或少都有点偷窥癖，或是偷偷观察别人，或是偷听人家说话，有时随风飘来一句话都会吸引我们的注意力，一直听下去。
这便是此类小说所能吸引读者的原因，所以设定一段精彩对话，就能够强烈吸引读者，如果这段对话有关于隐私，那就更容易成功了。
我记得看过一本小说，忘记叫什么名字了，上来就是一段关于杀手杀人的对话。
所以小说的作者、名字都被我忘记，这段对话却还能留下深刻印象。
五、引用金句
尼采常常与哲学家们纠缠—个神秘的“众劫回归”观：想想我们经历过的事情吧，想想它们重演如昨，甚至重演本身无休无止地重演下去！这癫狂的幻念意味着什么？《不能承受的生命之轻》米兰·昆德拉
如果你实在想不出语不惊人死不休的开头，那么就引用别人的话开始讨论，相信也会吸引很多读者。
不过《不能承受的生命之轻》这个开头当年我是读得迷迷胡胡，全书也看得迷迷胡胡，直到里面的不能言说的地方才精神一振，但往往又一语带过，再次萎靡，一直萎靡到结尾，始终搞不清，这本书到底是童话还是故事或是一本论文?
直到最近，才搞明白，原来是打着故事的壳子讲政治背景，顺便讨论人生，好吧我服了。
六、描写环境
这个相对来说比较简单，也是一些重塑世界观的开篇方法。
不过要注意的是简洁、有力，一句话带出整个你要引入的世界，不能过于冗长，只要能够把读者带进来就好，以后有大把篇幅供你细细道来。
在细细道来时也要注意，把你的新世界观融入故事情节，尽量用看似闲闲道来，实则意味深长的笔法带出这个世界，要知道《哈里.波特》可是用了三卷才勉强把魔法世界讲个大概呀。
穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。《雪国》川端康成
乞力马扎罗是非洲最高的一座山。西高峰叫马塞人的“鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的庙殿。在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人知道。——海明威《乞力马扎罗的雪》
海明威的笔力真是深透纸背呀，一只豹子就把雄性荷尔蒙展露无疑。
七、反常理事件开头
大学二年级时有一节热力学课，老师在讲台上说道：“将来的世界是银子的。《白银时代》王小波
他俩又吵架了。年近七十的老夫老妻，相依为命的共同生活了四十多年，也吵吵打打地一起度过了四十多年。……可是今天的架打得空前厉害。——冯骥才《老夫老妻》
”今天，妈妈死了。
也许是昨天，我搞不清楚“——加缪《局外人》
我这一生，尽是可耻之事。《人间失格》太宰治
这些小说的开头都是反常理的，强烈吸引人读下去，人对于不按常理出牌的事情有着天然难以抵抗的好奇心。
八、描述动态
小说有一个规则是只要有行动，就会有冲突，所以制造冲突一定要人物动起来，或是说话或是做一些动作，那么故事就能够开展下去。
领事正襟危坐在自己的乌木阳台之上弹奏着那架历久弥新的斯坦威钢琴，用升c小调演奏拉赫曼尼诺夫的《序曲》；与此同时，巨大的绿色蜥蜴在下方的泥沼之中蜿蜒逶迤。《海伯利安》丹西蒙斯
那天早晨，忽有一块极亮的、颤动着的光发像发狂的精灵，在我房间里跑来跑去。当这光从我眼前掠过，竟照得我睁不开眼。我发现这块诡奇的光是从后窗外射进来的，推窗一看，原来隔着后胡同，对面屋顶上那间小阁楼正在安装窗子的玻璃。——楼顶上的歌手 冯骥才
以上的方法可以挨个试验着用，至少你总能够找到一种适合自己的。
但以我写作的经验建议，写一篇就换一种，不要让自己的文字风格定位在一种局限内，如果你写的文字下一句能让读者猜出来，那即无趣味，又容易让人睡着。
关于开头的写法，还有许多种，大家也可以用心的拆解一翻，多尝试，也许某天你可以独创一种只属于自己的风格呢！
『叁』 《雪夜来客》读后感
《雪夜来客》读后感1
我最喜欢的书是《西游记》，它是四大名著之一，作者是吴承恩，书中主要讲了唐僧师徒四人去西天取经，他们凭着坚持不懈的信心和互相帮助的团队精神取到了真经。由此，我想到了一句名言：“世上无难事，只怕有心人。”这句名言使我明白了极其深刻的道理，这句话陪着我成长，使我不断获得成功。
那是一个星期六的中午，妈妈要做一道凉拌菜，需要把大蒜捣成蒜泥。妈妈告诉我，捣大蒜是很难的，可我就是有些犟，便萌发了试一试的念头。于是我便飞奔到厨房，看到妈妈已经在捣蒜了，还时不时得被大蒜散发出来的气味熏出眼泪。我心想：妈妈连捣大蒜都不会，对我来说必定是张飞吃豆芽——小菜一碟。
我走到妈妈身边，对她说：“妈妈，捣大蒜这么简单的事，还是我来吧!”
“你……你……你能行吗?”妈妈半信半疑地问。
“当然可以。”我拍了拍胸膛，说罢便从妈妈手里得意洋洋地夺过两个大蒜和捣蒜的工具。
一切准备就绪，我把大蒜放进装大蒜的容器里，然后拿出捣大蒜的锤子，装出一副很熟练的样子，便鼓捣起来，可大蒜仿佛在跟我作对，一直在里面“跳舞”，我气得乱捣起来。突然，有块大蒜“飞”了出来，天空中出现了一道“美丽”的弧线，我还来不及躲闪，蒜瓣已经打在我的脸上。
我坐下思考自己失败的原因，原来是因为大蒜是圆的。外表是光滑的，不好砸，我只要把它拍扁就容易多了。于是我拿出菜刀，“啪”的一声，圆圆的大蒜变得扁扁的趴在案板上，我又试了一次，果然变得轻松多了。心想：原来，只要我用心想办法，困难就会克服的。
这正是《西游记》中，唐僧师徒四人坚持不懈、不畏艰险、迎难而上，最后修成正果的事情让我明白了：不管做什么，都要坚持，用心。这不就是验证了“世上无难事，只怕有心人”这句话吗?
《雪夜来客》读后感2
看了这本书才知道《高女人和矮丈夫》这个动画片是改编自冯骥才先生的《高女人和她的矮丈夫》这篇小说。没有看过的读者们可以去搜一搜这个动画片，跟小朋友一起看也非常不错，有着浓浓的80年代的感觉。
《雪夜来客》是冯骥才先生的小说集，其中分为上中下三编，上编“人间悲喜”，中编“百姓世相”，下编“江湖传奇”。所收录的小说都是冯先生50年来的精品中短篇，包括《雕花烟斗》、《神鞭》、《雪夜来客》，也包括他最新创作的《木佛》。
冯骥才先生是老一辈艺术家的代表，他们文化底蕴深厚，经受过社会大浪潮大风暴的洗礼因此作品有着厚重的历史积淀。冯骥才先生首先是画家，这是我所不知道的。这本书中附赠的两张画片正是出自冯先生之手。在60年代的大风暴过后转而进行文学创作，成为“伤痕文学”代表人。本书中的《高女人和她的矮丈夫》、《雪夜来客》以及《雕花烟斗》等作品中渗透着那场动荡给冯先生等社会文人带来的冲击和伤痛。但是他们仍然坚持了下来这是非常了不起的。
其中与本书同名的《雪夜来客》这个短篇用了极短的篇幅描写了一位刚刚从那场风暴中抽身的在大雪纷飞的夜晚跌跌撞撞地来投奔“我”的朋友，而“我”和妻子能做的.仅仅是为他提供一顿简陋的晚餐。太多的欲言又止，太多忍住的眼泪，充分表现了知识分子在那个时代所遭受的迫害以及前途的渺茫。冯先生的文字朴实不做作，但是非常有张力。
在这本小说集中我最喜欢的一个故事是《木佛》。它的视角有点像东野圭吾的《悲剧人偶》，出发自一尊来自宋代的木佛。冯先生在文后的创作手记中将其定性为荒诞小说，这是他最新的创作体验。故事讲的是一尊被主人遗忘在床底下的尘封已久的木佛，有一天终于得见天日，从那时起就辗转多人之手，被买卖，被鉴别，最后竟然……剧透停止。冯先生借木佛之眼对在这个过程中所出现的各色人物进行描写，嬉笑怒骂之下透露众生之相，反映了社会上各种不正之风气。
除此之外，冯先生在本书开头的自序“作品的生命”非常值得一看。他说“文学史排斥各种功利”，只要用生命去创造的作品就是美好的，成功与否已经不重要。这段话非常值得我们深思。现在的人总是现有目的再创作，而并非以创作本身为目的。
『肆』 冯骥才作品有哪些
冯骥才代表作有《义和拳》、《神鞭》、《俗世奇人》、《跛脚猫》和《木佛》等。冯骥才作品是开创新时期文学的重要作家之一。冯骥才十四五岁拜师习画，年轻时以摹制古画为生，后又转画玻璃画。用了一年零三个月，冯骥才临成《清明上河图》长卷，被一位说尽好话的“美籍华人”携去纽约，欲求保留照片亦不可得。
冯骥才的文学历程
上世纪70年代末，冯骥才暂放画笔，直到90代初才重拾丹青。其间他由绘画“转战”文学，“心中的血都化为文字”，在无数虚构的小说人物命运中奋起。《三寸金莲》和《神鞭》是思考民族根性，阐发中国古老文明的神秘与神奇。后来冯骥才从文学界隐身，风尘仆仆地去做民间文化遗产抢救工作。
『伍』 冯骥才的冬日絮语 全文
每每到了冬日，才能实实在在触摸到了岁月。年是冬日中间的分界。有了这分界，便在年前感到岁月一天天变短，直到残剩无多！过了年忽然又有大把的日子，成了时光的富翁，一下子真的大有可为了。
岁月是用时光来计算的。那么时光又在哪里？在钟表上，日历上，还是行走在窗前的阳光里？
窗子是房屋最迷人的镜框。节候变换着镜框里的风景。冬意最浓的那些天，屋里的热气和窗外的阳光一起努力，将冻结玻璃上的冰雪融化；它总是先从中间化开，向四边蔓延。透过这美妙的冰洞，我发现原来严冬的世界才是最明亮的。那一如人的青春的盛夏，总有荫影遮翳，葱茏却幽暗。小树林又何曾有这般光明？我忽然对老人这个概念生了敬意。只有阅尽人生，脱净了生命年华的叶子，才会有眼前这小树林一般明彻。只有这彻底的通彻，才能有此无边的安宁。安宁不是安寐，而是一种博大而丰实的自享。世中惟有创造者所拥有的自享才是人生真正的幸福。
朋友送来一盆“香棒”，放在我的窗台上说：“看吧，多漂亮的大叶子！”
这叶子像一只只绿色光亮的大手，伸出来，叫人欣赏。逆光中，它的叶筋舒展着舒畅又潇洒的线条。一种奇特的感觉出现了！严寒占据窗外，丰腴的春天却在我的房中怡然自得。
自从有了这盆“香棒”，我才发现我的书房竟有如此灿烂的阳光。它照进并充满每一片叶子和每一根叶梗，把它们变得像碧玉一样纯净、通亮、圣洁。我还看见绿色的汁液在通明的叶子里流动。这汁液就是血液。人的血液是鲜红的，植物的血液是碧绿的，心灵的血液是透明的，因为世界的纯洁来自于心灵的透明。但是为什么我们每个人都说自己纯洁，而整个世界却仍旧一片混沌呢？
我还发现，这光亮的叶子并不是为了表示自己的存在，而是为了证实阳光的明媚、阳光的魅力、阳光的神奇。任何事物都同时证实着另一个事物的存在。伟大的出现说明庸人的无所不在；分离愈远的情人，愈显示了他们的心丝毫没有分离；小人的恶言恶语不恰好表达你的高不可攀和无法企及吗？而骗子无法从你身上骗走的，正是你那无比珍贵的单纯。老人的生命愈来愈短，还是他生命的道路愈来愈长？生命的计量，在于它的长度，还是宽度与深度？
冬日里，太阳环绕地球的轨道变得又斜又低。夏天里，阳光的双足最多只是站在我的窗台上，现在却长驱直入，直射在我北面的墙壁上。一尊唐代的木佛一直伫立在阴影里沉思，此刻迎着一束光芒无声地微笑了。
阳光还要充满我的世界，它化为闪闪烁烁的光雾，朝着四周的阴暗的地方浸染。阴影又执著又调皮，阳光照到哪里，它就立刻躲到光的背后。而愈是幽暗的地方，愈能看见被阳光照得晶晶发光的游动的尘埃。这令我十分迷惑：黑暗与光明的界限究竟在哪里？黑夜与晨曦的界限呢？来自于早醒的鸟第一声的啼叫吗……这叫声由于被晨露滋润而异样地清亮。
但是，有一种光可以透入幽闭的暗处，那便是从音箱里散发出来的闪光的琴音。鲁宾斯坦的手不是在弹琴，而是在摸索你的心灵；他还用手思索，用手感应，用手触动色彩，用手试探生命世界最敏感的悟性……琴音是不同的亮色，它们像明明灭灭、强强弱弱的光束，散布在空间！那些旋律片段好似一些金色的鸟，扇着翅膀，飞进布满阴影的地方。有时，它会在一阵轰响里，关闭了整个地球上的灯或者创造出一个辉煌夺目的太阳。我便在一张寄给远方的失意朋友的新年贺卡上，写了一句话：
你想得到的一切安慰都在音乐里。
冬日里最令人莫解的还是天空。
盛夏里，有时乌云四合，那即将被峥嵘的云吞没的最后一块蓝天，好似天空的一个洞，无穷地深远。而现在整个天空全成了这样，在你头顶上无边无际地展开！空阔、高远、清澈、庄严！除去少有的飘雪的日子，大多数时间连一点点云丝也没有，鸟儿也不敢飞上去，这不仅由于它冷冽寥廓，而是因为它大得……大得叫你一仰起头就感到自己的渺小。只有在夜间，寒空中才有星星闪烁。这星星是宇宙间点灯的驿站。万古以来，是谁不停歇地从一个驿站奔向下一个驿站？为谁送信？为了宇宙间那一桩永恒的爱吗？
我从大地注视着这冬天的脚步，看看它究竟怎样一步步、沿着哪个方向一直走到春天？
冯骥才
每每到了冬日，才能实实在在触摸到了岁月。年是冬日中间的分界。有了这分界，便在年前感到岁月一天天变短，直到残剩无多！过了年忽然又有大把的日子，成了时光的富翁，一下子真的大有可为了。
岁月是用时光来计算的。那么时光又在哪里？在钟表上，日历上，还是行走在窗前的阳光里？
窗子是房屋最迷人的镜框。节候变换着镜框里的风景。冬意最浓的那些天，屋里的热气和窗外的阳光一起努力，将冻结玻璃上的冰雪融化；它总是先从中间化开，向四边蔓延。透过这美妙的冰洞，我发现原来严冬的世界才是最明亮的。那一如人的青春的盛夏，总有荫影遮翳，葱茏却幽暗。小树林又何曾有这般光明？我忽然对老人这个概念生了敬意。只有阅尽人生，脱净了生命年华的叶子，才会有眼前这小树林一般明彻。只有这彻底的通彻，才能有此无边的安宁。安宁不是安寐，而是一种博大而丰实的自享。世中惟有创造者所拥有的自享才是人生真正的幸福。
朋友送来一盆“香棒”，放在我的窗台上说：“看吧，多漂亮的大叶子！”
这叶子像一只只绿色光亮的大手，伸出来，叫人欣赏。逆光中，它的叶筋舒展着舒畅又潇洒的线条。一种奇特的感觉出现了！严寒占据窗外，丰腴的春天却在我的房中怡然自得。
自从有了这盆“香棒”，我才发现我的书房竟有如此灿烂的阳光。它照进并充满每一片叶子和每一根叶梗，把它们变得像碧玉一样纯净、通亮、圣洁。我还看见绿色的汁液在通明的叶子里流动。这汁液就是血液。人的血液是鲜红的，植物的血液是碧绿的，心灵的血液是透明的，因为世界的纯洁来自于心灵的透明。但是为什么我们每个人都说自己纯洁，而整个世界却仍旧一片混沌呢？
我还发现，这光亮的叶子并不是为了表示自己的存在，而是为了证实阳光的明媚、阳光的魅力、阳光的神奇。任何事物都同时证实着另一个事物的存在。伟大的出现说明庸人的无所不在；分离愈远的情人，愈显示了他们的心丝毫没有分离；小人的恶言恶语不恰好表达你的高不可攀和无法企及吗？而骗子无法从你身上骗走的，正是你那无比珍贵的单纯。老人的生命愈来愈短，还是他生命的道路愈来愈长？生命的计量，在于它的长度，还是宽度与深度？
冬日里，太阳环绕地球的轨道变得又斜又低。夏天里，阳光的双足最多只是站在我的窗台上，现在却长驱直入，直射在我北面的墙壁上。一尊唐代的木佛一直伫立在阴影里沉思，此刻迎着一束光芒无声地微笑了。
阳光还要充满我的世界，它化为闪闪烁烁的光雾，朝着四周的阴暗的地方浸染。阴影又执著又调皮，阳光照到哪里，它就立刻躲到光的背后。而愈是幽暗的地方，愈能看见被阳光照得晶晶发光的游动的尘埃。这令我十分迷惑：黑暗与光明的界限究竟在哪里？黑夜与晨曦的界限呢？来自于早醒的鸟第一声的啼叫吗……这叫声由于被晨露滋润而异样地清亮。
但是，有一种光可以透入幽闭的暗处，那便是从音箱里散发出来的闪光的琴音。鲁宾斯坦的手不是在弹琴，而是在摸索你的心灵；他还用手思索，用手感应，用手触动色彩，用手试探生命世界最敏感的悟性……琴音是不同的亮色，它们像明明灭灭、强强弱弱的光束，散布在空间！那些旋律片段好似一些金色的鸟，扇着翅膀，飞进布满阴影的地方。有时，它会在一阵轰响里，关闭了整个地球上的灯或者创造出一个辉煌夺目的太阳。我便在一张寄给远方的失意朋友的新年贺卡上，写了一句话：
你想得到的一切安慰都在音乐里。
冬日里最令人莫解的还是天空。
盛夏里，有时乌云四合，那即将被峥嵘的云吞没的最后一块蓝天，好似天空的一个洞，无穷地深远。而现在整个天空全成了这样，在你头顶上无边无际地展开！空阔、高远、清澈、庄严！除去少有的飘雪的日子，大多数时间连一点点云丝也没有，鸟儿也不敢飞上去，这不仅由于它冷冽寥廓，而是因为它大得……大得叫你一仰起头就感到自己的渺小。只有在夜间，寒空中才有星星闪烁。这星星是宇宙间点灯的驿站。万古以来，是谁不停歇地从一个驿站奔向下一个驿站？为谁送信？为了宇宙间那一桩永恒的爱吗？
我从大地注视着这冬天的脚步，看看它究竟怎样一步步、沿着哪个方向一直走到春天？
文章引用自：
『陆』 木佛 冯骥才小是记叙文吗
木佛 冯骥才小事记叙文写的是生活中的琐事以及家长里短的事情。
『柒』 冯骥才的冬日絮语 全文
每每到了冬日，才能实实在在触摸到了岁月。年是冬日中间的分界。有了这分界，便在年前感到岁月一天天变短，直到残剩无多！过了年忽然又有大把的日子，成了时光的富翁，一下子真的大有可为了。
岁月是用时光来计算的。那么时光又在哪里？在钟表上，日历上，还是行走在窗前的阳光里？
窗子是房屋最迷人的镜框。节候变换着镜框里的风景。冬意最浓的那些天，屋里的热气和窗外的阳光一起努力，将冻结玻璃上的冰雪融化；它总是先从中间化开，向四边蔓延。透过这美妙的冰洞，我发现原来严冬的世界才是最明亮的。那一如人的青春的盛夏，总有荫影遮翳，葱茏却幽暗。小树林又何曾有这般光明？我忽然对老人这个概念生了敬意。只有阅尽人生，脱净了生命年华的叶子，才会有眼前这小树林一般明彻。只有这彻底的通彻，才能有此无边的安宁。安宁不是安寐，而是一种博大而丰实的自享。世中惟有创造者所拥有的自享才是人生真正的幸福。
朋友送来一盆“香棒”，放在我的窗台上说：“看吧，多漂亮的大叶子！”
这叶子像一只只绿色光亮的大手，伸出来，叫人欣赏。逆光中，它的叶筋舒展着舒畅又潇洒的线条。一种奇特的感觉出现了！严寒占据窗外，丰腴的春天却在我的房中怡然自得。
自从有了这盆“香棒”，我才发现我的书房竟有如此灿烂的阳光。它照进并充满每一片叶子和每一根叶梗，把它们变得像碧玉一样纯净、通亮、圣洁。我还看见绿色的汁液在通明的叶子里流动。这汁液就是血液。人的血液是鲜红的，植物的血液是碧绿的，心灵的血液是透明的，因为世界的纯洁来自于心灵的透明。但是为什么我们每个人都说自己纯洁，而整个世界却仍旧一片混沌呢？
我还发现，这光亮的叶子并不是为了表示自己的存在，而是为了证实阳光的明媚、阳光的魅力、阳光的神奇。任何事物都同时证实着另一个事物的存在。伟大的出现说明庸人的无所不在；分离愈远的情人，愈显示了他们的心丝毫没有分离；小人的恶言恶语不恰好表达你的高不可攀和无法企及吗？而骗子无法从你身上骗走的，正是你那无比珍贵的单纯。老人的生命愈来愈短，还是他生命的道路愈来愈长？生命的计量，在于它的长度，还是宽度与深度？
冬日里，太阳环绕地球的轨道变得又斜又低。夏天里，阳光的双足最多只是站在我的窗台上，现在却长驱直入，直射在我北面的墙壁上。一尊唐代的木佛一直伫立在阴影里沉思，此刻迎着一束光芒无声地微笑了。
阳光还要充满我的世界，它化为闪闪烁烁的光雾，朝着四周的阴暗的地方浸染。阴影又执著又调皮，阳光照到哪里，它就立刻躲到光的背后。而愈是幽暗的地方，愈能看见被阳光照得晶晶发光的游动的尘埃。这令我十分迷惑：黑暗与光明的界限究竟在哪里？黑夜与晨曦的界限呢？来自于早醒的鸟第一声的啼叫吗……这叫声由于被晨露滋润而异样地清亮。
但是，有一种光可以透入幽闭的暗处，那便是从音箱里散发出来的闪光的琴音。鲁宾斯坦的手不是在弹琴，而是在摸索你的心灵；他还用手思索，用手感应，用手触动色彩，用手试探生命世界最敏感的悟性……琴音是不同的亮色，它们像明明灭灭、强强弱弱的光束，散布在空间！那些旋律片段好似一些金色的鸟，扇着翅膀，飞进布满阴影的地方。有时，它会在一阵轰响里，关闭了整个地球上的灯或者创造出一个辉煌夺目的太阳。我便在一张寄给远方的失意朋友的新年贺卡上，写了一句话：
你想得到的一切安慰都在音乐里。
冬日里最令人莫解的还是天空。
盛夏里，有时乌云四合，那即将被峥嵘的云吞没的最后一块蓝天，好似天空的一个洞，无穷地深远。而现在整个天空全成了这样，在你头顶上无边无际地展开！空阔、高远、清澈、庄严！除去少有的飘雪的日子，大多数时间连一点点云丝也没有，鸟儿也不敢飞上去，这不仅由于它冷冽寥廓，而是因为它大得……大得叫你一仰起头就感到自己的渺小。只有在夜间，寒空中才有星星闪烁。这星星是宇宙间点灯的驿站。万古以来，是谁不停歇地从一个驿站奔向下一个驿站？为谁送信？为了宇宙间那一桩永恒的爱吗？
我从大地注视着这冬天的脚步，看看它究竟怎样一步步、沿着哪个方向一直走到春天？
『捌』 作家冯骥才的《多瑙河峡谷》
文:书侠麦克元
读小说最大的感觉就是能够读出味来，仿佛自己就是身临其境一般。
读短篇小说，有种少吃多香的感觉，尤其是大家写就的小说。
冯骥才自然不必多做介绍，他新出的《多瑙河峡谷》是一部短篇小说合集。内中收录了其2019至2021年创作的5部中短篇小说：《多瑙河峡谷》、《枯井》、《跛脚猫》、《木佛》、《我是杰森》。书名既是来自于第一篇小说《多瑙河峡谷》。
作者通过这五个故事为我们讲述了，一个又一个在命运残酷、人性幽微、经历离奇、生活无奈的现代都市的奇诡故事。看似荒诞不羁，其实包含了多少谎言和无奈。
《多瑙河峡谷》是这部短篇小说集里的第一篇，也是最长的一篇。
讲述了一个看似幸运，但是好像又不幸的一个男人的故事。这是一个矛盾的对立面，同时发生在同一个人身上，这又是谁能决定的呢？
上世纪90年代，有很多潮流性的事物，出国就是其中一个。多少人走出去没在回来，又有多少人从此再也不见。爱情是什么，是让人精神焕发还是日渐消弭呢？
人类的命运很是短暂，在交通意外事故、在自然灾害面前，人类是那么的渺小，又是那么的无能为力。在自然面前你除了接受，还有什么好选择呢？
人的命运究竟是幸运还是不幸，谁又能说得清道得明？
多瑙河峡谷是令人心旷神怡的地方，亦是主人公灵魂的安息之所。
小说集的最后一篇是《我是杰森》。这是一个关于找回记忆的故事。
人为什么会失去记忆，记忆里有什么内容呢？当岁月在我们头脑里慢慢刻下印记，却没办法永记在心。当回忆越来越模糊的时候，我们该怎么办？
寻找，回到当初生我养我长我的地方，在环境的催使下，或许我们找回那逝去的记忆。
故事的最后，主人公是否找回了记忆，我们不得而知，只是给读者留下了想象的空间。者想象的空间，留给我们很多的内容，看似短暂，但是看看我们身边是否有人忘记过去，忘记自己呢？
每个人读到的，自然不同，收获也不同。这本短短的平静的故事合集，是作者这几年的一些收获。
我们从作者的笔尖，看到原来我们可以很幸福也可以不那么幸运。
『玖』 谁有冯骥才的文章，急用！！！！！！！！！
以下是冯骥才《珍珠鸟》的全文
真好!朋友送我一对珍珠鸟。放在一个简易的竹条编成的笼子里,笼内还有一卷干草,那是小鸟舒适又温暖的巢。有人说,这是一种怕人的鸟。
我把它挂在窗前。那儿还有一盆异常茂盛的法国吊兰。我便用吊兰长长的、串生着小绿叶的垂蔓蒙盖在鸟笼上,它们就像躲进深幽的丛林一样安全;从中传出的笛儿般又细又亮的叫声,也就格外轻松自在了。
阳光从窗外射入,透过这里,吊兰那些无数指甲状的小叶,一半成了黑影,一半被照透,如同碧玉;斑斑驳驳生意葱茏。小鸟的影子就在这中间隐约闪动,看不完整,有时连笼子也看不出,却见它们可爱的鲜红小嘴儿从绿叶中伸出来。
我很少扒开叶蔓瞧它们,它们便渐渐敢伸出小脑袋瞅瞅我。我们就这样一点点熟悉了。
三个月后,那一团愈发繁茂的绿蔓里边,发出一种尖细又娇嫩的鸣叫。我猜到,是它们,有了雏儿。我呢?决不掀开叶片往里看,连添食中水时也不睁大好奇的眼去惊动它们。过不多久,忽然有一个小脑袋从叶间探出来。更小哟,雏儿!正是这个小家伙!
它小,就能轻易地由疏格的笼子钻出身。瞧,多么像它的母亲:红嘴红脚,灰蓝色的毛,只是后背还没有生出珍珠似的圆圆的白点;它好肥,整个身子好像一个蓬松的球儿。
起先,这小家伙只在笼子四周活动,随后就在屋里飞来飞去,一会儿落在柜顶上,一会儿神气十足地站在书架上,啄着书背上那些大文豪的名字;一会儿把灯绳撞得来回摇动,跟着跳到画框上去了。只要大鸟在笼里生气儿地叫一声,它立即飞回笼里去。
我不管它。这样久了,打开窗子,它最多只在窗框上站一会儿,决不飞出去。
渐渐它胆子大了,就落在我书桌上。
它先是离我较远,见我不去伤害它,便一点点挨近,然后蹦到我的杯子上,俯下头来喝茶,再偏过脸瞧瞧我的反应。我只是微微一笑,依旧写东西,它就放开胆子跑到稿纸上,绕着我的笔蹦来蹦去;跳动的小红爪子在纸上发出嚓嚓响。
我不动声色的写,默默享受着这小家伙亲近的情意。这样,它完全放心了。索性用那涂了蜡似的、角质的小红嘴,“嗒嗒”啄着我颤动的笔尖,我用手抚一抚它细腻的绒毛,它也不怕,反而友好地啄两下我的手指。
白天,它这样淘气地陪伴我;天色入暮,它就在父母的再三呼唤声中,飞向笼子,扭动滚圆的身子,挤开那些绿叶钻进去。
▲有一天,我伏案写作时,它居然落到我的肩上。我手中的笔不觉停了,生怕惊跑它。呆一会儿,扭头看,这小家伙竟扒在我的肩头睡着了,银灰色的眼睑盖住眸子,小红脚刚好给胸脯上长长的绒毛盖住。我轻轻抬一抬肩,它没醒,睡得好熟!还呷呷嘴,难道在做梦?
我笔尖一动,流泻下一时的感受:信赖,往往创造出美好的境界。
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简介：雪夜来客特别收录了冯骥才全新小说《木佛》--一段木头的奇遇，揭开一个隐秘而荒诞的世界。冯骥才特为本书撰写序言，与读者畅谈“作品的生命”。说尽市井烟火中的奇人奇事，遍观津门大地上的绝招绝活！