当前位置:首页 » 小微小说 » 短篇小说是社会的一个缩影

短篇小说是社会的一个缩影

发布时间: 2023-01-22 17:38:50

1. 文学传达完整的意义,本身构成一个整体。怎么理解

一、文学的文化含义 文学的文化含义:文学的文化含义泛指广义的文化过程,是指一切口头或书面语言行为和作品,包括今天的文学以及政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态
五个方面:文学活动论、文学作品构成论、文学活动本质论、文学创作论、文学接受论 二、文学理论的基本形态:
文学哲学 文学心理学 文学符号学 文学信息学 文学社会学 文学价值学 文学文化学 二、文学的审美含义
文学的审美含义指具有审美属性的语言行为及其作品,包括诗、散文、小说、剧本等。 文学分离、独立出来,成为特殊审美形态 三、文学的通行含义
文学审美含义的通行:文学主要被视为审美的语言作品 文学审美含义通行的原因:
人类活动的发展使文学从一般文化形态中独立出来 现代学科分类机制的建立与健全,文学被划分到审美—表现领域,专门承担表现审美体验的任务
文学的通行含义主要表现人类审美属性的语言艺术,包括诗歌、小说、散文、剧本等文类。与此含义不相符的哲学、历史学、科学、宗教学、伦理学等其他文化形态,当然就不属于文学范畴,而成为非文学。 ◎四、文学与非文学
判断文学与非文学的标准 文学的语言富有独特表现力
文学总是要呈现审美形象的世界,这种审美形象具有想像、虚构和情感等特性
文学传达完整的意义,本身构成一个整体

文学蕴含着似乎特殊而无限的意味

第二节

文学的审美意识形态属性

文学作为一般意识形态

文学作为审美意识形态

文学的审美意识形态属性的表现

一、文学作为一般意识形态

意识形态
(ideology)
是一个诸种观念和表象的系统,
它支配着一个人或一个社会群体的精神。


1
)指观念、理想、信念、热情、价值观、世界观、宗教、政治哲学、道德证明。


2
)社会群体用来使世界更利于他们所理解的解释框架。


3

社会意识中构成社会观念上层建筑的部分,包括艺术思想、道德观念、
政治法律思想、
宗教观点和哲学。


4
)伴有某种政治倾向和政治选择的思想体系。具体指自由主义、社会主义、保守主义、
共产主义等政治思想。

文学是上层建筑中社会意识形态的组成部分

文学作为意识形态:

最终决定于社会的经济基础

与经济基础的关系是间接的,通过上层建筑中政治等中介环节与经济基础发生联系

2. (求助)就我没白吃-(社会现象缩影)

小说颇有契诃夫的短篇的神韵。全文平铺直叙,最後在出现一个高潮之中结束。这高潮直刺现实,确是很震撼。就小说结构来说,是极好的短篇小说结构。
短短的小说,是中国大陆今天社会的缩影:点到了权势、教育、社会风气、道德各个层面。社会财富的分配是反淘汰的,读书成绩最差的人,占了权势地位,一个电话就可以找来扫黄时抓到的人,到同学的饭局中埋单,而成绩应该不太差的人(作者)老老实实工作,一顿饭就足以抵她三个月的工资。社会道德的位阶也是反淘汰的,名校的马主任在嫖娼中被抓,而作者的丈夫为求儿子能进名校,就被迫为马主任要付的饭局埋单。整个社会任何价值观都像是颠倒了,然而即使小说所写的不一定是作者的亲历,却是在大陆社会极可能发生的事。结局确实是「出乎意料之外」,却「合乎情理之中」。

3. 《林家铺子》佳句摘抄

1.林家铺子第一章的好词好句和感悟

敬请采纳,谢谢~ 故事梗概:本篇小说共七节,围绕林家铺子的兴衰,展现了当时整个社会动荡的局面。

从第一章论起,当林大 娘得知铺子里的生意遇急和女儿在学校因穿东洋货而被排挤之后, 林大娘便随其不停歇的打 呃声正式出场,拉开了林觉铺子的悲剧序幕。更有再第一章的最后一句“我这病,活着也受 罪”暗示了林家铺子在上世纪三十年代,民族资本家在遭受战乱、党部敲诈、高利贷剥削和 同行打压的困境下最终破产的悲惨结局。

通过第一节讲述林小姐因穿了日本产的旗袍而遭同学鄙视和嘲讽,恼羞成怒地回家哭闹。看见林妈妈也在为家里卖东阳货而发愁,这时父亲很沮丧的回来了,也是为了这件事而愁眉不展。

经过深思熟虑后,不得已将金项圈当掉去贿赂商会会长以得到出售日货的默许。为全篇小说的情节的发展作了充分的铺垫,才有了后来的“年关大减价”,“九折大优惠”和“一元货”等一系列的大促销活动,这些生意方式虽然赚到了钱,也击垮了不少资本比自己少的同行,但同时也受着钱庄的高利盘削和国民党官宪的敲诈勒索。

他做着亏本的买卖的同时,一方面要还钱庄,上海讨债的客人和朱三太等债权人的债款,另一方面,还有没能收回来的外帐,这种入不敷出的局面撑了一段时间,终于林家铺子还是逃避不了倒闭的厄运。他带上夫人仅剩下的私房钱和女儿一起逃走了,逃走前女儿和寿生拜了天地,留下夫人和伙计寿生应付局面。

要债的人在铺子里吵闹,分配着铺子里的货物,场面十分混乱,最后人们又到党部去告状,结果和警察发生了冲突,人群被冲散,张寡妇的孩子被踩死,随后张寡妇也疯了。在小说内容上,要属“社会剖析派”小说的特点最为突出,即倾向于以社会现实生活为观照对象,通过精心结构故事、细致描写场面、注重塑造人物等艺术手段,真实地再现社会百态。

“社会剖析派”基本上以阶级理论为武器,揭示社会生活中的阶级关系。就是用阶级理论为核心去观察社会,认识社会。

《林家铺子》是对整个社会做“缩影式”的描绘,以小见大,是这篇小说的一大特色。它从广阔的生活画面上落笔,在人物和事件的多角关系中展开的。

这里有帝国主义入侵造成的人民困难生活现状的描绘,有国民党腐败统治加于市民、农民身上种种祸害的揭露,有身处社会底层的“小人物”挣扎在死亡线上的惨景的叙写,有难以支撑门面的市镇商人拮据状况的描述。在人物刻画上,主要是从两个方面塑造了林老板的形象: 第一,林老板作为一个民族小商人,努力地保持自己的信誉,给人以老实厚道的形象.为了信誉,他只在一桩桩交易中获取蝇头小利,甚至宁愿少赚钱或不赚钱,还让女儿叫顾客“伯伯”,让商业交易蒙上人情的面纱。

他与店员寿生也保持着封建师徒的“父子式”的关系。第二,林老板也受到资本主义经营方式的影响。

比如,他不但学会了做广告,而且还在寿生的提议下,采用了卖“一元货”的方法。然而,他虽然新旧并举,精明能干,仍然不能挽救自己破产的命运。

在小说中林老板是当时民族工商业者的一个典型代表,作者并没有赋以林老板明确的名字,只是一个阶级的符号,还有许许多多的陈老板、张老板等等与他有着共同的命运。林老板形象的成功塑造,更进一步证明了林家铺子的命运是不以人的主观意志为转移的,是社会的必然结果。

我在其中发现了林老板不太被人知道的一面——那就是反抗的精神~他的骨子里有着一种反抗的精神所在,林家铺子在那样的环境中,他坚持维持着生意,想尽各种办法与手段。在这种坚持中,我看见了他对命运的反抗。

当商会会长告诉他卜局长看上了他的女儿并要求他女儿嫁给局长时,他首先回答说:“我是小户人家,小女不懂规矩,高攀卜局长,实在不敢~”这句话中也透漏着他的反抗精神。当他听见要女儿嫁给局长当妾时,第一反应就是拒绝,这是发在内心的反抗啊~ 在小说结构上,短片小说容量小,要在有限的篇幅内反映较多的内容,更要在结构上下功夫。

作者时而写镇上的情形,时而写主人公的遭遇,铺子内外的种种因素证明铺子的破产实属“在劫难逃”。跌宕起伏的情节与鲜明的主题将看似散乱的材料,串连成一个有机的整体,而且始终没有脱离中国内忧外患的大背景。

整个作品颇有磅礴气势,在有限的篇幅中能够容括如此多的内容可见作者的匠功所在。在艺术特色方面,首先,小说除了一条主线外,还有很一条很重要的副线,那就是林大娘的打呃声贯穿始终,永远伴随着她的打呃以及打呃的不停变化是她的老毛病。

这样的习惯和毛病给读者留下了深刻印象。通过打呃声音的大小、次数的多少、间隔的快慢、来势的缓急表现出林家铺子经受的风雨、坎坷,打呃与外界刺激有关。

我认为这条副线的安插很巧妙,林大娘的打嗝每次都很有暗示性,他跟故事的情节发展是那样的切合。其次,多出使用了暗示和象征的手法:从林老板和客人的谈话中暗含着帝国主义和国民党反动派两面夹攻的时代背景;从寿生的话中可见地主和高利贷者剥削、大鱼吃小鱼的吞并和竞争局面;从结尾“远在上海,日本军的重炮正在发狂地轰毁那边繁盛的市廛”中可见战局的严重。

纷繁复杂的矛盾都集中。

2.林家铺子好句及赏析

短篇小说《林家铺子》描绘了上世纪三十年代,人民百姓在遭受三座大山压迫下苦不堪言的生存状态。小说以林氏杂货铺的兴衰作为主线,以林大娘打呃病重和女儿林明秀的婚事告急作为副线,故事情节跌宕起伏,扣人心弦,同时塑造了鲜明的人物形象。林氏杂货铺的倒闭,既反映了民族资本家希望通过诚实和勤奋经营换取生存希望的梦想彻底幻灭,也暗示了饱受压迫的社会底层百姓最终从觉醒走向抗争的历史发展必然趋势。

林氏杂货铺的兴衰是《林家铺子》的主线,另外两条副线是林大娘打呃病重和女儿林明秀的婚事告急。三条线之间既有平行,又有交叉,最终以林氏杂货铺倒闭、林先生带着林明秀逃走避难、林大娘病重告终。

3.林家铺子原文摘抄

1、我才明白,这世上有一个无奈的成语叫心甘情愿。

2、今天他进我间来逛了,虽然没有留言,但是一进空间,就看见他在最近访客觉得很温暖,呵呵,很没出息的啊。3、人在旅途,经历是必不可少的,失败了并不可怕,可怕的是不能重新站起来。

4、东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。5、黄河远上白云间,一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。6、乡心新岁切,天畔独潸然。

老至居人下,春归在客先。岭猿同旦暮,江柳共风烟。

已似长沙傅,从今又几年。7、做个有气质的流氓,做个有品位的,做个有知识的文盲。

4.茅盾《林家铺子》

“林家铺子”乃是当时广阔社会的一个缩影,是一个典型性的形象呈现。

现实主义讲究“真实地再现典型环境中的典型人物”, 通过典型的方法,对现实的生活素材进行选择、提炼、概括,从而深刻地揭示生活的某些本质特征。可以说,典型化是现实主义的核心,是区别于自然主义的标志。

生活现象是纷纭复杂的,如实记录生活,不过是照相师的手艺;现实主义则要求作者从丰富多彩的现实生活中选取有意义的人物与事件,经过个性化和概括化的艺术加工,创造出典型的人物形象和典型的环境形象。细节的真实性在这部影片中也得到了切实呈现。

现实主义作品要求真实的细节描写,用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。在影片的开始部分,当小镇的各家店铺降价销售迎接年关之时,刻画了一系列农民购买力降低的细节。

农民对于琳琅满目的商品是渴求的,然而他们仅仅是看看就匆忙离开。这个问题不仅存在于林家铺子,而是广泛存在于所有商户。

农村经济的破产显而易见。第三,作品也呈现出具体描写方式的客观性。

编者通过对现实生活的客观,具体的描写,从作品的场面和情节中自然地体现出创作者的思想倾向和爱憎感情,而不是创作者自己或借人物之口特别地说出来。比如对于林老板这一人物形象的刻画上,影片剧作对矛盾原著的一个显著修改点在于增加了林老板向一个更小的商户王老板索债的情节。

说它显著,并不在于情节意义上,而是在于创作者的态度上。通过这一小小的改动,就使创作者对林老板的态度超越了原作中的“可怜”而变得中立。

并且通过场面的细致呈现,让人觉得这种态度是真实的、可以信服的。影片的剧作充分遵循了文学现实主义的创作要求,这是影片现实主义的基础保证。

5.《林家铺子》1000字读书笔记

《林家铺子》读书笔记

《林家铺子》是矛盾写于1932年的一部描写乡村生活的小说。它叙述的是一二八前后江南某个小镇林家杂货店倒闭过程的故事。小说以林老板的挣扎与破产情节为主线,以林小姐的婚姻纠葛为复线,两者形成一个有机整体,整个作品的情节发展有起有伏,分层铺开,又收放自如,首尾照应。作品以林老板与黑麻子、卜局长之间的冲突为矛盾主线,又以若干小事件作为多头线索,展开纷繁的细节描写,使得情节发展有张有驰,有主有次,而在纷繁复杂中又显得井然有条,无懈可击。

作品中的林先生是一个小市镇的商人,他兢兢业业地经营着他的店铺,然而农村的破产和农村的购买力锐减,使得他一再减价的商品还是销路不佳;上海战争的影响又使得他在年关迫近之时金融上无处通融,且债主上门索要债务,穷于应付,更可恶的是,国民党反动分子对他的一再敲诈勒索,甚至强迫他的女而为妾;此外,还有资本较为雄厚的同行们的排挤压榨,落井下石。林先生最为显著的特征便是“精明而不强悍,能干而又懦弱”,作为一个商人,他目光短浅,在日寇入侵,民族危亡之时,一心只顾“作生意,度难关”,他从父亲手中接过的这个小店铺,资本既不雄厚,政治上又无援手,他在汹涌而至的多种打击面前,百般挣扎,力图使自己的铺子幸免于倒闭。

但是林家铺子未能承受住这接踵而至的灾难,终于在这穷苦的社会倒闭了,虽然在这种特定的环境中林老板不仅无法“惟利是图”,而且还在做“无利可图”,甚至是“血本无归”的生意。矛盾先生在作品中着重写的是他的剜肉补疮、饮鸩止渴的窘况。

作品的最后,林先生在万般无奈之下“出逃”了,“一走了之”,这是一种微弱的反抗形式,却也是我在阅读作品时始料未及的,但他在出走时却没有将心放在朱三太、张寡妇等人身上,这是不可取的,尽管他以后也会被迫走入他们这一大群人中去。小说便在这些不幸者的呼吁中结束了,这样的结局,一方面对于整个悲剧的制造者提出了更加有力的控诉,另一方面也反映了旧社会“大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米”的残酷真相。

《林家铺子》虽然描写的是江南的一个小镇,实际上它是当时中国社会的一个缩影,它展示了一二八抗战前后的民族危机和经济恐慌,深刻地揭露和抨击了国民党反动派趁民族危难之时,大肆掠夺、敲诈和欺压小商人和贫民的罪行,从而挖掘了生活在水深火热之中的中、下层百姓的悲惨命运的根源。

在我看来,《林家铺子》是矛盾先生文学生涯的“里程碑”之一。

6.《林家铺子》好不好看 说一下写作目的和内容介绍

作品简介 《林家铺子》以一九三二年‘一二八’上海战争前后的江浙农村为背景,那时外受日本帝国主义的军事、经济侵略;内有国民党官吏的敲诈,地主高利贷的剥削,社会动乱,民不聊生。

小说透过林家铺子的倒闭,反映了民族商业破产的厄运。由《春蚕》、《秋收》、《残冬》组成的农村三部曲,每篇各自独立又前后衔接,时代背景和《林家铺子》基本相同,反映了广大农民随着苦难的加深而逐渐觉醒、抗争的过程。

以老通宝为代表的老一辈,希图用诚实、勤奋的劳动来改变厄运、换取生存的梦想已经破灭;而以多多头为代表的青年一代,在严酷现实面前终于觉醒,最后走上武装反抗的道路,昭示了中国农村革命发展的必然趋势。 这几篇小说截取现实生活中的主要矛盾,在步步深化的冲突中塑造了三十年代初期农村农商界的艺术典型。

篇幅不长,思想深远,既有现实的画面,又有历史的动向,在同时代作品中是不可多得的。 [编辑本段]故事梗概 日本入侵东北三省,全国掀起了抵制日货的运动。

林小姐由于穿的是东洋货,在学校里受到同学们的耻笑,她怒气冲冲的回到家里。但是,母亲也在为家里卖东洋货而发愁。

林小姐为没有可穿衣服而犯难,她的衣服和她的日常用品都是东洋货,虽然她很喜欢这些东西,但是,在这种局势之下,她只得放弃这些喜爱的东西。 父亲很沮丧的回来了,母女俩猜到肯定也是为这件事,林小姐本来打算进一步要求父亲制一件不是东洋货的新衣,但瞧着父亲的脸色不对,便又不敢冒昧。

伪善的当权者借此机会搜刮民脂民膏,收受贿赂,威胁这些小资产者。林先生不得已,决定当掉金项圈去贿赂当权者。

第二天,林先生的铺子焕然一新的开张了,他的“额外支出“指望着在这时候能够捞回来,就是林小姐的新衣服也要靠这几天的生意。街市上渐渐地热闹起来,快过年了,“人们总要买些年货吧,”他想。

铺子前面不时也围满了人,但是,都是些可怜的乡下人,他们连吃饭都解决不了,怎么会有钱来买这些东西呢?到了下午,总算是做了几笔生意,全家人阴郁的心情好多了。晚上,算总账时,形势不是很乐观,还欠着不少的客帐。

这时,朱三太来要利息了,林先生不得已,把今天的收入都给了她。而林小姐也赊账买了自己喜爱的布,林先生无可奈何只有苦笑。

又过了两天,“大放盘”的林先生的铺子,生意果然很好,林小姐和母亲喜笑颜开。只是林先生心理矛盾着,他是在亏本卖呢!最使他心神不宁的,是店里的寿生出去收账到现在还没有回来,林先生正等着寿生收的钱来开销“客账”,上海的客人已经到了。

这时,传来日军轰炸上海的消息,顿时,人心惶惶,上海讨债的客人毫无通融地拒绝了林先生的情商,不得已,林先生只好到恒源钱庄去商借,谁知钱庄老板竟跟他要以前欠的六百元钱。 由于开战,商会让大家分摊军饷,林先生为了面子答应了。

这时,出去收账的寿生回来了,林先生只得把大部分给了堵门要债的上海客人。党老爷敲诈他,钱庄压逼他,同业又中伤他,而又要吃倒账,凭谁也受不了这样重重的磨难罢?林先生感到这一次他准是毁了! 凄凉的年关终于过去了。

由于许多铺子倒闭,林先生的帐没有办法收回来,而欠恒源钱庄的钱必须在正月十五还清,林先生家里就像一个冰窖。市面上一片萧条,连当铺都止当了,随你值多少钱的贵重衣饰,也只能当得两块,叫做“两块钱封门”。

店里没有钱进货,只剩下一些日用品,这时,从上海逃来许多难民,这些日用品就成了紧俏货,生意一时好了起来。这惹的要债的蜂拥而至,林先生没有办法,只得向商会会长求救,没料到的是商会会长却提出来要林小姐做卜局长的小老婆,林先生感到了祸不单行。

不久,林先生被党部的人带走了。 林先生被扣,令一家人惶惶不安,商会会长用债务和卜局长要挟,寿生想尽办法抵出全部货物,终于赎回了林先生,林大娘决定要林先生和女儿逃走,在走之前,让林小姐和寿生成了亲,自己和寿生留下应付局面。

林家铺子终于倒闭了,大群的债权人在林家铺子里吵闹得异常厉害,恒源钱庄和其他的债权人争执怎样分配底货。铺子里虽然淘空,但连“生财”合计,也足够偿还债权者七成,然而谁都想给自己争得九成或竟至十成。

虽然有警察在,场面仍旧很混乱,有哭有叫的,有喊有闹的,还有的警察乘机占便宜……人们决定去党部告状,结果和警察发生了冲突,人群被冲散了……。

7.《林家铺子》的作品简介有哪些

《林家铺子》是短篇小说。

作者是中国现代著名作家茅盾,茅盾(1896年一 1981年)原名沈德鸿,字雁冰,浙江桐乡人。中国现代卓越的作家,也是著名的文学评论家、翻译家。

《林家铺子》以1932年"一•二八”上海抗战前后的江浙农村为背景,那时外受日本帝国主义的军事、经济侵略;内有国民党官吏的敲诈,地主高利贷的剥削,社会动荡不安,民不聊生。 小说透过林家铺子的倒闭,反映了民族商业破产的厄运。

描绘了一幅20世纪30年代遭受战乱冲击的我国江南某镇的生活图景,简洁地勾勒出了饱经帝国主义、封建主义、官僚资本主义压榨的中国社会的缩影—— 林家铺子的命运变化图。故事发生在浙江杭嘉湖地区的一个小镇上。

1931年,日本帝国主义开始侵略中国,各地的青年学生都掀起了抵制日货的运动。小镇上林老板的女儿明秀,因穿了日本产的旗袍,遭来同学的鄙视而羞怒地回家哭闹。

但是,母亲也在为家里卖东洋货而发愁。林老板则通过贿赂商会会长得到默许后继续出售日货。

他以年关大减价、八折大优惠作幌子,并以所谓的“一元货” 的方式做着赔本的生意,挤垮了资本比自己少的同行,但同时也受到钱庄的高利盘剥和国民党官员的敲诈勒索,处境艰难,女儿明秀也险些被警察局长所占,成为他的小老婆。 在这场尔虞我诈、大鱼吃小鱼的争斗中,林老板破产了。

铺子倒闭后,他带上别人的货款,和女儿逃跑了。而受到更大打击的则是更下层的朱三太、张寡妇这样的劳动人民。

该作品主题深刻,内容丰富,人物典型,技巧圆熟,是茅盾短篇小说代表作之一。

8.茅盾《林家铺子》

“林家铺子”乃是当时广阔社会的一个缩影,是一个典型性的形象呈现。

现实主义讲究“真实地再现典型环境中的典型人物”, 通过典型的方法,对现实的生活素材进行选择、提炼、概括,从而深刻地揭示生活的某些本质特征。可以说,典型化是现实主义的核心,是区别于自然主义的标志。

生活现象是纷纭复杂的,如实记录生活,不过是照相师的手艺;现实主义则要求作者从丰富多彩的现实生活中选取有意义的人物与事件,经过个性化和概括化的艺术加工,创造出典型的人物形象和典型的环境形象。细节的真实性在这部影片中也得到了切实呈现。

现实主义作品要求真实的细节描写,用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。在影片的开始部分,当小镇的各家店铺降价销售迎接年关之时,刻画了一系列农民购买力降低的细节。

农民对于琳琅满目的商品是渴求的,然而他们仅仅是看看就匆忙离开。这个问题不仅存在于林家铺子,而是广泛存在于所有商户。

农村经济的破产显而易见。第三,作品也呈现出具体描写方式的客观性。

编者通过对现实生活的客观,具体的描写,从作品的场面和情节中自然地体现出创作者的思想倾向和爱憎感情,而不是创作者自己或借人物之口特别地说出来。比如对于林老板这一人物形象的刻画上,影片剧作对矛盾原著的一个显著修改点在于增加了林老板向一个更小的商户王老板索债的情节。

说它显著,并不在于情节意义上,而是在于创作者的态度上。通过这一小小的改动,就使创作者对林老板的态度超越了原作中的“可怜”而变得中立。

并且通过场面的细致呈现,让人觉得这种态度是真实的、可以信服的。影片的剧作充分遵循了文学现实主义的创作要求,这是影片现实主义的基础保证。

4. 读《居伊·德·莫泊桑短篇小说选》有感

居伊·德·莫泊桑(1850—1893),是法国19世纪后半期著名的批判现实主义作家。他出身于法国诺曼底的一个没落贵族家庭。中学毕业后,普法战争爆发了,他应征入伍,两年的兵营生活使他认识了战争的残酷,祖国的危难启发了他的爱国思想。战争结束后,他到了巴黎,先后在海军部和教育部任小职员,同时开始了文学创作。1880年完成了《羊脂球》的创作,轰动了法国文坛。以后离职从事专门的文学创作,并拜福楼拜为师。10年间他写了300多个短篇和6个长篇,其中许多作品流传久远,尤其是短篇小说,使他成为一代短篇小说巨匠。长篇小说有《一生》《漂亮朋友》(《俊友》)等;中短篇小说有《菲菲小姐》《项链》《我的叔叔于勒》等。这些作品都不同程度地讽刺和揭露了资本主义的罪恶,尤其是在资产阶级思想腐蚀下的人们精神的堕落。

他的小说在艺术手法上也有很深的造诣,特别是短篇小说。他的作品重视结构的布局,行文波澜起伏,引人入胜,故事情节巧妙真实,结局出人意料,又在情理之中;另一个突出特点是用洗练的笔墨揭示人物内心世界,塑造了很多鲜明生动的艺术形象。

莫泊桑生活在19世纪后半期。短短的一生当中,他写了6部长篇小说,三百多篇中篇和短篇小说。他的作品绝大多数是写当时法国中下层社会的形形色色的人物。有的写小市民、小职员、小商人等等,从他们的日常生活、家庭琐事、种种遭遇之中,从他们的言谈行为、心理变化之中,自然地而又深刻地写出资本主义社会种种黑暗、污浊的阴影:虚伪,贪鄙,欺诈,冷酷,糜烂。有的写到农民、渔夫等等,流露出对劳动人民的一定程度的同情和赞扬。《我的叔叔于勒》就是属于前一类的作品。
在如此多的外国作家中,我最喜欢的便是被誉为“世界短篇小说之王”的莫泊桑。他对社会对人类惊人的剖析能力令人折服。他细腻、敏锐、果断又饱含激情,他的任何一篇文章都是一个社会的缩影,一个时代的象征,一种人世的处境,一曲激昂的战歌。
在《西蒙的爸爸》中,七岁小西蒙轻生的念头,学生集体侮辱小西蒙的情景,白朗绍大姐的眼泪,奶白色的小房子,铁匠尼古拉……把粗俗与崇高、耻辱与纯洁、眼泪与激情、爱与恨、情与仇都紧紧地交织在一起,几千个文字就把一切都包罗了。
《羊脂球》,莫泊桑的成名作,福楼拜曾经给予它很高的评价:他把上流社会的虚伪、懦弱、低贱的人格与爱国、善良、坚强的羊脂球进行了比较,对上流社会进行了无情的抨击。
《两个朋友》可谓可歌可泣,轰轰烈烈,凄凄惨惨又潇潇洒洒。在德军侵占法国时,两个朋友不约而同去钓鱼,在路上遇上敌人时,他们俩有着惊人的默契。那种镇定和坦然,怎能不让人油然起敬?没有任何言语,对祖国极大的热爱,对敌人的强烈憎恶把他们紧紧连在一起。保持沉默,看着朋友被击毙了仍镇定自若。先死者,只坦然地说了句:“我先走一步了,朋友。”另一个尾随而去。河里投入了两具崇高的身体,随着河流随着对祖国的爱和敌人的恨一路游去。
《项链》、《衣橱》、《骑马》、《伞》、《一次野炊》、《一家子》等则用平凡的故事把小资产阶级那种爱慕虚荣、死要面子、贪婪吝啬表现得淋漓尽致。
而《泰利埃妓馆》、《二十九床》、《暗号》、《港口》、《一名农场女佣的故事》、《一个春天的夜晚》、《隆多利姐妹》则包罗了种种女性的形象:妓女、贵妇人、佣人等等。她们或风情万种,或可亲可敬,或可爱可怜。这中间有具有强烈爱国情结的烈女,有受侮辱受迫害的无辜的人,有可耻可鄙、身处高位却人格低贱的人。不同的身份,不同的地位,不同的感情,不同的经历,他都写得游刃有余。此外,还有《菲菲小姐》、《柯柯特小姐》、《疯女人》、《孤儿》、《奥尔拉》等都是非常出色的作品。
每读莫泊桑的文章,就会受一次人生的洗礼,精神也更加充实。莫泊桑的作品将一直影响整个世界文坛,影响一代又一代人的成长。

5. 莫泊桑的短篇小说是如何分类的各类有哪些主要作品

泊桑的三百五十多中短篇小说从题材内容大致可分为以下几个方面:
1.反映普法战争的:在这类题材的作品里,莫泊桑揭露了普鲁士侵略者的残暴与野蛮;法国军队的无能,歌颂了法国人民不畏强暴反抗侵略者的爱国精神如《羊脂球》(1880)、《米隆老爹》(1883)(必读)、《两个朋友》(1883)等。《羊脂球》是写被敌军占领的里昂城里十几位居民同乘一辆马车出逃的故事。一辆马车就是一个社会的缩影。作者通过乘客们出逃的不同原因,一路上的表现,特别是对羊脂球前后不同态度的变化,表现了他们不同的社会身份和性格特征。
2.描写资产阶级世俗生活,揭露资产阶级道德堕落的,如《项链》(1884)、《戴家楼》(1881),表现世人贪图钱财而不注重亲情的《我的叔叔于勒》(1883),描写小市民吝啬的《雨伞》(1884)等。
3.反映劳动人民生活的贫困痛苦以及优秀品质的,如《西蒙的爸爸》(1881)、《一个女长工的故事》(1881)等。

6. 短篇小说怎么写 作文

短篇小说是整个文学殿堂里的一种特殊的文学体裁,有其独特的写作规范和写作技巧。

1、“理论准备”分六章:短篇小说的界定和特征、主题的确定、人物的塑造、情节的展开、场景的设置、视角的选择,从理论上阐述短篇小说的特征和组成要素。首先,短篇小说应该塑造令人信服的人物形象,故事情节包括开篇、冲突、 *** 和结局等因素,设置与人物性格相协调的场景,传达一个特定的主题,遵循始终一致的叙述视角,运用与人物性格相符的对话,通过简练精确的描写来展示人物、主题和冲突,运用富有想象的语言和文学手段,保持一贯的语气和情调,长度适当,并产生唯一的文学效果。

2、主题是小说要传达的主旨,也是短篇小说的灵魂,没有主题就不可能有真正的小说创作。短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时,也激起读者的某些情感,传达某个主题。这一主题并不总是一个清楚表达出来的寓意,有时是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。主题一般来源于作家生活中的具体经历,如周围的偶然事情,自身的困境或困扰着自己的社会问题。为了传达一个清晰的主题,短篇小说要避免过于复杂的故事情节。

3、小说创作的成败取决于人物的塑造,因为正是人物的行为传达了小说的主题。人物的塑造需要集中于刻画“圆形”人物,即主要人物。刻画人物的具体方法一般有三种:描写、行为和对话。具体地包括人物的身份、外部特征、所处环境、内心活动、行为方式、语言特征、他人对人物的反应等。当然,在人物刻画中性格特征的描写比外部特征的描写更重要。要想塑造出清晰的人物形象,作者必须清楚地“了解”人物的各个方面,以便塑造出始终如一、栩栩如生的人物。

4、情节是由于主要冲突而发生的一切事件,包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、 *** 、渐渐平缓的行为、结局等。在展开情节的过程中,作家会在整个的时间安排中运用倒叙的手法,还会运用伏笔的手段造成一种悬念。场景在情节中起到关键的作用,作家在写作中往往让读者通过推理、暗示来了解场景,而不是用成段的描写来阐明场景。

5、短篇小说的叙述视角决定小说的主题,因此视角的选择至关重要。短篇小说的传统写作方法是第一人称或第三人称,第三人称视角又有三种不同的角度:第三人称、受限的第三人称和全知全觉的第三人称。受限第三人称视角的叙述者不是小说的组成部分,不能了解任何人物的思想。全知全觉的第三人称视角几乎总是作者就是叙述者的视角,作者知晓一切,目睹一切,也了解一切。无论采用哪种视角,小说的叙述视角必须保持一以贯之,前后一致。

6、“形诸笔端”共五章,主要论述了对话的写作、描写的运用和小说的开头和结尾。首先,对话是短篇小说的必要组成部分,它不仅有助于人物的刻画,而且人物在采用对话表达观点或讲述故事时也推进了冲突的发展。对话可以是人物相互之间的谈话,也可以是人物的自言自语,即内心的独白。要想写出真实可信的人物对话,就必须用心去聆听,留心观察;再者,描写是短篇小说中经常使用的文学手法,逼真的描写依赖于五官感觉,也是能够准确传达信息的前提。描写是支撑短篇小说语气情调的细节,为了使描写生动形象,有些作家会大量使用修辞格。描写中要使用适合题材的词汇,运用丰富多彩的语言,避免导致词藻华丽或过多修饰语,句子结构要变化多样。总之,描写要干净利落,简洁有力,直截了当,运用展示的方式;第三,短篇小说创作的最高要求之一是写一个给人深刻印象的开头,使读者很快融入小说之中,也能迅速抓住编辑的注意力。短篇小说的开头可以考虑三种可能的方式:运用对话揭示人物和场景,并引入初始冲突;让主要人物开始实施行为,进而引向初始冲突;确定场景,提供足够的细节以营造出气氛。小说的结尾应该完成小说的情节构思,展示主要人物由于冲突而经历的任何变化,并使读者获得阅读上的满足。结束一篇短篇小说的方式多种多样,如简单地消解冲突、向读者稍作透露、提供一个出乎意料的结尾。第二部分还以短篇小说《土豆》为范例,分析了短篇小说的全部基本要素。最后一章是“创作小说的检查z,叙述了对小说初稿进行检查时可以提出的各种问题,而通过检查可以发现小说初稿中存在的不足,进而作出适当的修改和润饰,直至小说通顺流畅,有趣易读,真实可信。此外,在小说定稿时还要进行仔细的校对,涉及标点符号、段落划分、大小写字母、拼写、语法和惯用法等。

初中生短篇小说六百字左右的作文

学生进入初中后,随着青春期的到来,由于在生理方面出现了急剧的变化,使他们在心理方面带来了巨大的影响,在身心发育和内心世界产生了诸多显著特点。

1. 初中生身体外形的变化,使他们产生了成人感。

他们对一切都不愿顺从,总是认为自己正确,听不进别人的意见,常处于一种与成人相抵触的情绪状态中。

思维的独立性和批判性显著发展,不满足于简单的说教和现成的结论,但由于还不成熟,所以容易固执和偏激。

2. 在学习心理方面,初中生的观察、记忆、逻辑思维等能力进一步发展,他们能够在观察中注意到事物的细微处,能够较长时间地专注干一件事物,具备了一定的逻辑推理的能力和抽象地表达事物本质特征的能力。

初中生具有强烈的求知欲和探索精神,他们兴趣广泛、思想活跃、敏感,与成人相比较少有保守性,他们喜欢进行奇特的幻想,在许多方面都都有创新的见解。

因为有了较深刻的内心体验,所以自我需要的范围扩大了,需要满足的要求也提高了。

3. 在情感体验方面,初中生的兴奋性较高,稳定性较差,波动性较大,两极性十分明显,容易激动,十分热情而又经常动荡、变化,容易出现冲动行为。

随着思维的日渐成熟和自我意识的觉醒,初中生情感的指向日益广泛,既有社会性情感,也有自我认知的态度体验。

在某些情况下,初中生们似乎能表现出很强的勇敢精神,但这时的勇敢带有莽撞和冒失的成分,具有“初生牛犊不怕虎”的特点。

态度的认识因素与情感因素易于产生不协调性,即理智上认为应该(或不应该),而情感上却不然。

4. 在意志品格方面,近期目标是推动初中生心理活动的主要动机,他们很难将自己的行为同远大目标真正联系起来,他们在各种活动中想到的是如何完成任务,而不是完成任务的意义;他们往往决心很大,但行动很差,说的和做的相脱离。

初中生仍不能确切地评价和认识自己的智力潜能和性格特征,很难对自己做出一个全面而恰当的估价,而是凭借一时的感觉对自己轻下结论。

几次甚至一次偶然的成功,就可以使他们认为自己是一个非常优秀的人材而沾沾自喜;几次偶然的失利,就会使他们认为自己无能透顶而极度自卑。

性格开始朝着稳定与成熟的方向发展,但仍具有很大的可塑性。

5. 在思维品质方面,初中生思维的片面性主要表现在其思想的偏激与极端,不能全面、辩证地分析回题、解决问题,而是抓住一点而不计其余。

这种思想的片面性还使初中生在思考、分析问题时极易钻牛角尖,严重者会出现心理障碍。

初中生在日常的实践活动中,在显示出很高的创造力的同时,又暴露出思想上缺乏严谨的逻辑性及全面性,所以,对问题的最后处理结果常常是虽很有新意,但并不准确。

6. 在自我评价方面,初中生开始由注重外部表现的具体评价,向以抽象慨括为主的抽象评价转变,他们已经能够把一些社会准则、道德规范纳入自我评价之中。

开始将个人的主动适应替代了原先对外界要求的被动迎合,即在社会适应方面的自觉性和选择性得到飞跃性的发展。

由于发现了不同于外部现实的内心世界,所以初中时期便产生了自我认识和自我评价的欲望和能力。

7. 随着生活经验的增多和独立意识的发展,初中生的内心活动开始丰富起采。

开始有了获得自尊的需要,他们希望同伴能接受自己、肯定自己、喜爱自己。

由于身体急剧变化,他们感到已长大成人,希望自己支配自己,并用批判的眼光看待周围事物,不少情况下开始对师长表现出不驯服,要求成人尊重他们的意志和人格。

但因为处在转折时期,思想和行动还未脱稚气,所以主观愿望与客观现实常常充满矛盾,很容易自以为是。

8. 随着自我意识的高涨,初中生开始较为强烈地关注自己的相貌、成就、地位等,并据此确定自己的行动目标和方式。

他们不再像儿童时期那样,心里怎么想就和父母老师怎么说,而是保留着很多自己的小秘密。

他们更倾向于维护良好的自我形象,追求独立和自尊,但他们的某些想法及行为不能被现实所接受,屡遭挫折,于是就产生一种过于偏激的想法,认为其行动的障碍来自成人,便产生了反抗心理。

当然,除上述所列出的几种主要心理特点外,初中生也有一些个性差异。

但要特别注意,在初中这个年龄阶段的心理表现中消极成分仍占很大的比例。

因此,特别需要父母、教师及社会其他教育力量予以悉心指导。

只能这样了,因为我也是初一的。

初中生 写作 短篇小说

1.写校园生活。

翻出你自己的日记 读读看看 能有很多好的素材 很真实 也能写出很多东西。

平平淡淡的 也能是好故事。

2.写童话。

离开小学不久呢 应该还有不少想象力 初一的写作功底 应该写复杂的小说不如就写篇长点的童话 弄不好可以写成动画片剧本。

哈。

3.短篇小悬疑 或者科幻。

简单点就行 外星人什么的都可以往里写。

这个年纪不正是对这些感兴趣么。

4.实在没有思路的话 就杀手锏 写续写!找个自己感兴趣的东西 电影啊小说啊甚至课文 以此为基础 续写 也是个不错的选择。

年轻要有年轻的想法 年轻要有年轻的写法 最好别写沉重的 写不好 也没意义。

怎么分别一篇文章是短篇小说还是散文?

小说是以刻画人物为中心,通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。

小说有三个要素:人物、故事情节、环境(自然环境和社会环境)。

小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。

小说中的人物,我们称为典型人物;这个人物是作者根据现实生活创作出来的,他不同于真人真事,"杂取种种,合成一个",通过这样典型的人物形象反映生活,更集中、更有普遍的代表性。

小说塑造人物的手段可以是概括介绍,可以是具体的描写,可以写人物的外貌,也可以刻画人物的心理活动;既可以人物的行动对话,也可以适当插入作者的议论;既可以正面起笔,也可以侧面烘托。

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。

故事来源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现时生活中发生的真事更集中,更完整,更具有代表性。

小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。

在环境描写中,社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。

自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。

自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说,小说就是以塑造人物形象为中心,通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

“虚构性”,是小说的本质。

“捕捉人物生活的感觉经验”,是小说竭力要挖掘的艺术内容,其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻,就愈是小说化。

“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”,是上述要素中最能体现小说性质的东西。

“小说”一词最早见于《庄子·外物》:“饰小说以干县令,其于大达亦远矣。

”(小说即“琐屑之言,非道术所在”,干,追求;县令,美好的名声。

)“琐屑之言”“浅识小道”,正是小说之为小说的本来含义。

桓谭在其所著《新论》中,对小说如是说:“若其小说家,合丛残小语,近取譬论,以作短书,治身理家有可观之辞。

”(小说仍然是“治身理家”的短书,而不是为政化民的“大道”。

) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”,虽然认为小说仍然是小知、小道,但从另一角度触及小说讲求虚构,植根于生活的特点。

清末民初,维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”,小说理论面目一新。

小说地位空前提高,乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”,再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

散文 有广义和狭义两种概念。

广义的散文,在古代指的是一切不押韵的文章。

不过,古代没有“散文”这一个名称;“散文”这个名称是“五四”时期才有的。

在现代,广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体,如秦牧在《海阔天空的散文领域》中说,“不属于其他文学体裁,而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章,都属于散文的范围”。

这样,就有了抒情散文,叙事散文和议论散文等的分类。

狭义的散文则专指抒情散文。

这是因为随着文体的发展,叙事散文中的通讯特写、传记文学、报告文学等,已经发展成为独立的文体,各成一类;议论散文则有了专门的名称——杂文,也从散文中分了出来,剩下的只有抒情散文,这就是狭义的散文。

散文的意思不止一个。

对骈文说,是不用对偶的单笔,所谓散行的文字。

唐以来的“古文”便是这东西。

这是文言里的分别,我们现在不大用得着。

对韵文说,散文无韵;这里所谓散文,比前一文所包广大。

虽也是文言里旧有的分别,但白话文里也可采用。

这都是从形式上分别。

还有与诗相对的散文,不拘文言白话,与其说是形式不一样,不如说是内容不一样。

内容的分别,很难说得恰到好处;因为实在太复杂,凭你怎么说,总难免顾此失彼,不实不尽。

这中间又有两边儿跨着的。

如所谓散文诗,诗的散文;于是更难划清界限了,越是缠夹,用得越广,从诗与散文派生“诗的”“散文的”两个形容词,几乎可用于一切事上,不限于文字。

——茅盾先生有一个短篇小说,题作“诗与散文”,是一个有趣的例子。

按诗与散文的分法,新文学里的小说、戏剧(除掉少数诗剧和少数剧中的韵文外)、“散文”,都是散文。

——论文,宣言等不用说也是散文,但是通常不算在文学之内——这里得说明那引号里的散文。

那是与诗,小说,戏剧并举,而为新文学的一个独立部门的东西,或称白话散文,或称抒情文,或称小品文。

这散文所包甚狭,从“抒情文”,“小品文”两个名称就可知道。

小品文对大品而言,只是短小之文;但现在却兼包“身边琐事”或“家常体”等意味,所以有“小摆设”之目。

近年来这种文体一时风行;我们普通说散文,其实只指这个。

这种散文的趋向,据我看,一是幽默、一是游记、自传、读书记。

若只走向幽默去。

散文的路确乎更狭更小,未免单调;幸而有第二条路,就比只写身边琐事的时期已展开了一两步。

大体上说;倒底是前进的。

有人主张用小品文写大众生活,自然也是一个很好的意思,但盼望做出些实例来。

读书记需要博学,现在几乎还只有周启明先生一个人动手。

游记、传记两方面都似乎有很宽的地步...

有助于提高高考作文短篇小说

大学以下学段:个人认为名著只能让你在语言上更生动或优美 类似的这些,但如果是写作文的话,就需要在几百字的限制之内写一件完整的事,名著太长,而且有些东西很深奥,需要一点点理解,消化,再运用。

在短时间内没有一个很高的提升,所以不如多看写作文书。

先要把一件事情完整的叙述完,再对里面的一些语句做修改,有时候换一个词语就会有不一样的感觉。

所以,我个人认为还是多看些作文书,名著可以做为辅助,但先不要看特别深奥的,然后是短小说,或者是些散文会好一些吧。

也可能我说的不对,你可以多听听老师或长辈的意见。

大学以上学段:多看书,采纳不同的方法和不同的修饰,这时候我不太推荐你去看作文书,因为我觉得那些对我来说没感觉了,而且太枯燥无味,但我觉得小说不错,譬如说饶雪漫的,郭敬明的,韩寒的…从他们书中找出一些感觉,与其矫揉做作还不如写出真情实感。

还有那什么中国四大奇书:《三国演义》、《西游记》、《水浒传》、《金瓶梅》。

除了《金瓶梅》我建议你都不要看。

出错为题的短篇小说作文

出错 生活总有跌跌撞撞,出错是固然不少的。

我们应该如何对待出错,这是个值得思考的问题。

早上起来,天阴暗阴暗的,没有一丝朝气蓬勃的气息。

我跑完步,便回家温习去了。

刚翻开书本,就听到邻居家传来很不和谐的声音,我本想专心致志地温习,可嘈杂的声响一直萦绕着我,使我久久不能静下心来。

(作文大全//zuowen321/zuowen/chuyi/2015/109201)“你给我滚出去,快!"邻居小鑫妈妈像狮子大吼一般喝道。

我被吓一跳,心脏还颤抖着。

好奇心催促着我要了解事情的来龙去脉。

我踮起脚尖,悄悄地靠在他们家的窗户,竖起耳朵听,咪着眼睛看。

“妈妈,不要,不要!"小鑫边大声哭边死死地拽住他妈妈的裤脚苦苦哀求。

小鑫妈妈一把拉住他,不留情面地把他往门外推,口中还说道:“看你还敢不敢乱碰我的梳妆台,帮我的口红都弄成两节了,你这个没用的东西,生你出来真晦气,你滚!看着你心烦!” “嘭!”小鑫被无情地扔在了门口,他妈妈冷漠地锁上了门。

我探出头,看到小鑫爬起来,嚎啕大哭地拍打着门,那门被摇得摇摇欲坠,发出“吱吱”的 *** 声。

小鑫手都拍红了,狼狈不堪地瘫坐在门口,还不停地抽泣,我很想去安慰他。

刚一踏出脚,小鑫妈妈忽然开了门,我立即缩回我那只笨笨的脚。

“下次还敢这样,就把你给卖了,走,别在这丢人现眼,进屋去!"她的眼神没有一丝怜悯这个孩子的意思。

终于,一切都恢复了平静。

我知道了事件的缘由,心感哀愁。

这只不过是小鑫小小的出错而已,邻居阿姨竟如此待他,用这种方式教育他,实在不妥。

一次,小鑫和玩伴在门口玩耍时,我听到了两个孩子的对话。

老二问小鑫喜不喜欢自己的妈妈,小鑫当场毫不犹豫地说:“不喜欢,她很凶,天天骂我。

" 唉,这最大的出错源自小鑫妈妈不正确的教导和没有以身作则树立好形象给孩子呀! 生活中一次出错可能影响深远,我们要学会反省出错的原因,学会先自我找错误,不能一味责怪对方的不足。

小小出错,蕴含大大道理。

只要宽容,只要思考,口红断了一截,还可以用剩下一半,心碎了可再也修复不了了。

正确对待出错,你我要思考。

巴金作文短篇小说内容简介20字

就题材而论,巴金的长篇小说以描写家庭生活为主,并且带有强烈的自传性。

他的短篇小说则题材多样,涉及范围相当之广。

在巴金的作品中,家即社会,家庭是构成社会机体的细胞,家庭生活是社会生活的缩影。

巴金的创作实践表明,他最喜欢通过描写家庭生活情景来反映社会生活的状况及其发展变化。

其中尤以他的《激流三部曲》和《寒夜》为著。

《激流》通过描写高公馆的由盛转衰及其分崩离析,反映了封建大家庭逐渐没落的过程,表现了封建专制制度必然崩溃的历史趋势,讴歌了青年们的觉醒和反抗。

同时高公馆的生活也是以作者自己早期的家庭生活为原型而书写,带有强烈的自传性质。

《寒夜》通过描写汪家的解体过程揭露了当时大后方社会的黑暗。

作者着重表现的是小家庭内部的矛盾冲突,比如婆媳争吵,夫妻失和等,通过对日常生活的真实 、细致的描绘表明,汪家悲剧的根源在于国民党 *** 的黑暗、腐败。

这部作品又一次体现了巴金创作的特色,把家庭当作社会的缩影来描写 以家庭生活画面来折射出时代的风云变幻。

除此之外巴金在《某夫妇》、《猪与鸡》、《团圆》等短篇小说中也有对这一题材的优秀运用。

应试作文和短篇小说的区别?

世界著名的短篇小说 :雨果: 克洛德.格欧文: 鬼新郎左拉: 陪衬人都德: 三部大弥撒哈代: 富于想象的妇人海涅: 帕格尼尼普希金: 黑桃皇后莫泊桑: 蛮子大妈梅里美: 伊尔的美神狄更斯: 穷人的专利果戈理: 旧式的地主司各特: 流浪汉威利的故事契科夫: 宝贝儿 ...展开世界著名的短篇小说 :雨果: 克洛德.格欧文: 鬼新郎左拉: 陪衬人都德: 三部大弥撒哈代: 富于想象的妇人海涅: 帕格尼尼普希金: 黑桃皇后莫泊桑: 蛮子大妈梅里美: 伊尔的美神狄更斯: 穷人的专利果戈理: 旧式的地主司各特: 流浪汉威利的故事契科夫: 宝贝儿高尔基: 切尔卡希巴尔扎克: 不为人知的杰作马克.吐温 田纳西的新闻界杰克.伦敦 变节者 屠格涅夫: 总管欧. 亨利 爱的牺牲收起

有关 遇见 的文章 散文短篇小说都可以

遇见人生,其实就是一场盛大的遇见,你若懂得,在遇见时,就一定要感激,就一定要珍惜。

有时候,这个世界很大,大到我们一辈子都没有机会遇见;有时候,这个世界又很小,小到你一抬头就可以看到那个笑脸。

遇见是很美很温暖的事,每一天,都期待着每一个遇见,遇见更美的自己,遇见跟好的自己,遇见更好的你。

遇见,每一天,每一个人都会频频的发生,小的时候,儿时的玩伴,老师同学,走出校园,更是会遇见形形 *** 的人,走入职场,领导、同事等等都是我们一定会遇见的。

我感谢我的每一次遇见,因为,每一次的遇见都会带给我很多,比如快乐、感动、感激等等。

所以,在遇见时一定要感激,在一起时,一定要珍惜,挥别时一定要微笑,与他们的遇见不是无缘无故的,他们,或多或少都会教会我们一些东西。

人的一生,总会遇上一些人,一些事,不早,也不晚,就在某个不经意间,某个随意的地点,就这么遇上了,没有邀约,没有预约,就这样,不经意的相逢在了一起,演绎了一场没有经过排练的故事。

在岁月这条漫漫长路上,我们都按照自己的方式走着,在经历了一些人,一些事以后,我们就长大了,伴随着成长中的欣喜和一些烦恼,我们慢慢的融入到了一些新的群体中,开启了新的旅程,就是在这个时候,我们会遇见很多很多人和事,他们,不断影响着我们的思维、世界观,改变着我们的生活轨迹,就是这些遇见,不经意间,一个转身,就改变了我们的生活。

但,何尝不说,遇见,就是幸福。

以前,我从没有觉得跟一个人遇见会带给自己什么,有时候只会觉得,遇见带给自己欣喜高兴开心的时候也带给了自己忧伤和寂寞,这个时候,就会抱怨,为什么会遇见,为什么要遇见,可是,长大了,渐渐懂得,遇见,不光是带给我们欣喜和繁华,还有思索和感悟。

有些人,是来教会我们成长的,教会了我们一些东西,然后又转身离去,仿佛从来就没有出现过一样。

所以,不要害怕遇见,遇见,其实就是寻觅幸福的过程,漫漫人生路,不就是寻觅着,然后,幸福着。

渐渐懂得,人生,有太多遇见,适逢其会,触不及防擦肩而过,是一种遇见,刻骨铭心,也是一种遇见。

很多时候,看见的,看不见了;记住的,遗忘了。

无论是在对的时间遇见错的人,还是,在错的时间遇见对的人,这,都是最美的遇见!我想,人生,也不过如此,回首过往,曾经是阴云密布,但是,当现在的我们回过头去看时,却是一片清明,随之不禁莞尔一笑,因为,懂得了,遇见就是最美。

这繁华世间所有的相遇都是久别的重逢,是最美的晨语。

有些故事,注定了没有结局,但却是最美的生活写意……遇见了,就请感激;遇见了,就请珍惜。

因为,有了这些遇见。

唯美了我们的整个曾经。

经年过后,终是不悔这一场倾心的相遇。

作者:ン再、遇见お

转载请注明出处作文大全网 » 短篇小说怎么写 作文

7. 莫泊桑短篇小说选有哪些主要内容

《莫泊桑短篇小说选》内容概述:莫泊桑的小说描绘了各色各样的生活场景,刻画了各个社会阶层各种职业的人物形象,从不同的角度和侧面反映出了19世纪70年代到90年代法国社会生活的状况。莫泊桑的小说题材范围极为广泛,大致可以分为下面几类:(1)描写普法战争的。

(2)反映资产阶级世俗生活方面的内容和揭露资产阶级道德堕落的。

(3)描写下层人民生活的贫困、痛苦和反映劳动人民优秀品质的。

在以普法战争为题材的小说中,莫泊桑揭露了普鲁士侵略者的残暴、法国军队的腐败,还从正面歌颂了法国人民勇敢反抗外敌的爱国主义精神。如《羊脂球》、《瓦尔特·施那夫斯的奇遇》、《米龙老爹》、《两个朋友》、《蛮子大妈》、《俘虏》等。在这几篇小说中,又以《羊脂球》最为经典。

《羊脂球》是莫泊桑短篇小说中的珍品,这也是他发表的第一篇小说。自发表以后,它一直为广大读者所喜爱。这篇小说的内容大致是这样的:里昂城被敌军占领后,城里的10名居民同乘一辆马车逃走。这10名居民代表了当时法国社会的主要阶层,是社会的一个缩影。这些人除了小说的主人公——外号为“羊脂球”的妓女外,还有资本家、暴发户、贵族地主及他们的妻子。

羊脂球因为不愿忍受普鲁士士兵的侮辱而逃走,而三位“上层人士”却是为了自己的私利而逃。一开始,这些“上层人士”看不起羊脂球,并悄声辱骂她。但到羊脂球分给他们食物吃时,他们的态度发生了变化,蔑视变成了亲昵,辱骂变成了夸奖。

在小说的高潮时刻,几位上层人士想出各种主意企图说服羊脂球,迫使羊脂球屈从普鲁士军官的无耻要求。最后老修女引用《圣经》里的故事来劝她就范。

《圣经》的故事打动了羊脂球善良的心,她为了同胞,答应了普鲁士军官的要求。

但是,羊脂球这种牺牲自己的举动并没有得到应有的回报。小说就在羊脂球的哭泣中结束。

莫泊桑大量的描写世俗生活、揭露资产阶级道德堕落的小说中,有的写出了小资产阶级的虚荣心所带来的辛酸后果,如《项链》、《骑马》;有的表现了资本主义社会的世态炎凉,如《我的叔叔于勒》;有的讽刺了小职员的虚荣心,如《勋章到手了》;有的描写了小市民的吝啬、斤斤计较,如《伞》;有的揭露了利欲熏心的官员为了追求一笔巨额遗产而干尽无耻的勾当,如《遗产》。

在《项链》这篇小说中,莫泊桑写的是小职员之妻玛蒂尔德因爱慕虚荣而向朋友借了一串项链去参加一次豪华的舞会,万万没有想到的是,她不慎把这串项链给弄丢了,由于自己的虚荣心在作祟,他们没有将实情如实的告诉朋友,而是在珠宝店又重新买了一串,可他们的收入微薄,为此他们付出了沉重的代价。但是,10年之后他们知道所丢失的那串项链不过是假的而已。

《骑马》这篇小说中,莫泊桑写道,主人公格里勃兰先生为全家组织的唯一一次郊游,因其出风头的渴望而草草的收了场,因为他撞到了一个老妇人,这位被撞的老妇人声称从此丧失了劳动能力,这样一来,格里勃兰先生被迫担当起了赡养老妇人终身生活的责任。这使得他们本来就很拮据的生活变得更加困难了。

8. 巴尔扎克中短篇小说集的内容简介

巴尔扎克的中短篇小说已经包含了他的长篇小说的基本内容,可以说这是他的创作的一个缩影。正如他的长篇给法国文学注入了新鲜血液那样,他的中短篇小说也给法国的这一文学样式注入了新内容。
首先,巴尔扎克在中短篇小说中深刻地揭露和批判了社会的黑暗面。反映社会的不平等现象在以往的短篇故事中已经屡见不鲜,可是,像巴尔扎克那样入木三分地暴露资本主义社会的弊病,在短篇小说史上则是由他肇始。令人惊叹的是,巴尔扎克在1830年已经清醒地认识到金钱在资本主义社会中的巨大作用。在他的中短篇小说中,金钱的作用得到了淋漓尽致的描绘。《戈布塞克》的主人公说:“金钱是你们当今社会的决定因素,金钱代表人间的一切力量。”这是一针见血的断语。戈布塞克宣称:“我毫不费力就控制了社会,而社会却丝毫不能左右我。”资产者主宰了复辟王朝的经济命脉,进而控制了复辟王朝的权力机构,这是当时历史发展的本质现象,巴尔扎克恰如其分地反映了出来。此外,这个短篇描写的雷斯托伯爵夫妇在财产上引起的龃龉,也是日益频繁出现的社会现象。《长寿药水》描写堂璜为了争夺财产,不惜扼死父亲,这一幕令人惊心动魄。《红房子旅馆》描写银行家靠谋财害命发家;资产阶级的每个毛孔本来就充满了血腥气,他们的财富是建立在残酷榨取劳动者的剩余价值的基础之上的,无异于谋财害命。这篇小说被认为是《人间喜剧》中“安置得最好的基石之一。《法西诺·卡讷》描绘的是对金钱的追逐,小说主人公在人生的搏斗中败北。但他的失败是由于对金钱的贪婪追求造成的,因为黄金的光彩久而久之损害了他的视力,终于导致他失明,他被情妇骗走了钱财。《皮埃尔·格拉苏》则犀利地讽刺了大腹便便的资产者的愚蠢无知,他们对绘画一窍不通,却附庸风雅,以致被狡猾的画商欺骗,把赝品当做真迹,白白耗费了数以十万计的金钱。主人公格拉苏由于艳羡资产者的财产,甘愿去娶一个丑陋的姑娘做妻子,他的选择暴露了灵魂的丑恶卑劣。这是一出金钱婚姻的小小闹剧。《家族复仇》描写了科西嘉岛民固有的一种陋习:一旦两家结仇,便世代沿袭下去,斗个你死我活。梅里美的著名中篇《高龙巴》就写的是家族复仇,他在小说中塑造了一个疾恶如仇、泼辣倔强的女性。似乎是同样的题材,到了巴尔扎克笔下,却具有了不同的意义。巴尔扎克看到,家族复仇乃是封建制度的残余,它是残忍的,同资产阶级法律相抵触,人们有理由反对这种封建意识。然而,作为这种意识的维护者的巴尔托洛梅奥并非一个可恶的人物。在某种意义上,他也是受害者。他的女儿接受了资产阶级思想的熏陶,坚决对这种意识进行了挑战。巴尔托洛梅奥没想到,他的爱女会与他家的仇人之子恋爱结婚,离家出走。他更没有料想到,她会因生活无着,贫病交加而死。对她的死,他有不可推卸的责任,但更大的罪恶在社会方面:一对年轻人即使有反抗封建意识的勇气,可是没有金钱做后盾,最后仍然以悲剧告终。巴尔扎克的观察极为深刻:金钱的力量早已超过了旧传统的作用,它更能置人于死地。法国文学中只有巴尔扎克从这个角度去处理这个题材,从而写出了一幕动人的悲剧。如此执著于描写金钱在社会和家庭生活中的作用,又如此力透纸背地写出了人与人的金钱关系,不能不说,这些中短篇确实不同凡响,显示出巴尔扎克敏锐的观察力和深刻的见解,使他凌驾于一般的小说家之上,成为中短篇小说大师。
同样,巴尔扎克也毫不留情地批判贵族。《大望楼》中的梅雷伯爵为了惩罚妻子,砌起一道墙,把她禁闭起来,活活饿死她,这个情节生动地刻画出一个残酷无情的贵族形象。《萨拉金》暴露了18世纪摧残人性的意大利风俗:阉割少年,让他日后男扮女装出现在舞台上,而一手制造这种现象的红衣主教却依仗权力,把内心痛苦不堪的藏比内拉当作私有财产来霸占,他的保护是一种极为自私的占有欲。《长寿药水》里的堂璜保留了传说中荒淫无耻的大贵族特点。《戈布塞克》中的伯爵夫人为了情人而挥霍掉自己的财产,转而觊觎丈夫那一份,她千方百计把丈夫与世人隔绝开来,根本不考虑丈夫的死活。这是一个堕落的贵妇形象。在巴尔扎克笔下,贵族已不再是叱咤风云、不可一世的人物了,而是垂死、没落的阶级,他们的地位正日益为发出铜臭味的资产者所取代。巴尔扎克描写贵族的角度已不同于以往的小说家,他是以高屋建瓴的姿态来刻画贵族不可逆转的灭亡命运的。不过,巴尔扎克对法国大革命仍然抱有偏见和错误看法,从《恐怖时期的一段插曲》可以看到他对处决路易十六的反对态度。
巴尔扎克并非只有揭露和批判,而没有赞美和褒奖。在他赞颂的人物中,最令人感兴趣的是下层人民。《无神论者望弥撒》着意刻画了一个挑水夫,他为了支持一个穷苦的医科大学生学习,不惜把自己存了一辈子、为了买一匹--5和一只水桶的积蓄慷慨地拿出来,而且像一个忠仆那样照顾这个年轻人的起居。他的牺牲精神显示了劳动者的优秀品格。《海滨惨剧》描写了一个疾恶如仇的渔民,他为了家族的尊严,不愿意让堕落的儿子在街头示众而亲手处决了这个不肖之子。这篇小说酷似梅里美的~<--5特奥·法尔戈纳》。不过,《海滨惨剧》中的渔民似乎更有理由处死儿子:他的儿子偷盗成性,是个孬种,处死他是为民除害;而《马特奥·法尔戈纳》中的山民只因儿子出卖了一个强盗便处死他,未免过于严厉。巴尔扎克还描写了这个渔民处死儿子以后的疯癫状态,写出了这个人物仍然有亲子之爱,进一步描绘了他的纯洁心灵,颇有独到之处。在文学史上,迄今为止,对下层人物的歌颂在短篇小说中并不多见。狄德罗的《两个朋友》歌颂了两个平民的友情,是一篇力作,但这样的作品几乎是凤毛麟角。因此,巴尔扎克能在下层人物身上看到优异品质,加以讴歌,确实难能可贵。另外,《刽子手》歌颂了西班牙人民抗击拿破仑入侵的英勇斗争事迹。《泽·玛尔卡斯》写的是复辟王朝和七月王朝-时期怀才不遇的一代青年,泽·马尔卡斯是他们的代表。他一再被人利用,最后穷困潦倒,郁闷而死。利用他做工具的政客有着梯也尔的影子,狡猾卑鄙,言而无信,并没有什么才干,却飞黄腾达,历经社会变迁而立于不败之地。这个庸才同-5尔卡斯相比照,更衬托出后者的悲剧命运。这是一篇政治小说,它抨击了复辟王朝时期小资产阶级青年前途渺茫、无所作为的状况。它写于巴尔扎克试图涉足政界、遭到失败之后,反映了巴尔扎克对七月王朝政治局面的失望态度。《费拉居斯》在巴尔扎克的中篇小说里是题材颇为特殊的一个。在这篇描写帮工会领袖的小说中,可以看到巴尔扎克对当时的下层社会的关注程度。他对秘密团体藐视当时社会的法律表示了赞赏,他对下层人物因贫穷而犯下过失,便受到社会严厉惩罚,在社会上无立足之地的状况,表示了同情;他对这些外貌粗鄙、言语俚俗的人物内心充满深厚柔和的情感,对能为自己所爱的对象献身的高尚情操,表示了赞美。

9. 如何评价刘震云的短篇小说《单位》

最近看了刘震云的中篇小说《单位》,读完后心情久久难以平静。单位是一个只存共性不容个性的特殊团体。记得以前还在念大学的时候,老师就告诉我们,学校就是社会的一个缩影。工作后,才知道学校里的那个所谓“社会”缩影比起单位里的社会简直是小巫见大巫。不管怎么说,那个象牙塔里的社会还是有浓厚的学术氛围的,即使也会有勾心斗角,尔虞我诈什么的,但是手段还是嫩了点,人与人之间关系也还简单,感情也满纯洁的。走出校园迈进单位,面对复杂的人际关系,一个字:累。

小说《单位》里的老张在处长这个位置上干了很多年了,眼看就要退休回家了,却因祸得福当上了副局长。原来局里有两派,他们各自推荐自己的副局长候选人,彼此互相抨击,相持不下,人选一直悬而未决。部里领导对此很生气,大骂:这是国家机关,不是黑社会,整天你争我抢,弄的乌烟瘴气,成什么鸟样。于是偏偏任命无人问津的老张作了副局长,让你们竹篮打水一场空。老张明白这是鹤蚌相争,让他这个渔翁得利了。所以他上台后面对各方卖弄的人情谁帐都不买。老张升了,那个处长位置就空下来了,于是副的想歪正,办事员想弄的副处干干,每个人都不甘落后,为彼此的利益奔波,手段花样百出,让人大开眼界。当老张因为“作风问题”被停职检查时,立刻墙倒众人推。那些曾经一个战壕里的同志们揭发最深刻也最恶毒。他们都想踩着老张往上爬,好达到各自见不得人的目的。在这篇小说里给人留下印象最深的是小林这个人,他的遭遇让人感到心酸。他大学毕业后被分配到局里工作,本来是个很有希望的小伙子。也许是他刚走出校园还没有转过向来,每天上班迟到,工作吊不浪裆,一点小事就和领导同事争吵,得理不让人。还经常带同学到办公室聚餐造反,一副我行我素的样子。他以为他是金庸小说中的那个“任我行”,想怎么潇洒就怎么潇洒。结果他为此付出了惨重的代价。周围人对他的行为很反感,集体排斥他。几年下来,升官没门,待遇不增,连他以前不屑一顾的“贵党”也没入成。一起毕业的同学升官的升官,发财的发财。而他呢,因为级别不够,不能享受单位分房政策,只能和别人合租房子凑合住。随着他结婚,生孩子,再加上与合租人矛盾愈来愈深,弄得他是苦不堪言。孩子的哭叫,老婆的抱怨,无人打扫的厕所散发出来的阵阵恶臭,终于让这个曾经潇洒无比的小伙子低下了那高昂的头颅。为了改善生活条件,为了对得起自己的老婆和女儿。小林像变了人似的,每天提早去单位,给领导同事端茶倒水,擦桌扫地,整天低三下四,任劳任怨。以为这样就可以一改别人对他的成见。结果大家把他的积极表现当成了理所当然,无人领情。他为了能够达到将来分房的级别,积极向组织靠拢,今天一个思想,明天一个报告。可总因为办公室意见无法统一,而被一再搁浅。每个人心里都有自己的如意小算盘,只有等用到他时,才想起他,然后许下空头支票,让他靠近自己支持自己。小林夹在中间受夹板罪,讨好谁都不好,得罪谁更不好。弄的他是身心俱焚,疲惫不堪。有好多次他委屈的都哭了,真想放弃了,来个破罐破摔,奶奶的,谁的帐都不买,不信还能把他吃了不成。可是一回到家,看着让人窒息的狭小空间,还有妻儿期待的眼神,他不得不压紧牙关继续做不情愿的事。每次眼看机会来了,小林正在那暗自高兴时,意外就发生了。原因都是因为单位内部斗争的结果,每个人都心怀鬼胎,他总是充当他们的牺牲品,不管谁胜,他都没有好果子吃,因为每个人手里都有一张牌可以支配他的命运。不管他怎么努力,不要命似的帮张副局长搬家,丢三下四的靠近身上有狐臭的党小组长女老乔,为马首是瞻的听命老孙老何,都没有换来他想要的东西。于是他绝望了,仰天苦笑,天上不会掉馅饼,要掉的话也一定是铁饼,砸得你晕头转向。让人有点欣慰的是,尽管小林党没入成,官也没升,但最后总算“一人成仙,鸡犬升天”般跟着老何沾了点光。老何当上了副处长,从乌黑的筒子楼里搬进了两室一厅,小林离开了魔鬼般的合租房,住进了筒子楼里。虽然地方还是那么小,可小林感到很满足,因为房子再小,也总算混到属于自己的窝了。

读完小说,我躺在床上,脑子嗡嗡的。尽管我们的单位还没达到小说描写的那种地步,可也是满复杂的。才工作四年,我也从一个单纯带有学生气息的大学生变成了一个彻头彻尾的社会人。除了还爱看书,心地还善良,待人接物还热情大方,别的都改变了很多。脾气小了,耐心多了,知心话也少了,人也稳重了很多。我一直记得大学毕业典礼上,我们学院一个老教授语重心长的告诉我们:你们快要走上社会了,而社会是个大染缸,不管你们怎么想保持本色,都会或多或少的沾上社会的色彩。那是我们都在下面嘀咕:不时说学校也是社会吗?难道和那个外面的社会不同?进了单位才明白,岂知是不同,简直是大大的不同。

即使在学校的人际关系中能够游刃有余的人,在单位这个特定的环境里,很多时候也只能望洋兴叹,自叹不如。角色转变快又有城府的人容易混的如鱼得水,而那些还沉迷在象牙塔里没有醒过神来的人日子就不那么好过了。在单位时间呆长了,都会有这样一个共同的感受,那就是:累。不是身体累,是心累。做人做事都要讲究艺术,要与每个人都保持适当的距离。像冬天取暖的豪猪,靠的太近,容易刺伤自己,离得太远,又会冷到自己,只有找到适当距离才会既能取暖又相安无事。而这个距离没有在单位混到一定火候是很难把握的。你和张三走的近,会遭到李四的嫉妒。你和李四靠的近,又会遭到张三的排挤。你和他们都近,他们又会在心里说你是两面派,看不起你,领导也对你有意见,认为你是在拉帮结派,搞小集团。你和他们都不近,想置身事外,洁身自好,别人又会说你孤芳自赏,目中无人,无形中成了共同的敌人,被隔离起来。你和领导走的近,别人说你阿谀奉承,溜须拍马,鄙视你。你远离领导,别人又会怀疑你是否得罪领导被挂了起来。当别的同事在议论某某人时,如果你加入他们的讨论,那么明天传到当事人耳朵里的话就会被添油加醋夸大了几十倍,更要命的是,你变成了始俑者。如果你在那沉默寡言,独自看书玩电脑,想离开是非之地,别的同事就认定你一定别有用心,故意说话刺激你。假使哪天事情败露了,大家不管三七二十一,同仇敌忾般把你当成告密者。张三和李四有矛盾,如果你隔岸观火,冷眼相看,又会莫名其妙的遭到他们共同攻击。如果你想做件好事,一边安慰张三,一边规劝李四,你将狐狸没逮到,反惹了一身骚,成了“猪八戒照镜子-里外不是人。”

对领导的指示安排,要像军队里那样:服从是天职。作不好,挨批少不了,作好了,以后重视你的机会多了。这事那事都是你的,什么你说累?能者多劳嘛,谁让你逞能。受了委屈,也要打碎牙齿往肚里咽,如果你头脑发昏和领导顶了起来,弄得领导下不了台,很没有面子。你以后的日子就惨了,中国制造的“小鞋”天天会跟着你。让你有苦说不出,有气发不来,谁让你找不准自己的位置,敢和领导斗法,不整死你才怪。那个郁闷呀,可以去撞南天门。所谓人在屋檐下不得不低头,即使对领导有一肚子意见,见面也要客客气气,惟命是从,表面文章还是要作的。哪怕你在肚里把祖宗都骂遍了,该做的还得做,领导永远是领导。当下级不容易,上级就容易了吗?领导和下属走的太近,平起平坐,就会失去威信;和下属拉开距离,整天面无笑容,别人就会说你摆什么谱,特别是以前和你有同等资格的人更是觉得你在娇柔作做。更何况上级上面还有上级呢?在单位里的每个人都会感觉到累,这不是哪一个人的问题。无论对领导还是对同事,我们都会遇到当年孔子评价女子和小人时说的那段话:近之则不逊,远之则怨。在没有利益冲突时,大家都是有说有笑有事好商量,喝起酒来更是称兄道弟,仿佛是相亲相爱的一家人。可一旦利字当头,人与人之间好像一下子进入了一级战斗戒备,紧张的气氛压的人透不过气来。和颜悦色变成了皮笑肉不笑,朋友成了对手。如果再来个名额有限,不是你死就是我生,那场面就更惨烈了。你拆我的台,我拌你的腿,互相攻击,唾沫星漫天飞舞。平时聊天谈到的隐私事也有了英雄用武之地,成了打击对方的杀手锏。到了生死关头,最好的朋友也会在你背后捅你一刀:出卖你的一切。难怪有人危言耸听般警告世人:最好的朋友也是你最危险的敌人。当然风平浪静时,是看不出来一个人的真面目的。所以为了日后不被他人利用,同事之间都尽聊天气和国家大事什么无关痛痒的话题,尽量不涉及自己隐私。大家好像都带着一副面具在生活,谁也不敢取下它,因为如果你摘下了,也许受伤最深的就是你。可是不摘吧,感觉很憋闷,仿佛迷失了自己,让人感到压抑恐慌。大家在相处时都小心翼翼如履薄冰般说话做事。每个人都不想这样做,都渴望人与人之间最真诚的交流,都想放下面具,大口的呼吸。可是出于保护自己的本能,害怕被伤害,就只能一直带着虚伪的面具。“沉默是金”这首歌道出了多少人的心酸。古人说的好:逢人只说三分话,未可全抛一片心。唉,没办法。人都是好人,都是这个社会害的。

社会是复杂的,单位更复杂,办公室里既散发着和睦的香气,又弥漫着刺激的火药味。让人左也不是,右也不是,举步维艰。同流合污吧,心有不干,出淤泥而不染吧,不被大家灭了才怪,除非你不想在这个单位混了。有时你想与世无争,别人却来蚕食你的利益。其实我们每个人都能从小林身上看到我们自己的影子,有很多东西不是光靠努力就能得到的。要论资排辈,还要看领导的喜怒哀乐。在单位混的人大致有以下三种:第一种人,因为个性太强,与领导同事已经达到水火不容地步,抱着“此处不留爷,自有留爷处”的想法,频频跳槽。可是他们不知道,天下的乌鸦一样黑,哪个单位都不是好混的。第二种人,尽管在单位混的也不是太好,可是始终有个信念在支撑自己,那就是:“井要淘,人要熬”。相信总会有出人头地的一天,所以就熬着吧,更何况换个环境也许还不如现在这个单位呢。有的人幸运熬出了头,有的人熬干了自己。第三种人,也许受的打击挫折太多,对很多都失去了兴趣,每天行尸走肉般在单位混着。麻木的心灵像被温水煮的青蛙,慢慢死去。在单位累吧,不管怎样,生活还得继续,所以我们只能发扬以苦为乐的革命精神,直到耗尽我们最后一点激情和精力。

10. 初中生读的短篇小说

短篇小说是最流行的小说品种。它篇幅短小,情节精练,人物集中,往往截取生活中具有典型意义的片段或侧面,围绕一组矛盾,一两个主要人物展开故事,集中地突出人物性格和鲜明地表达主题,具有“借一斑略知全豹,以一目尽传精神”的艺术力量。我国历史上的短篇小说十分发达和丰富。宋代李氏的《太平广记》、清代蒲松龄的《聊斋志异》、冯梦龙的《三言两拍》,现代鲁迅的《呐喊》和《仿徨》,都是优秀的短篇小说。俄国的契柯夫,法国的莫泊桑等,都是世界著名的短篇小说巨匠。

莫泊桑
我们处于一个文学畸形的时代,处于最需要短篇小说,而又盛产长篇小说的时代。
细想想,这种状态也由来已久。单拿外国文学为例,我国出版的长篇小说名著,当数以百计;而以短篇小说称得上大师级的作家,数来数去,还是那么几个。无非是莫泊桑、契诃夫、欧·亨利、茨威格等,再尽量往上加,也达不到两位数。
本书为“世界少年文学经典文库”之一,收录了“世界短篇小说之王”莫泊桑短篇小说《西蒙的爸爸》、《羊脂球》、《一名农场女佣的故事》、《两个朋友》、《项链》、《我的叔叔于勒》等。
莫泊桑讲述故事中的主人公,大多是小人物,有诺曼底狡猾的农民、慷慨的工匠、受欺凌的妓女和女佣、小职员、小店主、小市民,也有比市民还世俗的破落贵绅、富商、工厂主,以及野心勃勃的政客。例如《羊脂球》中,有爱国骨气的妓女和软骨头的富商与乡绅,在敌人的淫威面前不同的表现,《一家子》中为争取遗产而大打出手的一家人,《春天》等篇里,为打破单调生活,醉心于时髦的寻欢作乐的巴黎小市民、小职员、小老板……
“世界短篇小说之王”莫泊桑将短篇小说的趣味提升到前所未有的高度。他的短篇小说反映的社会面十分广阔。在他笔下,各种社会事件,如战争、政变、普选等,都得到了如实的表现;各个阶层的生活,如上层人士的奢侈浮华,中产阶级的节俭,农村民众的纯朴自然,都得到形象的描绘;对各种各样的人物都进行了栩栩如生的刻画。各种场景,如豪华的晚会、精致的沙龙、荒蛮的原野、喧哗的集镇、森严的官府、热闹的街道,都得到生动的写照。可以说,莫泊桑的短篇小说,是一幅19世纪下半叶法国社会风俗画,是整个社会的缩影。

目录:
西蒙的爸爸
羊脂球
一名农场女佣的故事
春天
舆论
一家子
一次野餐
两个朋友
项链
我的叔叔于勒
归来
嫁妆
火星人
魔椅

契柯夫短篇小说选
图书目录
一个文官的死
嫁妆
胖子和瘦子
变色龙
苦恼
万卡
渴睡
跳来跳去的女人
第六病室
挂在脖子上的安娜
农民
套中人
醋粟
约内奇
出诊
宝贝儿
新娘

热点内容
最新经典都市官场小说 发布:2025-07-18 10:23:23 浏览:286
最经典的二十本玄幻小说 发布:2025-07-18 10:16:30 浏览:892
你人设掉了小说最新章节免费阅读 发布:2025-07-18 10:09:55 浏览:203
女主角是实验体逃脱的小说言情 发布:2025-07-18 10:09:11 浏览:204
600篇艳情短篇小说目录 发布:2025-07-18 10:08:26 浏览:280
早餐短篇小说 发布:2025-07-18 09:49:08 浏览:211
西幻小说女主言情txt 发布:2025-07-18 09:48:25 浏览:351
亨利的短篇小说最后一片藤叶 发布:2025-07-18 09:47:35 浏览:586
秦明脸谱案凶手大结局小说 发布:2025-07-18 09:47:02 浏览:546
为什么好多小说结局都悲惨 发布:2025-07-18 09:42:52 浏览:344