短篇小说你一生的故事
❶ 预知未来的人不会奢谈未来——读《你一生的故事》有感
不能不说，特德·姜的《你一生的故事》是一篇令人激动的小说，读来让人热血沸腾到欲罢不能的地步。你们别笑话我。
这篇小说，读过第一遍之后的感觉是头疼。头疼是因为一篇仅有两万字的短篇小说里容纳得太多了，几乎处处都迸发着的火花，高度挑战着大脑和神经。这是一种既累人又兴奋无比的阅读体验。
头疼之后便是讶异了。我读过的科幻小说不多，从来没想过科幻小说里也可以容括如此广阔的空间和视野，也可以展现如此深邃的关于人类与生命的道理。
然而小说的一开始却很简单。只有两个人物，叙事者“我”，还有她讲话的对象“你”，似乎是一个母女之间的故事。
而后，外星人，或者说对于外星人，也就是“七肢桶人”的研究便插进来了，而且插入得很自然，带着强烈的悬疑色彩，吊足了我的胃口。
所以便有了这篇读后感。与其说我在写感想，不如说我借此又提出了更多的问题，诸如：
关于语言和思维：到底谁决定了谁？
关于费尔马定律：到底是因果论还是目的论？
关于人：预知未来与自由意志是相悖的吗？
关于语言和思维的问题贯穿了小说的始终，可以说是一条主线。主人公在小说里努力学习着七肢桶的语言，借以通过这种语言获得对他们思维模式的认识。而七肢桶人的语言是怎样的呢？又和人类语言有着怎样的不同呢？
我们可以看到，人类的语言是线性的、单向的。再简单地讲，就是有着强烈的顺序性。比如这句话：“我吃饭了。”
这句话只有四个字，看似简单，但却有一个很明显的从左向右的阅读顺序，而且只有这样的一个顺序，即不可以从右向左读，也不可以从中间的某一个词开始读起。
也就是说，我们只能依从这样的顺序：我—吃—饭—了。
再仔细分析这句话，先是主语“我”，而后是谓语“吃”，表示我做了什么。再然后是“饭”，表示吃的是什么。最后是“了”，这是一个屈折的形式，表示“我吃饭”是一件已经完成了的动作。
因此，要想了解全部的句意，获得全部的信息，必须遵从由左向右的顺序，一个字一个字地看过去。
而“七肢桶”的语言则不然。
七肢桶文字的最小单元是语标，即logogram，一种用图形表示的文字。
而他们用语标写出来的文字，大致是这样描述的：“他们的句子书写起来不是一个一个挨着排，各自独立，互相有个区分。它们的句子是将组成该句的每一个字结合到一起。为了方便结合，它们旋转这些字眼，或者对字眼作出种种变形。”
因此，七肢桶人的语言并不像人类一样是线性的，而是一种二维的平面，“只消一眼，上面的内容便同时尽收眼底。 ”
按照小说里的描述，我做了一个很简单的图示。
这张图画得很简单，只用来作个示意。从图中可以很明显得看出来，七肢桶的文字更像一个mind map，也就是一种思维图。
我在画图的时候，是有一个起点的，就是“我”。但当你们看图的时候，方向性却是任意，或者随机的。也许有人会首先看到中心位置上那个大大的“我”字，也有人会首先看到“吃”，或者“睡觉”，或者其他的文字，或者不只看到一个字，而是把几个文字一起都看到了。
也就是说，这样的文字是任意的，方向性和顺序性都不在对话者的考虑之中。
这里，我特别加了“我”以外的另一个人：琳达。琳达与说话关联在一起。在小说的描述中，七肢桶人通过动作语标的变形来描述动作的不同状态。为了更加直观，我用了有形状的连接线，直线表示顺利，而曲线则表示不顺利。
所以，用人类的语言表示，就是：“我说话很流利，而琳达说话不流利。”
这句话很明显是线性的。需要先知道我说话流利，才能看到琳达说话不流利这个信息。而依照语言修辞的习惯，琳达说话不流利的信息往往是说话人想要强调的部分。但在正常的话语里，需要通过看到我说话流利之后，才能获得这样的信息。
但七肢桶的文字却不是这样。通过语标及其连接线，可以直接得到琳达说话不流利的信息，而我说话是否流利，甚至可以不用去关心。
很明显，七肢桶的语言文字与人类的文字很不同。我们人类的语言是线性的、单向的。这就决定了我们思维是有顺序的。因为有了前面发生的事，才会有后面发生的。因为有了原因，所以才会有结果。
当然，所谓的顺序，不一定是很严格的正序，也会有倒序、插序甚至乱序，但这些无疑都是基于“顺序”这个层面和角度的考虑。
正如对于小说主人公“我”所叙述的事情，几乎所有的人都会在书评里提到其中错乱的顺序。很明显，这是人类线性语言所带来的思维模式。
而顺序这个问题，在七肢桶人的意识里几乎是不存在的。从他们的文字里可以看出来，他们的语言并不具有顺序性。可以从任何的一点开始，甚至多点开始，而完全没有方向感，想画多少就可以画多少。
他们所关心的，更多的是两个语标之间的关系。比如，这两个语标都是什么，比如“吃”和“饭”，从而得知吃的是什么，以及“吃”和“饭”之间所存在的关系，比如吃得好不好，多不多，或者饱不饱等等。
而于顺序、因果，全然无关。
另外，这种mind map式的语言，构成了一种全景式的思维模式，也就是可以一眼看清全部的图景，而不是一定要像人类一样，从起点看起，遵循一定的路径和方向，才能获取信息。所以，这更加引发了小说下面的讨论。
读过这篇小说的很多人都会提出一个问题：到底是语言决定了思维，还是思维决定了语言？
七肢桶的语言模式与人类存在着巨大的差异，但这到底是他们在这种语言模式的影响下形成了独特的思维，还是因为他们的这种语言，是思维的映射和描绘呢？
这是一个很好的问题。但也是一个先有鸡还是先有蛋的问题。到底是语言在前，还是思维在前呢？恐怕难有结论。
但无疑，作者特德·姜深受萨丕尔·沃尔夫假设的影响，在小说里展示的不是语言对于思维的映射，而刚好相反，着重于语言对于思维的决定和影响。
所谓萨丕尔·沃尔夫假设，就是“所有高层次的思维都倚赖于语言。说得更明白一些，就是语言决定思维，这就是语言决定论这一强假设。由于语言在很多方面都有不同，沃尔夫还认为，使用不同语言的人对世界的感受和体验也不同，也就是说与他们的语言背景有关，这就是语言相对论。”（网络）
对于主人公“我”来讲，她在学习七肢桶人语言的过程中，无疑获得了七肢桶人的思维方式。
首先，她对两个相邻的词表现出了异常的敏感。比如她注意到盖雷会用“超级”和“漂亮”相搭档。
在读小说的时候，可能会觉得这里有点怪怪的。确实，盖雷作为一个物理学家，用词不当是很正常的事情。这个细节不是在讲盖雷怎样说话，而是突显了“我”对于词语间搭配的特殊敏感。七肢桶人注重两个语标之间的粘合，也会用旋转或其他的方式将语标连接，来表示主动、被动、程度等各种意思。对他们来讲，两个语标之间的联系，明显比线性的顺序重要得多。而“我”对于两个语标间搭配的敏感性正是在学习七肢桶人文字中获得的。
其次就是顺序观念的丧失。这集中体现在我们所看到的另外一条主线上。也就是她与女儿的故事，“你一生的故事”。这个故事不是按顺序讲述的，也不是倒叙或者插叙，而完全是乱序的。正如“我”自己所说的那样，她在用七语书写的时候，摆脱了人类语言的线性，完全没有了顺序感。
第三，通过学习七肢桶人的语言，她自己也获得了部分预知未来的能力。
这篇小说里所描绘的语言对于思维的决定和影响，是相当精彩的。当然，不止于此。因为七语还引发了更为深刻的思考。
七肢桶人的语言和思维，虽然没有顺序的概念，但却并非没有逻辑。
人类对于七肢桶人的突破口，出现在了费尔马定律上。作者对于费尔马定律给了很好的解释：
“光如果走上任何一条理论线，它在旅途中所费的时间都比实际线更长。换句话说，一束光实际所取的路线永远是最快的的一条。这就是费尔马的最少时间律。”
但是，正如作者在后记中所说的，这篇小说并不想讨论费尔马定律，而是借用这一定律，来说明和总结七肢桶的文字和思维模式。
七肢桶人的语言就是一个mind map。“我”在后来发现，他们在写文之前，头脑中便有了一个全景式的图景。正如光在计算路径前，便把起点和终点全部考虑了进去。
再用一下上面举过的例子。我们人类的语言中，可能会出现这样的话：“我说话很流利，而琳达说话不流利。”
这是一条线性、单向的话语。而在七肢桶的文字里，却是一个全景式的mind map。他们可以不必经过“我说话很流利”，甚至可以跳过“而”和“不流利”这样的词语，直接由“琳达”和“说话”两个语标以及曲线的连接方式，便可获得“琳达说话不流利”的信息。换言之，在七肢桶人全景式的思维图中，可以很容易地获取最短的路径。
这就引出了因果论和目的论这两种截然不同的思维模式。
人类的语言是线性的，因此便有了顺序和因果的考虑。而七肢桶的语言是mind map式的，因此便发展出了一种同步并举式的思维模式。
关于人类的因果模式的思维，作者做了这样的描述：“我们依照先后顺序来感知事件，将各个事件之间的关系理解为因与果。 ”
而七肢桶则是这样的：
“前因与后果不再是各自独立的两个个体，而是交织在一起，互相影响互相作用，二者不可分割。观念与观念之间并不存在天生的、必然的排列顺序，没有所谓‘思维之链’，循着一条固定的路线前进。在我的思维过程中，所有组成部分的重要性都是一样的，没有哪一个念头具有优先权。如果有优先权这个说法，那么，所有组成部分都具有相同的优先仅。 ”
正因为七肢桶人可以在同时感知所有事件，并按所有事件均有目的的方式来理解它们，所以可以设定最小目的，或者最大目的。
关于因果论和目的论的不同，作者还用光折射的例子，做了很有趣的描绘：
“光以一个角度触及水，然后改变其路径。可以从因果关系的角度解释：因为空气与水的折射率不同，所以光改变了路径。
这是人类看待世界的方法。如果换一个角度看这个问题：光之所以改变路径，是为了最大限度减少它抵达目的所耗费的时间。这便是七肢桶看待世界的方法。两种全然不同的解释。”
这两种对于光折射的不同理解，正基于了线性思维和全景式思维的基础。人类的线性思维，从起点开始看到了光的终点，而后推断光的路径改变是因为折射率的不同。
而七肢桶人看到了光的全景，从目的论的角度出发，发现光原来选取了一条耗时最少的路径。
思维的模式不同，看待世界的角度便不同，得出的结论便也不同了。
然而，当获悉了起点与终点，能够自主地选择路径，就会有自由意志吗？
在这里，作者明确提出来这是一个悖论。他用《岁月之书》这本记载了过去与未来一切事件的寓言做了比喻：
“按照定义，岁月之书永远是对的；另一方面，不管这部书里说她会做什么，她都可以按照自己的自由意志，选择做出其他举动。这两个互相矛盾的方面如何统一起来？”
即便获悉了《岁月之书》，人因为有了自由意志，所以改变了自己做事的方向。那么这个时候，《岁月之书》所记录的内容还能是对的吗？而可以被自由意志所改变的未来，还是可知的吗？
“自由意志的存在意味着我们不可能预知未来。而我们之所以知道自由意志存在，是因为我们直接体验过它。意志是个人意识的本质部分。”
但随后，作者又提出来另外一种假设以及更为深刻的问题：
“会不会出现另一种情况：预知未来改变了一个人，唤醒了她的紧迫感，使她觉得自己有一种义务，必须严格遵照预言行事？”
很可喜的是，作者并不只提出了问题，同时也给出了答案。
正如“我”获得了预知未来的能力以后，获悉自己的女儿会在25岁时遇意外而死亡。
在这里，作者写下了一段特别精彩的描述：
不错，预知未来与我的自由意志是矛盾的。正因为能够自由选择，所以不可能有确定并且可以预知的未来。反过来说，如果已经知道了可以确定的未来，便不可能有对这个既定命运的改变和反抗。但是，人却可以勇敢地面对这样的未来，记录下自己的路径，获得每一分欣喜和感动，以及对于人生的深刻体验。
正如作者在文中所说：“预知未来的人不会奢谈未来，读过岁月之书的人不会承认自己读过它。”这并不是被动的宿命论观点，而是对于未来和命运的一种极为深刻的反抗。
❷ 科幻悬疑电影《降临》与原著《你一生的故事》随便聊聊
电影《降临》改编自特德姜的"你一生的故事"。上映至截稿时间（02.13），豆瓣12万+的朋友进行了打分。截至发稿前，分数高达7.8分。
我们来看看豆瓣的朋友给出的简短评论先。
貌似评论还是以表扬为主，还参杂了一些剧透。不要在意这些细节。
让我们回头来看下豆瓣读书上该片原著的情况。
不愧是科幻届的高分神作。
举个例子，三体的1，2都是8.8分。三体的3是9.2分。
什么？你说无图无真相？
让我们言归正传。
介绍下原著作者。
特德·姜 1967 年出生于美国纽约市杰斐逊镇，毕业于布朗大学计算机科学系，是美国当代最优秀的华裔科幻作家。他的作品并不多，自 1990 年发表处女作《巴比伦塔》至今，总共发表的作品只有八篇，且都是短篇或中篇。尽管如此，他仍然享有很高的声誉，原因很简单：他的作品几乎篇篇都是精品。八篇小说让他捧回了包括雨果奖、星云奖、斯特金奖、坎贝尔奖在内的所有科幻大奖的奖杯。
他在国内更为人熟知的名字是“特德·蒋”，这来自于英文名 Ted Chiang 的音译，但其实他姓姜，中文名叫姜峯楠。
上图位影片中与外星人交流的过程。写字板上写着HUMAN（人类）。
在众多描写外星文明的科幻小说中，《你一生的故事》有一个非常特别的主题。当多数科幻作家都热衷于刻画异族间的交流，却往往狡猾地回避了至关重要的“语言障碍”时，《你一生的故事》以语言学为基础，讲了一个有关认知世界方式的故事。
在《你一生的故事》中，外星人的外号叫做“七肢桶”，长的像是昆虫型的气垫飞船。他们的口语语言，以及文字语言是两套并不相同的语言系统——这和人类的文字就是对发音的书写表述不同。他们的文字像是中国的象形文字，不是靠一个个具有独立意义的字词来表意，而是将所有需要表达的语意都统一在一个字内。语意越是繁复，这个字就越是复杂。
影片的第一个高潮，出现在Amy Adams饰演的语言学家Louise看到从天而降的巨大不明物体中。从直升飞机的视角望去，巨大、黑暗、未知、压抑的恐惧牢牢缠绕在人类的头顶。音乐在这里起到了不可忽视的作用，有点像《星际穿越》的主旋律，但那部更空灵，而这部更恐惧。这是小说给不了的背景交代，也是电影的成功之处之一。
Louise和Ian逐渐向外星人接近，学习他们的语言。这里，影片第二次用镜头语言把晦涩的小说文字做了解读：圆形的、非线性的语言，和思维方式。Louise她们持之以恒地与七爪怪建立词汇表，一个一个地了解他们的词汇，然后逐渐发现，语言带来的改变是思维方式的改变。
小说看到这里时，各位可以回想了一下学习语言的过程。
中文和英文无疑是地球上相差最大的两种语言之一，一种表义，一种表音。由于学习英文的时间太晚，笔者没有觉得语言给我的思维方式带来特别大的变化，除了主谓宾有时候会交换位置以外；所以看来基于我们都生活在地球上这个事实，语言之间的区别是可容的。
然而这群外星人的语言显然是基于他们的时间观念，由于能看到非线性的时间，他们的语言也是非线性的，影片中的比喻是假如你用左右手同时往中间写字，你必须在一开始就了解你要写的每个字和全部故事。嗯，很高大上的语言。
举个例子，考试答题的时候可以写完答案还可以直接把自己分数都写出来，甚至可以写上去考完回家会不会挨揍，要不要请家长。这种语言简直令人发指。
再发展下去，也就是他们能够同时看到过去、现在和未来。
于是从这里才进入了影片所要表现的重点，即学会了外星文字的Lousie能够看到她整个的人生。她能看到自己的恋爱、未来的丈夫，也能看到自己的孩子Hannah，她出生、成长直至死亡的全过程。
影片中关键问题是：如果你知道以后能发生的事，你会做出改变吗？
笔者认为该片改编败笔在于最后致电中国领导人，并说出magic words。这个太扯了，典型的政治牵扯，原著中就没有出现过。有这个必要么？完全把原著的体验给打破了啊，瞬间下降n个档次。
电影的片名改变成为《降临》（Arrival），可能是为了更加突出外星文明来临的主题。艾米·亚当斯饰演女主人公Lousie。杰瑞米·雷纳饰演她的物理学家搭档。
最后再来一张海报。
什么？你问电影到底怎么样？
笔者只能说：杰出的原著，合格的电影。
❸ 你一生的故事的txt全集下载地址
《你一生的故事》网络网盘txt 最新全集下载：
链接: https://pan..com/s/174ENMjimEXwyKZOY9wKJ3A
《你一生的故事》的作者为[美]特德·姜，出版社为译林出版社，副标题为特德·姜科幻小说集，原作名为StoriesofYourLifeandOthers，译者为李克勤/王荣生/Bruceyew，出版年为2015-5。
❹ 你一生的故事的内容简介
1、《你一生的故事》内容简介
一个语言学家学会了一门外星语言，彻底改变了她的世界观。过你一生的故事去、现在、未来，在她眼前同时展开。为了离上帝更近，人类伐木烧砖，拉车砌塔，经过无数个世代的辛劳，终于建成一座巍峨耸立于天地之间的通天塔。只要一小瓶药水，就能拥有超人智慧，这个诱惑无人能挡。可惜超人不止一个，荡气回肠的超人对决之后，领悟终极的智慧。任何数字除以零，都不会得出一个有意义的结果。两个人的感情除以零，结果是什么？在一个“名字驱动一切”的世界，命名师们玩转七十二个字母，寻找人类种族繁衍的密码。当人类的所有科学研究仅仅局限在解读后人类的科研成果时，这种研究是否还有存在的必要？妻子在天使下凡时去世，丈夫却必须学习如何热爱上帝，以便死后与妻子团聚。
2、作者简介
特德•姜（Ted Chiang）,美国华裔科幻作家，当代最优秀的科幻作家之一。1967年生，毕业于布朗大学计算机专业，参加过“科幻黄埔”号角写作班，现为自由程序师。自1990年发表处女作《巴比伦塔》至今，只出版了十五篇短篇或中篇小说，却让他捧回了包括星云奖、雨果奖、坎贝尔奖在内的几乎所有科幻大奖的奖杯。
❺ 《降临》：史上最全面的观影究极赏析
如果你在开始之前便已经看到了结局，你还会选择开始吗？
—— 笔者
一、前言
最近几年的北美电影冬季档期里，总会有一部科幻片做为镇档强片上映，这类影片大多以现实中存在的技术，或是以仍存在于理论中的技术为核心，配合着绚烂夺目的现代电影特效，讲述着一个又一个扣人心弦的科幻故事。
这类电影上映后，往往会在市场上掀起一波又一波的观影热潮，或是热烈讨论，或是影评井喷，口碑大热。同时也因为影片的热映，带动起了与电影相关的周边产品及相关领域的销售以及曝光度。
此类影片中涉及到的科学技术有些时候虽然会脱离现实，但大多时候还是有理论基础，因此这类影片也被称为硬科幻电影。
2013年的《地心引力》，2014年的《星际穿越》，2015年的《火星救援》都属于此类影片，科幻影迷们也养成了每年一度的观影习惯，守候在电影院门前，等待着午夜首映的降临。
2016年，这个科幻硬题材的接力棒，传到了《降临》手中。
二、让人意犹未尽的剧情设置
本片改编自华裔科幻小说家特德·姜的短篇小说《你一生的故事》，以大家并不熟悉的语言学为故事的学科基础，讲述了一个崭新的第三类接触的故事。
神秘的外星飞船降临地球，语言学家露易丝·班克斯接受军方邀请，参与军方的第三类接触项目，以语言为工具媒介，和降临地球的外星人进行交流，了解对方的目的。在和外星人的接触过程中，露易丝学会了识别外星人的文字，建立了相互交流的基础。同时，露易丝因为掌握了对方的文字，也逐渐建立起了外星人的思维方式，而她逐渐发现，自己可以看到未来的事情，甚至是能看到未来一系列事件的结局。
《你一生的故事》这部小说本身故事并不复杂，但是作者特德·姜在创作过程中，在故事的线性发展中，插入了女主角露易丝对女儿的自白，使得故事的正常线性发展被分割，虽然读者的正常阅读往往被插入的自白所打断，但是却巧妙的将小说的两条故事线结合了起来，使得故事想要表达的主题在故事发展过程中被娓娓的表达了出来。
所以，将这部小说最终改编成电影，最大的难度反倒不是如何去展现外星人的形态，或是怎么将它们的语言表现出来，而是如何在电影屏幕上将这个故事讲好。既能将小说的故事尽可能不失真的展现在屏幕上，同时考虑到受众的接受程度，如何使观众们在有限的时间内看懂故事，理顺故事线，并尽可能理解核心主题的表达，是小说在改编电影的过程中遇到的首要困难。
不过编剧在改编的过程中很好的解决了这个问题。因为小说的表达工具是文字，文字是停留于平面上的，一切关于故事画面的展现完全取决于读者的理解及想象能力，也就是说，读者在阅读过程中，会将获取的文字在脑海生成图像，继而完成故事的理解。
但是电影最大的魅力便是立体形象的展现，也就是将三维世界中拍摄中的景象投影在二维的银幕上，所以本片的导演和编剧在表达的过程中，通过剪辑技能，将两条故事线交叉并行展开，使得整个故事的发展错落有致，同时并不妨碍原著爱好者对故事的再理解。
电影剪辑的技巧，也使得观众在开始的时候，很容易将女儿的故事理解成已经发生的事情，使得故事展开的过程中，将女主角的生活经历以及角色对白，理解成已经承受着丧女之痛，一切故事的开展都是以这个为前提，也就是说，其实观众在故事的开始，就已经受到了电影剪辑的暗示，进入了主观理解的误区。
直到电影的高潮部分，主角露易丝进入飞船，和外星人进行了最后一次接触，发现在掌握了外星人的文字后，不自觉的已经具备了外星人的思维能力，也就是具备了非线性时间的思考能力，能看到未来发生的事情，使得观众也瞬间豁然开朗，原来之前的回忆其实并不是已经发生的事情，而是未来将要发生的事情，而露易丝身边的这个男人，居然是她未来的丈夫，故事虽然已经结束，生活却刚刚开始，一个故事的结局，却是另一个故事的开始。
这也是特德·姜的科幻小说的特点所在，故事不长，但情节设置往往十分巧妙，充满了让人羡慕的想象力，在《你一生的故事中》，特德·姜因为其华裔的身份，使其用东方人特有的细腻情感，更多的是从东方人的角度去看待和考虑科学的问题，使人们读后，从故事的本身，原因去进行哲学层面的思考，为自己带来头脑风暴的乐趣。
而科幻小说甚至是科幻电影，其实也承载着这样的作用，既让观众在观影的过程中，感受着科技的进步甚至是对未来的展望，也在同时启发着人们的思考，引导着人们对当下，对未来，甚至是我们以前在生活中从来没有留意的方面，进行细致入微的思考，这也许就是科幻的魅力。
三、充满写意的荧幕表达
大多数的外星人入侵题材的科幻电影，基本上拍摄的都比较火爆，开头一定是地球生活的快乐，再配上略微有些小暴躁的摇滚乐，以此展现出人类生活的和平与愉悦。然后屏幕换成地球的外太空远景，突然掠过一艘外星人飞船，切入影片的正片，入侵正式开始。
既然是外星人入侵的题材，投资高一点的电影，一定是以国家或全人类为整体，陆海空军齐上阵，各种高科技武器集体砰砰砰，时不时的再炸几座世界著名建筑，以此来铺垫人类最终逆袭的艰难，并为来之不易的集体胜利最好情感的渲染。投资成本少一点的电影，也往往会以个人或组织为核心，搭配点炫目的特效，利用力所能及的武器或技术，最后逆袭翻盘。
但是不管投资成本有多少，这类题材的电影一定要有火爆的战斗场景，入侵的外星人也大多是恶意满满，丑陋无比。因为打的不爽快，观众就看的想睡觉，外星人不可恶，观众就不够咬牙切齿，关注点一少，尿点一多，在当下这个快餐消费的社会里，观众就会大呼不过瘾，没意思，就会抱怨自己的票钱不值得，最后对电影的定论往往就是：最火爆最好看的场景都在电影宣传片里了。
所以《降临》在类型表达上，并没有在外星人种族七肢桶上浪费太多的精力和资源，在圆满的将原著小说里七肢桶在荧幕上还原之后，巧妙的规避了此类题材影片常见的拍摄陷阱，更多的将精力放在了剧情的展现以及其它相关因素上。
如果说把其它成功的外星人入侵题材影片所带来的观影体验比喻为风暴来临时海边连续不断的滔天大浪，《降临》所带来的观感则像是涓涓细流一样细腻入微。影片将近两个小时，在第十八分钟才给了入侵的七肢桶外星飞船一个真正的全景，吊足了观众的胃口。
整部电影除了一次在飞船内引爆炸药的场景以及几个武力威慑画面外，全片没有出现火爆的砰砰砰场景，虽然这和原著的设定有关，但导演和编剧也用巧妙的故事展现手法将观众的焦点牢牢的聚焦在电影的情节发展上。
四、外星人入侵的演习纪实
本片中，外星人入侵后的地球社会的众生态是原著改编后发挥空间最大的地方，虽为剧情服务，并未更加深刻的去挖掘和展现，避免喧宾夺主，但与同类题材的影片相比，却也算是表现的更加深入一层。
在七肢桶的飞船在降临地球后，国家、社会等各个层面的表现为我们提供了一个第三类接触的典型范本。尤其是国家、军队这两个层面，面对相对较为温和，暂时未表现出侵略意图的七肢桶，与其沟通方式、沟通过程中所考虑的信息逐渐互换、逐层的安保技术措施等，为我们提供了一个良好的参考。如果真有哪天一架外星飞船降落在地球上，再对方未开火的前提下，人类社会应该如何去接触对方，基本上和电影里演绎的差不多。
特别是地球陷入了前所未有的紧张气氛后，人类社会面对对方的未知态度，个体和群体上的心理特征，表现的虽然比较克制，但已经相对比较真实。此时，压抑、紧张、焦虑、暴躁，充斥着人类社会以及和第三类接触有关的人，人的这种心理变化和所承受的心理压力往往会呈现出正相关的关系。
如果你把自己代入电影情节细细的去感受，会发现，这种心理状态实为一种折磨，很多时候，可能打上一仗，要比默默的承担着这种对人类社会是否毁灭的担心来的痛快的多。所以才会有安保军人试图用炸药炸毁的情节，也直接的推进了电影高潮的发展。
另外电影中国与国之间的共同合作也因为信息共享中出现武器等和军事技术有关的敏感词而短暂的瓦解，将人性中最根本的特质毫无保留的展现了出来，其原理又有些和博弈论中的囚徒困境有些相似。
合作本是双赢，本质上基于人性天生逐利的特质。正因为人有了天生追逐自利的特性，人类社会才会有序的发展，或者说人类社会的经济基础和社会基础很大一部分是来源于此项特质。
但当合作中的利益超过共赢的极限，或者说是涉及到自身的生存利益时，恰恰是逐利这个特性，本应为合作的基础，却在此时成为了破坏合作的唯一因素，使得合作变成了一种非零和博弈，而这个经济学名词，也成为了推进电影情节发展的关键词。
五、充满外星感觉的电影配乐
本片最大的亮点，实为本片的电影配乐。本片的电影配乐来自冰岛的作曲家约翰·约翰森（Jóhann Jóhannsson），他是继《囚徒》、《边境杀手》后与导演丹尼斯·维伦纽瓦的第三次合作。
而《降临》在今年的大获成功，约翰·约翰森为本片谱写的电影配乐功不可没。全片的音乐鲜见激昂的节奏，但低沉、铺陈、神秘，类似于七肢桶语言发音的声调，成为了全片配乐的基础，偶尔出现的女声合音，更展现出电影主题内涵的宏大性。
电影配乐是一部电影不可或缺的一部分，特别是在这样一部以剧情为核心，内涵性极强的硬科幻题材影片中，缺少了同类题材火爆的场面，约翰·约翰森贡献的经典电影配乐大大弥补了此项不足，使观众在观影中，能更有效的沉浸在这个充满大量内涵的电影之中。
因此，《降临》获得第89届奥斯卡金像奖最佳音效剪辑奖实至名归，也展现了约翰·约翰森这位来自冰岛的作曲家独特的艺术才华。
六、这一刻，我们都是哲学家。
一部优秀的科幻电影，除了在有限的时间里能带给观众愉悦的观影体验，更重要的是，能让观众在观影后，根据电影的主题及其作表达出来的意图，产生无限的遐想与思考，这也许就是科幻电影一直吸引人，让很多影迷津津乐道之地。
《降临》涉及到了很多科学及学科原理，诸如物理学中的费马原理、语言学中的萨丕尔-沃尔夫假说、哲学中的决定论等，大多晦涩难懂，让人理解起来颇费些周章，鉴于网上相关的解读文章很多，要比笔者写的更为专业，在本篇文章里，我们就不涉及相关的科学原理探讨了。在本文中，我们只重点去探讨一个话题，就是“如果你在开始之前便已经看到了结局，你还会选择开始吗？”
时间是线性发展，并且是单向不可逆的。虽然人类在科幻故事，或是在物理学发展的过程中，为了理解和解释“祖母悖论”而提出了平行宇宙之说，但对于现实来说，平行宇宙仅仅是一个假想而已，人类以目前的科学技术，既不能证实，也不能证伪这个假想，只能接受目前我们所知的时间理论。
《降临》中的七肢桶来到地球的目的，是因为它们预见到三千年之后，七肢桶这个种族会遇见灭顶之灾，所以它们特意来到地球，将能打开时空隧道的技术传授给人类，使得人类能在三千年后七肢桶遇到危难的时候解救它们。
七肢桶的语言思维特点决定了它们能够非线性的去思考与表达问题，也就是说，它们同时具备了预知未来事情发生的能力，而根据语言学中的萨丕尔-沃尔夫假说，露易丝·班克斯在学习七肢桶的语言时，也具备了这种思维能力。
因此她看到了自己的未来，看到了自己的女儿的一生，一个降临此世带来快乐的开始，一个因病离开此世带来悲伤的结局，这也就是为什么原著的小说会叫做《你一生的故事》。
而对于人类这种高级物种来说，明日的太阳永远从东方升起虽然是自然界持之以恒的不变真理，但是自身的未来永远充满了不可知的神秘性，这一直是人类能平静生存下去的动力之一。
如果我们知道了自己未来的人生走向，知道了自己身边人未来的人生走向，而你却无法作出任何的改变，只能静待结果的到来，那我们的人生是否还有存在的意义，我们是否还有信心愿意等待明日太阳的升起？
《降临》筑建在各种晦涩难懂的学科理论之上所要讲述的故事，所要传达给我们的核心意图其实就是以上的这层意思，类似于东方的宿命论，人其一生，命运已定，所做再多，终至如此。其对人哲学观、宗教观上的冲击远大于其对外星人入侵题材的平实演绎。
剧中的女主角在知道了自己和自己女儿的未来后，崩溃过后随之而来的，是无限的惆怅与平静，她无力去改变什么，只能像一叶孤舟一样，飘荡在缓流的小溪上，随波逐流，飘向前方的尽头，默默的接受明天，淡定的去度过每一天。
由此出发，带给观众的观影感受是，面对一旦可知的未来，在时间与结果面前，人类是那样的苍白无力。在当下这个浮躁的现实社会，我们面对物质生活的追求尚难做到活到当下，心如止水，更何况如果我们知道了自己的未来，我们是否还有信心能安然的度过每一天，自己的内心是否能平静下来，等待自己人生结局的到来。
这也正是原著小说《你一生的故事》的魅力所在，作者特德·姜凭借此篇小说获得了1999年雨果奖最佳中篇小说提名，更成为2000年星云奖最佳中篇小说的得主。其并不仅仅是用几个科学概念讲述了一个巧妙的故事，故事背后所带给读者哲学观、宗教观乃至科学观上的冲击与思考才是科幻题材作品一直存在并受人追捧的目的所在。
对于人类来讲，可能生在不同的国家与地域，拥有着不同的身份与生活，面对着各种的是非与不公，遭受着不同的快乐与痛苦，在富裕或是贫穷的社会中挣扎着。但是上帝唯一赋予人类一件公平而共同的东西，就是时间。
正因为时间的公平，我们才能开始不同的生活，谱写着不同的生命的故事，人生的意义也因此便的不同而多彩。在此基础上，人类社会才能因此构筑而起，书写着不同的历史，创造着共同的未来。
七、结语
二零一七年二月二十六日，第八十九届奥斯卡金像奖颁奖典礼在美国的洛杉矶落下帷幕，《降临》虽在本届奥斯卡获得包括最佳影片、最佳改编剧本等在内的八项提名，并有机会冲击最佳改编剧本奖，但最后遗憾的只搬回了最佳音效剪辑奖。
但《降临》整体表现仍是瑕不掩瑜，在2016年的科幻片市场，获得了不错的电影票房和不俗的电影口碑，其4700万美元的投资预算虽低于《星际穿越》的1.65亿美元很多，但该片的故事性、艺术性以及影响性仍不输于《星际穿越》这部在各方面都算是巨制的史诗级科幻电影。
相信在以后的很长一段时间里，《降临》仍是科幻电影爱好者讨论的话题之一，而它所带来的思考，会给很多人带来启发，让我们能沉下心来，活在当下，用心去珍惜和享受生命的每一天。虽然在现实中，未来仍不可期，但我们仍该抱有信心，去静待明日太阳的升起，用热情去拥抱未知的明天。
毕竟，我们还没学会七肢桶的语言，我们还没拥有预见未来的能力，而未来，对我们来讲，仍然充满了神秘的变数，不是吗？
❻ 你一生的故事介绍 这本书简介
1、《你一生的故事》是2005年四川科学技术出版社出版的图书，作者是特德·蒋 。主要讲述了人类与外星人着力于语言方面的交流故事。
2、内容简介：这本短篇集收录了特德·蒋至出版日期为止发表的全部小说。讲述了人类与外星人的交流，着力于最基本的地方：语言。科幻小说界，从来没有人把语言表现得如此细致而富有魅力。在作家笔下，外星人的语言仿佛是有生命的活物。出乎意料、却又早已注定的结局给读者以极大的冲击。
3、《七十二个字母》创造了一个用“名字”驱动一切世事的世界，这里的科学完全以“名字”为基础，与我们的科学大异其趣。这个另类科学世界要解决的却是最重大的问题：避免人类灭绝。
4、《领悟》描写了人类智力发展到极致时的所思所想，以及这种超级智慧的终极目的。
5、《地狱是上帝不在的地方》则描写天使下凡对人世的影响：火灾、意外、伤亡，用最客观，同时又是最出乎意料的角度描写天堂和人间……
❼ 给你超现实中我哲性的思考 ——领悟特德·姜《你一生的故事》
特德·姜是生于纽约的华裔科幻作家，名满科幻界。他自1990年发表处女作至今，四获星云奖，四获雨果奖，三获轨迹奖，四获日本科幻大奖，还获过坎贝尔奖、斯特金奖等。
而他27年来总共只出版了15篇中短篇小说，我手上的这本《你一生的故事》便收纳进了八篇。
第一篇《你一生的故事》是电影《降临》的原著作品，讲述了“我”作为语言学家与物理学家盖雷一起与突然拜访地球的外星人“七肢桶”通过视镜进行语言交流的故事。
有人说，我们见过的所有描述外星人的科幻作品，都狡猾地避开了语言交流的问题，利用自动翻译器就轻松跳过了这最困难的一关。
特德·姜起初并没有要发掘这个宝藏。他在设定女主有预知未来的能力后，在思索这种能力的来源时，想到了可以通过学习外星语言获得，在谋篇布局时加进了这些生动却想象艰难的细节，最后功到事成。
小说的独到之处在于，跳出人类思维的窠臼，大胆想象外星人的思维方式，又严格遵循着逻辑，与已知的人类物理成果，达到科学与幻想的完美结合，结晶出具有哲性的科幻上品。
他以光的折射为例解释：一束光穿过空气进入水中，要发生折射，地球人认为光是由于“接触水面”这个“因”导致了“产生折射方向”这个“果”。但外星人完全认同费马尔定律中所表达的意思：光要到达那个点，通过折射方向是光用时最少的线路，所以光自动选择了折射。一种是因果角度，一种是目的角度。
“人类发展出前后连贯的意识模式，而七肢桶却发展出同步并举式的意识模式。”
所以，七肢筒的语言可以是线性，即由前后顺序语音组成，但文字却是采用完全不同的模式：无论表达的含义有多复杂，皆用一团字来完成，通过视觉接收同步并举的信息。“一句文字、一段文字、一页文字，其间的区别只在于这个大团有多大面积。”
“我”学会了七肢桶的语言后，思维也跟着改变，进而也获得了预知未来的能力。
小说由两条并线一起行进。另一条线，“我”用将来时态回顾了女儿的一生。
这是小说的又一大特点，说明“我”写作时的时间点，是在：与外星人的故事已完成，但女儿的一生还未开始之时。
预知到了相恋、结婚、女儿的出生，还有分手、离婚、女儿的去世……还要不要按照已知的去执行完成？
“我”想象突然离开地球的七肢桶的世界观，“觉得每个事件都有其必然性，并且全身心融入，彻底理解这些必然性”。那么“我”也可以。
“预知未来的人不会奢谈未来，读过岁月之书的人不会承认自己读过它。”
而《巴比伦塔》这篇作者1990年发表的处女作，对细节的精妙描写和结局的哲性处理，加之来自远古的传说，不仅在精神世界竖起了一座与天齐高的塔，而且给出了一个天高至极，反之在地的宇宙观。
为了登达天堂，一睹神秘，巴比伦塔已被建造了几个世纪。从底座拉拖车到塔顶，需要四个月。希拉鲁姆等一队以拦人，被雇用来在塔顶凿穿天底。随着他们的登塔旅途，塔的雄伟、生态等一一展开。
作者对不同高度的塔上视野、气候、生态都作了符合科学的描述，尤其是在某一高度还形成了一个聚居区，这些塔民习惯了塔上的生活，种菜做饭，养儿育女，根本不会想到地上的生活。
希拉鲁姆们经过各种艰难，终于登到塔顶，与埃及人协作进行凿穿天底的大工程。虽然做好各种预防措施，但还是凿穿了天庭用来下雨的水窖，天水倾泄，希拉鲁姆在水中奋力挣扎，最后幸存下来，本以为已在天庭的他，却发现自己竟然在离巴比伦不远的一片沙漠上。
后来，他悟到：“天堂与地面通过某种不可思议的途径卷成了一个圆筒，在圆筒上，天与地相接相连。”“人类所能迈过的最长旅程并不能让他们冲破边界，而只会带领他们回到最初的出发点。”
最后作者借他人之口感叹“耶和华神奇得难以形容的造物手段”作为对小说的结局交待。
《领悟》讲的是人拥有了超级智慧后所能达到的能力与影响，但每个领域都有天敌，终不能因为拥有超能力而胡作非为。
《地狱是上帝不在的地方》则有点类似于魔幻，我有点疑惑为何会把它归为科幻一类，但它同样被一帮科幻人叫好。
包含另外几篇《除以零》、《七十二个字母》、《人类科学之演变》、《赏心悦目》的这本《你一生的故事》，每篇风格迥异，思维纵深，情节狭长，富含哲理。作者可能是个慵懒、聪明、淡泊的非主流科幻作家，自由地书写自己愿意写的题材，在超现实中寻找他能驻足的工程，一步一步精工细作后，一经展现给世人，便被惊叹、赞美、荣誉包围，甚至被天马行空的美国人与思维精密的日本人同时用连番大奖认可。这是多少作家的美梦，但只有特德·姜能实现。
二十年前在大学校园里对《科幻世界》每期必买的我，能想到在二十年后女儿也成为了一个小科幻迷吗？让我们一起来领略科幻的魅力——打破时空界限，看到未来迷人的样子。
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❽ 《降临》，硬科幻
《降临》改编自科幻小说家特德·姜的短篇小说《你一生的故事》。特德·姜是看《三体》时就耳闻过的，听说是科幻界的天纵奇才。电影是同仔提起的，听说在北美横扫143个奖项，好评如潮，这次中国引进全片146分钟，一刀未剪。
看到这些前期的推荐铺垫，直看得我心头发痒。
昨天看了电影，看了好些影评，接着看了原著，很有感触，遂有了这篇小文。
关于电影：《降临》
电影有两条线，一条为明，一条为暗。
一条明线：未知生物降临。 以这条线展开的故事是未知生物降临，人类产生恐慌。女主作为世界顶尖的语言学家，被要求去翻译未知生物（七肢桶）的语言。在翻译的过程中，女主逐渐学会了七肢桶的语言（根据萨沃假说，语言决定思维，但是这种假说基本上被否定了，因为背后隐藏的是人种不平等理论），进而产生了七肢桶的思维方式，所以她看到了未来，进而拯救了地球。
一条暗线：女主预见未来。 这条暗线容易让人产生迷惑，因为影片的开始女主是有女儿的，但是后来好像又没有了，然后好像又有了。其实是因为在女主逐渐学会七肢桶语言的过程中，她能看到未来，未来她会拯救世界、结婚、离婚、女儿因病去世。但是她仍旧不后悔自己的选择。
电影的核心：轮回/循环/时间悖论+人文内核 。女主之所以能拯救地球，是因为预见了未来，尤其关键的一个点是在未来中国的尚将军告诉了她妻子的临终遗言，女主能够把未来知道的事情应用于当下，所以最后避免了战争。看完之后，我的一个疑问就是，在女主不能预见未来的时候，她怎么能够知道将军妻子的临终遗言，又怎么能够说服尚。这是我们生活在因果世界的人所不能理解的。
如果我们把这个故事当做一个咬合的循环（这也是电影一直强调的，就像女主的女儿的名字HANNAH汉娜），那么连接始终的点就是上将军妻子的遗言，其他都是因果相序的，只有这一个点是未有因果，莫名奇妙产生的，她的遗言是由何可知的，无从解释。我认为这是时间悖论，是逻辑上的BUG。
另外一个人文核心，电影表现的稍显隐晦，就是女主即便知道延续这样的路迹仍旧是难过的一生，但是她仍旧没有后悔，这里如果能稍往深里面想可以引申到自由意志。
电影观感：四星 。看完之后觉得逻辑上有BUG，减一星。
但是电影节奏好，虽然前面的铺垫足有30分钟，什么外星人也没露面，但是整个的承转起伏很吊胃口。
配乐也很棒，总觉得有点惊悚的效果（里面有一段总觉得像是《大话西游》的配乐），听说导演是拍惊悚片出身。故事的色调也偏阴暗，少有亮度高的画面。
小细节的表现张力很添彩，比如很多影评中都津津乐道的测重力的荧光棒、测基本状态的小鸟。
另外，电影明暗线的穿插方式使用的是“闪回”，这种记忆闪现的方式让故事表现的更清晰。
槽点： 最大的槽点当然是时间悖论的大BUG，上面讨论了，不再赘述。另外，为什么一直把中国当反面对象，让人看了心里不舒服。还有在女主被单独“召唤”，外形人带走的时候，她怎么没有用文字交流，直接说英语了，好莫名。那之前为什么要一直用文字呢？感觉这里也有BUG。
关于小说：《你一生的故事》
电影有两条线，一条为主，一条为辅。
一条主线：女主写给女儿的信 。小说的思路是清晰的，刚开始看起来有点混乱，后面就顺了。主线是写给女儿的信，信里面大篇的篇幅写她对女儿的爱，写她对女儿的回忆，写她们之间的趣事。写她就算知道结果也会义无反顾的选择这样的人生，所以首先一个核心就是母爱。
一条辅线：女主与外星人的接触 。小说里面的外星人毫无攻击力可言，从女主与外星人接触，到理解外星人的语言，到与外星人交换7次礼物，到外星人莫名奇妙的离开，七肢桶都显得非常爱好和平，乖乖听话的样子。而且他们还会吃东西。跟电影里面那种高大、缥缈的章鱼形象相比，有点可爱。小说里面与外星人的接触，不止是语言学家，更重要的是物理学家的参与。通过费尔马最短时间定律的切入，讨论因果论与目的论两种世界观，进而引入自由意志的话题。跟电影里面的对时间悖论的讨论是不一样的。
小说的核心：因果论/目的论/自由意志+母爱 。开始看小说觉得作者文笔平平，但是看到后面，很多语言却让我觉得值得反复品味，我非常乐意引用原著里面的话语。
关于因果论/目的论： 光的折射，光以一个角度接触水，然后改变其路径，可以从因果关系的角度解释，因为空气与水的折射率不同，所以光改变了路径。这是人类看待世界的做法，如果换个角度，看待这个问题，光之所以改变路径，是为了最大限度的减少塔抵达目的所耗费的时间，这便是七肢桶看待世界的方法，两种全然不同的解释。
引申开来，不止是光有这样的性质，物理里面的很多量，比如动能、质量、速度都会有类似的极值追求的性质，他们的某种特性有时候是最大值，有时候是最小值，总之都会是极值的体现。这不得不让人怀疑这些物理量是不是基于某种目的（最大或者最小的实现）存在。
关于因果论/目的论： 当人类和七肢桶的远祖闪现出第一星自我意识的火花时，他们眼前是同一个物理世界，但他们对世界的感知理解却走上了不同道路，最后导致了全然不同的世界观。人类发展出前后连贯的意识模式，而七肢桶却发展成同步并举的意识模式。我们按照先后顺序来感知事件，讲各个事件之间的关系理解为因与果。他们则同时感知所有事件，并按照所有事件均有目的方式来理解它们，有最小的，也有最大的。
关于目的论价值观的感官描述： 有时我会被语言B（七肢桶的语言）完全支配，这种时刻，一瞥之下，过去与未来轰轰然同时并至，我的意识成为长达半个世纪的灰烬，时间未至已成灰。一瞥间五十年诸股纷纭并发眼底，我的余生尽在其中。还有，你的一生。
这一段看的我心潮澎湃，看了好几遍。
这里，作者讨论了两种世界观。一种是我们在哲学上面学过的：因果论。时间是线性的，种瓜得瓜，种豆得豆，这是最朴实的因果论。另外一种则是文中的七肢桶的世界观：目的论。他们早就知道结果，他们所做的一切都是为了过程，因为所有的一切都是注定的。
目的论里是没有自由意志的，也就是我出生之后就知道一生将要发生的所有事情，其中哪怕一步我都改变不了。怎么想都有着悲观主义的色彩。
之前小的时候，我经常有即视感，就是有时候觉得某个场景非常熟悉，会觉得在梦里或者是什么地方见过，现在这种感觉不常有了。我还去查过这种现象，有很多其他的人也会存在，但是解释都是似是而非，没什么定论。可是我们的人生呢？究竟是不是宿命？
时至今日，我还是自由意志论的拥鳖，不管作者用费尔马最短时间定律还是其他的什么东西来论证，我都觉得人可能是不太一样的存在，我们是有自由意志的，我们并不是演谁的剧本。
关于时间
时间这个话题是老生常谈了，前几年比较火的《星际穿越》试图用第五维来解释时间，跟电影《降临》的内核是类似的。霍金在《时间简史》里面也在最开篇就讲时间，讲时空的联系，讲离地球表面越远，时间过的越慢。但是好像这些研究都很难主观上去认识。
印象最深的关于时间论述，是小时候看纪录片。里面讲到苍蝇的寿命很短，但是他们的振翅速度很快，他们对时间的感知更敏锐，可能我们的一天，对于他们就是一年（比喻）。乌龟的寿命很长，但是他们的感知也缓慢，行进速度也缓慢，我们的一天可能是他们的半天（比喻）。
所以，时间是很主观的存在。
论语里面有一个故事，叫“夏虫不可语冰”，讲一个绿色的人来找孔子理论，说这世上没有四季，明明只有春、夏、秋三季，根本没有冬天。孔子的学生子路很冲动，他准备跟这个访客大吵一场，但是孔子制止了他。并且去跟这个绿色的人说他说的是对的，为什么呢？因为孔子知道，这个访客他是一只蚱蜢，蚱蜢秋天就死掉了，所以他不知道这世上有冬天。
推广开来，我们的认知同样是不完整的，我们认知的世界并不是真实的世界。 对时间的认知可能是这样的，对空间也是一样。眼耳鼻舌身意，能够感知的一切都不是完整的，我们看不到红外线，听不到超声波，次声波，可能我们存在的时间短暂，也不能感受整个宇宙的周期，就像那只永远不能过冬的蚱蜢。
可是，可真想知道这宇宙的真相啊，哈哈哈哈哈哈。
最后，问大家一个问题，就是作者在文章提到的费尔马最短时间律的量子力学解释，若有小伙伴清楚的，可以给我解释解释呢。我在网上并没有查到满意的答案，谢谢啦！
❾ 《你一生的故事》和改编电影是什么关系
这部电影改编自特德·蒋的科幻短篇小说《你一生的故事》，非常短，你花费一小半下午就能看完——网上有PDF版。建议你看了小说，再看电影，会消解初次看《降临》剧情设定上的困惑——不看小说也没关系，看完我这篇文字。
《降临》是一部惊悚科幻片，这至少是我的观影体验，如果没有看过原著小说，观影过程你会被略带“烧脑的故事”和模糊感的情节牵引，深陷神秘主义气氛感的音效里（点击篇首配乐On The Nature Of Daylight）……诸多困惑即使看完电影依然无解，往好的方面说你会带上满脑袋的遐想离开电影院。
影片故事模式（女主视角）：外来飞船降临—受命接触—时日久世人恐惧恐慌—按耐不住的国家要对飞船开战（哪个国家急着动手？嘿嘿，你绝对想不到的。请往后看）—女主最后一分钟拯救—飞船离开—世界人民大团结万岁。
女主角为什么能进行最后的反转营救？这得回到原著《你一生的故事》。原作是关于语言、时间、自由意志、命运的探讨。作者特德·蒋在小说的后记写道：
小说故事以第一人称和第二人称讲述，“我”是接触外星人的语言学家（妈妈），“你”则是我的女儿。故事中的“我”在讲我现在的故事（受命接触外星人“七肢桶”，学习其语言，与其沟通，里面涉及大量人类语言学的知识），同时又交错穿插讲述“你”（她女儿）的故事，讲你25岁因攀登死去躺在太平间中，讲你大学毕业的模样，讲你17岁带异性朋友回来和闺蜜准备捉弄他的时候，讲15岁时问我什么是非零和游戏的样子（写到这里，作者才露出“你”的父亲“我”的丈夫到底是谁，也是小说里现在和过去乃至未来的时间线交集点），讲你3岁时候和我吵架的样子……
一直讲到“我”和“你”父亲造“你”的时候（ “你”的故事的时间线是倒序 ）——此时此刻，既是故事的开头也是小说的结尾。那是个夜深人静的夜晚，就是现在，就在这个院子里，在月光下……
最后四个字，英文原文表述为： to make love,to make you.
因为和外星来客（七肢桶）的接触，学习七肢桶的语言，这时的“我”早已预知许多年之后“你”的父亲将离开我，这时的“我”也早已知晓“你”25岁时也将离开人世，离开“我”。然而，“我”没有阻止“你”的降临。
“我”，即路易斯，做为语言学家，发现七肢桶的语言思维和地球人完全颠倒，我们人类思维习惯于“因—果”关系，学习七肢桶的语言模式使我获得了目的论的思考方式，得以直观到“你”（“我”的女儿）一生的故事——电影《降临》采用闪回的方式呈现，会有一定程度的模糊性。同时这种感知时间预知未来的能力（七肢桶称之“武器”）使得“我”（路易斯）能够在电影故事的最后危机关头拨通了首先意欲对外星飞船发动攻击的中国将军（影片里极具攻击性极度无耐心的国家是中国！）的个人号码，并利用感知未来的能力解决了危机。或者说七肢桶本来就预知了“我”的行为，人家只不过是遵循已定命运的轨迹来地球完成既定使命和责任？
至此，你应该读懂了，隐喻和象征简直在字里行间横行霸道了。
小说的构思其实涉及了西方哲学中的因果律和目的论之争，而对命运的思考也和古希腊的哲学和悲剧主题相关，比如文中提到“如果这是一则古希腊神话，就会有种种外部力量联合起来，迫使她按照预言行事，无论她的自由意志如何。”典型例子是俄狄浦斯竭力逃避神谕所示的命运，而这逃避本身恰恰在实践着神谕——杀父，娶母。活生生的自证预言！
从一开始我就知道结局，我选定了自己要走的路，也就是未来的必经之路。我循路而前，满怀喜悦，也许是满怀痛苦？我的未来，它究竟是最小化，还是最大化？
这是“我”的困惑，也是作者留给读者的宿命问题。
我认为小说并没有刻意深入地纠缠在命运和自由意志以及时间这些抽象化的概念和关系里，只是采用了科幻小说题材以“我”的视角提出了一些由来已久又悬而未决的问题，选取的叙事形式由“我”（妈妈）的故事和“你”（女儿）的故事在时间线上交错讲述的方式展开，这和电影《路边野餐》以及法国女作家杜拉斯的小说《情人》的叙述方式有异曲同工之妙。
而电影《降临》则是简化了时间线的错综复杂，把平淡的小说故事改编得更紧凑，更具矛盾冲突，并赋予它一个完整且符合好莱坞剧本的结局。这样做显然提高了大众的接受度，降低了哲学味和语言学上的抽象性。
影片配乐相当出彩，营造出了神秘主义氛围，又符合人类对未知文明的恐慌和假想。外星来客七肢桶的文字构造吸收了中国画的泼墨风格，用圆形方式呈现，更是亲切又神秘感满满且可遐想连绵。
最后分享小说《你一生的故事》里我看得甚欢喜的两段作为结尾：
❿ 电影《降临》讲的什么
电影《降临》讲的什么
电影《降临》讲的什么?电影《降临》的剧情是怎么样的呢?电影《降临》正在热映，下面就跟着我一起了解下吧!
电影《降临》讲的什么
影片根据星云奖以及雨果奖得主、华裔科幻作家特德·姜的短篇小说《你一生的故事》改编，讲述了外星人飞船来到地球，艾米·亚当斯饰演的语言学家受雇于政府，来与外星人沟通了解它们此行的目的。然而当用外星语言“七肢桶”与这些来客交流时， 她眼前突然浮现了她从出生到死亡、已知或未知的完整一生。杰瑞米·雷纳将饰演一名物理学教授，他与亚当斯饰演的语言学家一同受雇于政府。
电影《降临》介绍
导演: 丹尼斯·维伦纽瓦
编剧: 埃里克·海瑟尔 / 姜峯楠
主演: 艾米·亚当斯 / 杰瑞米·雷纳 / 福里斯特·惠特克 / 迈克尔·斯图巴 / 马志 / 马克·奥布莱恩 /乔·柯布登 / 派特·凯利 / 娜塔莉·希波蒂 / 袁罗素/ 克里斯蒂安· 杰达 / 朱利安·凯西
类型: 剧情 / 科幻
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
片长: 116分钟
获奖情况
第73届威尼斯电影节 (2016)
主竞赛单元 金狮奖 (提名)
第74届金球奖 (2017)
电影类 剧情片最佳女主角(提名) 艾米·亚当斯
电影类 最佳原创配乐(提名)
第70届英国电影学院奖 (2017)
电影奖 最佳影片(提名)
电影奖 最佳导演(提名) 丹尼斯·维伦纽瓦
电影奖 最佳女主角(提名) 艾米·亚当斯
电影奖 最佳改编剧本(提名)
电影奖 最佳摄影(提名)
电影奖 最佳剪辑(提名)
电影奖 最佳原创音乐(提名)
电影奖 最佳音效(提名)
电影奖 最佳特殊视觉效果(提名)
第69届美国导演工会奖 (2017)
最佳电影导演(提名) 丹尼斯·维伦纽瓦
第23届美国演员工会奖 (2017)
电影奖 最佳女主角(提名) 艾米·亚当斯
第69届美国编剧工会奖 (2017)
电影奖 最佳改编剧本(提名)
第28届美国制片人工会奖 (2017)
最佳电影制片人奖(提名)
第31届美国摄影协会奖 (2017)
电影长片最佳摄影(提名) Bradford Young
第67届美国剪辑工会奖 (2017)
剧情片最佳剪辑(提名)
第21届美国艺术指导工会奖 (2017)
电影奖 最佳幻想电影艺术指导(提名)
第88届美国国家评论协会奖 (2016)
最佳女主角 艾米·亚当斯
年度佳片(提名)
第22届美国评论家选择电影奖 (2016)
最佳影片(提名)
最佳导演(提名) 丹尼斯·维伦纽瓦
最佳女主角(提名) 艾米·亚当斯
最佳改编剧本 埃里克·海瑟尔
最佳摄影(提名)
最佳剪辑(提名)
最佳美术指导(提名)
最佳配乐(提名)
最佳音效(提名)
最佳视觉效果(提名)
最佳科幻/恐怖片
第41届美国电影学会奖 (2016)
年度佳片
第15届华盛顿影评人协会奖 (2016)
最佳影片(提名)
最佳导演(提名) 丹尼斯·维伦纽瓦
最佳女主角(提名) 艾米·亚当斯
最佳改编剧本 埃里克·海瑟尔
最佳摄影(提名)
最佳剪辑(提名) Joe Walker
最佳原创配乐(提名)
最佳艺术指导(提名)
电影《降临》影评
最近几年每到深秋，一部现象级科幻影片总会准时出现：2013 年的《地心引力》，2014 年的《星际穿越》，再到去年的《火星救援》，都是无论从影片质量、票房成绩、还有颁奖季表现十分出色的作品。而今年这个接力棒交到了丹尼斯·维纶纽瓦(曾导演过《焦土之城》、《边境杀手》)的手上，他为《银翼杀手2》拍摄做准备用来练手的科幻片《降临》在 9 月 2 日在威尼斯首映，至今已经过去两个多月的时间。经过一段时间的口碑发酵，该片烂番茄新鲜度仍为 100%，Metacritic 的评分也有 81 分之高。
而对于看过两遍原著小说且爱不释手的笔者，《降临》的改编难称成功，将近两小时的影片看下来，维纶纽瓦在原著小说的基础上进行了非常大的剧情变动与填充，尤其影片后 50 分钟(将近影片一半的长度)，几乎原创的情节将影片推向了一个非常神棍且难以服众的结局。但即便这样，《降临》在视觉的奇观性上，仍差之前 3 年的 3 部作品一大截。
《降临》改编自著名华裔科幻作家姜峯楠(Ted Chiang，特德·姜)曾获得星云奖的科幻短篇《你一生的故事》。但凡看过原著的人都知道，《你一生的故事》虽是一个以外星人降临地球为背景的故事，但小说主题全部都是身为语言学教授的主角露易丝·班克斯试图理解、破译、学习形似章鱼的外星人「七肢桶」的语言和文字的过程，甚至直到最后，都没有大多电影观众所期待的飞船发射、太空战争、乃至穿越黑洞的奇观场面。
《你一生的故事》之所以精彩，是因为它直面了一个大多数科幻小说及电影都避而不谈的问题——人类如何与外星人交流。在大部分的科幻作品(包括硬科幻作品)中，外星人带或不带「语言翻译器」，都理所应当地说着英语，这是一个非常狡猾且不负责任的设定。而在《你一生的故事中》，姜峯楠将语言学的魅力发挥到了极致，有理有据地一步步论证，完整地将露易丝学习「七肢桶」语言的过程展现在读者眼前。
受限于表现形式，电影无法将小说中严谨的语言学以及物理学论证搬上银幕，即使可以强行塞入电影中，也不符合《降临》主流科幻电影的定位。所以在电影中，露易丝学习外星语言(以下简称「七语」)的过程被一再简化，导演维伦纽瓦将绝大部分学习七语的篇幅都换成了展现视觉奇观的部分。例如形同《2001 太空漫游》黑石碑一样的「半颗花生形」宇宙飞船，再例如一行科学家进入宇宙飞船时重力方向的变化，都占据了很大部分的时长。而这些在小说中几乎一笔带过，小说中主角与七肢桶的对话也只是在一个普普通通的房间，并没有像电影剧本那样进入宇宙飞船内部。
七肢桶的飞船出现在世界各地。
这样的重心偏移导致影片对于破译七语的过程极为简略，简略到甚至只用了一段 5 分钟左右的蒙太奇就敷衍了事，基本丧失了原著中的精髓。
而在原著中对于外星人七肢桶的描写也极为详细，不同于一般科幻作品中对于外星人笨手笨脚、野蛮、只会侵略地球的形象。它们「有七只长肢，轴心处挂着一个圆筒，七肢中每一肢都可以当做腿，也都可以当做手臂，稳稳当当，像艘气垫船。」而它们在写字的时候，是「弄来一个圆圆的屏幕，安在一个小底座上，一堆糊涂乱画便会出现在屏幕上」，并不像电影中形似章鱼，就连写字的方式也是伸出一只长肢，从中喷射出墨水一般的黑色物体，在半空中形成圆形的如同中国书法一般的文字。
诚然这样在视觉上会更加美观，但在电影中的七肢桶更像是动物园里被关在笼子中的某种野兽，没有文明，也没有相互交流。完全不像是已经掌握了星际飞行的高级文明生物。
在小说中，最激动人心的部分莫过于破译七语的突破口的出现，这个突破口并非主角露易丝所为，而是在同时进行的物理学家和七肢桶的交流中所得。物理学家为七肢桶演示了「费尔马最少时间律」的实验，七肢桶将实验重复了一次。而在这个过程中，人类发现了七肢桶的基本认知以及物理、数学定理的因果关系与人类正好相反，对人类复杂的定理对七肢桶是最基础的，而对人类来说最基础的定理例如速度在七肢桶的认知体系下却复杂无比。这个发现令露易丝破译学习七语的速度迅速加快。而在这个过程中，露易丝发现七语是一种行为理论，也就是说两个七肢桶的交流只是做做样子，它们要说什么，双方都早已知道。
人类正在和七肢桶进行初步交流。
这也就是原著中最有魅力的地方：掌握了七语，就可以预见自己的未来。姜峯楠在小说一开始就利用第一人称第二人称相结合，两条时间线相交叉的叙事方式，将露易丝破译学习七语的过程，和露易丝口述自己女儿的成长故事一并讲述。这是理性与感性的结合，牙牙学语、蹒跚学步的婴儿成长为少女再到因意外死去的过程令人温暖、也令人悲伤;破译七语的过程令人激动、也令人深思。姜峯楠的文字如同诗句一般娓娓道来：当你知道自己的女儿会在 25 岁那年因意外死去，而自己却无能为力的时候，你会怎么做?这样一个令人心碎的故事让《你一生的故事》超脱了冰冷的理论推导层面，升华为一部真正有人文情怀，足够温暖也足够悲伤的经典之作。
而在电影中，这两条故事线的主次太过明显，露易丝女儿的故事线明显少于主线剧情，甚至五分之一都不到，而且交叉剪辑之间的联系也极为疏离。使得观众对于女儿的角色并无带入，也缺乏了小说中对于宿命的叹息。这可能也是影片最后定名为《降临》，而不是用原标题《你一生的故事》的原因吧。
如果以上还只能算是细节或者侧重点上的更改，无伤大雅。那么影片后 50 分钟对于原著大刀阔斧的改编就让影片走向了和小说几乎完全相反的'道路。将《你一生的故事》这个表面故事体量只有小品级别的短篇科幻小说，改成具有强行戏剧冲突的狗血战争剧，愚蠢的人类和科幻片中不可或缺的中国再次上线，带领着其他几个国家(俄罗斯、古巴等)一起对七肢桶发动了军事袭击，既不合情也不合理。更别提露易丝饰演者艾米·亚当斯用比七语还要难懂的普通话与中国将军打的那一通的卫星电话，令人完全摸不到头脑，像极了编不下去的狗尾续貂。
和七肢桶的「亲密接触」。
但这恰恰就是《降临》在北美影评人中口碑依然爆棚的主要原因，美国再一次充当了拯救宇宙的世界警察，不一样的是这次他们不靠托尼·斯塔克和他的小伙伴们，而是靠一名大学语言教授的一通跨国电话。这对于没有看过原著的普通观众都已经足够神棍且不可信服，更何况原著粉呢?
而众所周知的是，丹尼斯·维纶纽瓦已经被定为《银翼杀手 2》的导演人选。如何延续这一科幻经典的辉煌，是他目前肩负的最大重任。《降临》也在某种程度上被看做是维纶纽瓦为了即将筹备开拍的《银翼杀手 2》的练手之作。虽然《降临》在很多层面上都不尽如人意，但是导演从《囚徒》和《边境杀手》以来一向擅长的氛围营造还是非常到位。
除去让他名声大噪的作品《焦土之城》，维纶纽瓦其他长片作品均不是由他自己来编剧。可以看出，编剧并不是他的擅长所在，如何将故事用视觉化的手段呈现才是他最拿手的。这样一来，剧本的好坏基本就决定了他导演作品的最终质量。《降临》的剧作绝不算高明，甚至有些失败，但还是能看出维纶纽瓦在拍摄科幻大场面的一些想法。可以说做足了范儿，却丢了魂儿。
和原著《你一生的故事》在科幻小说界的神作级别相比，《降临》绝对算是一部平庸的作品，国内观众还是降低要求，谨慎期待。
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