海棠不惜胭脂色短篇小说

❶ 穿越的短篇小说

看杨千紫的《时光逆旅》短篇的
短篇的嘛……看《飞言情》《飞魔幻》贴吧里的文吧！
杨千紫，晓丹叮咚，萧天若，双瞳剪水，语笑嫣然，浙生一，尤妮妮的新浪博客和贴吧里都有很多，我说出名字你也查不出来，所以去他们的博客看吧！

他们的风格都很古典，都是不容错过的精品文，看了包你喜欢。

不一定是穿越的，都是文风不是很古。

以下是复制的，我想想还是将地址给你自己去看好一些。
萧天若的给你找到了：
【若·文字】
飞•魔幻创刊号《贵妃醉酒》/萧天若
http://tieba..com/f?kz=384304215
飞•魔幻07年1月《璃裳手札》/萧天若http://tieba..com/f?kz=433439040
飞•魔幻07年2月《芙蓉泪》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=383597995
飞•魔幻07年5月《清风荡》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=383782349
飞•魔幻07年8月《合欢陵》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=384301419
飞•魔幻07年9月《九月飞鸢》/萧天若http://tieba..com/f?kz=383771842
飞•魔幻07年12月《九尾狐•子夜歌》/萧天若
飞•魔幻08年5月《玉傀儡•浮生若梦》/萧天若
飞•魔幻08年6月《烟云记•虞美人》/萧天若http://tieba..com/f?kz=496075683
飞•魔幻08年9月《烟云记•朝开暮落》又名《花妖记•朝开暮落》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=526750214
飞•魔幻08年10月封面故事《镜中欢》/萧天若http://tieba..com/f?kz=492178492
飞•魔幻08年10月《梨花魂》/萧天若
飞•魔幻08年11月《寒山寺》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=533704296
飞•魔幻09年1月封面故事《花自飘零水自流》/萧天若
飞•魔幻09年4月封面故事《迷蝶香》/萧天若
飞魔幻精装版第四辑 《奈何天》
花火A09年2月《歌尽桃花》/萧天若
花火三周年（上）三年，我们在一起《梅花落》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=433638043
花火B07年3月《满庭芳•芳华落尽》/萧天若http://tieba..com/f?kz=383628374
花火B07年4月《玉玲珑 》文/萧天若 http://tieba..com/f?kz=383787912
花火B07年11月《鸳鸯锦》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=397012150
花火B07年12月《那一场如烟花般的疼痛》/萧天若http://tieba..com/f?kz=383619266
花火B08年1月《一川烟草，满城风絮》/萧天若http://tieba..com/f?kz=435092178
花火B08年3月《 烟云记•望春风》/萧天若http://tieba..com/f?kz=496072641
花火B08年6月《凤凰船（下）》/萧天若http://tieba..com/f?kz=423693584
花火B08年11月《伶人歌》/萧天若
飞•言情08年9月《夜夜流光入梦来》/萧天若http://tieba..com/f?kz=502073192
飞•言情08年10月《姻缘错》文/萧天若
飞•言情08年12月《骗婚记》文/萧天若
飞•言情09年1月《挚爱阑珊》文/萧天若
许愿树08年9月上《天青色等烟雨，而我在等你》/萧天若
许愿树08年10月上《半局残棋烬余欢》/萧天若http://tieba..com/f?kz=534049989
许愿树08年11月上《上海客栈流连景》/萧天若
许愿树08年12月上《湮云枕》/箫天若http://tieba..com/f?kz=549680081
飞•魔幻09年1月封面故事《花自飘零水自流》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=559415043
飞•魔幻09年4月封面故事《迷蝶香》/萧天若
飞•魔幻09年7月《姑苏台》

杨千紫的文：
《无色蔷薇》―― 嘉应文学《花火》杂志，2006年7月，收录到2006年度青春文学风云榜《旗》。
《桃花祭》――嘉应文学《花火》杂志，2006年1月。
《碎玉朱颜》――嘉应文学《花火》杂志，2006年3月。
《枯木灰》――嘉应文学《花火》杂志，2006年4月。
《秋霜》――嘉应文学《花火》杂志，2006年6月。
《离宫怨》――嘉应文学《花火》杂志，2006年8月。
《七月樱花》――嘉应文学《花火》增刊，2006年10月。
《阴阳师之空欢》――嘉应文学《花火》B刊，2007年4月。
《冥王星与小王子》――嘉应文学《花火》B刊，2007年8月。
《药》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2005年11月。
《修罗泪》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2005年11月。
《月下烟雨》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2005年12月。
《阴阳师之人偶情殇》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2006年1月。
《东瀛情殇》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2006年2月。
《阴阳师之惘生花》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2006年3月。
《丝路》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2006年5月。
《尘光碎痕》――漫友《新蕾》杂志，2005年12月。
《龙女》――漫友《新蕾》杂志，2006年5月。
《寂寞倾城》――漫友《新蕾》杂志，2006年8月。
《绝色双生》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2006年8月。
《樱花树下，遇见王子的童话》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2006年12月。
《半面妆》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2007年4月。
《殇花禁》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2007年5月。
《无泪之城》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，魔幻版，2007年5月。
《绾青丝》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2007年6月。
《凤舞九天》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，魔幻版，2007年10月。
《锦绣芳华》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2007年11月。
《如果没有你》――《青年博览》，2007年2月。
《幻中游》――宁夏日报社主办《萌》杂志，2007年1月。
《三个七年》――春风文艺出版社《布老虎青春文学》，2007年2月。
《流光飞舞》－－花雨杂志，2006年10月。
《可惜不是我》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年2月。（年度评选2等奖）
《信仰者的幸福》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年3月。
《依然爱你》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年4月。（年度评选3等奖）
《葵花的沉默》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年5月。（年度评选3等奖）
《盛开在心中的木棉》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年7月。
《两个人不等于我们》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年8月。
《迷迭香》――新青年期刊出版总社《男生女生》银版。2007年1月。
《孤单三色堇》――新青年期刊出版总社《男生女生》银版。2007年2月。
《桔梗花》――――新青年期刊出版总社《男生女生》银版。2007年4月。
《我的绝色男友》――新青年期刊出版总社《男生女生》银版。2007年8月。
《离人心上秋》――吉林市文联主办《星期九》2006年12月。
《乱世荼蘼》――吉林市文联主办《星期九》2007年4月。
《一梦千年》――吉林市文联主办《星期九》2007年5月。
《荼蘼花之月下美人》――吉林市文联主办《星期九》2007年7月。
《寂寞红墙》――《幻小说》杂志8-10月连载。
《迷梦兰陵》――《太阳雨》杂志10月起连载。
《锦瑟无端》——飞魔幻08，01.
《花落无痕》——飞魔幻08,03.
《惜花人去花无主》——飞魔幻08，05.
《何当共剪西窗烛》——飞魔幻08，06.
《烟花碎·一枕黄粱》——飞魔幻08，07
《烟花碎·寂寞如歌》——飞魔幻08，08.
《海棠不惜胭脂色》——飞魔幻08.09.（封面故事）
《良妖记·紫青劫》——飞魔幻08，10.
《再见，斯巴达》——飞魔幻，08，11.（《兰陵王妃》开始连载——）
《天龙八部·夏初》（上）——飞魔幻，08，12
《天龙八部·夏初》（下）——飞魔幻09.01
《碧海青天夜夜心》——飞魔幻09，03.（封面故事）
《不见人归见燕归》——飞魔幻09，05（封面故事）
《潇湘曲·月明人倚楼》——飞魔幻09，06
《时光旅馆·青花瓷》——飞言情增刊
《时光旅馆·凌云爱》——飞言情08，09
《时光旅馆·花随落（上）》——飞言情08，10
《时光旅馆·花随落（中）》——飞言情08，11
《时光旅馆·花随落（下）》——飞言情08，12
《时光旅馆·长相守》——飞言情09，01
《时光旅馆·痴情锁（上）》——飞言情09，03
《时光旅馆·痴情锁（中）》——飞言情09，04
《时光旅馆·痴情锁（下）》——飞言情09，05
《时光旅馆·发如雪》——花火大明星09，06
《幻雪江南怨》——花火A，08，04.
《潇湘曲·烟水两茫茫》——花火A，08，07.
《潇湘曲·海上生明月》——花火A，08，08.
《良妖记·琳琅梦》——花火A，08，10.
《良妖记·冥公子》——花火A，08，11.
《良妖记·醉花仙》——花火A，08，12.
《良妖记·银珠泪》——花火A09，01.
《特洛伊的蓝月光》——男生女生杂志书。
《天龙八部·夕颜》——男生女生别册。
《天龙八部·陵歌》——男生女生别册。
《寂寞花凉》——星期9.
《忘记夜神月》——星期9.
《钗头凤》——80后。
《寻爱玻璃城》——80后。
《潇湘曲·玉阶生白露》——80后。
《陪我唱过歌的少年》——《校花》
《潇湘曲·明月人倚楼》——飞魔幻09，06
《烟雨黄埔·百乐门》——花火三周年杂志书。
《思无邪·末世歌姬》——花火精装书系09，02

语笑嫣然：

《几曾识朱颜》
《盛世，盛宴，满情殇》
《嫁衣》
《烟雨·离心劫》
《烟雨·风月祭》
《我是你的,生生世世》
《一斛珠·梅香记〉
《玄霜》
《明月如梦》
《七情诀》
《翡翠指环》
《桃疆》
《桐花桐花五月开》
《谁比烟花更寂寞》
《媚惑》
《逐月飞花》
《何日君再来》
《烟雨·四段锦》
《庄园错》
《绝塞明月》
《风尘记·秋千舞》
《霓裳无泪.》
《风尘记·胭脂笑》
《只是当时已惘然》
《桐花桐花五月开》
《烟雨·痴心剑》
《烟雨·四段锦》
《烟雨·千行泪》
《烟雨·白发怅》
《烟雨·龙涎香》
《逐月飞花》
《虞美人》
《琉璃璎珞》
《公主不曾逃离》
玄幻：
《倾城·红颜笑》
《花弄影》
《等待是一段传说的枯萎》
《翠微江南》
《饮鸩之欢》
《忘记天涯的相思》
《嫦娥私奔》
《烟花盟》
《妖颜记·琉璃晚》
《城堡里的红桃姑娘》
《镜缘·琉璃璎珞》
《镜缘·月之封印》
《镜缘·无泪之城》
《伤逝·蝴蝶钗》
《琴劫》
《沙溪，隔世的相思》
《偏岩，遗忘的前世》
《殉梦》
《妖之殇恋》
《嫁衣》
《幻爱》
《妖姬》
《倾尘》
《黛玉无心》

上部·剪灯深夜语（古代）
《烟雨·痴心剑》
《烟雨·四段锦》
《烟雨·千行泪》
《烟雨·白发怅》
《烟雨·龙涎香》
《逐月飞花》
《虞美人》
《琉璃璎珞》
下部·离人心上秋（民初）
《魅影胭脂楼》
《无物结同心》
《霓裳无泪》
《浮生劫》
《只是当时以惘然》
《何日君再来》
《胭脂笑》
《两心痴》
嫣然已出版图书：
《萧瑟流光》：http://tieba..com/f?kz=319591649
《爱如指见砂》：http://tieba..com/f?kz=319629135
《公主的21枚无泪指环》： http://tieba..com/f?kz=340324017
《金粉记》：民国悬疑

❷ 柳州二月榕叶落尽偶题

宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。
山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。

注释
①榕：常绿乔木，有气根，树茎粗大，枝叶繁盛。产于广东、广西等省。

②羁思：客居他乡的思绪。

赏析
这首诗写于柳州刺史任上。

时当二月，又处南方温热地带，柳州早已是百花盛开，春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花，送走了春色。这在过着谪居生活的诗人来说，无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物，排遣内心忧怨的，而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。

“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。

三、四两句，偏重叙事描写。说“山城过雨”，人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵，故后面紧接着补写了“百花尽”三字。此雨非早春润物之雨，它横掠山城，下得大，来得猛，涤荡万物。此一句，遥扣题面，把第二句“春半如秋”四字亦落到实处，同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树，冠大身屈，四枝旁出，以其不材，故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫，那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心，莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字，分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。

这首诗写景肃杀肃条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。

齐安郡中偶题二首·其一

杜牧 齐安郡中偶题二首其一
两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

【赏析】
诗的首句两竿落日溪桥上，点明时间和地点。时间是两竿落日，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是溪桥上，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。

诗的次句半缕轻烟柳影中，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的半缕轻烟与上句中的两竿落日，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的半缕轻烟；而且，这半缕轻烟不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在柳影笼罩之中。

这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之恨而安排的合色的环境气氛。

诗的三、四两句多少绿荷相倚恨，一时回首背西风，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语多少两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用相倚两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在回首前用了一时两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是真能得荷之神理者。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。

这里，诗人既在写景之时随物以宛转（《文心雕龙物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际与心而徘徊（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷相倚、回首之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。

南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间，并赞赏其大有众芳芜秽，美人迟暮之感。而原词接下来还有两句是：还与韶光共顦顇，不堪看。这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。

春寒·二月巴陵日日风
陈与义 春寒二月巴陵日日风

二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

【译文及注释】

二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨，从不间断。料峭的春寒，给园林的花木带来了深重的灾难。看，在风雨的侵袭之下，已经开花的花朵凋零了。尚未绽开的蓓蕾不吐艳了。园林中的新花嫩叶全在寒风冷雨中萧瑟。这怎不叫人担心害怕呢！瞧，那边短篱旁，娇嫩的海棠，居然毫不吝惜自己鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中，灿烂地开放着。

1、巴陵：即今湖南岳阳市。
2、园公：诗人自注：借居小园，遂自号园公。

【赏析】

这首绝句与其说是写春寒，不如说是咏海棠。说到咏海棠，自然忘不了苏轼的《海棠》诗：东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。其实，这两首海棠诗都是借海棠写自己。苏轼笔下的海棠圣洁、幽寂，是他贬官黄州时的写照；陈与义笔下的海棠雅致孤高，是他流亡时的写照。 因此，头两句的风寒就不仅仅是自然界的风寒，更主要的是社会的风寒金兵南侵，南宋小朝廷山河破碎风飘絮，诗人则身世浮沉雨打萍，怎不感到怯？后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠，说它傲然独立于风雨中，哪怕有损于自己美丽的胭脂色。海棠的风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的林花着雨胭脂湿，别创意境，不但更具风致，而且更具品格。诗人将自己的风骨、品格、雅致融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物上乘之作，这就是咏物诗创作的诀窍。

二月春风似剪刀全诗

二月春风似剪刀全诗

《咏柳》

作者：贺知章

原文：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

注释：

1、咏柳：一作《柳枝词》。
2、碧玉：形容柳树枝叶的颜色。这句说春天的新柳碧绿婆娑，如同玉树一般。
3、妆：装饰，打扮。

诗意：

早春的柳树发出嫩绿的新芽，如同一位婀娜美人，垂下来的万缕垂丝好像是绿色的裙带。不知这绿叶是谁剪裁出来，原来是二月的春风细细剪裁。

赏析：

这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰支，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。碧玉妆成一树高，一开始，杨柳就化身为美人而出现：万条垂下绿丝绦，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的高字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的垂字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有杨柳和腰支字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，条甚长，状若丝缕。齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它风流可爱。这里把柳条说成绿丝绦，可能是暗用这个关于杨柳的着名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
碧玉妆成引出了绿丝绦，绿丝绦引出了谁裁出，最后，那视之无形的不可捉摸的春风，也被用似剪刀形象化地描绘了出来。这剪刀裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从碧玉妆成到剪刀，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
我国古代有不少着名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，碧和下句的绿是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到碧玉破瓜时这首广泛流传的《碧玉歌》，还有碧玉小家女（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的细叶二月春风又是有联系的。
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且碧玉也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的二月春风恰相呼应这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：赋物入妙，语意温柔。

古诗绝句就是这样经典，凝练，内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗，请欣赏 关于二月的唯美句子 。

❸ 方爱华《海棠春睡》散文鉴赏

好的事物会叫人生出美的情愫，比如春天，比如花朵，仿佛它们就是那美的源泉，每一次邂逅，都会让人产生迷离的诗意。若再逢了那么一场春雨，则更加令人低徊不已。

中国的文人是多爱雨的，总也能从各种各样雨的滴答声中听出无尽的意味来。“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。”“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”每读这些寄情于雨的诗词，总是被雨的温婉雅致、缠绵悱恻折服，那种把雨的忧伤融于视觉、听觉、感觉的本领，更是把情人的愁思表达得入木三分。

荷塘月下，小桥流水，花影颤动，连那野水寒鸦，花香孤影，都是人间清丽宜人的美景。也许，正因了春雨飘洒正潇然的这份洒脱，春雨中的花朵才具有了一份诗人的才气与娇艳！海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

细雨里，一树一树的花开了，一树一树的花又谢了。悠长又寂寥的雨巷中，着一袭白衣，撑一把油纸伞，在雨中怅行，那轻扣的足音里，又会衍生出怎样一段千古佳话？

是的，春天了，是该有一场雨的洗礼，沐浴后的春姑娘应该更加妩媚吧。我这样对自己说着，一面想着淅淅沥沥雨的声音，雨的飘逸，路的那头真就闻到了雨的气息。但即使那雨真的来了，因了时间、地点、心情的改变，那雨怕也有所不同了。自古至今，总有人叹息“每到春来，惆怅还依旧”，“春色三分，二分尘土，一分流水”。大概美到极致的时候也最容易引人伤感。舟过吴江，蒋捷面对着一江滔滔春水，不就发出了“流光容易把人抛”的感叹吗？即便是身为帝王的李煜又怎样，面对着转瞬飞逝的大好时光，不照样只能发出一生悲凉的哀叹：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨，晚来风。”何况美好事物的消逝，总是让人心痛感怀。遇了这雨，就更加引人怀恋与追思了。

岁月匆匆，转瞬经年。往事随风片片吹落，落地却又生花，遍布了一地的，都是那入泥的清香。

淡极始知花更艳，任是素语也动人。四月又再一次来临的时候，湿冷的气息，似乎又沾满了记忆中那条以依依垂柳、各种花朵、淡红色方砖为主要特色的小径。清风、花影、碧水、流云……冗长的梦境一个重叠着一个，穿进穿出，伴随的是一声声深深的叹息。一些事、一些人、以及一切的一切，它们婷婷静默的样子，总感觉有些似曾相识，仿佛冥冥中与它们曾有着千丝万缕的联系。看着它们像海浪一样朝身后逶迤而去的感觉，竟有丝丝莫名的疼痛。

呵！西府海棠。它们开得多么灿烂。我从旁边经过时，曾一朵朵亲吻过它们。不过现在，我已经好多年不曾闻到它们芳香馥郁的气息了……你有好好瞧过细雨中的花蕊吗？那婀娜清瘦的影子，再相见，还会润湿了双眸吗？

那雨似乎让世界变得更加娴静。远山近水，人烟树木，全都浮沉在一片白茫茫的海洋里。那些平日里淡得不能再淡的景物，无不因那一场浓淡的铺陈而妩媚和神秘起来。垂柳睡着了，柔软的发丝滴落着千年不醒的梦。而花朵呢，在那层层发红的绸缎里把自己裹成小襁褓。

小路那么静谧，好像从来没人走过，两边晃动着幽幽的花朵。雨中的它们格外妩媚，粉红色的花瓣缀满一树，如同满目绯云流翠幕，直向人心深处渗过来。“初如胭脂点点然，及开则渐成缬晕明霞，落则有若宿妆淡粉。”让人觉得真是出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。

想起《冷斋夜话》中记载着的一则小故事：一日，唐明皇在沉香亭欲召见杨玉环，恰逢玉环宿醉未醒，命侍儿扶掖而至。但见“妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜”。 明皇笑曰：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”于是，留下了“海棠春睡”的典故。

“海棠春睡”。这四个字感觉真好，温柔款款，香气四溢，似乎刚刚在海棠花下做了一个长长的梦。“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”东风袅袅，月影淡淡，花朵的香气融在朦胧的雾里，而此时的月亮已经移过了院中的回廊。苏东坡这个大花痴，害怕夜深时分，花儿会不小心睡去，错过欣赏海棠盛开的时机，因此将蜡烛高高燃起，等待花开。等待花开，多美的一件事。川端康成说：美是邂逅所得，是亲近所得。虽然自然里从来不乏美的事物，但这种美只是某些有心人才能看到罢了。就像川端康成发现花未眠，大概也是因其独自住在旅馆里，凌晨四时就醒来的缘故吧。

据说苏东坡《海棠诗》是根据“海棠春睡”典故写就。不知真假，但诗我却是极喜欢。春光多么好，多么短暂，也许一夜之间花就老去了，怎再经得起大把荒废？那个风流才子唐伯虎大概也联想到什么，因此急匆匆画就了一幅《海棠美人图》。据说徐志摩生前极爱海棠，每每闲暇，总喜在海棠花下通宵作诗。有梁启超赠徐志摩对联为证：临流可奈清癯，第四桥边，呼棹过环碧。此意平生飞动，海棠影下，吹笛到天明。此联出自梁启超为《晨报》纪念增刊所撰文字《痛苦中的小玩意儿》。此联极能表现志摩的性格，还带着记他的故事。用“海棠影下，吹笛到天明”来形容徐志摩真是再合适不过，他的诗确像一只芦笛，吹出了一曲曲优美、凄婉、低回、飘逸的歌。由此可见，人们对海棠的钟爱，并不曾因其无香，而有半分慢待。只可惜故人已去，忽相思，更添了几声啼鴂。而时光也匆匆如流水，任我们如何珍爱，依旧哗哗而淌。

张潮说花之娇媚者，多不大香。这也正应了人无完人那句话吧。海棠花里也只有西府海棠既香且艳，是海棠中的上品。西府海棠花形较大，四至七朵成簇朵朵向上，未开放时，花蕾似胭脂点点，红艳喜人，开后则渐变粉红，有如晓天明霞。爱玲女士把“海棠无香”作为人生三大恨事之一。想来她一定不曾见过西府海棠，如若见之，人生三大恨事岂不又少去一件？

梁实秋先生在其散文《群芳小记》中，是将海棠放在第一位来描写的，并且用了诸多篇幅来赞叹西府海棠。他形容“一排排西府海棠，高及丈许，而绿鬓朱颜，正在风情万种、春色撩人的阶段，令人有忽逢绝艳之感”。简直抒尽了西府海棠的美。对于西府独特的美，也的确是望之令人心仪的。先生若看了这细雨里的海棠，不知道又该作何感想呢？是否也会如我这般，长久立于那一排排的西府海棠面前，良久不忍离去？

四月是西府海棠的盛花期，白色到淡粉色花瓣，一簇簇挂在枝头，如 *** 云霞一般：待到花谢飘零，春日已经所剩无多了，因此才有“艳妆一出更无春”之感。不过，这也不必太过悲伤，待到九月秋高气爽时，西府海棠鲜红的果实就会像一树小灯笼般缀满枝头。细看，就好似小小的苹果。酸甜可口，加工成蜜饯最是好吃不过。难怪老舍先生高呼曰：何时买得田千顷，遍种梧桐与海棠！随即听其解释：我的意思是买山地呀，不是买一千顷良田，全种上花木，而叫农民饿死，不是。比如千佛山两旁的秃山，要全种上海棠，那要多么美！这不仅仅是老舍先生的梦想，也正是我的梦想。

这样想着的时候，仿佛走入一片恬静祥和的风景里，春天清新的气息令人心醉神迷……手臂触动了身边的一树花朵，顷刻，粉白的花朵像春雨一样，一瓣一瓣落下来。轻吻了一下肩头，又旋转着，落入泥土。我遂觉得自己也是那其中的一朵，开得那么温和、恬静，好像就是为了倾听这些风声、雨声，为了感受泥土的清香。

❹ 《海棠忆》是哪本小说的剧情歌啊

⊙▽⊙是春歌做的吗？十四 君上沙爷？

❺ 阅读下面这首元散曲，然后回答问题。（8分）春寒陈与义①二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂