短篇小说文学之路

① 谁知道老舍有哪些作品

《老张的哲学》(长篇小说)1928，商务
《赵子曰》(长篇小说)1928，商务
《二马》(长篇小说)1931，商务
《文学概论讲义》(理论)1931，齐鲁大学文学院
《小坡的生日》(长篇小说)1934，生活
《猫城记》(长篇小说)1933，现代
《离婚》(长篇小说)1933、良友
《老舍幽默诗文集》1934，当代
《赶集》(短篇小说集)1934，良友
《樱海集》(短篇小说集)19Z9，人间
《蛤藻集》(短篇小说集)1936，开明
《老牛破车》(创作经验)1937，人间
《三团一》(曲艺集)1938，重庆独立出版公司
《骆驼祥子》(长篇小说)1939，人间；修改本，1955，人文 代表作之一
《火车集》(短篇小说集)1939，上杂
《残雾》(话剧)1940，商务
《文博士》(长篇小说，又名《选民》)1940，香港作者书社
《张自忠》(话剧)1941，华中图书公司
《大地龙蛇》(话剧)1941，国民图书出版社
《剑北篇》(诗集)1942，文艺奖金管理委员会出版部
《归去来兮》(话剧)1943，作家书屋
《国家至上》(话剧)与宋之的合著，1943，南方印书馆
《谁先到了重庆》(话剧)1943，重庆联友出版社
《桃李春风》(话剧，又名《金声玉报》)与赵清阁合著，l943，中西书局
《贫血集》(短篇小说集)1944．文聿出版社
《火葬》(长篇小说)1944，晨光
《惶惑》(长篇小说，是《四世同堂》第1部)1944，良友
《偷生》(长篇小说，是《四世同堂》第2部)1946，晨光
《东海巴山集》(短篇小说集)1946，新丰出版社
《微神集》(短篇小说集)1947，晨光
《月牙儿》(短篇小说集)l948，晨光 代表作之一
《方珍珠》(话剧)1950：晨光
《龙须沟》(话剧)1951，大众 代表作之一
《老舍选集》1951，开明
《春华秋实》(话剧)1953，人文
《老舍短篇小说》1956，人文
《福星集》(散文集)1958，北京
《茶馆》(话剧)1958，戏剧 代表作之一
《上任》(短篇小说)1958，作家
《四世同堂》(长篇小说，又名《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部曲)上下册，1959，百花；1—3部，四川人民 代表作之一
《正红旗下》(长篇小说，遗著，未完)
《我这一辈子》(中篇小说) 代表作之一
《老舍小说集外集》1982，北京
《老舍文艺评论集》1982，安徽人民
《老舍选集》(1—4卷)1982，四川人民
《老舍戏剧全集》(1一4卷)1982，戏剧
《老舍新诗》1983，花山
《四世同堂补篇》(长篇小说)1983，百花
《老舍散文》1984，百花
《老舍经典作品选》2002，当代世界
《草原》 小学语文课本《第一堂课 》1983年，文集
《猫》 小学语文课本

② 托马斯曼文集 中短篇小说选怎么样

托马斯61曼于1929年获得诺贝尔文学奖，这本书荟萃了他18篇精彩的中、短篇小说。居首之篇《堕落》是曼的处女作，女演员和大学生恋爱后经不起物质诱惑而堕落，大学生从此愤世嫉俗，其中隐含的痛苦情绪已经初步可见托马斯以后文学之路的基调了； 《幻灭》是一个人的独白，“幻灭不是小事情和个别事情上的失利或失败，而是指影响整个人生并且牵涉到各方面的全面性的失望。” 《路易斯姑娘》，《神童》，《火车事故》，《在预言家的屋子里》都极尽嘲讽能事，人物性格刻画得相当有个性； 《去墓地的路》和《饥饿的人们》的文字风格都很极端阴郁，都表现了情绪的幽深和不可探测； 《托尼奥*克勒格尔》有作者的影子在内，阐述了不少他自己的艺术观点和创作观，“厌恶陈腐平凡的东西，在待人和审美问题上异常敏感” ， “知识给他带来了折磨缓和自负，也带来了孤独” ， “如果有个思想盘踞在你脑海里，你就会发现它到处都表现出来，甚至在空气里也能闻见它” 中篇小说《特里斯坦》是作者的成熟之作，它以一座疗养院为背景，通过对作家史平奈尔和一位温柔美丽的富商太太之间的暧昧关系的描写，反映德国当时上层社会的病态生活，这是一位脱离现实、逃避生活的艺术家，他只会龟缩在自己一方天地里无病呻吟，真正面临风暴责难时，早就被吓退，与其对立的富商则代表了蔑视艺术的粗俗人群； 《死于威尼斯》1971年由英国和意大利合作搬上银幕，可以视作是托马斯的内心自传，文字极其优美动人，除去情节叙述之外，还夹杂了主人公大量的内心独白，对于艺术与美有大段的夹叙夹议，用词激烈，情感丰富，仿佛是浸泡在对美的光芒的追求中，有着德国人特有理性思考与沉重感； 《矮个儿弗里特曼先生》是篇令人心碎的佳作，他的爱永远没有回报的，初恋的幻灭让他对自己痛苦地说“事情就到此结束吧”并自我封闭了许多年，就在他以为自己的心能承受得起任何折磨时，他又爱上了一个贵妇人，误以为她也是爱他的，渴慕让他感到“宁静的春日傍晚所怀的甜蜜、痛苦和隐隐约约的憧憬和希望，怒是比夏日实现的宿愿更使人心醉吗？”然而他又一次遭到戏弄，“这种激情他从青年时起就一直在压制，因为他感到这指示痛苦和毁灭，这种感情以巨大的、不可抗拒的威力攫住他，使他趋向灭亡！” ，最后“他的愤怒简直达到疯狂的程度，这种愤怒使他也不得不痛恨起自己来，也许正是对自己的这种憎恶，使他渴望毁灭自己，把自己毁得粉身碎骨，让自己永远消失”； 压轴之篇《马里奥和魔术师》是曼的巅峰之作，由于是一部颇为意味深长的政治小说，马里奥代表被愚弄的人民，而魔术师则是蛊惑人心的当权者，无怪乎一出版就被法西斯当局列入禁书名单，在当时的政治气氛中简直太敏感了。

③ 巴金的写作特点是什么

巴金的写作风格文字简约，饱含丰富的人文主义色彩，从中可以清晰地体察出屠格涅夫、托尔斯泰、赫尔岑的影响，这与巴金当年从翻译这些文学巨匠的作品开始走上文学之路，有着千丝万缕的联系。 巴金在谈到《家》的创作时曾经说过，他写作这部长篇小说的目的是“我控诉”。作品通过一系列美好生命的毁灭，控诉了封建家庭的黑暗和腐朽，控诉了封建家庭的罪恶。描写了青年一代的觉醒和反抗。
艺术特色：

（1）典型化的方法。

（2）写出人物性格的复杂性和多层次性。高觉新的复杂的性格。

（3）浓郁的抒情色彩。平易、平白的文字，洋溢着浓郁的情感。

（4）心理描写。例如作品对于鸣凤初恋心态的描写就很好地呈现了这个初恋的女孩子对于异性之爱的既惊又喜，以及青春期的萌动和羞涩。 作品在语言上也独具魅力。巴金的作品一向语言简洁生动，流畅奔放，具有浓烈的感情色彩。《家》在语言上也同样体现着巴金作品的独特风格。在作品中，作者无论是写人，或是叙事，甚至剖析人物心理，都是带着浓郁的感情色彩，这就使读者在领略人物命运时，一同体味到了作者的喜怒哀乐，使作品具有了格外感人的情感力量。 艺术上的特色。
他的代表作《家》从1931年开始发表(一九三一年在《时报》连载发表，一九三三年初版)，是现代文学中旧家庭题材小说的先驱。作者在作品中设置的三个主要人物与《家》中的高老太爷、觉新、觉慧。
首先，是故事梗概与创作目的。
成都高公馆，一个有五房儿孙的大家族。高老太爷是这个大家庭的统治者，五房中的长房有觉新、觉民、觉慧三兄弟，他们的继母及继母的女儿淑华，因为父母早亡，现在是大哥觉新当家。
觉新是长子长孙，早熟而性格软弱，受过新思想的熏陶却不敢顶撞长辈，他年轻时与梅表妹相爱，但却接受了父母的安排另娶了珏。婚后他过得很幸福，有了孩子，也爱自己美丽的妻子，但又忘不了梅，特别是出嫁不久后梅就成了寡妇，回到成都，两人的见面带给他无穷的痛苦。不久，梅在忧郁中病逝。
觉民与觉慧在外参加新文化运动和学生运动，遭到爷爷的训斥，并被软禁家中。觉民与表妹琴相爱，但爷爷却为他定下亲事，觉民为此离家躲避，觉新夹在弟弟与爷爷中间受气。觉慧是三兄弟中最叛逆的一个，他对家中的丫头鸣凤有朦胧的好感。高老太爷要将鸣凤嫁给自己的朋友孔教会会长冯乐山做妾，鸣凤在绝望中投湖自尽，觉慧决心脱离家庭。
高老太爷发现最疼爱的儿子克定骗妻子的钱去组织小公馆，并在外欠下大笔债务，老四克安也大嫖戏子，在此打击下一病身亡。家中大办丧事，将要生产的珏被高老太爷的陈姨太以避血光之灾为由赶到郊外生产，觉新不敢反对，因照顾不周，珏难产而死。觉新在痛悔的心情中承认这个家庭应该出个叛徒，他支持觉慧离家去上海。
《家》是巴金最喜爱的作品。最初，小说在《时报》上连载，每天一千字左右，后来因为战争中断过一段时间，《时报》又换了编辑。巴金突然接到一封信抱怨小说太长，报社不想继续登下去。收到信后巴金将剩下的稿子全寄了过去，并声明如果报纸愿意登完，他可以不要稿费。用他的话说，“为读者写作”的他“总算尽了作家的责任”。这样，《家》才得以完整面世。
巴金创作《家》有明确的社会功利目的，即抨击中国社会中强大的封建宗法专制制度，并力图为青年们指出一条生存的道路。小说中所表现的是他以及他的亲友们的痛苦与呼号──事实上，小说正是写给以他的大哥为代表的身受封建专制之害的青年们的，具有强烈的现实针对性，可以说是中国文学“文以载道”传统的另一表现。因此，在某种意义上，我们说，《家》是一部带有强烈抒情性的“政治批判”小说。
巴金在青年时代是一个狂热的无政府主义者，对政治抱有强烈的参与意识，他的小说创作与其说是文学活动不如说是社会活动或政治活动。
其次，是对小说中人物处理。
《家》是巴金用来批判封建宗法专制制度的一件利器，于是他选取了作品中最富朝气的觉慧作为执行批判的代理人，（偶尔叙述主体有所变换，但大多数时候都是用“第三代”的目光来审视这个即将崩溃的家族），用他的视角对全书中的人物进行描述和品评，借他的思想独白来表达自己对社会人生的见解，因而，这个人物成为全书中著墨最多的人物，俨然是小说的中心。作者希望通过觉慧的思考给读者指出一条新生活的道路，但由于作者自己在创作当时也处在人生的迷茫之中，因而作品中的觉慧虽然热情激进，却缺少实在感，缺少真正的生命力度，显得有些虚浮苍白。
《家》另一个第三代代表觉新并不是作者要褒扬的人物，但他的命运悲剧却是批判封建宗法专制的有力罪证，因而作者用在这个人物身上的笔墨仅次于觉慧。而从艺术角度而言，这个人物则堪称是全书中最成功的人物──由于觉新是以巴金刚刚辞世的大哥为生活原型的一个人物，他的身上凝聚着作者对自己最亲爱人的深切痛惜，对他的刻划涓滴无遗地流露出作者对这个人物的情感。最真实的往往也是最动人的──长房长孙的觉新虽然令人有“怒其不争”的痛感，但却受到绝大多数读者及评论者的关注，成为这部作品中最重要的人物形象。
至于《家》中第三个重要人物高老太爷，则是作品中“封建宗法制度”的具体化、形象化。因此，这一人物开篇便处于不容争辩的被否定的地位──他是一个先验的被批判的客体。为此，在作品中作者极力将之塑造成一个可憎的、专制独裁的家庭暴君，一个代表整个封建阶级的罪恶典型。为了突出这一形象的“恶”，达到批判封建宗法专制的目的，作者有意无意地回避对这一人物性格复杂性的揭示，使之成为一个近乎于“类”的存在。
在作品中，高老太爷出场的次数并不多，而且大多是介绍他简单的行动，或以觉慧（作者）的眼光去评判他，仅仅潦潦几句的概括而已。如年关敬神一节，几次提到“老太爷”，但只是这样一些句子：“老太爷一出现，全个堂屋立刻肃静了。”、“依旧是由老太爷开始向祖宗叩头。老太爷叩了头就进房去了。”“克明又进去请了老太爷出来……他笑容满面地受了礼，便走进自己的屋里去了。”再如作品写到老太爷为了觉民逃婚而大发雷霆时，有一段议论：“他只知道他的命令应该遵守，他的面子应该顾全。至于别人的幸福，他是不会顾到的。他只知道向觉新要人。他时常发脾气，骂了觉新，骂了克明；连周氏也挨了他的骂”。这段评论显然是把高老太爷作为一个批判的靶子在进行抨击了，在句子中我们可以看到觉慧式的愤慨，但更应该把它当作是作者对他所憎恨的封建制度的统治者的抨击。于是在这样的描写中，“高老太爷”成为一个“类”的符号；并且，在小说的大部分时候，他是处在这样的地位的。
经过这样地人物塑造，《家》的确完成了政治批判的目的。然而，在这一批判目的完成的同时，高老太爷的形象却不免因而显得有些单一、扁平。虽然由于作者难以完全抛却与祖父的亲情，因而在某些地方流露出对这个人物复杂的感情色彩，使之在一定程度上呈现了矛盾性和立体性，但却并未达到挖掘人物的应有深度──就一部巨著来说，这不免是一件憾事。
选择最适合表现自己小说主旨的主人公，来做为全文的结构中心。
再次，在小说的结构形式上，作品的叙述视角和语言风格。
巴金的小说是难以抑制的生活激情的外泄，是他表达对社会见解的一个渠道，因而作品具有浓郁的感情色彩，行文时经常出现作者不加克制的主观表述。《家》在叙事结构上比他前期其余的中、短篇小说都更具鲜明的小说文体特征，即“再现——写实”性，显现出巴金特有的个性，那就是率真、饱满激情的宣泄，使作品在展示情节的同时，流泻着强烈激荡的情绪。这在觉慧这个人物形象上有集中的体现。
同时，由于巴金并未经过较正规的写作基础训练，这部小说又是他早期的创作，因而叙述语言有明显的不完美之处，有时显出稚拙的味道。同时在当时西方文学作品的影响下，小说中无论是叙述还是人物对话，都带有一定欧化的印迹。

④ 我的文学之路优秀散文

年轻时曾有过“作家梦”，由于家境贫困读了工校，参加工作以后生活坎坷，“作家梦”黯然消失，但是并没有完全泯灭。

上个世纪80年代，我懵懵懂懂地捡起了秃笔，想起了写小说。有一位老相识陶然，当过我爱人的老师，曾是省作家协会的会员。一次他到我家里来喝酒，我对他说了这个想法，他说：“这样吧，我给你介绍几个人。”首先是市文化馆的杜晓岚，后来通过他又认识了几位文艺界的朋友。

说来凑巧，我爱人上班的那个厂原来是做坛坛罐罐的陶器厂，市民们戏称它为“尿罐厂”。改革开放以来发愤图强改成了彩陶厂，改型换代生产美术工艺品，受到了省、市经委和市科委、市科协的大力支持。不曾想一举成名，受到了省美术学院两位教授的青睐，来厂和工人们一起为人民大会堂湖北馆创作了一幅长12.5米，宽5.2米，共用1144块陶瓷方片组成的大型壁画——“楚乐图”。造型生动，彩绘精细，光彩照人，艳丽夺目，既现楚国风光，又展现代宏图，近看霞玉纯纯似珠光宝气，远看神女飘飘如闻乐声，组合以后神韵非凡。

这个消息一经传出惊动了不少新闻媒体，中央电视台和湖北电视台及几家报社都要到现场采访。省经委借此机会决定召开现场会，从1981年下半年起就开始准备，市委宣传部也决定大力宣传一下，市报和市文化馆也开始组织人力写文章。

当时市委宣传部有一名专职创作人员江涛，写了一篇报告文学交给了市文化馆主办的《夷陵》杂志（《三峡文学》前身）。年底的一天我和陶然到文化馆去见杜晓岚，他是杂志的主编，听说我爱人是彩陶厂的工人，就让我写一篇报告文学。我说我多年没动笔了，又有人写了，时间又这么紧，我还是免了吧。杜晓岚说，那篇文章的神韵没写出来，可能对厂里的内情不够了解，时间是紧了点，赶不上明年第一期以后还可以发表。于是回家以后我和爱人商量写了一篇《泥土淘金记》，没想到，这篇文章竟在印刷厂里把江涛的那篇文章替换下来，那是我的处女作。没出两个月现场会召开了，《夷陵》杂志1982年第一期作为宣传资料发给了到会的每一个人，大约三千册，我的文章也随杂志不胫而走。

那时我的确很忙，不仅在单位是技术负责人，而且在区政协和科技学会担任常委和秘书长，此外还是市科协全委会委员和市科委软科学调研组的成员，哪有时间搞文艺创作？可是身不由己，稀里糊涂被推进市文联和省电力文协创作班底的“圈子”。

我参加过三次市文联和省电力文协举办的笔会，在1983年的那次大老岭林场笔会上，我认识了《江河文学》杂志的总编，据说是水电部创办的杂志，借葛洲坝工程局办公。这位总编名刘恪（笔名，现国家一级先锋派作家），年龄不大资历不浅，毕业于湖南师范大学中文系，后在北京师范大学取得硕士学位，为人忠厚谦逊，诙谐幽默，知道我是工程师却喜欢写小说，就看了我带去的一个中篇小说《睡莲在秋夜里醒来》的草稿。看完后他就让我给他讲故事。我说，小说你看完了，故事也讲完了。他说，不，你的生活底子很丰厚，题材远不止这些。我问他想听什么样的故事，是真的？是假的？是我自己的还是别人的？他说当然想听你自己的了。我说，想听我的就太长了，还是给你讲几个瞎编的吧。于是我把我正在构思的几个中、短篇小说故事中的片段细节和人物讲给他听，他同时喊了几个人，一连几个晚上都过来听我讲故事。有时变天了，山里的气候晚上很冷，他就披着棉被坐在我的床上，听得很认真。最后的一天晚上他对我说：“你头脑里的素材我一辈子也用不完，可是我的`文字功夫你一辈子也学不会。”于是他给我讲了许多文学理论和写作技巧，比如写小说要“以情取胜”，“现在的小说潮流正向散文化发展”，所以要想写好小说必须要有全面的文学功底。不仅要有故事，而且要有景的描写和细节，要有人物心理的刻画，这就要求你全面掌握散文、诗歌和杂文的写作技巧，特别重要的是语言的运用等等。听了刘恪的这一番话我如醍醐灌顶，无疑对我日后的写作奠定了基础。

与此同时我结识了《三峡晚报》副刊总编王自哲老师。此人多才多艺，为人师表，市里凡是认识他的人都尊称他为“老师”，但是我不称他“老师”，而是“老王”或“大老王”，这是因为他既是我的文学辅导老师又是我的兄长，我们是地地道道的同乡，有着共同的命运和人生经历，与其说我尊重他的学问不如说我更尊敬他的人品，认为他是一位“学者型的长者”。他看过我《睡莲在秋夜里醒来》的底稿，皱着眉头对我说：“这里面有金子，”他重复着说，“这里面有金子，只是你没有能力把它们淘出来。”三次笔会我写了几个短篇，也都拿给他看了，他对我的习作要求十分严格，特别是小说的人物对话。

在修改《睡》篇的过程中，他指出人物对话是“书面语言”，是“干部语言”，没有“口语化”，可是我怎么也悟不过来。有一次他急了，一扶茶几从沙发上站起来，红着脸对我说：“你说话是这么说的吗？把这句话用你自己的话给我说说！”我说了，他还说不行，一定让我把人物对话说的与人物身份相符，并且是当时的情绪，体现出人物的性格。这就难了，一遍又一遍，我改正了不少，最后他对我说：“人物是小说的核心，语言是小说的生命，你不要把描写语言、叙述语言、交待语言和人物对话语言都写成‘干部腔’、‘学生腔’。小说最忌讳第三者（作者）站出来说话，要让人物自己出来表现。你不能替他们说话，要让人物通过行动自然地站出来……”

在他的指导之下我完成了两个短篇，当我的《明星城的雕塑》在《三峡文学》发表并受到读者普遍好评的时候他对我说：“你和他们（指市里的年轻业余作者）不一样，不想吃这碗饭，社会上又有职务，这辈子能写出几篇小说就足够了。写小说是让你‘创作’，不是让你去‘制作’，写小说的目的是塑造人物的典型形象，在特定的社会背景下通过描写让人物树立起来。这些小说和人物十年以后自己再看不脸红，就算你有了成就。”

从此以后我潜心在文字里“淘金子”，在人物中塑造典型，除约稿以外从不给报刊杂志投稿，只为本系统的内部刊物和专集写稿，几年来发表了小说、散文、报告文学多篇，其中的一篇微型报告文学《八旬钟》还获得了征文一等奖，成功地塑造了夏幼岩（短篇小说《锁链般的雪印》）和宋绮莲（中篇小说《溪水无恙》）等人物。在写作的过程中，不仅受到了不少鼓励，也受到了不少批评和指导。

比如陶然，他指出我写的文章喜欢用“倒装句”，念起来比较“拗口”，直到现在我每写文章都在提醒自己注意。

又如杜晓岚，我的《睡莲在秋夜里醒来》接近修改完成了，他突然提出题目要改，说：“这个题目太美，‘睡莲’是美的，‘秋夜’也是美的，‘睡莲在秋夜里醒来’更是美的，而且题目太长，显得‘书生气’，不如一个朴实的题目好。”于是我发表的时候改成了《溪水无恙》。

在发表《溪水无恙》的一九九五年，我的老伴因脑溢血没抢救过来撒手人寰，于是停下笔来再不写了。相隔十年，我随女儿搬入新居，女儿为我配备了电脑，我不会打字，就自学拼音，第二年在敏思开了博客，两年中集中精力写了两部自传体长篇小说《海河之恋》和《浮生若梦》，合计约38万字，锻炼了文笔，提高了写作技巧。接下来开始创作，首先修改《溪水无恙》和其他短篇，新写了三个中篇《梦断丛林》、《苏彤的两个女人》和《深宅惊魂》，以及历史人物小说《北宋名妓李师师》和三段小评书《绝世姻缘》等。后来又根据第二部自传体长篇小说《浮生若梦》改写了长篇小说《王小曼》（15万字，现在正在改回《激浪归舟》），所塑造的王小曼、宋绮莲、刘月眉、夏幼岩、徐嫱、夏寒雪、林清芳、林姐和林妞等典型人物，我想十年以后自己再看不会“脸红”，二十年以后也不会冒出“原型”来，更不消说会有重复，用辅导老师大老王的话说这辈子我足够了。可是敏思关闭前后，我开始意识到，我的创作手法逐步由严肃的传统小说转向穿越和魔幻，首先是《书生求知记》，接下来的短篇小说《绝联绝恋（泪湖）》和《化蝶飞》成了我的代表作，今年初又在新浪和好心情同博友们互动完成了《魔幻天方（增订版）》，直到最近又新写了《新魔幻天方：绿珠记》。至此引起了很多人的误会，认为我是“作家”，甚至是“文坛精英”，其实我不是，只是一个文学爱好者，网络文学的无名写手。现在我已达八旬高龄，老有所为、老有所乐而已。

今天发表这篇文章，除对自己走过的文学之路做一个回顾以外，也对上述赞扬过我、帮助指导过我和期待过我的老师和朋友们做一个交待，同时也为称我作“老师”的写作新手做一些推心置腹的交流，感谢你们！

⑤ 鲁迅的两个短篇小说是

鲁迅的短篇小说集有：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》。
比较出名的短篇小说有：《阿Q正传》、《孔乙己》、《祝福》、《伤逝》、《铸剑》等。

⑥ 优秀短篇小说推荐

1.《都柏林人》

作者：詹姆斯·乔伊斯

詹姆斯·乔伊斯是意识流文学的开山鼻祖，其长篇小说《尤利西斯》是意识流文学的代表作，二十世纪最伟大的小说之一。

《都柏林人》是詹姆斯·乔伊斯久负盛名的短篇小说集，称得上20世纪整个西方最著名的短篇小说集。如果说《十一种孤独》是属于美国人的孤独，那么，《都柏林人》则是属于爱尔兰人的孤独。

⑦ 鲁迅走向文学之路的故事

鲁迅是如何走上文学之路的？

文/梁迎春

大家都知道鲁迅弃医从文，用舆论的力量来警醒世人。其实鲁迅也是走过懵懂和迷茫的，鲁迅也时刻在反省自己，“哀其不幸，怒其不争”的思想在他身上也能看到。许广平在《鲁迅回忆录》里说，虽然党的旗帜已经开始树立了起来，还未能引起鲁迅的注意，他还自在抄书、抄古碑以麻痹自己。那么是谁唤起了鲁迅写作的欲望，又是谁在给鲁迅指引铺路呢，鲁迅究竟经过了怎样的心路历程，义无反顾的走上文学之路呢？
鲁迅是在1906年的时候，中止学医，在东京开始研究文艺，鲁迅已经意识到，中国人的病不在于身而在于心，可见先生的远大理想和抱负。在1909年回国后，曾担任教员和任绍兴师范学校校长职务，也就在这时候，写成第一篇试作小说《怀旧》，始发表于《小说月报》第四卷第一号。1912年临时政府成立于南京，鲁迅应教育总长蔡元培之招，任教育部部员。这时期的鲁迅看清了官场的黑暗，多年郁郁不得志，除撰写谢承《后汉书》和校《嵇康集》以外，再就是研究佛经，并喜搜集研究造象及墓志拓本。回头看看鲁迅走过的路，鲁迅嗜读佛经与当时恶劣的政治环境和困苦的人生经历有关，他从佛经中吸取精华，剖析国人、剖析自己，这种自省的启蒙意识，也奠定了他走上文学之路思想基础和战斗的精神力量。
鲁迅是在1917年辞职回北京的，有一段时间无所事事，真正开始写作是在1918年，这时候的鲁迅已经38岁了，唤起他写作欲望的是他的一位朋友钱玄同。这件事在鲁迅的《自叙传略》中有记载，初做小说是1918年，因为我的朋友钱玄同的劝告，做来登在《新青年》上。这时才用‘鲁迅’的笔名。《呐喊?自叙》中，鲁迅的叙述更为详细了。当时鲁迅住在北京宣武门外南半截胡同的绍兴会馆，闲来无事，常在屋里抄古碑。夏夜则坐在古槐树下，从密叶缝里看“那一点一点的青天”。正是一个星光灿烂的夏夜，钱玄同来了。在你一句我一句的讨论中，钱玄同的话终于唤起鲁迅“毁坏这铁屋的希望”。鲁迅写道：于是我终于答应他也做文章了，这便是最初的一篇《狂人日记》，从此以后便一发不可收，每写些小说模样的文章，以敷衍朋友们的嘱托，积久就有了十余篇。
鲁迅很率真坦直，没有掩饰当初写小说只是为了敷衍，然而，当他的第一篇白话小说《狂人日记》在《新青年》发表以后，在社会上引起强烈反响，以一个“狂人”的所见所闻，指出中国文化的朽坏，后又被北京青年报连载。《狂人日记》开创了中国新文学的革命现实主义传统，这引起了陈独秀的注意，通过周作人与鲁迅联系上，希望鲁迅能为《新青年》写小说，并十分诚恳地说，鲁迅兄做的小说，我实在五体投地的佩服！这无疑给了鲁迅莫大的支持和鼓励，此后他连续创作出了《孔乙己》、《阿Q正传》等小说，从而创造了文学革命的实绩，成为中国现代文学的奠基者。这种思想和精神，也成为了五四运动的重要动力，从思想、文化领域激发和影响了中国人，尤其是中国青年的爱国救国热情，也为五四运动的出现奠定了思想基础和智力来源。
鲁迅经常说，“我的作品不是涌出来的，是挤出来的。听的人往往误解为谦逊，其实是真情。我没有什么话说，也没有什么文章可做。”最经典的诠释，还是鲁迅《我怎么做起小说来？》里面记载的，他的小说做起，是因为《新青年》的编辑者一回一回的来催，催几回，我就做一篇，这里我必得记念陈独秀先生，他是催促我做小说最着力的一个。

⑧ 老舍的第一个短篇是什么

1926年发表了第一部长篇小说《老张的哲学》在《小说月报》17卷第7号上连载时，署名为“舒庆春”。第一篇短篇小说《小铃儿》.话剧《方珍珠》。
二十五岁，老舍受聘到伦敦大学东方学院担任华语教员。为了学英文，他开始拚命地念小说，其中威尔斯、莫泊桑、梅瑞狄斯、特别是康德拉（黑暗之心）对他影响甚大，他喜欢这些近代小说写实的态度，尖锐的笔调。这些小说已成为社会的指导者，人生的教科书；不只提供消遣，而是用引人入胜的方法作某一事理的宣传。 到了英国，我就拚命地念小说，拿它作学习英文的课本。念了一些，我的手痒痒了。离开家乡时自然想家，也自然想起过去几年的生活经验为什么不写写呢？老舍‘想家’，其实是想在国内所知道的一切。那些过去就像图画，常在心中往回不已。他开始动笔，舍弃中国小说章回体的旧形式，加上往日的生活经验及他富有幽默的特点，大胆放野地写下去，写成三篇长篇小说：《老张的哲学》、《赵子曰》及《二马》，显示其独特风格和观察的特殊生活领域，为其文学之路，奠定重要基础。
三十一岁回国任教，老舍怀抱着爱国的激情和高昂的创作热情，又由远方的英国切进到他熟悉的古老的中国社会现实中来，再加上对文学理论的研究，这就推动他第一个创作高产和丰收时期。许多重要的长篇小说，如《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、甚至今天要讨论的《骆驼祥子》都在这时期创作。这些作品奠定老舍在中国文坛上的重要地位，是他成为一名符其实的大文学家。
1937年，抗战爆发，老舍成为抗战文艺最积极的实践者。以老舍在在文坛的地位，他的爱国热诚和热心公益事业而又具有团结各方力量的吸引力，在武汉组织‘中华全国文艺界抗敌协会’，被推举为常务理事（实际负责人）达八年之久。
我是怎样期待着那大时代锻炼出来的文艺生力军，以严肃的生活，雄美的体格，把白面与文弱等等可耻的形容词从此扫刷了去，而以粗莽英武的姿态为新中国高唱那前进的战歌呢！
他怀抱着爱国热忱的高涨，推动他的社会观和文艺观向着革新的方向发展，所作不出抗战宣传的作品，如《四世同堂》。同时，他也注意到通俗文艺形式，拜访鼓书艺人，学习和讨论鼓书作法，有许多曲艺的创作。同时也融合相声的语言与戏曲的表现手法，大大加强话剧的创作，如《十五贯》。抗战这一大形势，使老舍从学府的生活天地和市民的写作范围突破出来，早期他还着力于赞颂、鼓励群众抗战爱国的热情，到后来，人民的生活愈加困苦，他的眼光不得不转注到抗战背后的社会现象了：国民党消极抗战、顽固统治，小官藉机发国难财，吃抗战饭，老舍将这些面相用讽刺喜剧的形式刻画出来，更显黑暗现象与民族弱点的批判，也深化了老舍的爱国主义。
1949年，老舍回到了他朝思暮想的故乡——北京。他对北京怀有深情，他把北京看做一块宝地，走过旧时代，真诚地投入新生活，开始新的创作热情。这时期有最著名的剧作：《龙须沟》、《茶馆》。但是，1962年开始的文化大革命风潮，首要铲除的便是黑五类的文艺家，以老舍在文坛上的崇高地位，当然成为共产党杀鸡儆猴的首要目标。老舍疑惑的是，他也是穷人家出生，一辈子都在为穷人造福利事业，批评资本主义社会的喧嚣、匆忙、拜金、与贫富不均，为什么是黑五类？但不由分说，老舍即成为众矢之的，批斗、攻击、满身是血，最后，带着所有的绝望，在太平湖畔想了不为人知的一夜，然后吃了许多冷水死去了。

⑨ 世界短篇小说之王的文学常识

1. 世界四大短篇小说文学常识
世界四大短篇小说文学常识 1.关于“世界短篇小说之王”的文学常识
世界三大短篇小说之王：是指法国的莫泊桑（1850-1893），俄国的契诃夫（1860-1904），美国的欧·亨利（1862-1910）三位文学大师。

莫泊桑（Maupassant1850~1893）19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家。年仅43年生命历程竟创作了6部长篇小说和356多篇中短篇小说，莫泊桑短篇小说布局结构精巧合理。典型细节选用真实可信、叙事抒情的手法如行云流水，充分体现了这种的文学传统。莫泊桑的最出色的短篇代表作是《羊脂球》。《项链》、《我的叔叔于勒》；其作品在我国影响很大，近几年来，一直被作为中学生必课的文学作品.

欧~亨利（1862~1910）善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外；欧~亨利一生创作了270多个短篇小说和一部长篇小说，还有数量很少的诗歌他颇善情节设计，处处留下玄机，结局常常以出人意料出外而收场。读后使人不禁使人豁然开朗，拍案叫绝，被称为"欧~亨利式结尾".又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活的幽默网络全书”.黑色幽默，“含泪水的微笑”。代表作有《爱的牺牲》、《警察与赞美诗》、《带家具出租的房间》、《麦琪的礼物》、《最后一片叶子》等.

契诃夫（1860-1904）他常以十九世界俄国社会中所常见的凡人小事为素材，用语言简练、讽刺尖刻笔触描写小人物和知识分子两类人的命运。代表作有《小职员之死》《变色龙》。《套中人》等。契河夫是19世纪末俄国伟大的剧作家和短篇小说家，俄国现实主义文学流派的杰出代表
2.世界文学常识
1 莎士比亚 （英国） 代表作有四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》，四大喜剧《第十二夜》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》2 列夫•托尔斯泰 （苏联） 《战争与和平》《安娜•卡列尼娜》3 但丁 （意大利） 《神曲》4 雨果 （法国） 《悲惨世界》《巴黎圣母院》5 荷马 （希腊） 《伊利亚特》和《奥德赛》6 歌德 （德国） 剧本《葛兹•冯•伯里欣根》、中篇小说《少年维特之烦恼》、诗剧《浮士德》7 鲁迅 （中国） 1918年5月写《狂人日记》时，开始以“鲁迅”为笔名。

代表作有：小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》等，散文集《朝花夕拾》（原名《旧事重提》），《野草》，杂文集《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》、《南腔北调集》、《三闲集》、《二心集》、《而已集》、《且介亭杂文》等。8 安徒生 （丹麦） 早期代表作有《打火匣》《小意达的花儿》《拇指姑娘》《海的女儿》《野天鹅》《丑小鸭》等。

中期童话代表作有《卖火柴的小女孩》《影子》《一滴水》《母亲的故事》《演木偶戏的人》等。晚期童话代表作有《柳树下的梦》《她是一个废物》《单身汉的睡帽》《幸运的贝儿》等。

9 普希金 （俄罗斯） 长篇小说《上尉的女儿》；历史纪实剧《普加乔夫史》；诗体小说《叶甫盖尼•奥涅金》；中篇小说《杜布罗夫斯基》，《别尔金小说集》等。10 狄更斯 （英国） 代表有《匹克威克外传》《双城记》等。

11 乔伊斯 ---- 英国 短篇小说集《都柏林人》；长篇小说《尤利西斯》、《芬尼根守夜人》。12 马克吐温 ---- 美国他的代表作是《百万英镑》。

13 薄伽丘 ---- 意大利 代表作《十日谈》14 高尔基 ---- 苏联 自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》；散文诗《海燕之歌》。15 萧伯纳 ---- 英国 最著名的剧作有：《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》、《武器与人》、《真相毕露》等。

16 海明威 ---- 美国《战地钟声》《老人与海》《乞力马扎罗的雪—海明威短篇小说精选集》17 卡夫卡 ---- 奥地利 《变形记》《美国》《审判》《中国长城的建造》18 屠格列夫 ---- 俄罗斯 成名著《猎人笔记》；代表著《父与子》19 欧•亨利 ---- 美国 代表作有小说集《白菜与国王》、《四百万》、《命运之路》等20 弥尔顿 ---- 英国 ：《失乐园》《复乐园》和《力士参孙》21 维吉尔 ---- 罗马 最重要的作品是史诗《埃涅阿斯纪》（一译《伊尼德》）。22 契科夫 ---- 俄罗斯 代表作《变色龙》《装在套子里的人》。

23 拜伦 ---- 英国 代表作品有《恰尔德•哈罗德游记》《唐璜》24 黑塞 ---- 瑞士 主要作品《彼得•卡门青特》、《荒原狼》、《东方之行》、《玻璃球游戏》。25 纪伯伦 ---- 黎巴嫩 《先知》26 萨特 ---- 法国 主要哲学著作有《想象》、《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》、《辩证理性批判》和《方法论若干问题》；中篇《恶心》、短篇集《墙》、长篇《自由之路》。

27 伊索 ---- 希腊《请求派王的青蛙》28 陀斯妥耶夫斯基 ---- 俄罗斯代表作长篇小说《罪与罚》；书信体小说《穷人》29 乔叟 ---- 英国 《坎特伯雷故事集》30 卢梭 ---- 法国 《忏悔录》、《一个孤独的散步者的遐想》、《山中书信》、《公民的情感》31 普鲁斯特 ---- 法国 女囚》、《女逃亡者》以《阿尔贝蒂娜不知去向》、《重现的时光》32 泰戈尔 ---- 印度 重要诗作有诗集《故事诗集》《吉檀迦利》《新月集》《飞鸟集》《流萤集》《园丁集》《边缘集》《生辰集》；重要小说有短篇《还债》《弃绝》《素芭》《人是活着，还是死了？》《摩诃摩耶》《太阳与乌云》；中篇《四个人》；长篇《沉船》《戈拉》《家庭与世界》《两姐妹》；重要剧作有《顽固堡垒》《摩克多塔拉》《人红夹竹桃》；重要散文有《死亡的贸易》《中国的谈话》《俄罗斯书简》等。33 巴勃罗•聂鲁达 ---- 智利 爱情诗集《二十首情歌和一首绝望的歌》《诗歌总集》史诗性的诗集《漫歌集》34 川端康成 ---- 日本 成名作小说《伊豆的 *** 》三部代表作《雪国》《千只鹤》《古都》35 斯汤加 ---- 法国 最有名的作品是《红与黑》《帕尔马修道院》36 曹雪芹 ---- 中国《红楼梦》37 巴金 ---- 中国 代表作有《激流三部曲》：《家》《春》《秋》；《爱情三部曲》：《雾》《雨》《电》；散文集《随想录》。

38 欧尼尔 ---- 美国 《 丘比娃娃》39 霍桑 ---- 美国 《红字》40 斯托夫人 ---- 美国 《汤姆叔叔的小屋：卑贱者的生活》（Uncle Tom's Cabin; or, Life Among the Lowly），又译作《黑奴吁天录》、《汤姆大伯的小屋》41 莫泊桑 ---- 法国 。主要代表作是短篇小说《羊脂球》、《项链》；中篇小说《一生》《俊友》；长篇代表性作品《漂亮朋友》42 德莱塞 ---- 美国 代表作长篇小说《美国的悲剧》43 杜甫 ---- 中国 《三吏》、《三别》、《兵车行》、《茅屋为秋风所破歌》、《丽人行》、《春望》；《杜工部集》。

44 福楼拜 ---- 法国 《包法利夫人》。45 伏尔泰 ---- 法国 著名的有史诗《亨利亚德》《奥尔良少女》；悲剧《欧第伯》；喜剧《放荡的儿子》；哲理小说《老实人》；历史著作《路易十四时代》、《论各民族的风俗与精神》；哲学方面的代表作有《哲学辞典》《形而上学论》《牛顿。
3.中外文学常识、名著作品、作家学派大全
中国文学常识 一、作者作品： 1、唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩 2、并称“韩柳”的是韩愈和柳宗元，他们是唐朝古文运动的倡导者。

3、一门父子三词客：苏洵（老苏）、苏轼（大苏）、苏辙（小苏）。 4、豪放派词人：苏轼、辛弃疾，并称“苏辛”； 婉约派词人：李清照（女词人） 5、李杜：李白、杜甫。

小李杜：李商隐、杜牧。 6、屈原：我国最早的伟大诗人，他创造了“楚辞”这一新诗体，开创了我国诗歌浪漫主义风格。

7、孔子名丘，字仲尼，春秋时鲁国人，他是儒家学派的创始人，被称为“孔圣人”，孟子被称为“亚圣”，两人并称为“孔孟”。 8、苏轼称赞王维“诗中有画，画中有诗。”

9、杜甫是唐代伟大的现实主义诗人，其诗广泛深刻的反映社会现实，被称为“诗史”，杜甫也因此被尊为“诗圣”，有著名的“三吏”：《潼关吏》、《石壕吏》、《新安吏》；“三别”：《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。 10、我国第一部纪传体通史是《史记》（又称《太史公书》），作者是汉朝的司马迁，鲁迅称《史记》为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”，有：12本纪、30世家、70列传、10表、8书，共130篇。

11、“四史”：《史记》、《汉书》、《后汉书》、《三国志》。 12、元曲四大家：关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。

13、《聊斋志异》是我国第一部优秀文言短篇小说集，作者是清代著名小说家蒲松龄。“聊斋”是他的书屋名，“志”是记叙，“异”是奇怪的事情。

14、书法四大家：颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟（fǔ） 15、战国时期百家争鸣主要流派及代表： 儒家：孔子 孟子 法家：韩非子 道家：庄子、列子 墨家：墨子 16、南宋四大家：陆游、杨万里、范成大、尤袤 17、边塞诗人：高适、岑参、王昌龄 18、唐宗：唐太宗李世民 宋祖：宋太祖赵匡胤 秦皇：秦始皇嬴政 汉武：汉武帝刘彻 19、我国第一位田园诗人是东晋的陶渊明（陶潜），他“不为五斗米折腰”。 20、世界文学作品中四大吝啬鬼：葛朗台、夏洛克、泼溜希金、阿巴贡。

21、中国吝啬鬼的典型：严监生。 二、中国文学之最： 最早的诗歌总集是《诗经》； 最早的爱国诗人是屈原； 最早的田园诗人是东晋的陶渊明； 最早的也是最杰出的边塞诗人是盛唐的高适和岑参； 古代最杰出的豪放派词人是北宋的苏轼； 古代最杰出的女词人是南宋的李清照； 古代最著名的爱国词人是南宋的辛弃疾； 古代最伟大的浪漫主义诗人是唐代的李白； 古代最伟大的现实主义诗人是唐代的杜甫； 古代写诗最多的爱国诗人是南宋的陆游； 古代最著名的长篇神话小说是明代吴承恩的《西游记》； 古代最著名的长篇历史小说是明初罗贯中的《三国演义》； 古代最早写农民起义的长篇小说是元末明初施耐庵的《水浒传》； 古代最伟大的现实主义长篇小说是清代曹雪芹的《红楼梦》； 古代最杰出的长篇讽刺小说是清代吴敬梓的《儒林外史》； 古代最杰出的文言短篇小说集是清代蒲松龄的《聊斋志异》； 古代最早的语录体散文是《论语》；古代最早的记事详备的编年体史书是《左传》； 古代最早的纪传体通史是《史记》； 古代最杰出的铭文是唐代刘禹锡的《陋室铭》； 现代最伟大的文学家是鲁迅； 现代最杰出的长篇小说是茅盾的《子夜》； 现代最有影响的短篇小说集是鲁迅的《呐喊》。

三、文化常识： 1、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 2、三国：魏、蜀、吴。

3、“四大古典名著”：《红楼梦》、《三国演义》、《水浒》、《西游记》。 4、“四大民间传说”：《牛郎织女》、《梁山伯与祝英台》、《孟姜女》、《白蛇传》。

5、世界四大短篇小说巨匠：契诃夫、莫泊桑、马克·吐温、欧·亨利。 6、苏轼的散文代表北宋散文的最高成就，其诗与黄庭坚并称“苏黄”。

7、马致远的散曲代表作《天净沙·秋思》，被誉为“秋思之祖”。 8、曹雪芹“披阅十载，增删五次”创作了我国古典小说中最伟大的现实主义作品《红楼梦》（又称《石头记》），它问世后就广为流传，深受人们喜爱，还出现了专门研究该书的一门学问——“红学”，“红学”现已成为世界文学研究中的重要课题。

9、鲁迅是中国现代文学的奠基人，陈毅被称为“元帅诗人”； 臧克家因诗作多为农村题材，有“泥土诗人”之称； 田间被闻一多誉为“时代的鼓手”（擂鼓诗人）。 10、岁寒三友：松、竹、梅。

11、花中四君子：梅、兰、竹、菊。 12、文人四友：琴、棋、书、画。

13、文房四宝：笔、墨、纸、砚。 14、四库全书：经、史、子、集。

15、《诗经》“六义”指：风、雅、颂（分类）、赋、比、兴（表现手法）。 16、唐诗、宋词、元曲、明清小说。

17、桂冠、鳌头、榜首、问鼎、夺魁：第一。 18、三纲五常：“三纲”：父为子纲、君为臣纲、夫为妻纲；“五常”：仁、义、礼、智、信。

19、“四书”“五经”是儒家的主要经典：“四书”即《论语》《孟子》《中庸》《大学》；“五经”指《诗》《书》《礼》《易》《春秋》。 20、三皇：天皇、地皇、人皇或伏羲、女娲、神农； 五帝：黄帝、颛顼、帝喾、唐尧、虞舜。

21、五金：金、银、铜、铁、锡。 22、五。
4.外国文学常识有哪些
1、古希腊讽喻故事集《伊索寓言》，相传为奴隶伊索所作。

2、中世纪意大利伟大诗人但丁所写的《神曲》，原名《喜剧》，包括《地狱》、《炼狱》和《天堂》三部分。 3、意大利文艺复兴时期的代表人物薄迦丘的代表作是《十日谈》。

4、文艺复兴时期，西班牙最杰出的作家是塞万提斯，其代表作《堂吉诃德》是世界文学的不朽名著。 5、莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟大大戏剧家和诗人，其代表作有讽刺喜剧《威尼斯商人》，四大悲剧是《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。

6、拉伯雷是法国十六世纪最重要的作家，其代表作是长篇小说《巨人传》。 7、十七世纪法国著名喜剧作家莫里哀的代表作，有讽刺喜剧《伪君子》。

8、十八世纪英国启蒙主义文学的代表作家笛福，其代表作为小说《鲁滨逊漂流记》。 9、斯威夫特是英国启蒙运动中的讽刺小说家，其代表作是《格列佛游记》。

10、歌德是德国伟大的诗人、小说家和戏剧家，其代表作有书信体小说《少年维特之烦恼》、诗剧《浮士德》，后者的创作延续了六十年之久。 11、席勒是德国著名的诗人、剧作家。

其代表作有戏剧《强盗》、《阴谋与爱情》。 12、拜伦是英国进步的浪漫主义诗人，其代表作有诗体小说《唐·璜》。

13、雪莱是与拜伦齐名的英国诗人，《解放的普罗米修斯》是其最优秀的作品。 14、《德国，一个冬天的童话》、《西里西亚的纺织工人》是德国诗人海涅的代表作。

15、雨果是法国积极浪漫主义文学的奠基人和杰出代表，其最著名的小说是《巴黎圣母院》、《悲惨世界》。 16、司汤达是法国十九世纪批判现实主义文学的奠基人，长篇小说《红与黑》是他的代表作。

17、巴尔扎克是法国伟大的批判现实主义作家，其代表作《人间喜剧》包括96部长篇小说和中、短篇小说，其中重要作品有《高老头》、《欧也妮·葛朗台》等。 18、福楼拜是法国现实主义著名作家，《包法利夫人》是其代表作。

19、狄更斯是英国十九世纪批判现实主义文学的杰出代表，他的第一部长篇小说是《匹克威克外传》，他的第一部自传性质的小说是《大卫·科波菲尔》，《艰难时世》、《双城记》是其后期创作的代表作。 20、萨克雷是英国批判现实主义的优秀作家，其代表作是讽刺小说《名利场》。

21、夏洛蒂·勃朗特和她的妹妹爱米丽·勃朗特，都是英国杰出的现实主义小说家。前者写了自传体小说《简爱》，后者写了小说《呼啸山庄》。

22、莫泊桑是法国十九世纪末优秀的批判现实主义作家，《羊脂球》是他的成名之作，《项链》、《我的叔叔于勒》是他的名篇。 23、罗曼·罗兰是法国后期批判现实主义著名的作家，长篇小说《约翰·克利斯朵夫》是其代表作。

24、左拉是法国著名作家，《卢贡——马加尔家族》（包括《娜娜》、《萌芽》、《金钱》等20篇长篇小说）是其代表作。 25、易卜生是挪威戏剧家，《玩偶之家》是其影响最大的一部作品。

26、安徒生是丹麦著名童话作家，《皇帝的新装》《卖火柴的小女孩》等都是脍炙人口的名篇。 27、斯托夫人是美国十九世纪著名女小说家，其代表作是《汤姆叔叔的小屋》通过老黑奴汤姆的命运，控诉了南部反动的蓄奴制。

28、十九世纪美国著名的民主诗人惠特曼，其诗集《草叶集》，对我国新诗产生过影响。 29、马克·吐温是十九世纪美国杰出的批判现实主义作家，其代表作有长篇小说《镀金时代》、《汤姆·索亚历险记》、《哈克贝利·费恩历险记》、《百万英镑》等，短篇小说《竞选州长》。

30、俄国伟大诗人普希金的代表作是诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》、历史小说《上蔚的女儿》、童话诗《渔夫和金鱼的故事》等。 31、果戈理是俄国十九世纪批判现实主义文学的奠基人之一，其代表作是五幕喜剧《钦差大臣》、长篇小说《死魂灵》。

32、列夫·托尔斯泰是俄国伟大的批判现实主义作家，其代表作有长篇小说《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》等。 33、契诃夫是十九世纪俄国杰出的批判现实主义作家，其代表作有中篇小说《草原》、《第六病室》、短篇小说《变色龙》、《万卡》、《套中人》、剧本《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》等。

⑩ 铁凝的写作风格

早期作品描写生活中普通的人与事，特别是细腻地描写人物的内心，从中反映人们的理想与追求，矛盾与痛苦，语言柔婉清新。

1986年和1988年先后发表反省古老历史文化、关注女性生存的两部中篇小说《麦秸垛》和《棉花垛》，标志着铁凝步入一个新的文学创作时期。

1988年还写成第一部长篇小说《玫瑰门》，它一改铁凝以往那和谐理想的诗意境界，透过几代女人生存竞争间的较量厮杀，彻底撕开了生活中丑陋和血污的一面。

(10)短篇小说文学之路扩展阅读：

主要作品：

主要著作：《玫瑰门》、《无雨之城》、《大浴女》、《麦秸垛》、《哦，香雪》、《孕妇和牛》以及散文、电影文学剧本等百余篇（部），总计300余万字。

散文集《女人的白夜》获中国首届鲁迅文学奖，中篇小说《永远有多远》获第二届鲁迅文学奖。根据小说改编的电影《哦，香雪》获第41届柏林国际电影节青春片最高奖。

电影《红衣少女》获1985年中国电影“金鸡奖”“百花奖”优秀故事片奖。部分作品译成英、法、德、日、俄、丹麦、西班牙等文字。亦有小说在香港和台湾出版。