短篇小说太厚

Ⅰ 契诃夫短篇小说-套中人的梗概

1、梗概
《套中人》写一个小城的中学古希腊文教员别里科夫，他在晴天也穿着雨鞋、带着雨伞出门，习惯于把一切日常用具装在套子里面。他与世隔绝，好比一个装在套子里的人，却喜欢到处告密，长期危害了这个小城居民的自由，小城的生活因而变得死气沉沉。他也想到结婚，但害怕"生出什么事来"，久久不敢向女方求婚，后来看见她竟骑自行车上街，认为太不体面，因此和她哥哥争吵，被从楼梯上推下来，不久即死去。
2、作品简析
作品通过对别里科夫的思想性格特征的刻画及其婚事遭遇的描写，塑造出一个胆小怕事，因循守旧、害怕新事物和扼杀新思想的"套中人"的典型形象，从而揭露了沙皇专制统治造成的恶浊黑暗的政治空气，批判了顽固维护旧制度、旧秩序的反动势力，并暗示出反动势力最后覆灭的命运。
3、作者简介
契诃夫（1860—1904），俄国作家，1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。1879年进入莫斯科医科大学医学系，1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有契诃夫被称为“世界短篇小说之王”，他一生创作了七八百篇短篇小说，善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。评论家称，他的小说：“再现了小人物的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。”

Ⅱ 多丽丝·莱辛短篇小说有哪些

多丽丝·莱辛在半个多世纪的漫长的创作生涯中，以多部鸿篇巨制而闻名于世，所得的奖项用莱辛自己的话说是：“得遍了欧洲所有的文学奖”。其实她的短篇小说也颇具特色，其中不乏名篇佳构。早期的短篇小说集《故事五篇》曾获得1954年毛姆短篇小说奖。她的中短篇小说按体裁可分为两大类：一类是非洲故事，以作者早年的非洲经历为题材；另一类以当代欧洲特别是英国生活为背景。这里选译的小说《一场不算严重的蝗灾》即属于前一类，而《穿过隧道》则属于后一类。

《一场不算严重的蝗灾》原载1955年2月26日出版的美国《纽约客》杂志，后收入短篇小说集《爱的习惯》（1957），是莱辛的短篇小说的代表作之一。莱辛获得诺贝尔文学奖得第二天，《纽约客》即在其网站重新刊登了这篇小说。这篇作品曾被选入多种英文系教材。在我国，复旦大学巫漪云教授主编的《高级英语》教材即选编了该篇。

故事中的女主人公玛格丽特本是出生于约翰内斯堡的城里姑娘，嫁给丈夫理查德后，搬到他父亲史蒂芬的农场上，过起了农妇的生活。一场突如其来的蝗灾把刚刚长出来的庄稼吃了精光，原来美丽如画的乡村转瞬间变成了满目疮痍、面目全非的废墟。用玛格丽特的话说：这不是废墟，那么，什么才算是废墟呢？然而饱经沧桑的老史蒂芬和儿子理查德却照吃照喝，非常乐观。 “‘本来可能会更严重的，’这就是他们说的话，‘本来可能会严重得多的’。”题目《一场并不算严重的蝗灾》和灾难的严重程度形成强烈的反差，是讽刺？还是乐观？恐怕一言难尽。多丽丝·莱辛以女性作家特有的细腻，细致入微地描写了南非美丽的乡村景色，刻画了女主人公那微妙的心理变化，可谓入木三分。

《穿过隧道》原载1955年8月2日出版的《纽约客》杂志，两年后收入多丽丝·莱辛的短篇小说集《爱的习惯》。该篇小说说明莱辛的一个最普通的主题之一：一个人在试图获得完整的过程中面临着对生活预先的假设。

十一岁的男主人公杰里面临着两难的境地：既不是大人又不是小孩儿。有一年夏天他和母亲去国外度假，遇到几个比他大的男孩子在游泳。当他们游泳穿过一个狭窄的地下通道，游到大海中的一块巨大的岩石的另一边的时候，他觉得遭到了冷落和排斥。杰里找到了那个地下通道，并游了过去，达到了自己的目标，尽管这意味着在水下待的时间太长就会被淹死。达到了这一目的，从某种形式上来说，他长大了，获得了独立，不再依靠母亲了。
一场不算严重的蝗灾

那一年，雨下得还算不赖；庄稼正需要雨水的时候，雨就来了，下得不大也不小——或者当男人们说，雨下得不赖的时候，玛格丽特就是这么猜想的。在像天气一类的问题上，她从来没有自己的意见，因为即便要知道像天气这么简单的事情，也是需要经验的，而玛格丽特在约翰内斯堡出生，又在那里长大，所以就没有天气的经验。那些男人是她的丈夫理查德和他的父亲老史蒂芬，老史蒂芬是个地地道道的农民，这雨是毁灭性的还只是一般惹人烦的，他们两个人会就这个问题一争就是几个钟头。玛格丽特现在来这个农场已经三个年头了。她还是闹不明白，既然这些男人不管是说到天气、土地还是政府，从来没有说过一句好话，他们怎么就不倾家荡产了呢。不过她渐渐地学会了这种语言。农民式的语言。她注意到，理查德和史蒂芬牢骚归牢骚，但他们并不会倾家荡产。他们也不会很有钱，他们就那么慢慢儿地溜跑着，日子过得还算舒适自在。

他们的庄稼是玉蜀黍。他们的农场有三千英亩，在一座座一直延伸到赞比西河[①]河谷的山梁上——那是一片地势很高的干燥的农田，整年风吹日晒，一到冬天就寒冷无比，尘土飞扬；不过眼下这几个月天气湿润，连绵数英里是绿油油的叶子，一阵阵潮湿而柔和的热浪带着水汽。多美的景色啊！在天气晴朗的日子里，天空宛若辉煌壮丽的湛蓝色的殿堂，山下是一层层的翠绿和一片一片空旷的乡野大地，二十英里开外，在河流的对岸，一座座光秃秃的山峦直插云霄。天空把她的眼刺得生疼。她不习惯。城里的人是不大看天空的。所以，那天晚上理查德说：“政府发出预警说，要闹蝗灾了，从北方的滋生地下来。”她就本能地朝她周围的树上看看。蝗虫，成群结队蝗虫——太可怕了！然而理查德和老头子却抬起眼，朝最近的山顶上望去。“我们有七年都没闹蝗灾了，”一个说，另一个说：“它们是周期性的，闹蝗虫也是周期性的。”然后接着说：“我们这一季儿的庄稼算是完了！”

不过他们还是照常到农场去干活，直到有一天，他们在路上回家午休时，老史蒂芬停了下来，抬起手指头，指了指。“看，看哪！”他大喊：“它们在那儿！”

玛格丽特听见他的喊声，跑了出来，和他们一起朝山上望去。仆人们也从厨房里出来了。他们都站着，凝望着。在山的一层层岩石上空，是一带铁锈颜色的空气。蝗虫。它们到那里了。

理查德立即冲厨师吼。老史蒂芬朝家童叫。厨师跑过去敲打那张挂在一条树枝上的生锈的犁铧，敲犁铧是在危急的时刻，用来召集劳工的。家童朝商店跑去搜集罐头盒——只要是金属块儿就行。整个农场上响起了“嘡嘡”的锣声，劳工们从场院里涌出来，指着山，激动地喊叫。他们很快就来到了家里，理查德和老史蒂芬在向他们发布命令：快，快，快。

他们又跑着离开了，两个白人和他们在一起，几分钟之后，玛格丽特看到，农田四周都升起了烟火。政府的预警来的时候，每一块耕地都预备好了一堆堆的柴草。有七块耕地用栅栏围了起来，那里的玉蜀黍苗刚刚长出来，在浓厚的黑红色笼罩下，形成一片翠绿色的纱，每一块田地的四周都飘飘荡荡地升起了浓浓的烟云。男人们在往火里扔湿叶子，这样烟就又黑又呛人。玛格丽特在看那山峦。现在有一片长长的低垂的云在移动，还是铁锈的颜色，在她看的时候，这云块在向前、向外膨胀。电话铃响个不停——邻居们说，快，快，蝗虫来到这儿了！老史密斯家的庄稼已经给吃成平地了。快，你赶快点火吧！当然了，尽管每个农民都希望蝗虫能忽略掉他家的农场，接着去下一家，可是只有警告别人才是公平的；一个人做事要公平。连绵五十英里的乡野里，到处是浓烟，从无数的火堆里升起。玛格丽特在接电话，不接电话的空当里，就站着看蝗虫。空气在变黑——一种怪异的黑，因为太阳还在炽热地照射着。这像是一场黑色的草原大火，当浓烟把空气弄得很厚，阳光照下来是扭扭曲曲的——一种浓浓的炽热的桔黄色。空气也是压抑的，有一种暴风雨般的沉重。略带红色的帷幕前面是蝗虫的先头部队，后面是主力部队，从浓黑的云层里露出来，几乎顶到太阳那里去了。

玛格丽特想知道自己能做什么来帮上忙。她不知道。这时，老史蒂芬从地里走了上来。“我们完了，玛格丽特，我们完了！”他说。“那些个要饭的主儿半个钟头儿就能把农场上的每一片叶子都吃光！可是现在才是半下午啊。咱们要是能弄出足够多的烟，弄出足够多的声音，直到太阳落山，它们也许就会在别的地方落下来。”他接着说：“让水壶一直烧着。干这活儿，口渴。”

所以，玛格丽特就去厨房，往火里加煤，烧水。此刻，在厨房的铁皮房顶上，她听得见蝗虫落到房顶上发出沉闷的怦怦的声响，或是一只蝗虫顺着铁皮斜坡，擦着铁皮“刺啦”一声滑落下来。这才是头一批。从下面的田地里，传来上百个汽油桶和金属块儿的敲打声，丁丁丁，当当当。玛格丽特往一个汽油桶里灌水的时候，史蒂芬不耐烦地等着，一个桶里灌的是茶——是桔黄色的甜甜的热茶，另一个汽油桶里灌的是水。趁这点时间，他告诉她，大约二十年前，他被蝗虫大军吃光了，吃得是倾家荡产。然后，他还在说话，就提起沉重的汽油桶，一只手提一只，用一个木头架子在两头挑着，顺着道路，慢慢地朝那些口渴的劳工们走过去。

到了这会儿，蝗虫像是冰雹一样落在厨房的屋顶上。听起来像是一场猛烈的暴风雨。玛格丽特朝外面看看，看见空中的蝗虫遮天蔽日。她咬紧牙，朝着蝗虫冲了过去；男人们能做什么，她就能做什么。头顶上，空气是厚重的——到处是蝗虫。蝗虫朝她扑打过来，她把它们扒拉开——这些沉重的、红棕色的小东西，用那晶亮的珠子一样的老人眼看着她，一边用坚硬的、带锯齿的腿钩住她。她恶心地摒住呼吸，又破门冲进了屋里。屋里则更像是在下大暴雨。铁皮屋顶在发出回响，而地里传来的敲打铁器的喧响则像是打雷。她向外面望去，所有的树都是怪怪的，静静的，上面粘着蝗虫，枝丫都压得贴到了地上。到处爬的都是蝗虫，弄得大地似乎也在动，田地她是一点儿都看不清了，蝗虫的大军黑压压的一片。朝山上望去，就像是看倾盆大雨，甚至在她看的时候，猛地又冲来一群蝗虫，把太阳的光线都遮住了。天多半像是黑夜，黑魆魆的一片。突然从灌木丛中传来清脆的“咔啪”一声响——一条树枝折断了。接着是另一条树枝折断了。一棵树顺着斜坡缓缓地倾斜下来，重重地摔到地上。从冰雹似的蝗虫群中，冲出一个人来。还是要茶，还是要水。玛格丽特给他们烧水，泡茶。她不停地往火里加煤，往罐子里灌水，现在是下午四点钟了，蝗虫在头顶上蜂拥而至，横扫过天空，已经有好几个钟头了。

老史蒂芬又走上来了——每走一步脚下都“咔吃咔吃”响，都要踩死蝗虫，他浑身上下粘的都是蝗虫——他一边咒骂，一边用他那顶旧帽子朝空中扑打。走到门口，他突然停下来，飞快地拉掉那粘着的蝗虫，把它们扔掉，接着急忙冲进免遭蝗虫侵袭的客厅。

“所有的庄稼全都完蛋了。一点儿都没剩下，”他说。

然而，锣还在敲响，男人们还在喊叫，玛格丽特问：“那，你们怎么还在干呢？”

“主要的蝗群还没有落下来。这些蝗虫带着很重的卵子。它们在寻找一个地方落下来产卵。我们要是能阻止主要的蝗群落到我们的农场上，一切就都好了。它们要是得到一个机会产卵，以后产的蚂蚱就会把我们的所有庄稼吃个精光。”他从衬衣上摘下一只跑散的蝗虫，用他的大拇指指甲掐成两段；蝗虫身体里面凝结着卵子。“想象一下，一繁殖就是几百万啊。你看见过蚂蚱群大摇大摆地爬行的场面吗？没见过？唉，你算是幸运了。”

玛格丽特心想，一群蝗虫成虫就够糟糕了。外面，地上的光这会儿是一种淡淡的浅黄色，移动的阴影使光线暗淡下来；移动着的蝗虫像云块似的忽而浓密，忽而稀疏，仿佛是暴风骤雨一样。老史蒂芬说：“蝗虫后面有风。那可不得了。”

“情况会很糟糕吗？”玛格丽特害怕地问。老人家语气重重地说：“我们全完了。这一群也许会过去，可是它们已经开始了，就会从北方一群接一群地飞过来。然后就会有蚂蚱。这一闹恐怕就是三四年呐。”

玛格丽特无助地坐了下来，心里想，唉，要完，就完吧。现在怎么办？我们三个不得不回到城里。然而刚想到这一点，她飞快地看了一眼老史蒂芬，老人家在这乡下种了四十年地，有两次弄得倾家荡产，但她知道，什么东西都不可能使他去城里当一个职员。她为他感到心痛；他一脸的倦容，由于操劳，从鼻子到嘴唇都留下了深深的皱纹。可怜的老人家。有一只蝗虫不知怎么跑到他衣兜里了，他把蝗虫举起来，拿着蝗虫的一只腿。“你那些腿啊，真有劲儿，就像是钢弹簧一样，”他乐呵呵地对蝗虫说。在过去几个小时，他虽然一直在斗蝗虫，踩蝗虫，冲蝗虫喊叫，把蝗虫扫成一大堆一大堆的，然后放火烧掉，然而他却把这一只拿到门口，小心翼翼地扔了出去，让它找它的同伴儿去，仿佛连它的一根头发丝儿都不愿意伤害似的。这使玛格丽特感到很是安慰，她立刻感到高兴了起来，高兴得毫无道理。她想起来了，在过去的三年里，男人们说，他们给彻底毁掉了，再也无法挽回了，这，已经不是第一次了。

“闺女，给我弄杯喝的，”史蒂芬接着说，他把一瓶威士忌放到他身边。

与此同时，玛格丽特想到，她的丈夫就在外头，在滂沱大雨般的蝗虫群中，当当当地敲着锣，往火堆上扔树叶，浑身上下都粘满了蝗虫。想到这儿她不寒而栗。“您怎么能忍受让它们碰到您呢？”她问史蒂芬。他不满地看了她一眼。她就恰如其分地感到谦卑了，正像他们结过婚后，理查德带她回到农场上时那样感到谦卑一样。当时史蒂芬头一回仔仔细细地打量了一番她那城里人的打扮——头发是金色的，烫成波浪形，指甲尖尖的，染得鲜红。现在，她完全是一个农民的妻子了，穿着朴实的鞋子和结实的裙子。说不定她最终甚至能让蝗虫落到她身上的。

灌下去几杯威士忌后，老史蒂芬又回去战斗了，现在像是趟水一样，在闪闪发光的棕色的蝗虫的波浪中穿行。

五点钟。再过一个钟头太阳就要落山了。那时蝗虫就会落下来。头顶上还是那么厚厚的一层。树木成了闪着棕色光芒的粗糙的大堆。

玛格丽特哭了起来。整个情况都是那么完全没有希望。不是年成不好，就是蝗灾；不是蝗灾，就是虫害或草原大火。总是有事儿。蝗虫大军那“唰唰”的响声颇似暴风雨中的一座大森林。地面是看不到了，到处是闪着光芒的棕红色的汹涌的波涛。大地像是被淹没在蝗虫里了，被可恶的棕色的洪水淹没了。屋顶在蝗虫的重压之下，好像是要沉没了一样；门在蝗虫的压力之下，像是要退缩了；屋子里像要灌满蝗虫了——天已经是那么黑了。她透过窗户看看天空。空气更加稀薄，飘荡的乌云间或露出些蓝色的缝隙，那蓝色的缝隙也是冷冷的，薄薄的；肯定是太阳就要落山了。透过蝗虫的浓雾，她看见几个人影走近了。先是老史蒂芬，勇敢地大步向前走着，接着是她的丈夫，疲惫不堪，面容憔悴的样子，他们身后是仆人们。他们都在和蝗虫一起爬行。锣声已经停了下来，玛格丽特什么都听不到了，只听得无数的翅膀“沙沙”地响个不停，。

两个男人拍打掉蝗虫，走进门来。

“哎，”理查德亲亲她的脸颊，说，“主要的蝗群已经过去了。”

“看在上帝的份儿上！”玛格丽特愤愤不平，她半是哭，半是说：“这儿的情况糟糕透顶了，不是吗？”因为尽管夜晚的空气不再是浓浓的黑色，是清澈的蓝色了，一群昆虫在空中“嗖嗖”地上下翻飞，但别的一切东西——树木、建筑、丛林和大地——在涌动着的棕色的团块下面，都没有了。

“夜里要是不下雨，把它们困在这里，”史蒂芬说，“要是不下雨，用水把它们压下去的话，明天早上太阳一出来它们就走了。”

“我们一定会有一些蚂蚱的，”理查德说，“不过不是主要蝗群。那也是了不得的。”

玛格丽特自己警醒过来，擦擦眼睛，装作没有哭过的样子，给他们端来一些晚餐，因为仆人们累得都走不动了。她打发他们去场院里休息了。

她端了晚饭后，坐着倾听。她听说，玉蜀黍一棵都没有留下。一棵也没有。蝗虫一走，他们就要把栽植机弄出来了。他们必须重新开始。

玛格丽特心里想，如果整个农场上到处爬的都是蚂蚱，播种又有什么用呢？不过他们谈论政府发的新手册时，她还是听着。手册上讲解如何战胜蚂蚱。外面必须一直有人，在农场上巡逻，观察草丛中的动静。当你发现一片蚂蚱的时候——很小、很活泼的黑东西，像蟋蟀——就在这片蚂蚱周围挖个壕沟，或者使用政府提供的喷雾器对蚂蚱喷洒农药。政府要求，在这个全世界范围内彻底消灭这种祸害的计划中，每一位农民都要配合。总而言之，你必须从根源上铲除蝗虫。这些男人说话，就像是在计划一场战争，玛格丽特都听呆了。

夜晚非常宁静，除了偶尔能听到树枝折断或者一棵树訇然倒下的声音，听不到蝗虫大军在外面安营扎寨的迹象。

玛格丽特睡在理查德旁边的一张床上，她睡得很不好，而理查德睡得跟死去了一样。早晨，她醒来就看到黄色的阳光照在对面的床上——清澈的阳光，偶尔有一块阴影从中移动过去。她走到窗户边。老史蒂芬站在她前面。他站在那里，站在外面，低头凝视着那片丛林。她凝视着，感到大吃一惊——又感到着迷，这完全违背她的意愿。因为每一棵树，每一棵灌木，整个大地，仿佛都点燃起了淡淡的火焰。蝗虫们在展开翅膀，抖掉夜晚落到身上的露珠。到处都微微闪耀着略带红色的金色的微光。

她走出去和老人家站在一起，小心翼翼地站在蝗虫堆里。两个人站着，看着。头顶上，天空是蓝色的——湛蓝而澄澈。

“好美啊，”老史蒂芬满意地说。

啊，玛格丽特想，我们可能是毁了。我们可能要倾家荡产，但是并不是每一个人都见过一大群蝗虫在黎明时分展开翅膀的。

在远处的山坡上，天空中出现了一片淡红色的云块。云块加厚，散开。“它们往那里走了，”老史蒂芬说，“蝗虫的大部队往那里走了，往南走了。”

此刻，蝗虫从树上，从他们周围的地上，在抖动翅膀。它们试一试翅膀，看看翅膀是否足够干，这时候它们就像小飞机一样在谨慎地移动，准备起飞。它们飞走了。一阵红棕色的汽团从延绵几英里的丛林里、从农田里——从大地上升腾了起来。阳光又暗了下来。

粘满蝗虫的树枝伸展开来，它们身上的重量减轻了，但是除了树枝和树干上黑乎乎的骨架以外，什么都没有剩下。没有绿色——一点儿绿色都没有。他们整个早上都在看，他们三个人——理查德终于起床了——棕色的树冠变薄，分裂，散开，向上飞去，和大部队会合，现在，一片棕红色的云块出现在南方的天空里。原先新种的嫩玉蜀黍苗曾给大地披上了一层绿纱，而今却是光秃秃的一片。一幅劫后余生的景象——没有绿色，哪里都没有绿色。

到了中午，淡红色的云团飘走了。偶尔，只有一个蝗虫蹦了下来。地上到处是死蝗虫或是受伤的蝗虫。那些非洲劳工们用树枝把它们扫到一起，收到罐子里。

“玛格丽特，吃过晒干的蝗虫吗？”老史蒂芬问。“二十年前那一次，我破产了，就靠吃玉蜀黍饭和干蝗虫过活，吃了仨月啊。蝗虫还真算是不赖——很像是熏鱼，你要是想想的话。”

可是玛格丽特倒宁肯不去想。

吃过了中午饭，男人们去地里了。所有的庄稼都得重种。要是运气还有点儿好的话，再来一群蝗虫不要这样子过来。不过他们希望不久能下场雨，这样能长出一些嫩草来，要不那些牛就会饿死；农场上连一片草叶也没有留下。至于玛格丽特呢，她在试图习惯要闹三四年蝗灾的想法。从现在开始，蝗虫就像是天气一样了——随时都会发生。她感觉就像是一场战争的幸存者；如果这满目疮痍、面目全非的乡野不是废墟——唉，那么，什么才算是废墟呢？

不过，男人们吃晚饭时胃口还是很好。

“本来可能会更严重的，”这就是他们说的话，“本来可能会严重得多的。”

这是《外国文艺》上的，应该比较权威

Ⅲ 短篇小说

白桦树
(苏) 沃罗宁
她保护着我。我的住宅离大路一百米左右。大路上行驶着各种车辆：货车，小轿车，公共汽车，推土机，卡车，拖拉机。车辆成千上万，来回穿梭。还有灰尘。路上的灰尘多大啊！灰尘飞向我的住宅，假若没有她，这棵白桦树，会有多少灰尘钻进窗户，落到桌子上，被褥上，飞进肺里啊。她把全部灰尘吸附在自己身上了。
夏日里，她绿荫如盖。一阵风拂过，它便婆娑起舞。她的叶片浓密，连阳光也无法照进我的窗户。但夏季屋里恰好不需要阳光。沁人心脾的阴凉比灼热的阳光强百倍。然而，白桦树却整个而沐浴在阳光里。她的簇簇绿叶闪闪发亮，苍翠欲滴，枝条茁壮生长，越发刚劲有力。
六月里没有下过一场雨，连草都开始枯黄。然而，她显然已为自己贮存了以备不时之需的水分，所以丝毫不遭干旱之苦。她的叶片还是那样富有弹性和光泽，不过长大了，叶边滚圆，而不再是锯齿形状，像春天那样了。
之后，雷电交加，整日在我的住宅附近盘旋，越来越阴沉，沉闷地——犹如在自己身体里——发出隆隆轰鸣，入幕时分，终于爆发了。正值白夜季节。风仿佛只想试探一下——这白桦树多结实？多坚强？白桦树并不畏惧，但好象因灾难临头而感到焦灼，她抖动着叶片，作为回答。于是大风像一头狂怒的公牛，骤然呼啸起来，向她扑去，猛击她的躯干。她蓦地摇晃了一下，为了更易于站稳脚跟，把叶片随风往后抑，于是树枝宛如千百股绿色细流，从她身上流下。电光闪闪，雷声隆隆。狂风停息了。滂沱大雨从天而降。这时，白桦树顺着躯干垂下的手臂流到地上。她懂得应该如何行动，才能岿然不动，确保生命无虞。
七月末，她把黄色的小飞机撒遍了自己周围的大地。无论是否刮风，她把小飞机抛向四面八方，尽可能抛得离自己远些，以免她那粗大的树冠妨碍它们吸收更多的阳光和雨露，使它们长成茁壮的幼苗。是啊，她与我们不同，有自己的规矩。她不把自己的儿女拴在身旁，所以她能永葆青春。
那年，田野里，草场上，山谷中，长出了许多幼小的白桦树。惟独大路上没有。
若问大地上什么最不幸，那便是道路了。路道上寸草不生，而且永远不会长出任何东西来。哪里是道路，哪里便是不毛之地。

海 上 的 日 出
巴金
为了看日出，我常常早起。那时天还没有大亮，周围非常清静，船上只有机器的响声。
天空还是一片浅蓝，颜色很浅。转眼间天边出现了一道红霞，慢慢地在扩大它的范围，加强它的亮光。我知道太阳要从天边升起来了，便不转眼地望着那里。
果然过了一会儿，在那个地方出现了太阳的小半边脸，红是真红，却没有亮光。这个太阳好像负着重荷似地一步一步、慢慢地努力上升，到了最后，终于冲破了云霞，完全跳出了海面，颜色红得非常可爱。一刹那间，这个深红的圆东西，忽然发出了夺目的亮光，射得人眼睛发痛，它旁边的云片也突然有了光彩。
有时太阳走进了云堆中，它的光线却从云里射下来，直射到水面上。这时候要分辨出哪里是水，哪里是天，倒也不容易，因为我就只看见一片灿烂的亮光。
有时天边有黑云，而且云片很厚，太阳出来，人眼还看不见。然而太阳在黑云里放射的光芒，透过黑云的重围，替黑云镶了一道发光的金边。后来太阳才慢慢地冲出重围，出现在天空，甚至把黑云也染成了紫色或者红色。这时候发亮的不仅是太阳、云和海水，连我自己也成了明亮的了。
这不是很伟大的奇观么？（1927年1月）

诗意盎然的黎明
(法) 科莱特
除了一小块地方，除了那棵银杏，整个花园热气逼人，沐浴在略带红、紫的黄灿灿的阳光里。可是我不知道这红色和紫色的印象是来自我感情的满足，还是因为我眼花的缘故。金黄的沙砾反射的夏天，穿透我的大草帽的夏天，几乎没有黑夜的夏天……我母亲有感于我对黎明的深情，允许我去迎接它。她按照我的请求，三点半钟叫醒我；我两臂各挽一只篮子，朝河边狭长的沼地走去，去采摘草莓、和长带须髯的醋栗。
此刻万物仍在混沌的、潮润的、隐隐约约的蓝色中沉睡，我踏着沙砾的小路行走，被自身重量的烟霞首先浸润我的双腿，然后我的嘴唇、我的耳朵和全身最敏感的鼻孔……就在这条路上，就在这个时候，我意识到自己的价值，意识到一种不可言喻的幸福，意识到我和早起的晨风、第一只鸟儿，以及椭圆形的刚刚出现的太阳之间的默契。
我母亲叫我一声“美人，金宝贝”，然后放我走了！她望着她的作品—她把我当作她的杰作—跑开并且在山坡上消失。我当年也许是俊俏的，我母亲的评价和我当时的照片并非总是一致的……我那时之所以显得俊俏，那是因为我风华正茂，因为黎明，因为我碧绿的眼睛，我在晨风中飘拂的金发和我作为被唤醒的孩子同其他尚在酣睡的孩子相比的优越感。
我听见敲头遍弥撒钟就往回走。但在此之前我已经饱餐了野果，已经像独自出猎的猎犬在树林中兜了一个大圈，还品尝了我崇敬的两眼清泉。一股清冽的泉水铮铮淙淙，勃然冒出地面，并在四周形成一个小沙洲。这股泉水刚出世就丧失了勇气，重新钻入地下。另一股泉水几乎不露踪迹，像蛇一样掠过草地，在草地中央隐秘地迂回。唯有一簇簇开花的水仙证实它的存在。头一股泉水有橡树叶的味儿，另一股有铁和风信子茎的味儿。提起这些泉水，我希望我万事皆休的时候嘴里能够充满它们的芳香，并且含着这想象的清冽的泉水离去……

Ⅳ 求短篇好看的恐怖小说 ···不要那种多厚多长的那种

如果是上网看那就多了去了。但是买书的话可以给你推荐一下。都是我自己买来看过的。书名前面有”强“就表示强烈推荐，非常好看。

强《每夜一个骇故事（离奇故事）1-4》（王雨辰）、《每个夜晚都住着一个诡故事1-3》（童亮）、强《看不见的心灵猎手》（小妖尤尤）、强《流血的童话》（王雨辰）、强《门》（周德东）、强《奇门遁甲》（周德东）、强《十宗罪1-2》（蜘蛛）。

还有恐怖杂志《胆小鬼》，里面有一个个的中短篇故事，还有恐怖漫画。我月月都买。不会落下。

恐怖小说作家：周德东、王雨辰。这是我比较喜欢的两个。根据个人喜好而已。

我喜欢恐怖小说，每次都从当当网上买，便宜货全。我一下子买了9本。也因为自身受伤，不能坐在电脑前面太久。就精挑细选了9本。从昨天书来到现在，看完了两本。其中一本就是小妖尤尤的《看不见的心灵猎手》，非常好看。一开始你可能不太懂。后面就明白很多了。之前看了王雨辰的《流血的童话》，这是我即《每夜一个骇故事》系列买的他的另一本书，这本书是根据小时候童话的基础上写的故事。一共三个故事：睡美人、杜松树、美人鱼。非常棒。小说最后还附有杜松树的原版故事。可能考虑到大部分读者没看过杜松树，就像我。建议看到杜松树时，先到后面看看原版。

总之，恐怖小说不怎么在乎恐怖气氛。只是紧张书里一环扣一环的谜团。望采纳。

Ⅳ 俄国文学很厚重，基调真的很悲伤吗

俄国最伟大的文学都存在于19世纪，那时候俄罗斯正处于风云巨变的边缘，还处于一种农奴制社会，这个国家很挣扎也正在无比悲伤的前行，像是上天掉下的眼泪，俄罗斯的文学家如雨后春笋一般从屠格涅夫一个接着一个的冒了出来。

他们足以代表俄罗斯文学点高峰，反映出当时的痛苦，自然也是悲伤的，基调也是浓厚的。

Ⅵ 福尔摩斯系列的书的书名叫什么，是不是一套有好几本的很厚的，你们有看过吗

看过
中篇小说
血字的研究(1887)
四签名(1890)
巴斯克维尔的猎犬(1901-1902)
恐怖谷(1914-1915)
有毒的地带
短篇小说
冒险史(1891-1892)
波希米亚丑闻
红发会
身份案
博斯科姆比溪谷秘案
五个桔核
歪嘴男人
蓝宝石案
斑点带子案
工程师大拇指案
贵族单身汉案
绿玉皇冠案
铜山毛榉案
回忆录(1892-1893)
银色马
黄面人
证券经纪人的书记员
“ 格洛里亚斯科特”号三桅帆船（福尔摩斯的第一个案子，福尔摩斯口述，华生记录）
马斯格雷夫礼典（福尔摩斯另一个早期案件）
赖盖特之谜
驼背人
住院的病人
希腊译员（迈克罗夫特·福尔摩斯首次登场；福尔摩斯简短叙述了自己的家庭背景）
海军协定
最后一案（华生报导福尔摩斯之死）
归来记(1903-1904)
空屋（福尔摩斯归来）
诺伍德的建筑师
跳舞的人
孤身骑车人
修道院公学
黑彼得
米尔沃顿
六座拿破仑半身像
三个大学生
金边夹鼻眼镜
失踪的中卫
格兰其庄园
第二块血迹
最后致意(1908-1913、1917)
威斯特里亚寓所
硬纸盒子
红圈会
布鲁斯—帕廷顿计划（迈克罗夫特·福尔摩斯登场）
临终的侦探
弗朗西丝·卡法克斯女士的失踪
魔鬼之足
福尔摩斯的收场白（第三人称口吻）
新探案(1921-1927)
显贵的主顾
皮肤变白的军人
王冠宝石案（第三人称口吻）
三角墙山案
吸血鬼
三个同姓人
雷神桥之谜
爬行人
狮鬃毛（福尔摩斯自述）
带面纱的房客
肖斯科姆别墅
退休的颜料商
伯尔斯通庄园的惨案
死酷党人
这些

Ⅶ 求一篇短篇小说

第一本：《念念不想忘》作者：墨宝非宝 完结字数：5万

书评：这篇是个短文，通篇无虐。很简单的小故事，男女主网恋，被女主的家人发现后，就强制阻隔了二人的联系。等一年后女主能再上网的时候，发现已经找不到男主了。再次重逢的时候男主已是大名鼎鼎的导演而女主则是个小编剧。女主一见到男主就慌张的装喉咙痛说不出话来，怕男主通过声音认出她来她。以为他忘记但其实并没有。这么多年来男主一直单身直到再次遇见了她。而因工作原因两人又渐渐地走到了一起。很温馨，没有太大的波折。值得一看！
第二本：《八竿子打着你》作者：莱弗 完结字数：12万

书评：双向暗恋，家族联姻，真香预警！腹黑闷骚男主设计了很多，让女主跟自己结婚了。虽然是女主第一人称叙述，但是蛮好玩的，偶尔穿插男主的视角。俩人还有个隐藏身份，网文大神作家和死忠铁粉，最后见面双双掉马甲。全文特别短，一口气轻松看完。
第三本：《炽夏》作者：笑佳人 完结字数：10万

书评：一个久别重逢，破镜重圆的小短文~乖乖女学生vs奶茶店小哥哥~ 初夏高三的时候买奶茶遇见了韩烈，男追女， 毕业的时候跟初夏在一起了，在一起一个月左右就被初夏妈妈发现，然后被迫分手了。因为韩烈只比初夏大两岁就辍学了，在奶茶店打工，初夏妈妈不认可韩烈。
分手的时候韩烈也没有纠缠，然后就分开了八年。八年里，韩烈专心搞事业变有钱，初夏认真读书工作，中途韩烈偷偷去找过初夏。文章开头就是两个人在机场相遇，韩烈就开始套路撩女主，中途有一些小片段，最后就两个在一起啦。见家长，慢慢被初夏父母接受~全文无虐，算是小甜饼一枚，作者文笔不错，强烈推荐！
第四本：《再让我欺负一下下》作者：女王不在家 完结字数：5万

书评：1v1，青春校园，超短小甜饼，适合睡前观看！不谙世事娇娇女×温柔体贴帅忠犬，已完结。超短的小短篇，小甜文。真希望这篇这篇文能长一些啊。想看齁死人不偿命的小甜文！
第五本：《别看了，秀恩爱的》作者：四日寸 完结字数：13万

书评：日常甜文向，温柔可人法学生女主x可盐可甜演员男主， 男女主从幼儿园到高中都是同校，高中时期彼此看对眼自然而然地走到了一起，情不知所起，一往而深。出道后男主并没打算让女主做他背后女人，从来都是大方地承认恋情舍不得女主受半点委屈，而且还定期给粉丝塞狗粮，把粉丝虐得哇哇叫。
外面眼中清冷寡言的男主在女主面前少年气十足，不仅活泼话多，而且还超级缠人，每次出门拍戏都搞得跟生离死别似的。女主也宠着他惯着他，给足他安全感。但这之后男主一直半温不火，主要是男主这人没什么事业心，心思全都放在女主身上。连经纪人都说他要是能把对女主的一半心思放在事业上早爆红了。后来女主出国读书，男主乖乖地在国内等她，过着度日如年的日子，每天捧着手机过活。
整个人郁郁寡欢不愿说话，唯独跟女主视频的时候才有好脸色。女主就是男主的命门，男主把她看得比什么都重，经常撒娇说要抛下一切去找她。没什么复杂的剧情，都是甜甜的恋爱日常，这本小短篇适合睡前看，文笔很流畅，就是平平淡淡的小幸福，很温暖也很美好！

Ⅷ 小说的可读性怎么加强

谈起写作来，我就像个饿着肚子的乞丐，把仅有的馒头拿出来与朋友们分享。虽然拥有的很少，给的却多。哈哈，别嫌少又不好就行了…… ——闫顺利 小说的可读性强了，可能会影响到文学性。我说可能，但不是绝对。任何人想把可读性，文学性，思想性协调好都很难做到，想把这三样同时体现在某篇短小说里就更难了。当代生活节奏快，生存压力大，接受信息面广。比如电视，电影，网络等等，获得信息更快捷更方便，如果你的小说可读性太差，读者肯定不太愿意看。可读性差的小说也并不是没人看，比如文学爱好者，专家，某层次的读者，可能会看，因为他们是抱着欣赏、学习、研究，或者评论的态度去读的。 至于是写给专家看，还是写给普通读者看，我力挺写给广大读者看。社会在发展，文学也应该发展，更好地服务于大众。如果一味固守传统写法，讲究文学纯粹化，把文学固守成少数人交流的专用文了，文学就真得很悲哀了。其实，当代很多纯文学期刊，以及选刊，也在提倡与强调小说的可读性，可见可读性的重要性。那么，小说的可读性是怎么来的？ 1、矛盾，对抗 无须质疑，矛盾、冲突、对抗是增强可读性最有效的办法。我们举个简单的例子，有两个女人在巷里站着说话，没人围观。如果两个女人撕住头发打起来，会围上很多人。当然，打架不对，我只是用这个例子说明可读性。问题是，我们不可能都写出这种对抗来，有的故事根本没有这种可能性。比如写对恋爱的，俩人好得老黏糊，动不动就焊嘴，有对抗有矛盾吗？当然有。如果让他们的父母不同意呢？如果让女方身患绝症只能活半个月呢？如果明天女的必须嫁给别人呢？也许有人说了，我就写他们真诚相爱，爱得死去活来，惊天动地。其实这种爱这本身是超越现实的，是爱情的神话，是能够激发读者对爱的幻想的，自然也有可读性。 那么我们写个养花的老头，每天面对花草，不让他跟买花人打架，有冲突与对抗吗？当然也可以调置进去，可以写他想让臭海棠发出茉莉花的香味，不停地尝试，不停地失败，可还是在尝试。有时候冲突并不是人与人的，可以跟自然，跟动物，甚至跟自己冲突。因此不要别说有些故事不可能出现矛盾，冲突，对抗。肯定会有的。任何故事都有对抗都有矛盾点，就像万物有阴阳，人性有善恶那样。只要是我们需要根据我们题材的需要去选择。再说引起可读性的并不只是矛盾与冲突或对抗，后面我们还会讲到。人物之间的冲突不只能增强可读性，还能更好地塑造人物个性。在冲突中能够让人物更加鲜明，更容易揭示他们的性格。人在对抗与竞中更容易暴露本性…… 2、悬念、秘密 大家都知道悬疑小说、侦探小说、谍战类的小说可读性强。说起这样的小说有些人可能会说，这类小说文学性差，像俗小说。其实这是不对的，麦家的《暗算》不就获得茅盾文学奖了吗，虽然不能说，不获奖的不好，但毕竟证明他的小说，被一向注重文学性与思想性的专家们认可了。悬念、秘密、解密类的小说，同样也可以写出文学性思想性来。有人说，我就写家庭矛盾，没法儿设置悬念也没什么秘密。那你可以增强对抗与矛盾。再说让小说有可读性的办法很多，可以找适合你题材的办法，只要有一种做好就行了。 无论什么样的题材，都应该引导读者有兴趣读下去。成功的引导，本身就会产生悬念，也是读者想知道的秘密。有关悬念，秘密，你可以从武侠类、侦破类的小说或电影中吸取经验。这些作品一般都是寻找宝藏，宝剑，或者是有本天下无敌的神功拳谱什么的。侦破类的小说，一般首先设置发生大案，围绕着这个案子的侦破写下去，带动着读者寻找最后的答案。说实在的，这些悬念都很老套了，可是还是在用，因为人活得挺累，需要哄自己，也需要别人来哄。当然，在现实生活中，有很多题材不适合设置这类的悬念，你可以变通地去用。如果不适合，可以找到适合的办法提高可读性。下面我还会讲到其他办法。 3、同情、期待 有人说我就写个老太太收养了三个孤儿，这个没对抗也没悬念也没秘密，你让我怎么写出可读性来。那么你就写出大家对弱势的同情，让大家关注她的命运。比如我们说，老太太收养了三个孤儿，你让她很穷也没本事，每天收破烂卖钱养活孩子。这时候有人要来收养，可老太太却不舍得。让读者充分感受到她的善良。她经过痛苦地思考，又把孩子送到收养人家里去了。因为她感到孩子被收养后，会过上好的生活。在离别的时候孩子哭了，在回去的路上她哭了……你可以让好人不停地遭受不公平，遭遇打击，让她的命运悲惨到黄莲，让读者产生同情与不平，从而关注她的命运，期待她能够扬眉吐气。你也可以让很恶的人更恶，无恶不作，嚣张到让读者牙根儿都痒了，都盼着他得到报应。你可以给很相爱的人，制造很多磨难，就让他们没法结婚，就让他们痛苦，大家同样会关注这件事情的。有时候写作在强化某种东西时，可以相对的，写得极端些，写透，写痛，写到疯，让想要达到的效果强烈到震憾…… 4、选材，新异 把你的故事放在边缘地区或陌生的地域里写，容易有可读性。没有这样的地域，你可以根据题材的需要重新虚拟这样的地域。也可以虚构人物特别的习性或者体貌特征。人家百年孤独又长尾巴又什么的不同样是世界名著。记住，无论是什么样的虚构，如果不是写神话小说，是要分清时代感的。千万别写当代某村的人，头上都长梅花鹿样的角，手上长有八指。这太假。就算你把时间推到两千年前，也太假了，太假的东西只能当神话小说写。 当代写少数民族的，具有特别信仰的，或边缘地区的小说，很火。火，是因为读者对那些地域的生活感到新鲜，想知道。比如阿来的《尘埃落定》、《狼图腾》类的就是发生在草原，让人看着新鲜。题材新异有，盗墓的，图腾的，少数民族的，历史事件的小说。这类的小说所以能够拥有庞大的读者群，是因为他们的选材新异。作者为迎合读者的兴趣还创作Q版小说，穿越小说，让人物远离自己的生活时代，在更深或未来时代里生存，引起了读者的兴趣。 5、好奇、隐私 揭露名人隐私的，大家都爱看，只是当代名人不让你写，写了会告你，不告你除非写她们好，写好就不叫隐私。当然你可以写古代名人的隐私，这个同样具有可读性，同样拥有大量读者。但作为小说创作，我们不可能老盯着名人去写，有时候写的更多的是普通人。其实给普通人设置了隐私同样会有可读性。不信你写个18岁的姑娘跟小伙子同居，走路上还勾肩搭背的，大家议论纷纷，并引起了很多误会，最后你告诉读者那是爱打扮成男子的女孩。你写整座楼的窗子都没灯亮着，就一家的窗子整夜整夜不灭，大家都在猜测那人是干什么的，后来你让读者知道，原来是个拳王，他患有恐惧症，晚上灭了灯会没有安全感，会睡不着…… 6、兴味、引导 把惊天动地的事件写得惊地动天不叫本事。把很平常的故事写出可读性才是能力。要想做到这一点就要创建萝卜片。钱钟书的《围城》里有个小故事，也不知是原创还是引用。他说：“有只驴饿了，骑驴人用竹竿挑着萝卜片，驴总以为再走一步就能吃到，就不停地走……”当然作者不骑驴，读者也不驴，读者是我们的上帝。我说的是你小说里有没有这样的兴味线，引导线，让读者把你的文章看完。 有人说我就写个修鞋的男人，双脚残疾，坐在那儿不动，怎么引导？那你可以写有双红色的女高跟鞋修好了始终没人来取，平时放在柜子里，没活的时候，他就拿出来为它擦油……你可写个十八岁的女生收藏了一枚蓝色贝壳视作珍宝，每天睡前都拿出来盯，显得很深沉。有次家里来了亲戚，亲戚的小孩动了贝壳，她动手打了孩子。大家肯定想知道这个贝壳的秘密，但你先不告诉读者，时不时让女孩拿出来深沉，引读者的兴趣。 一定记住，引导的时候不能埋得太深，深得看不出来，是不会引起读者兴趣的。当然也不能太明显，太明显了让读者感到做作，会索然无趣。在电影中，如果镜头给一个物件两个特写，这个物件肯定预示着要有事情发生。在小说中你可以设置特定的语言，物件，动作，多次强调，引起读者刨根问底的兴趣…… 7、构架、写法 一篇很无聊的故事，有人就写得非常好看，有人写得让人看不下去。其实这是写法的问题。同样的故事有不同的写法。比如：“有个女演员连拍几个电影，感到累很烦，在休息的时候说，你说人活着有什么意思啊，累死累活的，早晚不是死啊。”如果你这么写呢：“女演员不想活了，她真得不想活了。可她事业很成功，长得还漂亮，有人曾预测说，她明年获奥斯卡最佳女演员奖是没有任何问题的。她为什么不想活了，原来她拍了几部戏累坏了，发牢骚说活着没意思。她发完牢骚后，接到某个导演的电话，问她有没有档期拍电影，她说我有我有我有啊。”其实一个意思，就是写法不同罢了。这就是所谓的，没有陈旧的题材，只有陈旧的写法。 比如爱情小说，写了几千年，在古文《上邪》中就惊天动地的山盟海誓，你说还有什么可写的，不就是男女之间的那点儿事吗。虽然是两个人的事，但我们也可以写成三个人的事，四个人的事。写成两男三女，一女三男，或者两个女人的爱情。每个时代的爱情观，都会受到经济与外来文化的影响，从而产生不同的婚恋形式。只要你找到新鲜的角度，同样会写出好看的小说。所以，千万不要说没东西写，只是需要你找到新鲜的面或角度而已。 小说的语言有个性，有趣味，也能以提高可读性，但不能太个性了。小说里的信息量大，也会变成可读性，因为大家能得到更多的收获，自然乐意读。所谓的信息量，有些新作者可能不是很清楚，有很多作家也没写出来。比如：有人写茶壶，能让读者知道工艺，历史，及这个壶曾发生过的故事等等。普通作者就写不出这样的息量来。有人写农村小说，写出了地域性的民俗、文化，引起了读者兴趣。写这些东西的时候，一定要围绕着核心故事写，不是说随便就写，大段大段时插进去，与核心故事融不成块，还不如不写呢。 无论写什么样的小说，最好少写跟核心故事无关的事物，就算必须要有的环境与描写或刻画，也要找合适的地方写。比如在内幕揭示之前，在巨大的诱惑下，读者可以忍受。因为他想知道你营造的结果，会付出时间的。没有特别的需要不要把描写、白描、刻画、心理描等等，单独分开写并分得很清楚。好的小说，你看不到单独大块的描写或刻画，环境依然鲜明，人物形象与性格还是那么生动。因为他把这些东西与人物与故事融合成整体了。 如果你写短篇小说，记住，开头的皮别太厚。别说短篇，就长篇也不能在头里写很多介绍环境与人物的文字。举个小例子，你买西瓜，人家给你剜个塞子，你看到没有多少红肉都不想买。人家说里面好啊，沙瓤，甜死人。你还是不想买。小说也同样，在读者有耐性的时候就要引起他的兴趣。否则，后面写得再好也白写。 在构思小说前要有意识地加强你的故事性，最好明确地知道你的兴味线在哪里，怎么去强调，怎么设置悬念引导读者。我们不可能把小说构画成模子，扣出来就是成品。但是你还是应该提前想想兴味线的问题。还有，把小说写得可读性强，对小说的文学性与思想性就算稍微有点儿影响，但总比读不下去要好。再说小说有很强的可读性，本来就是艺术的。 个人的看法是，不妨尝试着在写小说前按这样的顺序构思：可读性——文学性——思想性。行文中要紧密地围绕核心故事写，强调出读者想知道的意向。慎重描写，最好把读者不想读的文字提前去掉，写了人家也不读，不白写了吗。还有，不要害怕可读性强会影响艺术性思想性。你创造出了可读性，本身也是艺术的。

Ⅸ 适合中学生读的英文小说，不要太难，也不要太厚

300生词量，适合初一、初二学生，

1
、《爱情与金钱》

2
、《苏格兰玛丽女王》

3
、《在月亮下面》

4
、《潘德尔的巫师》

5
、《歌剧院的幽灵》

6
、《猴爪》

7
、《象人》

8
、《世界上最冷的地方》

9
、《阿拉丁和神灯》

10
、《别了，好莱坞先生》

1
、《小公主》

2
、《邦蒂号暴动》

3
、《奥米茄文件》

4
、《谁谋杀了总统》

5
、《福尔摩斯和公爵的儿子》

6
、《白色死亡》

7
、《绿野仙踪》

8
、《难忘米兰达》

9
、《福尔摩斯与赛马》

10
、《汤姆
·
索亚历险记》
600
生词量，适合初二、初三学生，

、《威廉
·
莎士比亚》

2
、《格雷丝
·
达林》

3
、《钢琴之恋》

4
、《莫尔格街凶杀案》

5
、《鲁宾孙漂流记》

6
、《爱丽丝漫游奇境记》

7
、《格林
·
盖布尔斯来的安妮》

8
、《五个孩子和沙精》

9
、《风中奇缘》

10
、《长池村的故事》

11
、《欧
·
亨利短篇小说集》

12
、《分享年》

1
、《神秘女人
——
阿加莎
·
克里斯蒂》

2
、《德拉库拉》

3
、《乔纳森
·
哈克的日记》

4
、《亨利八世和他的六位妻子》

5
、《哈克贝利
·
费恩历险记》

6
、《阿利格拉之谜》

7
、《五镇故事》

8
、《法兰克福的耳环》

9
、《新森林的孩子们》

10
、《福尔摩斯探案故事》

11
、《一个国王的爱情故事》

12
、《亡灵岛》

13
、《坎特维尔幽灵》

第三级：
1000生词量，适合初三、高一学生，

1
、《弗兰肯斯坦》

2
、《野性的呼唤》

3
、《秘密花园》

4
、《曾达的囚徒》

5
、《爱丽丝镜中世界奇遇记》

6
、《风语河岸柳》

7
、《神秘幻想故事集》

Ⅹ 请问有经验的：投长篇小说稿要注意什么要怎么邮寄太厚好象很不方便。

现在很多杂志都用邮件接受稿件，很方便。邮寄的话会有稿子寄丢的危险，而且超重了还会增加邮费。所以推荐用电子邮件投稿。

若是长篇的可以先和编辑取得联系，然后通过QQ或者MSN在线联系，用文件传输功能在线把文章传过去。保证安全。