我的窗是短篇小说吗

Ⅰ 泰格特的窗字词，梗概，中心思想，作者资料，分段，谢谢拉

澳大利亚作家泰格特的短篇小说《窗》，虽然只有1 200余字，但内涵十分丰富。所以，当其译文在1987年7月号的《外国小说选刊》发表后，不久即选入中学教材。初读此文，觉得它像一泓清泉；再读之，则如橄榄在口，愈嚼愈有滋味。诚如译者刘根龙所言：“这篇小说文字简洁，短小精悍，寓意深刻，读来确实耐人寻味。对这篇小说，不同读者可以作出不同的理解，如细细回味，也许可以悟出点人生哲理。”我们以为，这篇小说之所以产生出如此艺术效果，恐怕不仅仅是因为采用了“欧·亨利式笔法”，而且也因为它蕴含了丰富的辩证艺术。

微与著

文题为“窗”，线索为“窗”，文眼同样是“窗”。作者设置的环境十分简单：一个十分窄小的病房，一扇门，一扇窗，其他一概从略。人物只有两个：靠窗的病人和不靠窗的病人，连姓名也没有交代。两个重病人在这狭小的天地里当然没有什么惊心动魄的斗争和错综复杂的纠葛，惟一的矛盾就是不靠窗的病人想得到靠窗的病床。正是透过微观世界中的这一矛盾，我们看到了善恶两个灵魂的猛烈撞击，那飞溅的点点星光中折射出了人生哲理、世态人情。临窗的病人虽身患重病，但他热爱生命，凭残剩的精力、羸弱的病体和满腔的热情极力想像，描绘出一幅幅优美的图景，以此来激励自己同病魔作顽强的斗争；同时也用生机勃勃的人类活动去点燃同伴奄奄一息的生命之火，激发病友的生之欲望，活之动力。在他的心目中，窗是他们两人共同的财富，窗外的“春天”理应两人共同享有。而不靠窗的那位病人，虽然每天下午津津有味地听病友描述扣人心弦的球赛，浪漫的情侣散步，……充分享受了这段美好时光，但他却不以此为满足，他还强烈地渴望占有那扇窗户。这虽然也是热爱生活的愿望使然，但其核心却是自私的。私心极度膨胀，最终导致采取见死不救的手段堂而皇之地取得靠窗的床位。然而，生活偏偏不肯饶恕他，他费尽心机得到的只是光秃秃的一堵墙。一扇窗户照出了两个灵魂，表现出两种截然相反的处世态度，揭示了人性的美与丑。由此可见，短篇小说欲求得令人震撼的艺术效果，它无需编造引人入胜的故事情节，甚至可以不去追求栩栩如生的人物形象刻画，只要善于从微观世界中揭示人物丰富的内在精神世界，看似简单的一扇窗口，就可以成为我们窥视灵魂、认识人的复杂内心世界的了望台。

虚与实

《窗》的艺术构思中最令人拍案叫绝的莫过于：在靠窗的病人嘴里栩栩如生的景象，到了不靠窗的病人眼里变成了光秃秃的一堵墙。这是对不靠窗的病人的丑恶灵魂的有力鞭挞。从艺术上讲，又是虚与实的巧妙结合。运用虚的手法，正如绘画中的空白艺术，又似音乐中的休止符号，常常能取得“此时无声胜有声”的艺术效果。窗内的环境单调，两位病人的病情又很重，当然只能凭藉近窗这一优势来感受生命的活力。可窗外实实在在只是一堵光秃秃的墙。这样内外单调的环境在靠窗的那位病人眼里为何能幻化成五彩斑斓、生动活泼的景象?能化实为虚的动力来自他对生活的满腔热望，他为了给他人带来生命的欢乐和求生的力量，支撑着与另一位同样沉重的病体，编织出美好的梦幻：

很显然，这个窗户俯瞰着一座公园，公园里面有一泓湖水，湖面上照例漫游着一群群野鸭、天鹅。公园里的孩子们有的在扔面包喂这些水禽，有的在摆弄舰艇模型，一对对年轻的情侣手挽着手在树阴下散步。公园里鲜花盛开，主要有玫瑰花，但四周还有五彩斑斓、争相斗妍的牡丹花和金盏草。……

这虽是心造的幻影，但只有以纯洁的心灵、高尚的人格、满腔的赤诚才能浇灌出绚丽多彩的生命之花，才能幻化出这充满生机、安详和谐、沸腾热烈的生活之景。一个心中没有春天的人，他的眼中同样没有春天。这虚幻的景象中包蕴着一个伟岸的形象，一颗美好的心灵。真是虚笔一处胜实写无数。

当不靠窗的病人用自己的卑鄙手段揭开了窗外之谜时，这“光秃秃的一堵墙”的实景又产生了巨大的感染力。文章虽到此结束了，而留给读者的想像却很多。人们不禁要问：原来窗外的美景缘何而来?得到靠窗位置的病人该会想些什么?他的命运又将如何?实写恰到好处，又引出虚笔无数。

正与反

《窗》的篇幅虽短，却通篇巧用对比，从不同的角度挖掘了人物的性格内涵。窗外虽然只有一堵光秃秃的墙，在靠窗的病人讲来却是那么富有生活情趣，那么娓娓动听，这对他本身来说是“自欺”，对同伴来说却是“为人”。可享受这美景的病人产生的想法不是发自内心的感激，而是“挨着窗口的为什么不该是我呢?”这种自私者的嫉妒，进而发展为怨愤。这正如培根所说的，“嫉妒能把凶险和灾难投射到他的眼光所注目的地方”，嫉妒者“只能用败坏别人幸福的办法来安慰自己”。

为了排遣同伴的苦闷，靠窗的病人虽然没有看到什么公园，却尽自己的想像力在编造美景，用心可谓良苦，可当他生命垂危的时候，不靠窗的病人虽然醒着，却两眼盯着天花板纹丝不动，尽管只要举手之劳，同伴就可转危为安。从这里，我们看到了极端自私者的本性，他不惜以别人的生命为代价来摆脱自己心灵的困扰。两个灵魂，一个那么崇高，一个却如此卑下。那位靠窗的病人，在为同伴讲述的时候是多么的幸福，在他离开人世的时候又多么的凄惨!

再看那位不靠窗的病人，当同伴生动地描述所“见”到的一切时，他听得那么津津有味；当他心中最初涌出那可耻的想法的时候，他也为自己有这种想法感到惭愧，可他愈是克制，这种想法愈是强烈，最终由嫉妒而至怨愤，由怨愤而至残忍。同样都是热爱生活，珍惜生命，他却把自己的幸福建立在同伴的死亡之上，这种“热爱”充其量只是满足自己的私欲。他心中的一星善良倏忽即逝，反衬出的是丑恶无比的灵魂。

《窗》的主题如此深刻而篇幅却如此之短，其原因是它省去了一切可以省略的笔墨，如人物经历的介绍，人物的外貌描写，人物性格的发展变化，人物心理活动的细微流程等，而把笔墨泼洒于人物心态和环境的对比上，塑造出两个迥然相异的形象：道德品质上的崇高与卑下，精神面貌上的光彩照人与污秽不堪，形成令人惊诧的强烈反差。

以上三组艺术辩证法范畴又具有内在的联系和转化功能。它以正与反的强烈对比作为全文的艺术结构框架，以虚与实的对立统一作为艺术描述的基本手段，并辅之以欲抑先扬、相反相成的艺术笔法，最终达到微与著的辩证转化：知微显著，小中见大，一扇小小的窗户中充溢着世态的炎凉，人情的冷暖。结尾处，“他看到的只是光秃秃的一堵墙”，那戛然而止的收煞，是猛甩之豹尾，正反、虚实、微著等三对辩证法范畴全部聚焦于此。它出人意料之外，然而，因其揭示了深刻的社会主题，便又进入情理之中。这样，艺术辩证法就揭示出了思想辩证法，完成了全文思想和艺术之间的内在转化。

Ⅱ 林海音的《窗》全文！ 急急急！

【全文】

窗，你遮挡了我的身，却永远遮不住我的心、我的思与念、我的秋夜与晚风。窗，你凌乱了我的书，却永远隐不了书的墨香、书的肥与瘦、书的典雅与雍容。

窗，你就那样子定格在这里，岁月沧桑了你初生的鲜艳，风雨浸湿了你凹凸的衣着，尘埃借住了你粗糙的毛孔，虫子啃噬了你坚强的脊骨，藏书挤占了你狭窄的心胸。

窗呵，你的身躯已经苍老，我无能为力，只能撮合你与书籍相合，惟愿书中黄金为你添色，书中如玉容颜钟情与你。窗，我亦与你同在。

走来窗下笑相倚，寂寞伶仃，唯窗怜惜，清涧月光，如流岁月，尽皆妆点这窗台倩影，与我如影随形，如泣如诉，倾述着充满奇异的故事，久久未能落下圆润的句号，逗儿号一个紧接着一个的排列，串成一行行浅谈的记忆音符，平仄而有韵律。

不需唯美，只需窗台一处，堆叠情书千封，情话不尽，唯心一颗，与窗交心，流年不腐！窗前向秋月，碧心融窗影，寒风拂尘，搓净了你，你从岁月里夺回了一丝鲜丽的边角，无奈风静时，风尘依旧沾染了你；无力的挣扎，显露了你苍脆的骨架，尽被寒怯的光阴风化，留下斑驳的痕迹。

仿佛被时间践踏了一般，可是你毅然定格伫立，不曾折腰屈眉，也不曾横眉冷笑，只确默默中迎来风尘，又静待风雨洗浴，循循环环，直至筋骨不在。古城阁楼，窗台都很秀气，雕栏画眉，宛如浅妆淡雅的少女，偶见窗扇半开，都会想象成闺中少女临窗远眺看山，看日出，看日暮。

倘若你站在楼下叫她，她便会探出头来，对你嫣然巧笑，那双灵动的秋眸能把男儿心都给勾走了。如是一见钟情，且请“走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无”，能乎?

我的窗，不似那么秀气，也没有那般灵动，可仍然勾动了我的心，她刚直，木格的体质，外有一层漆装，内已有不知何时入住的“土著”啃木虫，天气一有些邪热就能听到它进餐的吱吱声，稍有些不厌其烦，呵呵，“房东”都未赶走它，为之奈何，我也就没必要自烦气恼。

此窗一隔层排列了我的一些书籍，我时常就窗台揣下一碗碗心灵鸡汤，慰藉心灵，在另外一些信笺上写情书。另外一些窗台隔层，摆放零碎的物什，有时挺整齐第二天可能就有些凌乱了，一来二去也就没必要时常收拾了。

还有一些写了字句的纸便笺粘在窗沿，时常看看，解谢烦闷，倒是给生活多了一些激励的提示。人的内心世界也有很多扇窗，有些窗扇全开，有些半掩，有些漏一夹缝，有些紧闭，有些只画了个窗形尚未修建。

心窗，无所谓大小，应有所谓的是是否坚固、牢靠，能经历流年而不腐更好。我的心窗上常寄放书籍，没有时时翻阅，也能被书的墨香陶冶，十分耐腐，流年不败，静待四季流觞的洗礼。

寒窗苦读，十七载有余，此时秋夜微寒，苦楚何来？唯有一篇《窗》。时光荏苒，岁月如梭，枫红季节，寒风深夜，沧桑了谁的窗台记忆？

(2)我的窗是短篇小说吗扩展阅读：

林海音的作品，显得特别，有其特质和与众不同的风格，是由于她更固执地把题材只限囿于女人身上，以女人的心眼和细致的观察来塑成一个世界；时代的推移，社会的蜕变，世事的沧桑，皆透过女人的心身来寻觅表现。

可以说，她笔下的女人几乎没有一个是善终的；这意思是说，她所描写的女人皆尝过失望，爱情的挫折，大都是不幸的。没有一个女人得到真正的幸福，虽然这些女人并不缺乏生活上的欢乐或赖以生存的爱情，但她们仍是不幸的一群。

然而，以世俗的观点来说，林海音所雕塑的女人映像，皆面带忧戚，在酸苦的不幸中翻滚的女人；好似围绕她们周围的，命运造成的冰壁，冷森又残酷，显然她们是一群被虐待者。

林海音生于日本而在大陆成长，但她写的作品只是北平童年生活悲欢的回忆，其内容不是历史文化就是人情风俗，并没有什么“战斗意识”。再加上她和夫君夏承楹（何凡）1948年11月来台，并不像许多人一样是随“国军”或工作单位去的，而是自己决定要来。

何况到台湾对“番薯人”林海音来说，就是回苗栗县老家，故不能将其归类为“外省作家”。从北京城南走来而在台北发亮发光的林海音，又有别于分离主义者。她支持乡土文学，却不赞成狭隘的乡土观念，公然表态坚持她的“大中国沙文主义”，为做一个“在台湾的中国作家”自豪。

她年轻时出于某种特殊原因还把自己的台湾籍贯改为父亲的出生地广东，后又改为母亲的出生地福建，可见她也不属于有特殊含义的“台湾作家”。和在省籍问题上难将林海音准确定位一样，林海音的文人身份也不好用作家或编辑家乃至出版家的名称将其一锤定音。

身份的复杂与角色的多元，给林海音在各种论述和定位中带来一种模棱两可的意味。林海音不同寻常的人生经历及其多样化的文学实践，对台湾相异的政治立场及意识形态取向而言，均很难用简单的二分法将其收编。

如果硬要给她划分派别，还不如称这位“台湾姑娘，北京规矩”的作家为“自由派”更为恰当。她从1957年11月起兼任编辑的《文星》杂志，就是一个恢复胡适的自由主义形象，以推动“自由主义在中国发展”的刊物。

当然，林海音不属于胡适式的政治自由主义者，而是一位文学自由主义者。她强调的是文艺的超党派、超政治的纯文学价值，不把自由主义当作改造社会的杠杆，而只作为繁荣文艺的一种手段。

在这种观念支配下，作为唯一台籍的大报主编的她，选稿时并不注重作者的籍贯，而着重文本的艺术价值。这种价值取向使她不会像《中央日报》那样清一色选“外省作家”的稿件，而是十分重视本地作家的来稿，使《联合报》副刊一度成为显示本地作家创作成果的大展台。

据有关文章回忆，在“本省作家尚不多”的战后初期，各大报接纳台籍作家最多的为林海音所主持的。在林氏主持《联合报》副刊期间，在该报先后出现过的“跨越语言”的第一代作家就有施翠峰、廖清秀、钟肇政（笔名钟正）、文心等人。

后来，陈火泉、郑清文、林钟隆、郑焕、庄妻、钟理和以及笔名“奔炀”的张良泽等人也纷纷在该报亮相。这些作者在当时还不能熟练地运用中文写作，其文字多半从日文转化过来。对这些稚嫩但生活气息甚为浓厚的作品，林海音被其深深打动，总是帮其润色达到文字流畅的地步加以发表。

此外，当今文坛重镇黄春明、林怀民、七等生等人，也受过林海音这位“文坛保姆”的哺育。至于林海音与素昧平生、一直到后来也从未谋面的投稿者钟理和的关系，更是成了文坛佳话。钟理和一生的作品，百分之九十都在《联合报》副刊发表。

他后来知名度大幅度提高，以至其作品成了乡土文学经典，正与林海音慧眼识新人分不开。正如有人所说：如果没有林海音的扶助，像钟理和这样的优秀人才，也许就从此湮没无闻。

Ⅲ 以前看过一部短篇小说,说有一个人全身不能动,只有眼睛能看到耳朵能听到,听着一个人和他对话的故事，

澳大利亚作家泰格特的短篇小说《窗》，当其译文在1987年7月号的《外国小说选刊》发表后，不久即选入中学教材。诚如译者刘根龙所言：“这篇小说文字简洁，短小精悍，寓意深刻，读来确实耐人寻味。对这篇小说，不同读者可以作出不同的理解，如细细回味，也许可以悟出点人生哲理。”我们以为，这篇小说之所以产生出如此艺术效果，恐怕不仅仅是因为采用了“欧·亨利式笔法”，而且也因为它蕴含了丰富的辩证艺术。
原文
在一家医院的病房里，曾住过两位病人，他们的病情都很严重。这间病房十分窄小，仅能容下两张病床。病房有一扇门和一个窗户，门通向走廊，透过窗户可以看到外界。
其中一位病人经允许，可以分别在每天上午和下午扶起身来坐上一个小时。这位病人的病床靠近窗口。
而另一位病人则不得不日夜躺在病床上。当然，两位病人都需要静养治疗。使他们感到尤为痛苦的是，两人的病情不允许他们做任何事情借以消遣，既不能读书阅报，也不能听收音机、看电视……只有静静的躺着。而且只有他们两个人。噢，两人经常谈天，一谈就是几个小时。他们谈起各自的家庭妻小，各自的工作，各自在战争中做过些什么，曾在哪些地方度假，等等。每天上午和下午，时间一到，靠近窗的病人就被扶起身来，开始一小时的仰坐。每当这时，他就开始为同伴描述起他所见到的窗外的一切。渐渐地，每天的这两个小时，几乎就成了他和同伴生活中的全部内容了。
很显然，这个窗户俯瞰着一座公园，公园里面有一泓湖水，湖面上照例漫游着一群群野鸭、天鹅。公园里的孩子们有的在扔面包喂这些水禽，有的在摆弄游艇模型。一对对年轻的情侣手挽着手在树阴下散步。公园里鲜花盛开，主要有玫瑰花，但四周还有五彩斑斓、争相斗艳的牡丹花和金盏草。在公园那端的一角，有一块网球场，有时那儿进行的比赛确实精彩，不时也有几场板球赛，虽然球艺够不上正式决赛的水平，但有的看总比没有强。那边还有一块用于玩滚木球的草坪。公园的尽头是一排商店，在这些商店的后边闹市区隐约可见。
躺着的病人津津有味地听这一切。这个时刻的每一分钟对他来说都是一种享受。描述仍在继续：一个孩童怎样差一点跌入湖中，身着夏装的姑娘是多么美丽动人。接着又是一场扣人心弦的网球赛。他听着这栩栩如生的描述，仿佛亲眼看到了窗外所发生的一切。
一天下午，当他听到靠窗的病人说到一名板球队员正慢悠悠地把球击得四处皆是时，不靠窗的病人，突然产生了一个想法：为什么偏是挨着窗户的那个人，能有幸观赏到窗外的一切？为什么自己不应得到这种机会的？他为自己会有这种想法而感到惭愧，竭力不再这么想。可是，他愈加克制，这种想法却变得愈加强烈，直至几天以后，这个想法已经进一步变为紧挨着窗口的为什么不该是我呢。
他白昼无时不为这一想法困扰，晚上，又彻夜难眠。结果，病情一天天加重了，医生们对其病困不得而知。
一天晚上，他照例睁着双眼盯着天花板。这时，他的同伴突然醒来，开始大声咳嗽，呼吸急促，时断时续，液体已经充塞了他的肺腔，他两手摸索着，在找电铃的按钮，只要电铃一响，值班的护士就立即赶来。
但是，另一位病人却纹丝不动地看着。心想：他凭什么要占据窗口那张床位呢？
痛苦的咳嗽声打破了黑夜的沉静。一声又一声……卡住了……停止了……直至最后呼吸声也停止了。
另一位病人仍然盯着天花板。
第二天早晨，医护人员送来了漱洗水，发现那个病人早已咽气了，他们静悄悄地将尸体抬了出去，丝毫没有大惊小怪。
稍过几天，似乎这时开口已经正当得体。剩下的这位病人就立刻提出是否能让他挪到窗口的那张床上去。医护人员把他抬了过去，将他舒舒服服地安顿在那张病床上。接着他们离开了病房，剩下他一个静静地躺在那儿。
医生刚一离开，这位病人就十分痛苦地挣扎着，用一只胳膊支起了身子，口中气喘吁吁。他探头朝窗口望去。
他看到的只是光秃秃的一堵墙。

Ⅳ 请问亦舒的短篇小说集有哪些

亦舒的短篇集有：

1、〈《回南天》短篇集〉收集有作品：《爱情之死亡》、《丁香》、《回南天》、《卡萨诺瓦丈夫》、《赎罪》、《蜕》、《valentine》、《薇薇的婚事》、《午夜飞行》、《新寡》、《殉情记》、《一个小梦》、《远客》、《有空请赴会》、《意外的春季》、《音乐盒》

2、〈璧人短篇集〉收集有作品：《壁人》、《婚变》、《滑稽女郎》、《旧欢如梦》、《苦恋》、《牛皮糖》、《女人三十》、《小夫妻》、《星》、《心上人》、《已婚男人》、《遇》

3、〈《年轻的心》短篇集〉收集有作品：《姐妹》、《佳偶》、《盲约》、《棉衣》、《年轻的心》、《墙》、《情书》、《少女与母亲》、《细沙》、《邀舞》、《真话》

4、〈《月亮背面》短篇集〉收集有作品：《变形记》、《分手》、《黑店》、《呼召》、《盼望》、《审判》、《他在这里》、《一百万元本票》、《一本小说》;
《月亮背面》、《一千五百曰后》

5、〈短篇集阿细之恋〉收集有作品：《阿细之恋》、《采访奇遇》、《费薇思》、《两个女人》、《妹妹的香港》、《女儿与情妇》、《碎片》、《外宿记》、《姊妹》、《这是生活》

6、〈短篇集暮〉收集有作品：《池边》、《丹薇》、《大小姐》、《结婚》、《玫瑰阿姨》、《暮》、《男朋友》、《外遇》、《戏》、《又三年》、《一夜》
7、〈短篇集女神〉收集有作品：《女神》、《竞投》、《美人》、《狂想》、《谣言》、《骗婚》、《杰作》、《忠实读者》、《出走》

8、〈短篇集一个女人两张床〉收集有作品：《廿一世纪浮华对女性本能影响》、《冰公主的快乐》、《电波》、《第十名》、《黑色故事》、《绿宝》、《未来女主人》、《我是我》、《衣橱》、《一定要手快》、《一个女人两张床》

9、〈短篇小说集《等待》〉收集有作品：《安排》、《等待》、《告诉我》、《华厦》、《婚礼》、《盟约》、《人选》、《新娘花球》、《星探》、《珍宝》、《追求》

10、〈紧些再紧些短篇集〉收集有作品：《计策》、《紧些，再紧些》、《灵感》、《每个人都爱芝芝》、《那个女人好凶》、《欺骗》、《实验》、《书呆子会所》、《我认识她》、《寻找美人》、《约会》
11、〈琉璃世界短篇小说集〉收集有作品：《琉璃世界》、《大力水手与表叔》、《恭喜》、《黄昏七时街角》、《结婚》、《姐妹俩》、《母与女》、《孙太太》、《太太外遇》、《潇潇雨》

12、〈老房子短篇集〉收集有作品：《飞虎》、《婚礼记者》、《救星》、《捐赠人》、《老房子》、《卖吻》、《诺言》、《寻找原著人》、《眼睛》、《祝福》、《祖叫我来》

13、〈流光短篇集〉收集有作品：《COMA》、《残酷游戏》、《对窗》、《跟踪》、《假期过后》、《离家》、《流光》、《他人情书》、《天使》、《我恨你》、《新生》

14、〈密码短篇集〉收集有作品：《笔友》、《疮疤》、《忏悔》、《痴恋》、《复仇》、《服务》、《故事》、《纠缠》、《纪念》、《救人》、《罗衣》、《玫瑰》、《密码》、《母亲》、《凝视》、《请按》、《认人》、《搜画》、《势利》、《狩猎》、《通灵》、《吻盗》、《误会》、《无情》、《笑脸》、《野味》、《意外》、《智慧》、《知己》
15、〈憔悴三年短篇集〉收集有作品：、《憧憬》、《赌注》、《酒保》、《借人》、《迷信》、《女神》、《憔悴三年》、《暑假》、《想像》、《异能》、《预言》

16、〈仕女图短篇集〉收集有作品：《不寄的信》、《白漆》、《乖儿》、《归宿写照》、《渐变》、《结局》、《寂寞的心》、《鸟语花香》、《仕女图》、《他杀》、《真相》
17、〈晚儿短篇集〉收集有作品：《DD'S》、《白绫衣》、《伴》、《不知你还要不要听这种老故事》、《出身》、《幕后》、《难以置信的真相》、《让我们做朋友》、《人名册》、《入学记》、《晚儿》( j# q) S6 q0 C4 o+ ?+ f&
18〈小朋友短篇小说集〉收集有作品：《小朋友》、《余波》、《到处睡的男人》、《回忆》、《我浪费所有的……》、《挫折》、《第九台》、《无名女》、《同事》、《姐妹》、《贼美人》

19、〈寻找失猫短篇集〉收集有作品：《寻找失猫》、《家有贤妻》、《新生命》、《团聚》、《裸照》、《婚礼歌手》、《失宝》、《已变的心》、《作家》、《钻冠》、《我就是他》

20、《旧欢如梦短篇集〉收集有作品：《错》、《诡计》、《过去》、《寂寞小姐》、《旧欢如梦》、《拍戏》、《情书》、《少爷》、《赛车手》、《一张书桌》、《雨天》、《照片》
21、〈她成功了我没有(短篇小说集)〉,收有11篇短篇小说,分别是《她成功了我没有》,《眼泪》,《讲情》,《灰色地带》,《二零三一世界》,《迷途》,《故衣》,《访友》,《编一个故事》,《去,去复仇》,《渴爱阳光》
22、〈今夜星光灿烂(短篇小说集)〉,收有12篇短篇小说,分别是《今夜星光灿烂》,《别人的女郎》,《分手》,《极光仙子》,《忽必烈汗》,《康复》,《十六岁和三十二岁》,《意外》,《改天如何今夜我醉》,《容哥哥与阿妹》,《她的心》,《结婚写照》.
23、〈可人儿(短篇小说集)〉,收有6篇短篇小说,分别是《无奈》,《人不如旧》,《妒妻》,《盲恋》,《情挑》,《可人儿》
24、〈譬如朝露(中篇小说集)〉,内有4篇小说,分别是《譬如朝露》,《萍水》,《求偶》,《幻象》
25、〈求真记(短篇小说集)〉,收有11篇短篇小说,分别是《我,小公主》,《报告》,《棋友》,《回家》,《勿念》,《霓裳》,《对话》,《寻找失去的时间》,《假戏真情》,《原着人之梦》,《求真记》
26、〈我心(短篇小说集)〉,收有30篇短篇小说,分别是《我心》,《顺路》,《生母》,《照片》,《良知》,《金刚》,《一年》,《永远》,《换妻》,《瞎子》,《黛玉》,《吃人》,《同谋》,《关系》,《不信》,《必胜》,《职业》,《手术》,《预言》,《单恋》,《拖延,《意外》,《舞会》,《密室》,《保佑》,《孝道》,《幸运》,《邻居》,《隧道》,《殖民》
27、〈雨花(中篇小说集)〉,收有《雨花》,《我这样的爱她》。
28、〈白衣女郎 短篇小说集〉,收有11篇短篇小说,分别是《白衣女郎》,《第三者的故事》,《红色跑车》,《我心》,《女朋友的女朋友》,《月亮》,《绑票》,《旅程》,《旧情人》,《师母》,《负心人》.
29、〈不要放弃春天 短篇小说集〉,收有11篇短篇小说,分别是《二次求婚》,《不要放弃春天》,《青梅记,缘》,《失恋症》,《影子》,《新年快乐》,《观光夜》,《花都故事》,《货腰女》,《战俘》
30、〈今夜不 短篇小说集〉,收有12篇短篇小说,分别是《今夜不》,《不称意》,《城市恋爱》,《冬天》,《公干》,《很久以前》,《婚姻生活》,《母亲与恋人》,《年轻的时候》,《通讯朋友》,《误车》,《一只手袋》
31、〈他人的梦 短篇小说集〉,收有11篇短篇小说,分别是《挨骂女郎》,《赐衣》,《家事》,《镜中花》,《那个男人与那封信》,《SARAISINSARDINIA》,《时代广场》,《他人的梦》,《新生》,《眼镜》,《一帘幽梦》
32、〈五月与十二月 短篇小说集〉,收有13篇短篇小说,分别是《父子》,《哥哥与丹薇》,《婚事》,《战场情场》,《雪儿》,《五月与十二月》,《我与琉璃》,《我就是我》,《千金小姐》,《两个男人》,《恋爱的一天》,《离婚之后》,《追求记》
33、〈伊人 短篇小说集〉,收有5篇短篇小说,分别是《伊人》,《天使任务》,《夜之女》,《更好的》,《选妻记》
34、〈安琪儿写照(短篇小说集)〉,收有12篇短篇小说,分别是从此以后,蜜月,假期,安琪儿写照,恋人,劫后,少男曰记,欢聚,第三代,寻梦,影迷,电梯
35、〈表演(短篇小说集)〉,收有8篇短篇小说,分别是被冤枉的人,一夜,死角,小店,两个女子,男朋友,叫我阿佛,表演
36、〈玻璃珠的叹息(短篇小说集)〉,收有6篇短篇小说,分别是玻璃珠的叹息,女神,浓情,江湖客,时装店,她的骄傲
37、〈杜鹃花曰子(短篇小说集)〉,收有11篇短篇小说,分别是杜鹃花曰子,假期,白天鹅,结束,不老山人,不胜寒,国际营,冰人,米雪儿,科学幻想小说,房客
38、〈封面(短篇小说集)〉,收有11篇短篇小说,分别是封面,开开头的时候,缘分,再见,有人哭有人不,姊妹,密密意,寻求新闻,画中人,跟踪,她还是爱那个家伙多一点
39、〈蝴蝶吻(短篇小说集)〉,收有11篇短篇小说,分别是淡淡的故事,独身女子,蝴蝶吻,花样,米凯拉,前妻,妻子与情人,十五岁半,星期曰,再见,珍珠
40、〈花裙子(短篇小说集)〉,收有6篇短篇小说,分别是花裙子,结婚,失败唐璜,花枪夫妇,影子,衣莎贝与米雪儿
41、〈花事了(短篇小说集)〉,收有12篇短篇小说,分别是衣莎贝,花事了,抉择,花之物语,三人行,佳人,就是她,丹薇的故事,租屋记,相亲,洗衣铺,不成调插曲
42、〈寂寞夜(短篇小说集)〉,收有11篇短篇小说,分别是寂寞夜,作弊,我儿,挖角,奇异生物,个案,对头,出卖,志愿,秘密,两全
43、〈精灵(短篇小说集)〉,收有12篇短篇小说,分别是我的故事,精灵,婴,圈套,过去,屈曲,家事,笔友,少女曰记,佳节,贤妻,弟弟
44、〈镜子(短篇小说集)〉,收有11篇短篇小说,分别是镜子,笔友,选择,生母,茉莉花般香氛,诱人的黑色跑车,朱红色药丸,小学同学,寻人,怪梦,事情并非必定如此
45、〈蓝鸟记(短篇小说集)〉,收有18篇短篇小说,分别是燕妮的爱,蓝鸟记,未婚夫,水晶,是的在剑桥,无心,我的邻居,留,一张照片,爱情是流行病,旅程,信,分手,花店,女人,家庭教师,无痕无恨,表妹
46、〈恋后(短篇小说集)〉,收有9篇短篇小说,分别是恋后,我与……鬼,姨,姐妹,女强人,醉女,客人,黑白,花种
47、〈卖火柴的女孩(短篇小说集)〉,收有11篇短篇小说,分别是卖火柴的女孩,雾航,最难忘的事,盒子,未生儿,初梦,秘密,女儿乐,归来,空室,舞伴
48、〈猫儿眼(短篇小说集)〉,收有10篇短篇小说,分别是猫儿眼,盼望,知彼,少女变,盲恋,外国人与我,作家,怪女孩,美女,名人
49、〈美丽的她(短篇小说集)〉,收有11篇短篇小说,分别是美丽的她,那漂亮的小玩意,拍卖行里的钢琴,失物,血,游伴,火星港假期,理想生活,灵感泉源,旅程,说故事的人的故事
50、〈暮(短篇小说集)〉,收有11篇短篇小说,分别是池边,丹薇,大小姐,结婚,玫瑰阿姨,暮,男朋友,外遇,戏,又三年,一夜
51、〈恼人天气(短篇小说集)〉,收有6篇短篇小说,分别是冰女,青鹞子,心痂,智能儿,恼人天气,姊妹
52、〈试练(短篇小说集)〉,收有7篇短篇小说,分别是病人,尤物,快乐,Baby Blue,试练,夏竹,继父
53、〈珍珠(中篇小说集)〉,内有3篇小说,分别是珍珠,蝎子号,香芍药的婚事
54、〈传奇短篇集〉，内有11篇小说,分别是毕业曰、传奇、酒吧、老师、临走、露与女朋友、玫瑰园、水彩画、夏之诱惑、心之色、意外。
55、〈红鞋儿短篇集〉，内有6篇小说,分别是刹那芳华、访问、红鞋儿、铃兰、涟漪、做梦的女人。
56、〈金环蚀短篇集〉，内有7篇小说,分别是传说中的女人、单性生活、风中孩子、工作、怀念、金环蚀、能见到爱吗。
57、〈满院落花帘不卷（中篇小说集）〉内有4篇小说，分别是《满院落花帘不卷》、《成熟女人》、《祖母》、《邂逅》。
58、〈变迁短篇小说集〉收集有作品：《变迁第一部》、《变迁第二部》、《变迁第三部》、《同居》、《兄妹》、《误会》、《妙笔》、《父母》、《我会回来》。

Ⅳ 林海音的小说作品

迄今为止，已出版八十六本书。
小说：《晓云》、《英子的乡恋》、《生命的风铃》、《城南旧事》、《英子的心》、《冬青树》、《金鲤鱼的百裥裙》、《蟹壳黄》、 《血的故事》
散文：《 吹箫的人》、《文华阁剪发记》、《旧时三女子》、《冬阳· 童年· 骆驼队》、《 骑毛驴儿逛白云观》、《我的童玩》、 《北平漫笔》、《绢笠町忆往》、《窃读记》。
代表作：《城南旧事》、《窃读记》。
散文集：《窗》（与何凡合作）(1972)、《两地》(1966)、《作客美国》(1966)、《芸窗夜读》、《剪影话文坛》(1984、《一家之主》(1988)、《家住书坊边》(1987)。
散文小说合集：《冬青树》(1955)。
短篇小说集《烛心》(1965)、《婚姻的故事》(1963)、《城南旧事》(1960)、《绿藻与咸蛋》(1957)。
长篇小说《春风》、《晓云》(1959)、《孟珠的旅程》。
广播剧集《薇薇的周记》(1968)、《林海音自选集》(1975)、《林海音童话集》(1987)。
编选《中国近代作家与作品>>
此外，还有许多文学评论、散文等。
《金鲤鱼的百裥裙》(1993)《奶奶的傻瓜相机》(1994)《往事悠悠》(1995)《英子的心》(1996)
《我们看海去》(1996)《驴打滚》(1996)《林海音文集》(1997)
《城南旧影》(2000)《林海音作品集》(2000)
小说:《驴打滚儿》《 冬青树 》《琼君》《金鲤鱼的百裥裙》《 蟹壳黄》《 血的故事》
散文:《秋游狮头山》《 吹箫的人》《 悼钟理和先生》《 念远方的沉樱》《 虎坊桥》《 文华阁剪发记》《 旧时三女子》《 冬阳·童年·骆驼队》《 骑毛驴儿逛白云观》《我的童玩 》《北平漫笔》《 绢笠町忆往》

Ⅵ 茅盾的长篇小说及短篇小说

长篇小说
《子夜》、《蚀》三部曲（包括《幻灭》《动摇》《追求》）《腐蚀》《虹》《锻炼》《霜叶红似二月花》《霜叶红似二月花》续稿，《多角关系》。
短篇小说
《报施》《创造》《农村三部曲》（包括《春蚕》《秋收》《残冬》）《大鼻子的故事》《林家铺子》《色盲》《诗与散文》《石碣》《手的故事》《水藻行》《小巫》《烟云》《有志者》《自杀》。
散文
《白杨礼赞》《风景谈》《卖豆腐的哨子》《人造丝》《全运会印象》《车中一瞥》《鞭炮声中》《谈月亮》《雾中偶记》《大地山河》《黄昏》《雾》《天窗》等。
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Ⅶ 求问琼瑶的所有小说名称>

原名陈喆，衡阳县渣江镇人。1938年4月20日生于四川成都，一九四九年随父陈致平由大陆到台湾。父亲陈致平是大学教授，母亲袁行恕出身书香门第。高中毕业后不久结婚生子，做主妇的同时开始尝试写作，其后步入职业作家行列，并进入电视、电影制作行业，其间婚姻破裂。现任丈夫为其经纪人、出版人，经营家庭作坊式的皇冠出版公司，琼瑶所有作品均由该公司出品。

1947年九岁在上海《大公报》儿童版发表了第一篇小说《可怜的小青》；十六岁时，用成人的口吻写的小说《云影》在《晨光》杂志发表。1957年台北第二女子中学毕业。1963年7月，出版了第一部短篇小说集《窗外》，从此跃登台湾文坛。她创作颇丰，作品已有数十部之多。许多作品都要再版十几甚至几十版，而且往往都被改编成电影或电视剧，在台湾和海外拥有大量读者，尤其受到广大青年的欢迎.
1942随家人由成都迁回故乡湖南省,其后因抗日战争爆发迁回四川 ;

1947举家迁上海,在上海《大公报》发表其第一篇小说《可怜的小青》 ;

1949迁往台湾台北,父亲任教于师大国文系,母亲任教于建国中学 ;

1959结婚 ;

1963在《皇冠》杂志刊出小说《窗外》,不久后出单行本,为琼瑶出版的第一本书

1964离婚 ;

1965作品首度搬上锦幕,包括《婉君表妹》,《菟丝花》,《烟雨蒙蒙》,《哑女情深》;

1968成立火鸟公司,拍摄《月满西楼》和《陌生人》(改编自小说《幸运草》) ;

1976成立巨星公司 ;

1979与平鑫涛结婚 ;

1985出版《冰儿》,唯一没有父母亲角色的小说 ;

1986推出电视连续剧《几度夕阳红》 ;

1988首度返回大陆 ;

1990出版《雪珂》,首部历史古装长篇小说 ;

琼瑶的小说生涯

提及香港和台湾两地的爱情小说,琼瑶确实是一个横跨三十多年的"品牌".事实上,自她的处女作《窗外》在1963年发表后,便奠定了她在爱情小说的重要地位.

琼瑶的小说可分为三期:早期小说包括1963年发表的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》,主要是由历朝历代中国民间传奇发展的古人爱情短篇故事.中期的小说由《海鸥飞处》开始,至《燃烧吧!火鸟》,主要是描写当代台湾为背景的爱情小说,除《我是一片云》外,可说全是大团圆结局.晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始,小说的背景搬回古代,内容企图处理变迁中都会男女的爱情观,并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事.

《几度夕阳红》是琼瑶小说创作中的重要作品,当中时空交错,人物众多,情节复杂,最能代表言情小情的特徵.两条故事主线,分别发生于抗战时期的重庆和六十年代的台北.第一个故事是女主角梦竹的年轻时代,她和来自昆明的大学生何慕天相恋,因母亲反对而发生许多扣人心弦的故事,最后,梦竹嫁给了何慕天的好友杨明远,并定居台北.小说的第二部则是梦竹女儿晓霜的恋情,晓霜的相恋对象魏如峰是何慕天的外甥,并在何慕天开设的公司任职,此后即是一连串的旧恨新愁的交织.最后,霜晓与魏如峰有情人终成眷属,梦竹仍留在明远身边,何慕天隐居山上不问世事.

这部作品,内容和结构都类似电视连续剧的模式,亦即是情节复杂,高潮迭起;情感表达方式强烈而夸张;人物关系则因家庭夙怨而纠缠不清;人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和谜底的揭晓,及战乱,分离和重逢,这一切无疑是通俗剧的"基本元素".

总括而言,在琼瑶的爱情王国,爱情是滋润女性自我并赋与活力的源头.没有爱情,女性的自我就会枯萎凋零.在这情况下,琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极.事实上,在五四时代,"爱情"这个概念是一种公众性的意识形态,主要是对中国父权制度的反叛和挑战,但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域,对爱情的描述也纯由女性的立场出发,这亦是被李敖等人批评为女主角面目苍白的理由;然而,这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力,逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系,使拥有资源及力量的父母或男性,在感情的道德上召唤下,对一无所有的子女,特别是女性全心全意的奉献.这亦是言情小说的精神所在.

目前为止全部的琼瑶作品：

《窗外》《幸运草》《六个梦》 《烟雨蒙蒙》

《菟丝花》《几度夕阳红》 《潮声》《船》

《紫贝壳》《寒烟翠》 《月满西楼》《翦翦风》

《彩云飞》《庭院深深》 《星河》《水灵》

《白狐》《海鸥飞处》 《心有千千结》《一帘幽梦》

《浪花》《碧云天》 《女朋友》《在水一方》

《秋歌》《人在天涯》 《我是一片云》《月朦胧·鸟朦胧》

《雁儿在林梢》《一颗红豆》 《彩霞满天》《金盏花》

《梦的衣裳》《聚散两依依》 《却上心头》《问斜阳》

《燃烧吧!火鸟》《昨夜之灯》 《匆匆,太匆匆》 《失火的天堂》

《我的故事》 《冰儿》 《剪不断的乡愁》《雪珂》

《望夫崖》《青青河边草》 《梅花烙》《鬼丈夫》

《水云间》《新月格格》 《烟锁重楼》

《还珠格格第一部三之一阴错阳差 》 《还珠格格第一部三之二水深火热》

《还珠格格第一部三之三真相大白》

《苍天有泪之无语问苍天》

《苍天有泪之爱恨千千万》 《苍天有泪之人间有天堂》

《还珠格格第二部五之一风云再起》 《还珠格格五之二生死相许》

《还珠格格五之三悲喜重重》 《还珠格格五之四浪迹天涯》

《还珠格格五之五红尘作伴》

《还珠格格第三部天上人间三之一》 《还珠格格第三部天上人间三之二》

《还珠格格第三部天上人间三之三》

琼瑶出自诗经

《诗经·卫风·木瓜》

投我以木瓜，报之以琼琚。
匪报也，永以为好也！

投我以木桃，报之以琼瑶。
匪报也，永以为好也！

投我以木李，报之以琼玖。
匪报也，永以为好也！

作品注释
注释：

琼琚：美玉美石之通称
匪：非

《木瓜》读解

《诗经·大雅·抑》"投我以桃，报之以李"之句，后世"投桃报李"便成了成语，比喻相互赠答，礼尚往来。比较起来，《卫风·木瓜》这一篇虽然也有从"投之以木瓜（桃、李），报之以琼瑶（瑶、玖）"生发出的成语"投木报琼"，但"投木报琼"的使用频率却根本没法与"投桃报李"相提并论。
对于这么一首知名度很高而语句并不复杂的先秦古诗，古往今来解析其主旨的说法居然也有七种之多（据张树被《国风集说》统计），实在是一件很有意思的事。
现代学者一般从朱喜之说，而且更明确指出此诗是爱情诗。平心而论，由于诗的文本语义很简单，就使得对其主题的探寻反而可以有较大的自由度，正如一个概念的内涵越小它的外延越大，因此，轻易肯定否定某一家之说是不甚可取的。笔者其视为一首通过赠答表达深厚情意的诗作。
《木瓜》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成"投我木瓜（桃，李），报以琼瑶（瑶、玖）；匪以为报，水以为好"，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且"琼琚"、"琼瑶"、"琼玖"语虽略异义实全同，而"木瓜"、"木桃"、"木李"据李时珍《本草纲目》证也是同一属的植物，其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，我们不妨说三章基本重复，而如此高的重复程度在整部（诗经）中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
你赠给我果子，我回赠你美玉，与"投桃报李"不同，回报的东西价值要比受赠的东西大得多，这体现了一种人类的高尚情感（包括爱情，也包括友情）。这种情感重的是心心相印，是精神上的契合，因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义，表现的是对他人对自己的情意的珍视，所以说"匪报也"。"投我以木瓜（桃、李），报之以琼瑶（瑶、玖）"，其深层语义当是：虽汝投我之物为木瓜（桃李），而汝之情实贵逾琼瑶（瑶、玖）；我以琼瑶（瑶、玖）相报，亦难尽我心中对汝之感激。作者胸襟之高朗开阔，已无衡量厚薄轻重之心横亘其间，他想要表达的就是：珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。
读感："投桃报李"这个成语，应当与这诗的立意有关（该成语也出自《诗·大雅》中的《抑》），只不过作为报答的东西更贵重，情意更深厚。本诗在这里说的是男女两情相悦。
来而不往非礼也。这是我们这个礼仪之邦的习惯和规矩。一般交往中是如此，男女交往中真是如此。男女交往中的"投挑报李"，已不止是一般的礼节，而是一种仪式。礼物本身的价值已不重要，象征意义更加突出，以示两心相许，两情相悦。
西方人是否有这种传统还不清楚，但我们从美国作家欧·亨利的小说《麦琪的礼物》中读到这类似"投桃报李"的故事，只是其中充满着悲剧色彩。
如今我们似乎已不大看重仪式了。其实，仪式在我们的生活中有着非常特殊的作用，不可或缺，正如我们不能缺少阳光和空气一样。仪式绝不是一种空洞的形式，总与特定的意义相联系。男女交往可以减去不必要的形式，却不可不有"投桃报李"的仪式。

Ⅷ 关于澳大利亚作家泰格特的短篇小说《窗》。

《窗》的篇幅虽短，却通篇巧用对比，从不同的角度挖掘了人物的性格内涵。窗外虽然只有一堵光秃秃的墙，在靠窗的病人讲来却是那么富有生活情趣，那么娓娓动听，这对他本身来说是“自欺”，对同伴来说却是“为人”。 可享受这美景的病人产生的想法不是发自内心的感激，而是“挨着窗口的为什么不该是我呢?”这种自私者的嫉妒，进而发展为怨愤。这正如培根所说的，“嫉妒能把凶险和灾难投射到他的眼光所注目的地方”，嫉妒者“只能用败坏别人幸福的办法来安慰自己”。

Ⅸ 秦格特《窗》

应该是“泰格特”

澳大利亚作家泰格特的短篇小说《窗》，虽然只有1 200余字，但内涵十分丰富。所以，当其译文在1987年7月号的《外国小说选刊》发表后，不久即选入中学教材。初读此文，觉得它像一泓清泉；再读之，则如橄榄在口，愈嚼愈有滋味。诚如译者刘根龙所言：“这篇小说文字简洁，短小精悍，寓意深刻，读来确实耐人寻味。对这篇小说，不同读者可以作出不同的理解，如细细回味，也许可以悟出点人生哲理。”我们以为，这篇小说之所以产生出如此艺术效果，恐怕不仅仅是因为采用了“欧·亨利式笔法”，而且也因为它蕴含了丰富的辩证艺术。