幽涵短篇小说籍

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书名：上帝的茶话会

作者：[阿根廷]塞萨尔·艾拉

译者：王纯麟

豆瓣评分：7.4

出版社：浙江文艺出版社

出版年份：2019-6

页数：246

内容简介：

◇ 博尔赫斯的嫡系传人——阿根廷文学巨匠塞萨尔·艾拉倾力打造

◇ 最舒服的阅读节奏、最天马行空的短篇小说集

◇ 连续入围布克国际奖、纽斯塔特国际文学奖短名单

◇ 《2666》作者罗贝托·波拉尼奥鼎力推荐

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【内容简介】

《上帝的茶话会》是阿根廷作家塞萨尔·艾拉的短篇小说集，也是“塞萨尔·艾拉作品系列”中比较具有特色的一本，其文档字数共计6万字。除了代表作《上帝的茶话会》之外，该小说集还囊括了艾拉其他的许多经典篇幅，比如《千滴油彩》《阿劳科公园的植物树雕熊》《贫困》《罪犯与漫画家》等。

【编辑推荐】

在塞萨尔·艾拉所有的作品中，《上帝的茶话会》这本小说集所涵盖的故事，无一不是短小精悍，语言灵动，魔幻气息充沛，因此，即便是没有太多外国文学功底的读者群体也可以欣赏，故此书非常适合推向市场。此外，艾拉的作品虽然天马行空，但其内涵大都是对俗世生活的投射和隐喻。比如《千滴油彩》中的“一千滴油彩”象征着芸芸众生，而《贫困》中的“贫穷女神”实际上暗示着作家创作过程中的“痛苦和灵感”。这些投射让文章更具深度，能够让人们在每个故事的尾声处寻找到与内心契合、共鸣的地方。

该作品集的原版为西班牙文，被翻译成英文后，篇目的顺序并未改变，但是考虑到阅读效果，我们在编辑中文版的过程中，调整了不同篇幅之间的顺序，将更具代表性的作品（《上帝的茶话会》《千滴油彩》）放到了开篇。

【名人推荐】

“塞萨尔·艾拉是个古怪的人，但他确实是当代极少数最伟大的西班牙语作家之一。人们一旦开始阅读艾拉的作品，就必然会手不释卷”。 ——《2666》作者罗贝托·波拉尼奥

“艾拉用他那立体主义眼睛审视一切。他的书写让时间的存在化为无形，也让幻想生根发芽。在他的笔下，哪怕是最古怪的情节，都能让读者不带怀疑地念下去，并帮助人们从平庸和单调的生活中解脱出来。” ——《纽约时报书评》

“狂野的想象，难以置信的幽默感。” ——《巴黎书评杂志》

“塞萨尔·艾拉是所有还在世的作家中，最卓越的一位。” ——《美国国家杂志》

作者简介：

阿根廷小说家、翻译家，

二十世纪末阿根廷文学的领军人物，

素来以空灵、澄澈、简洁，以及天马行空的魔幻风格闻名，

多年来始终被文坛盛赞为“博尔赫斯的嫡系传人”。

其已发表的小说多达八十余部，且创作内容包罗万象，

主题覆盖了随想、科幻、侦探、传记，和书信式漫谈。

他过着隐士一般的生活，痴迷爵士乐，深居浅出，

每日在布宜诺斯艾利斯的咖啡馆里写作。

“作家不应该像妓女那样四处兜售自己的作品”。他说。

㈡ 《沉吟》| 琐碎剖面的永恒伤痛

《沉吟》是西班牙小说家梅尔塞·罗多雷达的短篇小说集。这位擅长花卉种植的女作家以西班牙内战为背景创作的长篇小说《钻石广场》，被马尔克斯誉为“在西班牙内战以后问世的文学作品中无出其右”。马尔克斯对梅尔塞作品的倾倒之情，堪比当初遇见胡安鲁尔福。《沉吟》里的三十个短篇小说有一个共同点，每一个短篇的择取点来自生活中正在流逝的琐碎。她用细微的笔触，精巧地剖开琐碎，窥见内里永不见天日的细微血管，行文叙述中的冷静将蜷缩于琐碎中的伤痛无声地铺到眼前。那些无可逃亦无可躲的伤痛原本就长在生活中。

梅尔塞出生于1908年，在1983年去世。在她的生命里经历两次世界大战，以及西班牙内战。直接或间接写过与战争有关的文本的作家，有属于书写者自身特性的视角和切入点。印象深刻的是以色列作家大卫·格罗斯曼在谈到《到大地的尽头》这部长篇时，他有意放慢写作速度，习惯在电话中与身在前线的二儿子聊写作进展。他觉得似乎惟有如此，儿子会平安归来。小说写完的时候，二儿子在前线阵亡，那个时刻黎巴嫩战争刚刚签署停火协议。梅尔塞用两个发生在夜晚的故事《夜曲》、《奥尔良，迢迢三里路》写出的不止于残酷战争下朝不保夕的惶恐和流离。对于经历过战争幸存下来的人说，那些被黑夜吞噬，消失的人们，如同一幕幕醒着的梦。取材于二战集中营生活的《夜与雾》 ，小说中人称指代的“你”“我”“他”、“你们”或“我们”这些词语，作者在这个短篇中用“它”和“它们”指代集中营的所有人。战争蹂躏生活，蹂躏人性。肉身与情感被活剥和抽离，使人之不为人。

这本短篇集还涵盖了独居、夫妻、情侣、儿童和衰老等蜂拥于生活的琐碎。每个短篇小说的开头极有特色，梅尔塞善于用文字描述出一个立体的氛围，如同被风鼓起的口袋口，让人忍住不往里瞧，忍不住朝里走。《珍珠鸡》中家里刚迁新居的孩子，他对视线内的街市充满好奇，他关心手里的饼干和巧克力。直到他目睹五只珍珠鸡在摊主手中被杀，有东西进到他的身体里。杀鸡的场面让这个孩子心生恐惧，作者笔锋一转，被恐惧撅住的孩子被迫顺从摊主的要求捡起掉在地上的珍珠鸡，并获得一个苹果的奖赏是这篇小说的核心点。小说的结尾，孩子扑在母亲身边哭，他说“我是这样痛苦……”痛苦，是什么在人身体里生根发芽的？

佛理中有个词叫“放下”。《镜子》里背着家人和医生偷吃甜饼干患糖尿病的老人，她恐惧的不是死亡，她甚至期望死亡来得更快。生命所剩无几，回忆往昔，满是遗恨，独自暗暗咀嚼，被痛苦啃噬。一去不返的岁月中，没能与自己嘱意的人结婚，缄口沉默婚姻中可能不是丈夫的儿子。小说中的细节如新滴落的鲜血，醒目，红。埋进岁月的遗恨并不会因死之将至而放下。

密度，时间密度和空间密度也是这本短篇小说集的特点。因而《线已入针》、《电影院的下午》、《狂欢节》等小说题目，如音符里的符头，准确地刻在准确的位置。在不长篇幅中窥见的是剖面下缠绕的细微。被放大的细枝末节有无数呼吸被隐匿于生活，藏身琐碎。《沉吟》的文字极短，小说中有句话似曾相识，“那天是夏天最炎热的日子。一种似龙胆花般悲苦的蓝色。”小说中的男人回忆情人提出分手那天的记忆，蔓延在身体里的苦涩奔向一个密道：“即使在十八岁最糟糕的日子里，我也从未如此迫切地向往——死。”彼时彼刻，男人怀抱娇嫩的小女儿。婚姻中两人之间的暗隙，如此无声地分裂，如海沟，海面平静有时，而沟在那儿。回头再看这个短篇的开头：一日成永别。永别。永别之日。无由想起另一个故事，以“不可避免，苦杏仁的气味总是让他想起爱情受阻后命运”为开头，以“一生一世。他说。”作结尾。

值得一提的是，这本短篇集中译者的译注很有意思。《蝾螈》的标题有句注文:本篇看似奇闻，然而主人公的经历、孤独和恐惧离中国人并不遥远。或许就在五六十年间。另一篇，名为《瘫痪》题注较长，最后一句是：读者若能超越客我，勿作局外之观，便可体察文中之人心意。

像是与读者的隔空聊天，亦能感知译者对作者作品的喜爱之情。

促使我写完这篇读后记的是其中名为《六月八号星期五》的一篇。一个女人将正在吃奶的婴儿捆上石头抛入水中，然后自杀。小说中散在河面的光影，幽暗、有金属气息。梅尔塞冷静、疏离的笔触观照的深幽洞见之下是她隐匿的悲悯。

㈢ 谁给我介绍下意识流

什么叫意识流?
意识流是作家和批评家惯用的容易引起误解的术语之一。它之所以会引起误解是因为它听起来很具体而用起来却象“浪漫主义”、“象征主义”和“超现实主义”一样变化无穷--甚至含糊不清。确切地说，意识流是心理学家们使用的一个短语。它是19世纪由美国实用主义哲学创始人、心理学家威廉·詹姆斯创造的，指人的意识活动持续流动的性质。詹姆斯认为，人类的思维活动并不是由一个一个分离的、孤立的部分组成，而是一条连续不断的、包含各种复杂的感觉和思想"流"。

“意识流”的提法，最早出现在研究心理学的著作中，最先由美国的心理学家威廉·詹姆斯提出来。他在1884年发表的《论内省心理学所忽略的几个问题》一文中，认为人类的思维活动是一股切不开、斩不断的“流水”。他说：“意识并不是片断的连接，而是不断流动着的。用一条‘河’或者一股‘流水’的比喻来表达它是最自然的了。此后，我们再说起它的时候，就把它叫做思想流、意识流或者主观生活之流吧。”后来，他又在《心理学原理》（1890）一书的第九章中加以详尽的阐发。

詹姆斯提出的“意识流”概念，强调了思维的不间断性，即没有“空白”，始终在“流动”；也强调其超时间性和超空间性，即不受时间和空间的束缚，因为意识是一种不受客观现实制约的纯主观的东西，它能使感觉中的现在与过去不可分割。这一概念及其内涵的思想直接影响了文学家，并被他们借用、借鉴，从而进入文学领域，作用于作家的创作，从而导致“意识流”文学的产生。

实际上，詹姆斯的心理学理论并非意识流文学产生的惟一诱因。与其他现代主义文学流派产生的因由相同，它也是在20世纪西方资本主义高度发展的情况下，在新的经济结构体系中，人对自我重新定位后被开掘出的—片文学新领地。

在这种社会背景下流行开来的西方非理性哲学和现代心理学又为意识流文学创作提供了理论依据。法国哲学家柏格森(1859~1941)非理性主义强调直觉是认识世界本体的唯一根据。他认为，世界的本体是“生命冲动”，即“意识的绵延”。只有它才是宇宙运转的惟一动力，客观万物无非其外在表现形式而已。因此，靠理性分析永远不能把握世界的本质，只有依靠直觉才能获得实在的知识，才能认识世界和解决社会的一切问题。在他看来，潜意识应该成为文学的表现对象，作家必须深入到人的内心世界、甚至潜意识领域中去，把握理性不能提供的东西；打破传统的时间观念，按照“心理时间”结构作品。另一位深刻影响现代主义文学、尤其是意识流文学的理论家是奥地利心理学家弗洛伊德（1856~1939），他对潜意识和无意识的充分肯定无疑为意识流文学创作思想张目。他的精神分析学说中关于潜意识和无意识的理论，意在反拨“人是理性动物”的传统观念。认为潜意识乃至无意识是人的生命力和意识活动的基础，人的行为动机出自人的本能冲动；人6的本能冲动经常受到社会规范及理性良知的束缚，使人充满矛盾。柞家的创作活动就是冲破理性，发挥本能冲动的过程，借此释放受到扼制的本能(力比多)。

意识流这一术语用于描述心理过程时显然是极其有用的，因为作为一个修辞用语它具有双重的比喻意义，就是说，"意识"这个词和"流"这个词都具有比喻的意义。这一思想为小说家运用意识流手法来展示人的内心世界，并通过展示人物的意识活动来完成小说叙事提高了理论依据。小说中的意识流，是指小说叙事过程对于人物持续流动的意识过程的模仿。具体说来，也就是以人物的意识活动为结构中心，围绕人物表面看来似乎是随机产生，且逻辑松散的意识中心，将人物的观察、回忆、联想的全部场景与人物的感觉、思想、情绪、愿望等，交织叠合在一起加以展示，以"原样"准确地描摹人物的意识流动过程。西方现代小说史上，如詹姆斯·乔伊斯、弗吉尼亚·伍尔芙、福克纳,卡夫卡等，都以成功地运用意识流而闻名于世。

意识流文体的基本特征 意识流文学的创作高峰期基本上集中于20世纪二三十年代。关于它是一种文学流派还是一种创作方法的问题，长期以来颇多争论。实际上，它难以算作一种严格意义上的文学流派，一方面因为被公认的意识流作家之间在创作上没有沟通，没有发表宣言阐述共同的宗旨，也未形成具体的组织；另一方面，意识流文学发展的时间较长，早在19世纪末，这种方法就在文学创作中得到运用，而整个而二十世纪世界各国不同时期仍有意识流文学作品出现。这种情况是“文学流派”的概念难以涵盖的。

尽管意识流作家在创作思想和艺术风格上表现出很大的差异，如普鲁斯特能借助“本能的回忆”，向往着一种神奇的力量从潜意识中唤起从前的光明画面，留住幸福和快乐；乔伊斯则热衷于表现人的罪恶和兽性，描绘意识活动中充满黑暗和盲目的混乱画画；福克纳的意识流作品与美国南方社会的现存状况息息相关；而伍尔芙的意识流小说则具有浓郁的抒情性和唯美主义倾向。但意识流作家们在创作中仍表现出一系列根本性的共同特征。

首先，在表现对象方面，意识流文学脱离传统现实主义文学反映现实生活，描写真切可信的典型人物形象的规范，完全面向自我，重在表现人的下意识、潜意识乃至无意识的内心世界。在意识流作家看来，现实主义和自然主义仅仅反映了外在的现实和表面的真实，而这个外部世界并不真实，真正的真实只存在于人的内心主观世界。因此，作家应把创作重心放在对人的精神世界的描绘上，写出人内在的真实。从这一文学观念出发，意识流作家把创作视点由“外”转向“内”，小说中的人物心理和意识活动不再是一种描写方法，不再附着于小说情节之上成为达到某种艺术效果的手段，而是作为具有独立意义的表现对象出现在作品中。意识活动几乎成为作品的全部内容，而情节则极度淡化，退隐在小说语言的帷幕后面。福克纳《喧哗与骚动》中的四个部分——班吉的部分、昆丁的部分、杰生的部分及迪尔西的部分均由不同人物的纷繁复杂、理性与非理性相混的意识流动构成小说的基本内容。

因为意识流文学重在表现人的意识领域，所以作家的叙事角度与传统文学相比也发生改变，意识流小说的叙述焦点已由外部描写彻底转向内心活动的呈现，即人物的意识流动过程的直接呈现。按照法国叙述学家日奈特《叙事话语》中沿袭韦勒克和沃伦创用的“叙述聚焦”一词划分出的“零聚焦”、“内聚焦”与“外聚焦”等几大类来看，意识流文学多选择“内聚焦”的叙述角度。内聚焦的意思是叙述者与人物知道的一样多。小说所展示的仅仅是某个人物或某些人物的所思所想、所见所闻，全然不同于传统现实主义小说中叙述者全知全能、无所不在的“零聚焦”方式。采用内聚焦的叙述者必须跟着人物走，小说世界的广阔与否全凭人物槐视觉来定。人物视点消失，所叙事物的有序性也应中断。例如，福克纳在《喧哗与骚动》第二章“昆丁的部分”中，就以昆丁叙述突然中断来表明他的自杀身亡。

其次，意识流文学不按照客观现实时空顺序或事件发展过程结构作品，而根据意识活动的逻辑、按照意识的流程安排小说的段落篇幅的先后次序，从而使小说的内容与形式相交融。人物意识渗透于作品的各个画面中；起到了内在关联作品结构的作用。

人的意识是复杂的，理性与非理性意识共存。其中有明确、完整的意识，也有朦胧、片段的意识；有言语层的意识，还有尚未形成语言的、即言语前阶层的意识，等等。这些意识混杂在一起，交替出现，故而从中很难找出逻辑性轨迹。而时间颠倒、空间重叠也就成为意识世界常有的情形。意识流文学企图如实展现人的意识流动，这就使作品的内容无法按照正常的时空顺序一一展开，而是根据有别于“空间时间”的“心理时间”(柏格森语)表现意识的流程。福克纳说：“我可以像上帝一样，把这些人调来调去，不受空间的限制，也不受时间的限制。我抛开时间的限制，随意调度书中的人物，结果非常成功，至少在我看来效果极好。”

这种“随意调度”的本领得自于意识本身不受时空限制的特性。《喧哗与骚动》中班吉和昆丁的意识不断跳跃，不存在现在、过去和来来的界限，书中内容在时间上颠倒混乱，作者对此不作解释，也不交待，只以变换字体或改换称谓来提醒读者。如小说第一章《1928年4月7日》“即班吉的部分”的一段：

我们顺着栅栏，走到花园的栅栏旁，我们的影子落在栅栏上，在栅栏上，我的影子比勒斯特的高。我们来到缺口那儿，从那里钻了过去。

“等一等。”勒斯特说。‘你又挂在钉子上了。你就不能好好的钻过去不让衣服挂在钉子上吗。”

凯蒂把我的衣服从钉子上解下来，我们钻了过去。凯蒂说，毛莱舅舅关照了，不要让任何人看见我们，咱们还是猫着腰吧。猫腰呀，班吉。像这样，懂吗。我们猫下了腰，穿过花园，花儿括着我们，沙沙直响。地绷绷硬。我们又从栅栏上翻过去，几口猪在那儿嗅着闻着，发出了哼哼声。凯蒂说，我猜它们准是在伤心，因为它们的一个伙伴今儿个给宰了。地绷绷硬，是给翻掘过的，有一大块一大块疙瘩。

把手插在兜里，凯蒂说。不然会冻坏了。快过圣诞节了。你不想让你的手冻坏吧，是吗。

“外面太冷了。”威尔许说。“你不要出去了吧。”

(威尔许是康普生家的黑小厮，迪尔西的大儿子。前后有三个黑小厮服侍过班吉。1905年前是威尔许，1905年以后是迪尔西的小儿子T?P?威尔许，“当前”即1928年则是迪尔西的外孙勒斯特。福克纳在小说中用不同的黑小厮来标明不同的时序。)

由于作家打破了传统小说的条理和顺序，重新组建时空秩序，如实地呈现了小说人物在感观、刺激、记忆和联想等作用下出现的那种紊乱的、多层次的立体感受和意识的动态，所以读者能始终体验作品人物所经历的那个时刻——心理时间。乔伊斯《尤利西斯》最后一章描写女主人公莫莉睡意艨胧的情态，其意识自由漂浮，模糊不清，最后完全消失。整段不使用标点符号，不断句，显示出意识流动的不间断性.

意识流小说中使用最多的技法 1、直接内心独白 直接内心独白是这样一种独白，在描写这样的独白时既无作者介入其中，也无假设的听众，它可以将意识直接展示给读者，而无需作者作为中介来向读者说这说那，也就是说，作者连同他的那"他说"、"他想"之类的引导性词句和他的那些解释性论述都从书页中消失了或近于消失了。

2、间接内心独白 间接内心独白则以一位无所不知的作者在其间展示着一些未及于言表的素材，好像它们是直接从人物的意识中流出来的一样；作者则通过评论和描述来为读者阅读独白提供向导。

3、无所不知的描写和戏剧性独白 无所不知的描写是有一位无所不知的作家介入描写人物的精神内容和意识活动的过程中，通过运用传统的叙事和描写方法对这种意识进行描述。戏剧式独白直接从人物到读者，无须作者介入其间，但却有一批假想的听众。它所表现的意识深度是有限的，也不象内心独白那样毫无保留。

意识流代表作家 ·埃杜阿·杜雅尔丹（1861～1949）

19世纪末，法国作家埃杜阿?杜雅尔丹发表了小说《被砍倒的月桂树》。该作因始终运用“内心独白”艺术手法，被后人视为意识流文学的先声。进入20世纪后，意识流文学家们将意识流创作方法加以完备化并使之走向成熟。至20年代前后，意识流文学进入兴盛时期。

·马赛尔·普鲁斯特(1871—1922)

意识流文学的奠基者是法国作家马赛尔?普鲁斯特。其代表作七卷本长篇小说《追忆似水年华》实践了作者“主观真实论”的艺术观，是“单纯型”意识流文学的范本。这部作品为意识流文学打下了发展的基础。

·维吉尼亚·伍尔芙（1882—1941）

英国著名小说家、批评家维吉尼亚?伍尔芙也是一位著名的意识流作家和意识流小说的奠基者。她在对一些意识流小说家的创作进行总结、借鉴的基础上，丰富、发展了意识流文学的表现手法，并对它进行理论阐发。1919年，伍尔芙发表了第一部意识流小说《墙上的斑点》。作品通过一个妇女看到墙上一个模糊不清的斑点而引起无限联想的意识流动过程，揭示人内在世界的丰富和易于变化。《达罗卫夫人》(1925)、《到灯塔去》（1927）是伍尔芙意识流小说的代表作。前者表现的是达罗卫夫人在家庭晚会上重见旧日恋人彼德并得知附近一患精神病的男子自杀后二人意识的跳跃纷呈；后者大量运用象征主义手法，表达的是作者对超越了功名恩怨的彼岸世界的向往盘，呈现给读者的是人物的深层意识。

伍尔芙小说不注重表现事件、人物之间的关系，而把创作重心放在对人物思想感情流程的再现上，讲究环境和景物描写的印象效果。她的文笔富于音乐性，并运用音乐上的“曲式学”结构作品，给读者以美感。

·詹姆斯·乔伊斯（1882—1941）

爱尔兰作家詹姆斯?乔伊斯（1882—1941）是意识流文学代表作家之一。他出身于都柏林的一个中产阶级家庭，出生后家境渐衰。他很早就立志献身文学事业，力图通过创作实理其纯客观表现人内在真实的美学理想。1902年，乔伊斯赴巴黎学医，其后一生不定时居住于欧洲多国，倾心于文学创作。

乔伊斯的作品始终未离开都柏林人和他们的生活。早期短篇小说集《都柏林人》(1914)由15个有共同主题的短篇小说组成，描写都柏林中下层市民形色各异的生活，现实主义倾向鲜明。《一个艺术家青年时代的写照》(1916)是乔伊斯思想艺术发展的转折点。作品中大量使用内心独白、时空交错、自由联想等意识流文学常用的表现手法，揭示主人公从幼年到青年时代的内心世界。作者的笔触已伸向主人公的潜意识领域。晚年创作的长篇小说《为芬尼根守灵》(1939)充满寓言色彩，通篇采用梦呓语言，表现人类历史中死亡与复活这一循环往复的中心主题，语言晦涩、新词迭生，艰深难懂。

长篇小说《尤利西斯》(1922)历时8年完成，是乔伊斯的代表作，也是意识流文学的扛鼎之作。它“套用”荷马史诗《奥德修记》的框架，分为3章18部，在人物设计与情节安排上也与之相呼应。但作者却把古希腊英雄尤利西斯(即奥德修)海上10年漂泊的神话，变成了现代普通人布卢姆一天内在都柏林街头游荡的故事，以此暗示英雄时代的结束和当代普通人的命运悲剧。《尤利西斯》与传统的现实主义小说迥然不同。它全方位运用意识流的表现手段，通过人物潜意识的流动，表现了现代西方人严重的精神危机。因此，小说被西方评论界奉为意识流的网络全书。作品投有传统小说中故事性极强的情节，只是以布卢姆和斯蒂芬从1904年6月16日早上8点到次日凌晨2点这18小时内在都柏林的生活和内心活动为主要内容，把他们过去的经历和精神生活纳入其意识无秩序的流动中分别表现出来。而布卢姆的妻子莫莉在小说中大部分是通过他人视觉显示出来的，直到篇尾才正面出现。作者以她躺在床上、在半睡半醒的状态下的长篇内心独白结束全作。他们的经历不能构成完整有序的情节线索，事件的发生与时间的发展也无任何序列关联，却成为人物意识流动的一个又一个外在引源，带出人物绵延不断的薏识之流，而这种意识活动完全不同于传统小说中有逻辑、有条理、在理牲支配下的心理描写，而是不受时空限制、不受逻辑制约、具有极大跳跃性、随意性和不连贯性的人的意识的本原状态的展示。

作品的核心人物只有3个，他们身上显示出多层次的复杂矛盾的性格。某报馆的广告业务承揽人利奥波尔德?布卢姆庸碌、卑微，却不乏忠厚、善良；他的妻子、稍有小名气的莫莉耽于肉欲，但内心也渴望真情；私立中学历史教师斯蒂芬?代达勒斯精神空虚，却不肯放弃幻想。通过他们，乔伊斯逼真描绘出西方现代都市中人的真实形象，他们身上不再闪耀古代英雄的光彩，精神不再崇高，但仍固守着人性的精神家园。作者向人们展现了一幅现代人灵魂全景图。与其他意识流作家的叙事方法比较，乔伊斯在《尤利西斯》中采用“交错式”意识流的写法，即各人所想与其他人不相干，虽然有时出现重叠，却是偶然造成，因为人物不需要共同面对同一件事。这种叙事方法，使小说内容更加分散，加之作品中“内心独白”的大量运用，“自由联想”的跨越性与随意性极大，故而给读者的阅读和理解造成困难。

·威廉·福克纳(1897~1962)

美国作家威廉?福克纳是意识流文学的又一杰出代表。福克纳出生于美国南方密西西比州北部一个贵族庄园主世家。1926年在舍伍德?安德森的指导和帮助下发表第一部小说《士兵的报酬》。1929年其过渡性作品《萨托利斯》间世，开启了作者终生为之奋斗的“约克纳帕塔法世系”小说的先河。福克纳选取“约克纳帕塔法”这个虚构小镇上不同家族作为描写对象，用他们的故事构成一部部小说，表现出美国南方社会近一个半世纪间的兴衰变迁和各阶层人物的荣辱浮沉。约克纳帕塔法世系小说包括15部长篇和大量中短篇，其中重要作品如《我弥留之际》（1930）以多角度叙述方法和大量采用意识流手法创造了“关于人类忍受能力的一个原始的寓言”(迈克尔?米尔盖特语)；《八月之光》(1932)在三条平等发展的线索中重点描述了一个在社会上找不到自己位置的孤独者裘?克里斯默斯挣扎与毁灭的故事；《押沙龙，押沙龙！》(1936)通过几个人的叙述与分析来表现庄园主托马斯?萨德本的盛衰史。该作具有史诗结构和浓郁的悲剧气氛。福克纳最有代表性的作品是长篇小说《喧哗与骚动》(1929)。

《喧哗与骚动》的故事背景是杰弗逊镇。它描写和表现了一个曾经显赫、如今已走向没落的家族——康普生家族后代的生活及精神世界。全书分四部分，分别截取康普生一家生活中的四个日子作标题，各部分又分别从白痴班吉、他的哥哥昆丁和杰生的意识流动以及作者本人的叙述角度讲述同一个故事，故事的中心点为康普生的女儿凯蒂的命运。南方世家大族的后代康普生和夫人精神颓丧，生活空虚，对孩子没有温暖、也没有爱。女儿凯蒂热情奔 放，与家庭难融。长大后不慎失身于一纨绔子弟，后因此导致婚姻悲剧，遭到遗弃，沦为妓女。凯蒂的弟弟班吉生来白痴，对姐蛆充满依恋之情；凯蒂的哥哥昆丁对妹妹怀有乱伦的感情。觊蒂的失贞与出走，均对他们造成极大的精神打击：班吉失去精神的惟一依靠，昆丁从小建立起的南方传统价值观遭到毁灭性打击，最终选择自杀之路。兄妹中只有杰生与时代节奏合拍，自私自利，卑鄙无耻，对姐姐觊蒂嫉恨有加，寻找机会敲诈落难的姐姐和她的私生女。在这个环境中，只有黑女仆迪尔西头脑清醒，能理性地判断是非；作者站在她的立场上审视各个人物，同时通过她也反映出劳动者忍辱负重、善良的品性。

福克纳采用“复合式”意识流的表现手法，通过不同性格、不同遭际、不同品质的人物在不同的时间段内的意识流动来叙述同一个故事的始末，造成了一种意识复合流动的效果。其中虽有部分重复，却毫无雷同之感，原因在于作者描写的重心不在凯蒂母女堕落的故事本身，而是该事件在不同人的内心产生的影响及其导致的心灵变化。故事化为三个人物意识流程的有机组成部分，把读者引入各种人物的内心世界。小说未按时序展开叙述，需要读者在阅读中参与创造，把事件的全过程拼装完整，这说明表面颠倒混乱的时序下发生的故事有着内在的秩序。作品的叙述角度是由内向外的，叙述者头脑思绪的不断变化成为作品内容延展的主线。文中跳跃变幻的思绪不用清晰的文字作交待，而是采用诸如变换字体、口气、称谓等手段，需要读者细心辨别。

·乔伊斯·卡洛尔·欧茨(1938~ )

乔伊斯?卡洛尔?欧茨，美国当代享有盛名的女作家，意识流小说在美国的又一代表人物。欧茨出生于美国纽约州北部布法罗市郊洛克波特的工人家庭里。中学毕业后，她得到一笔奖金，进入锡拉丘兹大学学习文学，后又进入威斯康星大学，获得硕士学位。大学毕业后，她先后在加拿大、美国等大学任教。

欧茨的文学创作大致可以分为两个阶段。60年代创作出版的长篇小说《童年》、《战栗的陨落》（1964）、《人间乐园》(1967)等作品，基本是现实主义方法为主的。从70年代开始，欧茨逐步把较多的注意力放到了注重心理描写，注重对潜意识的挖掘。有人说她后来是“心理现实主义”的作家，但大都把她归入意识流小说的范畴。70年代以来，她创作的作品主要有长篇小说《任你摆布》(1973)、《刺客》(1975)、《查尔德伍德》(1976)；短篇小说集《爱的轮回》（1970）、《婚姻与失节》（1972）、《女神及其他女人》(1974)、《饿鬼集》（1974）、《诱奸及其他故事》(1975)、《有毒的吻及其他》（1975）、《通过国境线》（1976）、《黑暗的一面》(1977)等。1973年出版的长篇小说《任你摆布》具有明显的现代派色彩。此后，她进一步接受乔伊斯、福克纳和弗洛伊德的影响，以图探索一条新的小说创作道路。她1974年出版的《女神及其他女人》中有一个短篇小说，题为《关于鲍比?T案件》，可谓她在这方面的代表作。小说描写一个19岁的黑人青年无故受到挑衅后进行自卫，结果被捕入狱的故事。小伙子在牢房里关了19年。等他出狱时；已变成了一个胆小怕事的小老头。作者认为造成这一悲剧的原因是美国社会的“集体无意识”，即认为个人的一部分潜意识思维是由种族、民族、家庭、时代、历史等因素决定的。根深蒂固的种族歧视思想深深地埋藏在人们的潜意识中，支配着人们的行动，直接造成黑人青年悲剧的小姑娘弗兰西丝等人并不是有意去挑衅，而是因为他们受到渗透在无意识里的种族歧视观念的支配，因而不自觉地给黑人青年带来了一生的悲痛。小说明显的模仿乔伊斯、福克纳等人的意识流手法。在时空观念上也接受了柏格森的学说的影响，但又没有照抄照搬，而且有所创新。

意识流小说代表作 1.《追忆似水年华》（普鲁斯特）<A la recherche temps per>

是公认的意识流小说的代表作.摘抄如下:

我们把不可知给了名字，因而名字为我们提供了不可知的形象，同时，也给我们指明了一个实体，迫使我们把名字和实体统一起来，甚至我们可以动身去某个城市寻找一个为该城市所不能容纳、但我们不再有权剥夺其名称的灵魂。在这样一个时代，名字不仅象寓意画那样使城市和河流有了个性，不仅使物质世界五光十色，绚丽多姿，而且使人类社会呈现出光怪陆离的画面：每一个城堡、公馆或宫殿，都有它们的女主人或仙女，正如森林有森林神，水域有水神一样。有时候，仙女深深地隐藏在她的名字后面，受到我们想象力的滋养，随着我们想象力的变化而变化。因此，尽管多少年来，德·盖尔芒特夫人于我不过是一张幻灯片上或一块彩绘玻璃窗上的图像，但当完全不一样的梦幻用急流溅射的泡沫把它弄湿了时，它也就开始失去光泽。

2.《墙上的斑点》（弗吉尼亚·伍尔芙）

全文就是围绕主人公在家看到自己的墙上的一个小黑点，引发了她对那个小黑点有关的她能想到的一切思绪。这些思绪杂乱，没有传统小说的故事情节，高潮部分等等。只是主人公的一些想法和意识而已。最后发现那黑点其实是蜗牛

3《轮廓回暖》（多多）

《轮廓回暖》堪称中国文学史上首部意识流体小说，打破了我国传统小说固有的“线性时间”叙述，在台湾、日本乃至新加坡读书专栏中引起热烈关注。全书共七十万字，涵盖内容包括人情、天文、宗教、心理，涉及面之广令人叹为观止，《轮廓回暖》并与《红楼梦》列入中文最佳图书榜五十强。它既有中文不可翻译之美又精进了外国先锋文学独特架构的情节美，重在抒情但毫不影响行文章法，就如同繁芜丛生的掌纹暗暗遵循秩序的走向。此长篇完成十八岁少年之笔，一经推出，震撼文坛。其鬼魅残缺而又散发幽微腥甜的华美风格惊艳华人小说界。

㈣ 绝对不在场证明适合青少年看吗

不适合。《绝对不在场证明》是本格推理大奖得主大山诚一郎的短篇小说集,几乎涵盖了所有不在场证明诡计类型。内容是有一间古怪的钟表店,不仅售卖钟表,还兼营着一项“代客推翻不在场证明”的业务,一次收费五千日元。死而复生的被害人、睡梦中的凶杀案、雪地上的三行脚印……凶手利用时间的漏洞,制造了一个又一个几乎完美的不在场证明。青少年处于学习阶段,看绝对不在场证明会引发他们的好奇心,有可能会效仿犯罪,所以不适合。

㈤ 冰心,老舍,苏轼,巴金,鲁迅,林海音,各有什么作品

小说：《晓云》《英子的乡恋》《生命的风铃》《城南旧事》《英子的心》《冬青树》《金鲤鱼的百裥裙》《蟹壳黄》 《血的故事》 《琼君》 《驴打滚儿》 散文：《 吹箫的人》《文华阁剪发记》《旧时三女子》《冬阳· 童年· 骆驼队》《 骑毛驴儿逛白云观》《我的童玩》《北平漫笔》《绢笠町忆往》《窃读记》《秋游狮头山》《 悼钟理和先生》《 念远方的沉樱》《虎坊桥》。 代表作：《城南旧事》《窃读记》。 散文集：《窗》（与何凡合作）(1972)、《两地》(1966)、《作客美国》(1966)、《芸窗夜读》、《剪影话文坛》(1984、《一家之主》(1988)、《家住书坊边》(1987)。 散文小说合集：《冬青树》(1955)。 短篇小说集《烛心》(1965)、《婚姻的故事》(1963)、《城南旧事》(1960)、《绿藻与咸蛋》(1957)。 长篇小说《春风》、《晓云》(1959)、《孟珠的旅程》。 广播剧集《薇薇的周记》(1968)、《林海音自选集》(1975)、《林海音童话集》(1987)。 编选《中国近代作家与作品》 此外，还有许多文学评论、散文等。 《金鲤鱼的百裥裙》(1993)《奶奶的傻瓜相机》(1994)《往事悠悠》(1995)《英子的心》(1996) 《我们看海去》(1996)《驴打滚》(1996)《林海音文集》(1997) 《城南旧影》(2000)《林海音作品集》(2000)冰心的著名作品：
《繁星》(诗集)1923，商务
《春水》(诗集)1923，新潮社
《超人》(小说、散文集)1923、商务
《寄小读者》(散文集)1926，北新
《往事》(小说、散文集)193O，开明
《南归》(散文集)1931，北新
《姑姑》(小说集)1932，北新
《冰心全集之一——冰心小说集》1933，北新
《冰心全集之二——冰心诗集》1932，北新
《冰心全集之三——冰心散文集》1932，北新
《闲情》(诗、散文集)1922，北新
《去国》(小说集)1933，北新
《平绥沿线旅行记》(散文集)1935，平绥铁路管理局
《冬儿姑娘》(小说集)1935，北新
《冰心著作集之一——冰心小说集》1943，开明
《冰心著作集之二——冰心散文集》1943，开明
《冰心著作集之三——冰心诗集》1943，开明
《关于女人》(散文集)1943，天地
《冰心小说散文选集》1954，人文
《陶奇的暑期日记》(小说)1956，上海少儿
《还乡杂记》(散文集)1957，上海少儿
《归来以后》(散文集)1958，作家
《我们把春天吵醒了》(散文集)1960，百花
《小桔灯》(小说、散文、诗歌合集)1960，作家
《樱花赞》(散文集)1962，百花
《拾穗小札》(散文集)1964．作家
《晚晴集》(散文、小说合集)1980，百花
《三寄小读者》(散文集)1981，少儿
《记事珠》(创作谈)1982，人文
《冰心论创作》 1982．上海文艺
《冰心作品选》 1982，少儿
《冰心散文选》 1983，人文
《冰心选集(1—2)1983，四川人民(未出齐)
《冰心文集(1一3)1983，上海文艺(未出齐)
《冰心全集》(1-8)1994年，海峡文艺
翻译书目：
《先知》(散文诗集)叙利亚凯罗.纪伯伦著，1931，新月
《印度童话集》 印度穆.拉.安纳德著，1955，中青
《吉擅翅利》(诗集)印度泰戈尔著，1955，人文
《印度民间故事》 印度穆.拉.安纳德著，1955，上海少儿
《泰戈尔选集.诗集》 与石真合译，1958，人文
《泰戈尔剧作集》(4)1959，戏剧
《马亨德拉诗抄》(尼泊尔)与孙用合译，1965，作家
《燃灯者》(诗集)马耳他安东.布蒂吉格著，1981，人文
老舍的主要作品
老张的哲学》(长篇小说)1928，商务
《赵子曰》(长篇小说)1928，商务
《二马》(长篇小说)1931，商务
《文学概论讲义》(理论)1931，齐鲁大学文学院
《小坡的生日》(长篇小说)1934，生活
《猫城记》(长篇小说)1933，现代
《离婚》(长篇小说)1933、良友
《老舍幽默诗文集》1934，的代
《赶集》(短篇小说集)1934，良友
《樱海集》(短篇小说集)19Z9，人间
《蛤藻集》(短篇小说集)1936，开明
《老牛破车》(创作经验)1937，人间
《三团一》(曲艺集)1938，重庆独立出版公司
《骆驼祥子》(长篇小说)1939，人间；修改本，1955，人文
《火车集》(短篇小说集)1939，上杂
《残雾》(话剧)1940，商务
《文博士》(长篇小说，又名《选民》)1940，香港作者书社
《张自忠》(话剧)1941，华中图书公司
《大地龙蛇》(话剧)1941，国民图书出版社
《剑北篇》(诗集)1942，文艺奖金管理委员会出版部
《归去来兮》(话剧)1943，作家书屋
《国家至上》(话剧)与宋之的合著，1943，南方印书馆
《谁先到了重庆》(话剧)1943，重庆联友出版社
《桃李春风》(话剧，又名《金声玉报》)与赵清阁合著，l943，中西书局
《贫血集》(短篇小说集)1944．文聿出版社
《火葬》(长篇小说)1944，晨光
《惶惑》(长篇小说，是《四世同堂》第1部)1944，良友
《偷生》(长篇小说，是《四世同堂》第2部)1946，晨光
《东海巴山集》(短篇小说集)1946，新丰出版社
《微神集》(短篇小说集)1947，晨光
《月牙儿集》(短篇小说集)l948，晨光
《方珍珠》(话剧)1950：晨光
《龙须沟》(话剧)1951，大众
《老舍选集》1951，开明
《春华秋实》(话剧)1953，人文
《老舍短篇小说》19567，人文
《福星集》(散文集)1958，北京
《茶馆》(话剧)1958，戏剧
《上任》(短篇小说)1958，作家
《四世同堂》(长篇小说，又名《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部曲)上下册，1959，百花；l—3部，四川人民
《正红旗下》(长篇小说，遗著，未完)
《我这一辈子》(中篇小说)
《老舍小说集外集》1982，北京
《老舍文艺评论集》1982，安徽人民
《老舍选集》(1—4卷)1982，四川人民
《老舍戏剧全集》(1一4卷)1982，戏剧
《老舍新诗》1983，花山
《四世同堂补篇》(长篇小说)1983，百花
《老舍散文》1984，百花
《老舍经典作品选》2002，当代世界
《草原》
苏轼的主要诗作
卜算子 黄州定惠院寓居作

缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

浣溪沙

蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。

酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。

昭君怨

谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦。新月与愁烟，满江天。

欲去又还不去，明日落花飞絮。飞絮送行舟，水东流。

减字木兰花 春月

春庭月午，摇荡香醪光欲舞。步转回廊，半落梅花婉娩香。

轻云薄雾，总是少年行乐处。不似秋光，只与离人照断肠。

浣溪沙

游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。

萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

浣溪沙

照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。黄童白叟聚睢盱。

麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。归家说与采桑姑。

浣溪沙

旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。

老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。

浣溪沙

麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘。

垂白杖藜抬醉眼，捋青捣〔麦少〕软饥肠。问言豆叶几时黄。

念奴娇 赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。

浣溪沙

软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身。

日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。

浣溪沙

山色横侵蘸晕霞，湘川风静吐寒花。远林屋散尚啼鸦。

梦到故园多少路，酒醒南望隔天涯。月明千里照平沙。

浣溪沙 寓意

炙手无人傍屋头，萧萧晚雨脱梧楸。谁怜季子敝貂裘。

顾我已无当世望，似君须向古人求。岁寒松柏肯惊秋。

浣溪沙 即事

画隼横江喜再游，老鱼跳槛识青讴。流年未肯付东流。

黄菊篱边无怅望，白云乡里有温柔。挽回霜鬓莫教休。

西江月 重九

点点楼头细雨，重重江外平湖。当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。

莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。

西江月

顷在黄州，春夜行蕲水中。过酒家饮酒，醉。乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓。乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也。书此语桥柱上。

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

定风波

三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

阮郎归 初夏

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

鹧鸪天

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

虞美人 有美堂赠述古

湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使尊前醉倒且徘徊。

沙河塘里灯初上，水调谁家唱。夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。

醉落魄 离京口作

轻云微月，二更酒醒船初发。孤城回望苍烟合。记得歌时，不记归时节。

巾偏扇坠藤床滑，觉来幽梦无人说。此生飘荡何时歇。家在西南，长作东南别。

南乡子 送述古

回首乱山横，不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。

归路晚风清，一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。

南乡子 梅花词，和杨元素。

寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞，蹋散芳英落酒卮。

痛饮又能诗，座客无毡醉不知。花谢酒阑春到也，离离．一点微酸已著枝。

南乡子 自述

凉簟碧纱厨，一枕清风昼睡馀。睡听晚衙无一事，徐徐，读尽床头几卷书。

搔首赋归欤，自觉功名懒更疏。若问使君才与术，何如？占得人间一味愚。

南乡子 重九涵辉楼呈徐君猷

霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。

佳节若为酬，但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。

少年游 润州作，代人寄远。

去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。

定风波 南海归赠王定国侍人寓娘

常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。

万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。

蝶恋花

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

蝶恋花 密州上元

灯火钱塘三五夜。明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，此般风味应无价。

寂寞山城人老也。击鼓吹箫，乍入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

蝶恋花

记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。

那日绣帘相见处，低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉。

临江仙 夜归临皋

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静谷纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

渔家傲 送张元唐省亲秦州

一曲阳关情几许，知君欲向秦川去。白马皂貂留不住。回首处，孤城不见天霖雾。

到日长安花似雨，故关杨柳初飞絮。渐见靴刀迎夹路。谁得似，风流膝上王文度。

江城子 别徐州

天涯流落思无穷。既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余如许？春纵在，与谁同？

隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

行香子 过七里滩

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

行香子 丹阳寄述古

携手江村，梅雪飘裙。情何限、处处销魂。故人不见，旧曲重闻。向望湖楼，孤山寺，涌金门。

寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红尘。别来相忆，知是何人？有湖中月，江边柳，陇头云。

江城子 密州出猎

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

江城子 乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

江城子 湖上与张先同赋

凤凰山上雨初晴。水风清，晚霞明。一朵芙蓉，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝。苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

江城子 孤山竹阁送述古

翠娥羞黛怯人看。掩霜纨，泪偷弹。且尽一尊，收泪听阳关。漫道帝城天样远，天易见，见君难。

画堂新构近孤山。曲阑干，为谁安？飞絮落花，春色属明年。欲棹小舟寻旧事，无处问，水连天。

洞仙歌

冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人；人未寝，倚枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。

试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。

水龙吟 次韵章质夫杨花词

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是、离人泪。

水调歌头

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

水调歌头 快哉亭作

落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我，新作窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。

一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

满江红

江汉西来，高楼下、葡萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。

江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。

满江红 怀子由作

清颍东流，愁目断、孤帆明灭。宦游处、青山白浪，万重千叠。孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。恨此生、长向别离中，添华发。

一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月。衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。便与君、池上觅残春，花如雪。

永遇乐 彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。

明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。□（纟＋沈去掉三点水）如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

沁园春

赴密州，早行，马上寄子由。

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山〔扌离〕锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限。似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。

当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看？身长健，但优游卒岁，且斗樽前。

八声甘州 寄参寥子

有情风、万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。

记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。

贺新郎 夏景

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清热。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。浓艳一枝细看取，芳心千重似。
又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
巴老的作品
《灭亡》(中篇小说)1929，开明
《无政府主义与实际问题》(理论)与克刚等合著，1927，上海民钟社
《从资本主义到安那其主义》(理论)1930，上海自由书店

㈥ 湖海文学(第三期)

目录

【小说风云】

第十个“维纳斯”————李景文

影子—————————张先军

在那一瞬间——————徐高杨

【散文烟雨】

夏天来了———————尹燕忠

【诗歌星空】

爆米花———————槛外闲人

浣溪沙·荷盖鸳鸯图———孙德力

即景————————诛心一点

偕友游云泉寺—————杨舒舒

夏至——————————孙兵

〖小说风云〗

李景文

透过这家装饰豪华的礼品商店的玻璃门，我看到一个微笑着总在以标准的姿态接待顾客的美人儿，我不可能知道她的名字，我管它叫“维纳斯”。

我不敢贸然进去，因为我口袋里没有足够的钱。我每天只好少喝一杯咖啡或者少吃一片面包。当我攒足了整整一百元时，我还是多少有点胆怯的跑了进去。我当然想同我喜爱的美人儿、我的“维纳斯”聊上几句，我当然……最好就在店里买一束鲜花送给她。但当我果真与“维纳斯”只隔着一张柜台、与她面对面时，我的脑子犯迷糊了，我只是激动、紧张，还带点腼腆地看着“维纳斯”笑。我看着“维纳斯”，“维纳斯”也看着我，我感到很满足。我练过气功，感到彼此间有一种“信息场”的交流和传递……

你好！“维纳斯”笑着说。

她竟向我问好！我的心一下子热乎起来，血直往上涌，有一种酒喝多了的感觉。

她把一个维纳斯塑像递过来，细瓷的，英国的细瓷，上面贴着一张精美的价格条码，我看得清清楚楚是99元。

我怎么能无故接受心爱的女孩子的馈赠呢？就凭这气场感应吗？后来一想，不对，一定是我说了要买维纳斯的。于是我把口袋里仅有的一张百元大钞掏出来。

过后，我还为自己捏了把汗，并为自己见机行事而喝彩。回到宿舍，我就将洁白无瑕的维纳斯置于案头。我发誓要买十尊维纳斯，然后一起献给我亲爱的“维纳斯”姑娘，让它们作为我爱情的见证。

我的这种“爱情维纳斯行动”，因为财力或者受其他因素的制约，马拉松似的差不多进行了一年。前九次，我看得出虽说在她心里激起了小小的涟漪，但实话实说吧，没有能够掀起什么波澜。

第十次，当我一跨进礼品商店的玻璃旋门时，“维纳斯”就失声地“哎呀”了一声。

哎呀，你又来了，又来买维纳斯吗？你这是干什么呀？

我要将十尊维纳斯送给我的心上人，向她表达我不掺半点沙子的、十全十美的爱情。

哦，她多么幸福，有人那么痴情地爱着……她点点头，又摇摇头，轻轻地叹息着，再看我的神情竟有几分恍惚，几分慌乱。

我的心上人，不在天涯、不在海角，而是近在咫尺……我的呼吸变得急促起来，请原谅我的冒昧，一年来我苦苦单相思的就是——小姐您！

这简直太荒诞、太不可思了。她脸色煞白地说。该不是做梦吧？

请原谅，我、我……我结巴着。

不，她打断我的话说，你知道吗？我将66元的条码倒着贴成了99元；还有，这根本不是什么大不列颠的细瓷；另外，你发现……条码贴的部位各不相同吗？其实下面掩盖着……我实在是一个利欲熏心的奸商。

我何尝又不是呢？为了引起您的注意，我就不停地买、买、买，装得阔少似的，其实我是穷光蛋……

那我是精神上的乞丐……那九件次品把它废了吧。她将低着的头抬起来，迎着我凝视她的目光说，我今天送您一件真正的艺术精品，咱们中国——唐山的骨瓷。

哦，瓷器——她打开一只精美的盒子，我不禁啧啧称奇——china。

China——中国！她喃喃着，眼眸陡然变得晶亮，亮得要将我融化。

维—纳—斯，中国，多美呀！我接过光洁如玉的瓷像，仿佛捧着一颗水晶般透明的心。您知道，我给您起的名字就叫“维纳斯”吗？

我不配……她的眼泪涌了出来。

配，你配，你是一个好女孩！我用手指轻轻拭去她眼角里溢出的晶莹的泪花，对着她的耳际轻轻呼唤着：

维纳斯，我的维—纳—斯！

作者简介:

李景文，国家一级作家，中国作协会员，中国微型小说学会理事。在《钟山》《山花》《北京文学》等发表长、中、短篇小说180多万字。著有长篇小说《野宴》《烟花三月》及中短篇小说集五部。 有近百篇作品入选《中国新文学大系》及美国、加拿大英文选集、中学教辅教材等几十种选本、选刊。荣获全国微型小说年度评选奖、世界华文微小说征文大奖赛优秀奖等十余次。

文/张先军

门卫老李明显地感觉到，那个骚扰他多年的影子，最近出现的越来越频繁了。

老李的影子不是阳光下，月光下，灯光下自己的身影，而是从大脑中产生的幻觉。每当工作间隙或休息之时，那个幽灵般的影子，就会在眼前萦绕。时而骨瘦如柴，面目狰狞，在眼前晃悠，惊得老李毛骨悚然；时而如一股阴风，从脑海里一掠而去，搅得老李心绪不宁。

这个影子早在几年前就有，偶尔出现，霎那间就过去了。而最近，这个影子愈加猖獗，直接影响老李的工作。前不久，一辆小货车进大门，示意老李把门开大些，老李竟然把摇控器按错了。幸亏司机机灵，没闯祸。

有人建认老李去医院检查。从不进医院的老李，这次倒很积极，一大早空着个肚子，从抽血化验到CT到核磁共振。检查结果，一切正常。

老李给医生说了影子的事。医生说：“放心吧，没事的，心情开朗些就会好的。”老李甚是不悦，心里骂医生是白吃干饭的，连个影子都不会看。

骂归骂，老李回到家还是听了医生的话，整天快活的工作，口里时不时地哼着当年学得几句走腔的样板戏。桌子上增添了个小瓷壶，老李也学着品起了茶。然而，那个影子无孔不钻，无时不在。更可恨的是，老李感觉背后总有人戳他的脊梁骨，挠他的后脑勺，瞧他的眼光怪怪的，显得很虚伪。

老李请了假，进了省城的大医院。几天折腾，毫无异样。老李给老教授说了影子的事，缠着老教授，无论如何给开点儿药。老教授强忍着不耐烦的心情，建议说：“要么去精神病院复查一下！”老李一听，肺都要气炸，狠狠地顶了一句：“你才是精神有病呢？”气冲冲地走出了医院。

老李也有自己的想法，下周就退休了。退休后远离县城，回到乡下老家，种几畦菜园子，摆弄些花草；没事了找几个老伙计喝个小酒，下个象棋，把时间安排满满的，看你个损人的影子还能撵到乡下不成。

老李度日如年，强撑着站好最后几天岗。然而他最担心的事终于发生了。

星期六的早晨，县长打来电话，说晚上叫了几个老同志，在一起聚一聚。还说：“一切都安排好了，你只要带上银行卡结账就行了。”老李表面上“好，好”地应着，可心里忐忑不安。因为他最怕县长看到他的那个影子。

原来老李曾是县长的排长，他们同在猫儿洞里立功，同时退伍，又回到同一个县工作。老李从正科退下来，新任的县长就调他到县机关看大门。

宴会两大桌子，都是县机关的老干部，老熟人。县长先讲了些客套话，然后讲到：“老李无论是在部队，还是在地方政府任职，清政廉明，一尘不染！是我们每个人的榜样。”

此刻的老李，一反常态，打断了县长的话说：“别说了，是我对不起党，对不起人民，今天我向政府自首，我是一只臭苍蝇，是一个腐败分子。”在座的人无不为之一震。餐厅里死气沉沉。

还是县长打破僵局：“那你就当着大家的面，说说是咋回事儿？”老李含着泪说：“我用县机关的车位换饭吃了！”

在场的人都捂住鼻子，暗自发笑，谁都没想到老李冒了这么一句。

县长倒是沉住气，漫不经心地说：“就你那点破事儿，你还以为是什么秘密！检察院的同志早就调查清楚了。”                       

县长向大家继续解释说：“事情是这样的，门卫工作和正常的作息时间正好相反，我们上下班的时间正是他最忙的时间，老李为了工作，把吃饭的时间和我们岔开，改三顿为两顿。前几年隔壁有个小餐馆，老板把车停在县机关多余的车位上。老李每天到小餐馆就餐，老板为了感谢老李，只收菜钱，主食少收或没收钱。”

县长又说：“这事调查清楚以后，并在会上做了决定，老李的过错，下不为例，不再追究。”

县长接着宣布：“政府决定：老李退休后，继续聘为门卫，工资每月另外增加300元生活补贴。”

老李热泪盈眶，激动地说不出话来。他自己都不知道，那个讨厌的影子在不知不觉中没影了。

作者简介:

张先军（本名张先均）农民，在《安康日报》《微型小说选刊》《今古传奇》等报刊和网络平台发表文学作品200余篇。有作品收入选集、年选和中学生阅读本。偶有获奖。

徐高杨

列车即将启动，乘务员喊着:“请大家往里走！”叶天伟在列车上遇到了一个小姑娘，她在叶天伟的对面坐下了。叶天伟低着头用余光瞥了她一眼，又继续扭头看着车窗外。“喂！”那个姑娘朝对面的叶天伟说话了，“喂！喂！对面的帅哥，连正眼都不看我一眼吗？是嫌我长得寒酸吗？”于是，叶天伟便抬了头来看对面的脸:洋溢着青春气息的脸，明亮的双眸，上翘的樱桃小口极具挑逗的意味。虽然她脸上细看有星星点点的雀斑，但看上去并不显丑，反而有种自然野性的味道，旁生出一种特有的美。叶天伟这一看，便出奇地拔不回神了，倒让小姑娘有些不好意思了。小姑娘便摆手在他眼前扫过，说:“帅哥！怎么了？在挑我脸上的毛病呢？”叶天伟忙说:“哦！你真美！”又加上一句:“你叫什么名字？”“本姑娘姓顾，名晓倩。你呢，大帅哥？”……

到了夜里，列车不知疲倦地穿行在郊野里，车上的人们都休息了。顾晓倩一个不小心从沙发上跌落到列车甲板上。叶天伟赶忙过来搀扶她，关切地问:“还好吗？摔着没有？”顾晓倩说了声:“谢谢！”叶天伟把顾晓倩扶到沙发上坐好，刚要回对面，顾晓倩一只手突然从他身后抓住了他的手臂。只听身后，顾晓倩柔柔嫩嫩地飘出一句:“天伟哥，别回去，留下来陪我说说话吧！”叶天伟那一夜听她用夹着哭泣声的语调说了许多她过去的事，大概内容就是:“她的亲生父母重男轻女，把她送人。在养父母家，从小她就吃不饱，什么家务事都要她做，做不好就要挨骂挨打……”她讲着讲着，不知不觉地就困倒在叶天伟怀里。叶天伟走也走不了，不知如何是好，就坐在那儿向后倚着也睡了。

黎明时分，昏蒙蒙的天色在列车窗外空灵得让人遐想。这注定将要是一个不寻常的黎明。叶天伟先醒了，他揉揉惺忪的双眼，看到昏黄的灯下，枕在他腿上的正睡着的顾晓倩:散乱的长发透着野性的妩媚姿态，散披在她的脸上、鼻子上、还有翘翘勾人的樱桃唇上。让人忍不住想去撩拨那些乱乱的发丝，又觉得不该破坏了这自然天真的妩媚。就随她去吧，多看一眼是一眼，不忍惊醒这美好的景色。可是天不遂人愿，她却渐渐地醒来了:长长弯弯的睫毛微微地颤动了几下，鼻中的呼吸也渐渐地加重了，水灵灵的双唇也微微地张动着，身体也轻轻地扭动起来，不觉之中就张开了双眸。叶天伟以为她要起来了。可她却没有起来，而是先把脸转向了叶天伟，向上看着叶天伟，看了一会，说:“扶我起来。”叶天伟扶她起来的时候，她却顺势转变了方向，双臂直奔叶天伟的脖子，一把搂住，长长的发丝甩在叶天伟惊讶的脸上。叶天伟感到她的发丝凉丝丝、滑柔柔的;内心也被她打了一个措手不及。顾晓倩把脸正对着叶天伟局促的脸，妖柔地对他吐出两个字——“吻我！”……

列车终于到了终点火车站。顾晓倩双手推着叶天伟下了车。叶天伟在前面从来没有像今天这样愉快地下车，顾晓倩在后面连跳带拖地也下了车。

到了宿舍，叶天伟收拾房间，对顾晓倩说:“晓倩，你一路上累了，先去洗浴室洗个澡吧！我先来收拾房间。”叶天伟刚把床整理好，往床上一坐。只见顾晓倩洗完了澡，披着长长的水湿的乌黑的头发，穿着凉拖鞋进来了。贴在脸颊上的头发像春雨打落的花瓣贴在水湿的地面上一样地贴着。水珠顺着那脸颊上的细发滴落着，滴落在身上，滴落到水泥地面上。滴落到水泥地面上的水珠立即被水泥地面吸收而泛化开来，变成一个个圆形的水印……

一晃，夏天就过去了，秋天来了，飘零的时节，凉意渐浓。叶天伟却感觉今年秋天格外的温馨，因为有了顾晓倩的陪伴，秋天不再是那么悲凉。有一天，很奇怪，叶天伟突然闷闷不乐。顾晓倩察觉到了什么，就关心地坐在他身边询问。叶天伟用沉重的眼神看着顾晓倩的双眼，喃喃地问她:“晓倩，你——爱我吗？”顾晓倩一听，微笑着对他说:“傻瓜，当然爱你啦！”叶天伟深吸了一口长气，把眼睛一闭，突然呼出气，又张开眼睛，生气地对顾晓倩说:“那你说说你被你前男友甩了是怎么回事？”她一听，忙解释说:“天伟，正是因为我爱你，怕你知道了不要我，所以我才一直不敢说啊……”说完便呜咽地用手捧着脸，眼泪哗哗地流。她知道自己不可原谅，可是她真的好害怕，好害怕失去叶天伟这个给了她快乐的男人，陪伴她，使她忘记以前一切痛苦的男人，让她重新找到温暖的男人。叶天伟依旧生气地说:“狡辩！如果你真的爱我，就应该早点告诉我！而不是对我隐瞒！可见你根本就不——爱——我——！”叶天伟的话扎穿了顾晓倩的心，顾晓倩一阵巨大的心痛。她情绪失控了，她疯狂地逃走了。叶天伟愣了一会，后悔地啪了自己一个大嘴巴，冲出门外去追。可她早已消失了，叶天伟顿时感到一片空白。

叶天伟疯狂地四处寻找，忽然他想到了什么，直奔火车站而去。到了火车站，他望着曾经和顾晓倩一起推着跳着走过的月台，不禁触动了脆弱的心弦，泪水在悲伤的脸上汩汩地流淌。叶天伟轻轻地走到月台，月台上空无一人。月台前，列车缓缓开动。突然，有一个人影从柱子后钻出，向列车头前面冲过去。叶天伟在那一瞬间看见了是她——“晓倩！”叶天伟用这一生最快的速度追过去……

作者简介:

徐高杨，江苏省高沟镇人，2003年开始文学创作。已发表作品有小说《在那一瞬间》《遗失的钻戒》，散文《漫步油菜花海间》《日子》，诗歌《孤单的城》《夏天》等。

〖散文烟雨〗

尹燕忠

5月5日或6日立夏，是象征夏季开始的节气。“万物至此皆长大，故名立夏也。”

古人认为，春是天气下降，地气上升，天地和同，草木萌动；夏是天气下降，地气上升，天地始交，万物并秀。地气张而天气盈。夏季是天之气与地之气互动关系最好的时候。

如果说春季是天之气与地之气的初恋，那么夏季便是它们之间的热恋。

《礼记》描述的立夏物候，是蝼蝈鸣、蚯蚓出、王瓜生。

在因夏而鸣、而出、而生、而秀的物候次第中，古人以顺应而不冲犯的礼敬之心，乐享着天地赐予的“麦秀风摇，稻秀雨浇”的繁盛田园。立夏时节，恰是草们、苗们的青年节。

有时候人们觉得春天很短，正如郁达夫的感触：“春来也无信，春去也无踪，眼睛一眨，在北平市内，春光就会得同飞马似的溜过。屋内的炉子，刚拆去不久，说不定你就马上得去叫盖凉棚的才行。”

“北阙三春晚，南荣九夏初”，南方初夏时令，北方依然是暮春时光。虽然古人并未以精确量化的方式划定春季、夏季的时长，但三春、九夏之说足以体现春之短、夏之长。“采茶歌里春光老，煮茧香中夏景长。”“茶歌才了又田歌，节物真成一鸟过”，令人感慨，从茶歌到田歌的变换之间，便已春夏交替。

立夏之后，是“祝融司令继芳春”，天气渐趋炎热，体现着一个“火”字。此处的司令，不是领兵打仗的头，而是管理时令。祝融乃火神，它开始掌管时令了。

人们或乐于夏，或苦于夏，皆因这个“火”字。“不但春妍夏亦佳，随缘花草是生涯”，无须畏惧，以随缘之心体验自然，春日是良辰，夏日亦是佳期。“春尽杂英歇，夏初芳草深”，自是各有其美。“晴日暖风生麦气，绿荫幽草胜花时。”

“无厌于日，使志无怒。”夏季，我们不厌恶阳光，修一个“养”字，多一些修养，过一个无怒之夏。

立夏习俗

立夏日“见三新” |立夏日，要“见三新”。哪“三新”？樱桃、青梅与新麦。樱桃甜，青梅酸，新麦清香。而此时麦尚未熟，如何尝新？取青麦穗煮熟，去芒谷，磨成条，称为“捻转”，为一岁五谷新味之始。也有将青麦炒熟，糖拌，称“凉炒面”。尝新的还有蚕豆，所谓“消梅松脆樱桃熟，新麦甘香蚕豆鲜”。

秤人 | 古时立夏日有“秤人”之俗，到立秋再秤，看经过苦夏，瘦了多少。酷暑之下，大汗淋漓，正是最好的减肥季节。有意思是，当时“悬以大秤”，民间形容是，“风开绣阁扬罗衣，认是秋千戏却非。为挂量才上官秤，评量燕瘦与环肥”。——闺秀都走出了深闺，悬秤看来像是秋千，燕是赵飞燕，环是杨贵妃了。

立夏词 | 雨涩风悭（qiān），双溪閟（bì）、几曾洋溢。长长是、非霞散绮，岫云凝碧。修禊欢游今不讲，流觞故事何从觅。待它时、水到却寻盟，筹输一。燕舞倦，莺吟毕。春肯住，才明日。池塘波绿皱，小荷争出。童子舞雩（yú）浑怅望，吾人提笔谁飘逸。记去年、修竹暮天寒，无踪迹。

——洪迈

千峰云起，骤雨一霎时价。更远树斜阳，风景怎生图画。青旗卖酒，山那畔、别有人间，只消山水光中，无事过这一夏。午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着人、欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话。

——辛弃疾

斗蛋游戏 | 家家户户煮好囫囵蛋（鸡蛋带壳清煮，不能破损），用冷水浸上数分钟之后再套上早已编织好的丝网袋，挂于孩子颈上。孩子们便三五成群，进行斗蛋游戏。蛋分两端，尖者为头，圆者为尾。斗蛋时蛋头斗蛋头，蛋尾击蛋尾。一个一个斗过去，破者认输，最后分出高低。

立夏诗词

01

《立夏》

【宋】陆游

赤帜插城扉，东君整驾归。

泥新巢燕闹，花尽蜜蜂稀。

槐柳阴初密，帘栊暑尚微。

日斜汤沐罢，熟练试单衣。

“日斜汤沐罢，熟练试单衣”这句话很生动的形容了天气变暖对人生活的影响，你是不是也已经穿上了单衣呀？

02

《四月十三日立夏呈安这》

【宋】司马光

留春春不住，昨夜的然归。

欢趣何妨少，闲游勿怪稀。

林莺欣有吒，丛蝶怅无依。

窗下忘怀客，高眠正掩扉。

  “留春春不住”相信这句诗说出了很多人的心声吧~大家对于春天的留恋还是很强烈滴。

03

《山中立夏用坐客韵》

【宋】文天祥

归来泉石国，日月共溪翁。

夏气重渊底，春光万象中。

穷吟到云黑，淡饮胜裙红。

一阵弦声好，人间解愠风。

“一阵弦声好，人间解愠风。”看来一直以豪迈著称的文天祥也是十分喜欢音乐呀~

04

《久雨喜晴明日立夏》

【明】胡俨

一月厌雨声，忽逢今日晴。

春从花上去，风过竹间清。

睡美新茶熟，身闲野服轻。

近来多坦率，客至倦逢迎。

这首诗的题目直接把内容全都总结了一下，久雨初晴后的喜悦心情相信每个人都能体会吧~

05

《立夏》

【宋】赵友直

四时天气促相催，一夜薰风带暑来。

陇亩日长蒸翠麦，园林雨过熟黄梅。

莺啼春去愁千缕，蝶恋花残恨几回。

睡起南窗情思倦，闲看槐荫满亭台。

  “四时天气促相催，一夜薰风带暑来”一夜就变暖的感觉也是很棒哒~

06

《立夏日忆京师诸弟》

【唐】韦应物

改序念芳辰，烦襟倦日永。

夏木已成阴，公门昼恒静。

长风始飘阁，叠云才吐岭。

坐想离居人，还当惜徂景。

“坐想离居人，还当惜徂景”这句诗淋漓尽致的表达了作者对于兄弟好友们的思念。

07

《初夏即事十二解》

【宋】 杨万里

傱教节序暗相催，历日尘生懒看来。

却是石榴知立夏，年年此日一花开。

已是春花红褪的初夏,是什么花开得这般热烈?

08

《阮郎归·立夏》

【近代】张大烈

绿阴铺野换新光，薰风初昼长。

小荷贴水点横塘，蝶衣晒粉忙。

茶鼎熟，酒卮扬，醉来诗兴狂。

燕雏似惜落花香，双衔归画梁。

绿阴遍野，风暖昼长，横塘新荷，花丛蝶忙，一片初夏时节的景象宛然在目。

柳絮飞落，杜鹃夜啼

牡丹吐蕊，樱桃红熟

春天正在进行着一场华丽的谢幕

冬去春来，寒来暑往

挥手作别春天的杏花春雨

招手迎接夏天的枝繁叶茂

夏天，你好！

作者简介:

尹燕忠，中国散文学会会员、中国西部散文学会会员、山东省报告文学学会会员、山东省散文学会会员、济南市作家协会会员、《青年文学家》杂志社泰安分会理事。曾在《济南日报》《济南时报》、中国西部散文选刊、《齐鲁晚报、齐鲁壹点》《洛阳晚报》《泰山文化》《大汶河》《楚风》《青年文学家》双刊号《黄河文艺》双刊号、作家出版社《国庆征文选》等发表作品，在中国文化精英专刊上发表传记，小说《方河的婚事》在“鲁王工坊杯”首届小小说大赛中获得济南日报报业集团、莱芜鲁王工坊锡雕艺术研究院三等奖，报告文学《美丽的毕庄脱贫记》被济南市文学艺术联合会评为优秀奖，小说《梅花》被评为玫瑰文学奖，并多次获奖。

〖诗歌星空〗

文/槛外闲人

岁月在流淌

烟火的味道

总是让人回想

村头小巷

多少次   

牵动着我的目光

熟悉的身影   

黝黑的脸庞

是那样安静慈详

儿时的记忆   

流逝的时光   

是那样留恋难忘

幸福和快乐

就是那一声巨响

雪白的爆米花

透着诱人的甜香

孙德力

匹鸟柔仪伞下居，瑞烟晴翠渐纡徐。风清露润自涵濡。

几悟禅荷皆入画，何妨野岸自成图。直修清净到尘无。

诛心一点

斜阳欲下秋风止，沿岸衰杨三四里。

何处渔人起钓竿，白鸥擦着芦花起。

杨舒舒

欲掬清泉水，来消醉意浓。

危崖扶劲草，乱石压苍松。

地远尘嚣绝，山深雾气封。

正疑前路失，云外一声钟。

孙兵

夏至乡间美，时时入画廊。

新荷生碧水，小麦傍青秧。

蛙闹杨花乱，霞红柳海长。

高阳楼外暖，谁自换新妆？

作者简介:

孙兵，男，1973年生。草根诗人，爱好诗词，著有现代诗歌集《梦里江南》，古体诗歌集《岁月留痕》

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书名：处男葛不垒

作者：徐皓峰

豆瓣评分：7.0

出版社：人民文学出版社

出版年份：2017-3

页数：325

内容简介：

收在《处男葛不垒》中的小说，都属于徐皓峰的少作，创作期“涵盖了青春的初始与结束”。作为美院附中及电影学院导演系学生，青年徐皓峰汲汲于艺术之真谛，这些作品里可以瞥见一抹西方现代文学艺术的魅影，九 十年代原乡北京的风貌人情，青春雀跃驰骋的疆域。所有的单纯、稚气、幻想和想象无不打着童贞的烙印并且不复重现。

作者简介：

徐皓峰，导演，作家，道教研究学者，民间武术整理者。1973年生。高中毕业于中央美术学院附中油画专业，大学毕业于北京电影学院导演系。电影作品《倭寇的踪迹》(编剧/导演)，《箭士柳白猿》(编剧/导演)，《一代宗师》(编剧)，《师父》(编剧/导演)，《刀背藏身》(编剧/导演)。短篇小说集《刀背藏身》，纪实作品《逝去的武林》《高术莫用》《武人琴音》等。长篇小说《武士会》《道士下山》等。