崔金生中短篇小说集在线阅读
Ⅰ 《魅影》txt全集下载
链接:
《魅影》是2007年1月甘肃文化出版社出版的图书，作者是雾满拦江（崔金生）。
Ⅱ 《对手大清擂台上的权力游戏》epub下载在线阅读全文，求百度网盘云资源
《对手大清擂台上的权力游戏》（雾满拦江）电子书网盘下载免费在线阅读
链接：https://pan..com/s/1O0docPiU1GHR2dqS9Y5Lgg
书名：对手
豆瓣评分：6.8
作者:雾满拦江
副标题:大清擂台上的权力游戏
出版年:2012-12
页数:214
内容简介
《对手:大清擂台上的权力游戏》内容简介：清朝是中国最后一个皇朝，清朝的历史，深深影响了中国近现代史的进程，从清兵入关到宣统退位，近300年的历史是如何演绎的？大清国的权力舞台上，12对对手相继粉墨登场，他们如何改变历史，又如何被历史所改变？“幽默讲史”第一人雾满拦江挖掘最新史料，列举12对对手，管中窥豹，道尽清朝历史的所有隐秘，呈现一个完全不同的大清国。
作者简介
雾满拦江，原名崔金生，著名作家，传统文化研究者，倡导“新价值写作”。他主张文学创作应走出书斋，立足于时代背景，打造智慧快餐，以诙谐幽默的笔法，提升大众品味。曾以自由撰稿人身份在《当代》《十月》《今古传奇》等杂志发表小说百万余字。代表作品有《推背图中的历史》《烧饼歌中的历史》《别笑，这是大清正史》《民国就是这么生猛》《神奇圣人王阳明》等。
Ⅲ 中国评书研究的现状与思考是什么
评书是中国民间优秀的口头文学形式之一，深受老百姓的喜爱。但学术界对评书的研究相当有限。相对于诗歌、小说、戏曲的研究，评书研究显得更加寥落。正统的学术界和艺术界并没有给它应有的地位，偶有学者涉及，也是在研究小说、戏曲、曲艺时顺便提及。如倪钟之的《中国曲艺史》①，蔡源莉、吴文科的《中国曲艺史》②，姜昆等主编的《中国曲艺通史》③、《中国曲艺概论》④，他们在梳理源远流长而又纷杂旁乱的曲艺的起源、发展、流变、分类时，是在不可避免的情况下，才不得不涉及曲艺中的评书这一较大的门类。
早在20世纪30年代，连阔如发表了《评书的起源》一文，引发了一场学术争鸣。1934年8月9日《新北平报》文艺版刊登了署名金禅雨的文章《与阔如先生研讨“评书”的发源》，在一个月内分五次连载，连阔如又以《答禅雨先生研讨的“评书发源”》为题，也分五次在报纸上连载，给予回应。他们的辩论，使评书艺术的起源研究走向深入。“这是距今整整70年前，媒体上第一次公开探讨、争论评书理论问题，可以说开了中国评书理论研究、探讨之先河。”⑤但这种良好的开端并没有引发评书研究的热潮，之后，学术界对评书的理论研究依然冷寂。
笔者搜罗各种和评书有关的研究，发现只有几部专著：
孙楷第在1953年《论中国短篇白话小说》一文的基础上补充修订而成的《俗讲、说话与白话小说》⑥，收入了五篇论文，其中《中国短篇白话小说的发展与艺术上的特点》对从唐代“转变”、宋代“说话”到明代“短篇小说”的演变轨迹及其艺术特点作了系统的论述与分析；《宋朝说话人的家数问题》讨论了宋代说话四家的门类；《说话考》、《词话考》论述了宋代说话、元明词话的渊源、沿革以及因承关系，点明元明词话即宋代说话，并论述了词话的体制和词话之“词”的三种解释。《唐代俗讲轨范与其本之体裁》主要探讨了唐代讲唱经文中的唱经、吟词、吟唱与说解之人、押座文与开题、表白等诸多方面的问题。此书对后人研究中国古代说唱文学的发展、沿革有重要的参考价值。郑振铎在此书第一版《论中国短篇白话小说》的序言中称赞此书：“许多见解是很精辟的，许多材料是第一手的，足以供研究者作为依据的。”⑦
叶德均《宋元明讲唱文学》⑧，1957年出版。宋元明讲唱文学在曲艺史上具有重要的地位，它上承唐代的俗讲，下开近代说唱艺术的先河。该书对宋元明讲唱文学的系统论述，受到后代曲艺研究者的高度重视。全文分“讲唱文学的一般情形”、“乐曲系讲唱文学”、“诗赞系讲唱文学”三个大部分。“讲唱文学的一般情形”说明了乐曲系和诗赞系讲唱文学的特点，论述了它们之间的区别和联系；《乐曲系讲唱文学》论述了乐曲系讲唱文学的发展和流变，介绍了宋元以来的小说、叙事鼓子词、覆赚和诸宫调、驭说、说唱货郎儿的情况，也分析了当时流行的陶真、叙事乐曲道情、叙事莲花落等的特殊情况。《诗赞系讲唱文学》论述了诗赞系讲唱文学的发展和流变，介绍了宋代的涯词和陶真，并以主要篇幅论述了词话的体裁特点，以及从词话到弹词、鼓词的发展过程，指出明代诗赞系讲唱文学主要是南北通行的词话和流行于南方的陶真，陶真一系嘉靖年间改名为弹词，词话一系在明清之际的北方称为鼓词。
陈汝衡早在1936年用文言文写过《说书小史》⑨，1958年在《说书小史》的基础上用现代汉语写成《说书史话》⑩，本书和《说书小史》相比有了很大的不同和提高。陈汝衡的主要贡献在于详尽地描述了说书艺术的历史轨迹，从先秦到隋代做了简要的勾勒，但对于“唐代说书”、“北宋说书”、“南宋说书”、“元明说书”、“清代说书”则有较为详尽的说明，脉络清楚，论证严密，在很多地方都有独到的见解，后世学者凡要阐述说唱艺术的历史和发展轨迹的，大都要参照此书。不过这里的说书不单包含现代意义上只说不唱的评书，更包含只唱不说或又说又唱的弹词、鼓词、子弟书、快书、河南坠子、道情、四川竹琴、广东的龙舟和南音等。1979年陈汝衡又出版了《宋代说书史》B11，按照《说书史话》划分的几个阶段“断代”去写，原计划分别写成《宋代说书史》、《元明说书史》、《清代说书史》之类，可惜只完成了《宋代说书史》。陈汝衡还关注说书艺人，写成《大说书家柳敬亭》B12、《说书艺人柳敬亭》B13两书。作为几十年来一直对说书艺术倾心研究的理论家，陈汝衡的成就是不言而喻的。
程毅中于1964年出版了《宋元话本》B14一书，该书介绍了说话的渊源、宋元的说话、话本的编写和流传；对“讲史”的名目、体制、题材、主题思想、讲史的历史真实和艺术真实，“小说”的题材、篇目、本制、思想性、艺术性，以及“说经”的诸多问题作了精当的分析，本书还从话本的历史意义、话本在小说发展过程中的作用、话本对其他文学作品的影响诸方面来强调宋元话本在文学史上的重要地位。
1980年出版的胡士莹的《话本小说概论》B15追溯了说话的起源和演变，辨析了“话”、“说话”、“话本”的概念，说明了话本与小说、话本与平话、话本与诗话、话本与词话的关系，唐传奇、通俗文学与话本的关系，元、明的说书与话本的关系，清代说书与拟话本的关系。该书也考证了宋代说话的家数，点明了宋代话本的政治倾向和艺术特色，对公案小说和讲史也有专章论述。该书作者从六十年代起四易其稿，至1980年才出版，可谓精心结撰。全书十八章，作者旁搜博引，资料翔实，研究透彻，使得内容非常丰厚，赵景深先生曾评价此书是“研究话本的网络全书”。
以上介绍的几位学人在评书的研究方面都取得了相当大的成就，然而，就其研究的对象来说，基本上是“古代说书”，用广义的说唱文学的标准来衡量，还不是对现代意义上的评书的研究。严格地说，现代意义上的“评书”研究只有以下三部专著：
一是谭达先的《中国评书（评话）研究》B16。
谭达先是著名的民间文学专家，他自1953年开始研究中国民间文学，1982年出版了《中国评书（评话）研究》。他一生出版专著40余部，《中国评书（评话）研究》一书是他的代表作之一。全书分上下两篇，上篇探讨“评书的特点”，“评书的作用”，“评书的产生、发展”，“评书的种类”，“评书的传统艺术形式：无韵评书”，“评书的新创艺术形式：有韵评书”，“评书的情节结构”，“评书的人物描写”，“评书的语言特色”，“评书的表现手法”，“评书的套语、赞赋、韵语”共11个部分；下篇收有中国近代评书传统作品选：《武松大闹石家庄》（山西有韵评书）、《李太白赶考》（四川评书）、《古城相会》（苏州评话《三国志》的一回）、《打黄盖》（扬州长篇评话《三国》的一回）、《天波府比武》（苏州长篇评话《杨家将》的一回）、《武松打虎》（扬州评话）、《西门豹治邺》（吉林评书）等，让我们了解了中国南北方评书、评话作品的基本面貌。书中还附录了八个城市评书（评话）的活动资料选：1914年北平的书馆和艺人简况、20年代北平的评书和唱曲、20年代的江苏无锡书场、20年代苏州书场和名家一览、30年代上海说书场、30年代的福州说书场、30年代的山西太原说书场、30年代安徽芜湖说书简况、20年代以来广州粤语说书简介等。这些资料虽为一鳞半爪，但勾勒了当时书场说书的概况，有助于我们了解南北评书和南方评书的演出状况。作者还介绍了扬州评话的流派，广州粤语说书的“十忌”、“十要”、“八法”、“七情”。作者用功甚勤，搜集颇细，资料翔实，这是非常可贵的。但把评书归为有韵评书和无韵评书两大类似有不当。比如狄来珍是著名的竹板书演员，他的《武松大闹石家庄》乃是竹板书作品，竹板书和评书乃是两个不同的曲艺曲种，不宜把竹板书和评书混为一谈。
二是汪景寿、王决、曾惠杰于1997年出版的《中国评书艺术论》B17。
该书侧重于北方评书，对于南方评书和南方评话则不作论述。全书用十二章——“历史源流”、“发展过程”、“美学意蕴”、“艺术特色”、“龙蛇笔法”、“结构手段”、“表演手段”、“杰作赏析”、“书目评介”、“名家评点”、“新人点将”、“前景展望”——来论述北方评书艺术。全书最有分量的是对“梁子”、“柁子”、“扣子”、“开脸”、“赋赞”、“摆砌末子”、“拨口”、“定场、收场”的结构手段的具体论述，对“说”、“演”、“评”、“噱”、“学”等表演手段也有具体分析。此书还挖掘了评书的美学意蕴，把评书的艺术特色归结为细腻、逼真、传神、幽默。对《岳飞传》、《三国演义》、《兴唐传》、《三侠五义》、《聊斋》等著名书目也有全面的分析和评价。此书是迄今为止评书研究中比较有分量的著作。
三是张啸涛于2008年出版的《评书——中国国粹艺术读本》。
全书分为“可溯之源长——评书溯源篇”、“遗失的龙票——形成发展篇”、“江山代有才人出——繁荣兴盛篇”、“吐故纳新——改革创新篇”、“评书界的新生代——晨光熹微篇”、“评书艺术的传播与发展——历久弥新篇”六大部分，以时代发展为线索，深入浅出地介绍了评书艺术的形成、发展、繁荣、革新和现状，线索清晰，简单明了；以说书艺人为重点，介绍了莫后光、柳敬亭、双厚坪、石玉昆、潘诚立、连阔如、王少堂、王杰魁、陈士和、袁杰英、品正三、固桐晟、陈荫荣、马连登、袁阔成、李鑫荃、单田芳、刘兰芳、田连元、连丽如、何祚欢、田战义、刘朝、张少佐等各个时代杰出的评书艺人。“中国国粹艺术读本”旨在“向国人、尤其是青少年传播我们传统的民族艺术，也向全世界展示中国文化的精粹”B18，因此，该书也就带有介绍性、描述性和普及性的特点，学术性不足。
相隔十年甚至二十年才出一本专著，可见评书研究的寥落。这种局面相对于诗文、戏曲、小说的研究不能不令人慨叹。
近年来有关评书的论著很少有对评书的本质特征、评书的文本文学、评书的表演技巧等内部规律进行探讨，研究者的目光集中在对评书艺术家的关注上，成果则多为传记，如宫钦科的《刘兰芳说书的故事》B19、李微的《刘兰芳评传——中国说唱艺术丛书》B20、萨仁图娅的《声贯九州田连元》B21、徐勍的《口舌人生：评书艺术家徐勍自述》B22、单田芳口述、奚青汶编的《单田芳说单田芳：磨难篇》B23、邢绍忠、王成禄的《单田芳评书艺术研究》B24、簔笠翁的《醒木惊天连阔如》B25、张继合的《且听下回分解•单田芳传》B26和《评书大师单田芳的传奇一生》B27等。
专著如此，有关评书的单篇论文也集中在对评书艺术家的生平介绍或艺术评价上，如王满仓、牛双喜的《叛逆者——访著名评书表演艺术家田连元》B28、郝衞群的《连氏父女的评书缘》B29、李小娟的《著名评书家何祚欢笑说人生》B30、徐勍的《评书少年闯江湖》B31、崔金生的《评书大家连阔如》B32、陈连升的《献身曲艺无怨无悔——忆恩师王决》B33、苏运生的《刘兰芳：曲艺幽兰声名流芳》B34、马岐的《忆恩师——评书艺术家陈荣启》B35、程汪红的《献身评书痴情不悔——徐勍从艺60周年研讨会综述》B36、王池良的《南北评书评话交流的使者——我的老师刘兰芳》B37等。当然，对评书演员本身的关注是应该的，对他们的研究有助于让我们了解他们如何成长为著名的评书艺术家。他们的出身、经历、对人生磨难的正确对待等，都对后人有着重要的启示；他们对评书事业的执着追求、在艺术上的转益多师、精益求精，更值得后人学习。不过，对评书艺术本身研究的缺乏却是不应该的。
对评书作品本身、评书的内容和风格的研究比较少，只有下列论文有所涉及：杨佩琴的《单田芳评书的艺术风格》B38从干净利落的快节奏、融汇情理的知识、跌宕起伏的情节、通俗简练的语言四个方面高度评价了单田芳的艺术才华。方珍平、詹秀华的《单田芳说书艺术风格——兼谈评书的特征》B39从语言艺术独具的魅力、声情并茂的现场表演、借今说古的时代色彩三个方面细致分析了单田芳说书的高超的艺术造诣。潘伊川的《民本思想与民族意识是传统评书的底色——与曲艺专家戴宏森一席谈》B40以对话的形式探讨了评书的起源、评书题材的变化、怎样看待传统评书“脸谱化”、评书怎样表现老百姓的政治理想和道德追求、评书中的爱国思想和民族意识以及评书对国民价值体系的建构的影响等，虽然涉及问题很多，但因是谈话形式，显得不够深入和透彻。吴文科的《刘兰芳评书说演的声韵美及其当下意义》B41多方面分析了刘兰芳激情洋溢、豪迈雄浑的声韵美特点，认为这种特点对目前不够重视声韵美的曲艺舞台是一个启示，并能给更多从事评书表演的女评书演员增添信心。
2000年后，探讨评书传播的文章逐渐增多。史艳芳的《电视评书的形式开拓》B42以大型电视评书《辽沈战役》为例，说明“三说一评”和声画结合的形式使得电视和评书达到了双赢，这是拓展电视评书表现功能的一次新的探索和尝试。蔡连卫的《“杨家将”故事传播情况综述》B43从历史上的杨家将到正史、野史中的杨家将，从通俗小说中的杨家将到戏曲、评书中的杨家将，再到电视、电影乃至网络中的杨家将故事的传播资料作了系统的搜集和整理，并认为目前杨家将故事的传播相对萧条的主要原因在于，追求个人价值的实现并张扬个性的功利时代，使得人们不再关注杨家将故事承载的传统思想文化和道德观念。李春瑜的《单田芳“三卖”评书与商业模式》B44虽然是站在经济管理的立场上谈商业模式，但对评书如何与市场经济挂钩、评书如何适应现代传媒手段有着重要的启示意义。
在评书表面“火爆”的背后，评书艺术的濒危，引起了一些人的关注，他们把评书艺术的保护和发展提上了议事日程。王晨波的《当评书成为往事》B45描述了评书危机的现状，现在的评书演员都不愿意让自己的子女从事评书工作，有的评书演员甚至改行，冲进影视圈，评书的断层不只断了一代，而且在艺术上精益求精的执着态度也很罕见。王晨波的另一篇文章《田连元：“评书不会死”》B46则让人稍微有点乐观，田连元认为评书主要通过一个人、一人多角的形式讲述故事，这是其它艺术形式所没有的，因而评书具有不可取代性，评书自有它固定的受众群，只要人类存在，评书就会存在，因为人不能不听故事。吴文科的《中国曲艺——当下困境与发展对策》B47认为缺少具有经典品格的新节目、缺少高素质的创演人才、艺术传承的传统机制被破坏、对曲艺传统的误读和专业知识的缺失、对曲艺基础知识的普及和教育不够、曲艺理论和评论的薄弱等是包括评书在内的曲艺目前面临的大问题，并提出了国家政策扶持、兴办各级各类曲艺学校、营造正确舆论等一系列的措施。吴文科的《按照文化事象的自身规律实施“非物质文化遗产”的保护——以曲艺曲种的保护为例》B48、庆遂增的《学会念曲艺生意经——曲艺走向市场之我见》B49、冯光钰《曲艺学学科建设与曲艺音乐研究——中国艺术研究院曲艺研究所成立20周年感言》B50、蒋慧明的《传播与传承——略谈如何有效利用现代传媒促进传统曲艺的保护与发展》B51都在为曲艺的保护和发展出谋划策，不过这大多是就整个曲艺而言，并非针对评书。
至于评书与姊妹艺术之间的关系，更是少有人关注。翁偶虹的《北京话旧》B52一书中有《评书与戏曲》一文，认为评书的“最忠实的听众，当属戏曲演员。他们对于听书的爱好，不仅是娱乐消遣，而是汲取营养、解疑求知。”B53他还用大量的事实证明：“评书与戏曲，可以说是血缘相依的姊妹艺术。戏曲演员能于评书中吸取营养，而评书艺人也能于戏曲中吸取营养。”B54这是目前笔者所见唯一一篇把戏曲和评书相提并论的文章。作者本身是戏曲剧作家，所述之事均为自己亲身经历，此文有很重要的价值。蒋方才的《论评书与小说的联系及区别》B55认为：小说与评书有相同的渊源，小说在发展过程中孕育了评书艺术，评书从明末清初的小说中分离出来；小说与评书又是两个不同的艺术概念，它们在欣赏方式、讲述故事、塑造人物的方法、环境描写、语言等方面都有区别。无论他的论述是否准确，都是难能可贵的，因为这样的文章数量极少。
总之，曲艺理论的研究非常薄弱，全国只有中国艺术研究院曲艺所一个专门研究曲艺的机构，曲艺所的研究人员长期以来只有蔡源莉和吴文科两个人，况且蔡源莉已经退休。专门发表曲艺文章的刊物也只有《曲艺》一家。大学校园里也很少有开设曲艺课的。曲艺如此，评书更是如此。评书作为曲艺中比较大的曲种之一，虽然依然活跃，但面临很多困境。对它的研究，除了评书演员的传记之外，专著只有三部，单篇论文也不很多，这种现象值得我们深思。不过，这种局面也让我们后学者的研究有了很大的空间。
在我们对评书的研究现状有了清楚的了解之后，才能进一步深刻认识到评书研究的意义和价值：
（一）可以增进对社会史、文化史、曲艺史的认识和了解。
评书的孕育、产生和发展，都离不开当时的社会条件，对评书的研究，自然有助于对社会史的了解。在人类文化史的演进过程中，“雅”与“俗”始终扭结在一起，既对立又互相渗透，雅文化经常接纳俗文化中的雅化部分，俗文化时时转化为雅文化。评书是通俗文学，小说是被雅化了的俗文学，但它们一开始是扭结在一起的，《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等小说大多由文人在“说书”的基础上加工而成，而这些小说形成之后，又影响着“说书”艺术的发展。它们之间的关系，反应着雅文化与俗文化的关系。评书作为曲艺中的一个大的门类，它的发展、变迁反映着曲艺史的发展变迁。因此，研究评书有助于对社会史、文化史、曲艺史的认识和了解。
（二）有助于推动评书艺术理论的建设。
目前，导致评书低迷的原因很多，其中学术界对评书艺术关注不够，是重要原因之一。学术领域的“缺席”和“失语”使得评书理论自身建设不足。评书艺术发展的不自觉和理论的不自觉不无关系。笔者希望自己的研究，能起到抛砖引玉的作用，使学界高度关注评书理论的建设。
（三）有助于评书艺术优秀传统的继承和发扬。
评书长时间以来吸引着众多的听众，让人们如痴如醉，这和评书自身的优秀艺术传统是分不开的。但是，目前评书却遭遇了寒流。通过对评书的研究，尽可能多地发现评书艺术的优长，寻找它自身的不足和缺陷，对于评书的保护和发展有着重要意义。
（四）可以树立并坚定评书艺术在未来社会继续存在和发展的信心。
现代社会，日新月异，新的科学技术不断产生，也不断催生新的艺术样式，人们的审美情趣也有变化和提高。作为传统文化的评书艺术在客观上受到严峻的挑战，评书目前的低迷状态，让人们怀疑它的生命力。评书是否可以长期存在，是否有存在的必要，成了人们心头挥之不去的疑问。评书要想生存，就必须认识到时代的特征和自身的不足。评书如何充分表现自身的审美内涵，如何更好地跟上时代的发展，是值得深思的问题。口头文学是评书最本质的特征，它以讲故事为己任，通过对评书本质特征的挖掘，我们应该坚定评书可以继续存在的信心。评书是口头语言，只要人们用以交流和交际的口头语言不消失，评书就不会消失；只要人们还有听故事的愿望，评书就有存在的必要。
（五）可持续开发的研究项目。
对评书以及评书研究的现状有了全面的认识和了解以后，可以拓展研究的视野，并进一步深化研究。
一个时代的评书有一个时代的面貌，如“清末民初的评书研究”、“20世纪三、四十年代的评书研究”、“20世纪50年代的评书研究”、“20世纪八、九十年代的评书研究”等，都可以结合当时的社会大背景做深刻的挖掘。对具有代表性的评书作品本身也可以作深入、细致、具体、系统的探讨，如对《聊斋志异》、《西游记》、《水浒传》、《三国演义》、《红楼梦》等，可以对比评书和小说的关系，发现它们的相同和差异，在对比中揭示评书与小说两种文学样式的内部特征以及它们的本质区别。而对《三侠五义》、《岳飞传》、《杨家将》等评书可以结合它们产生的时代背景和当时人们的审美情趣，探讨它们取得巨大成功的原因。对评书演员的研究、对戏曲和曲艺的关系等问题，也有必要继续深入。
注释：
①倪钟之《中国曲艺史》，春风文艺出版社，1991年版。
②蔡源莉、吴文科《中国曲艺史》，文化艺术出版社，1998年版。
③姜昆、倪钟之（主编）《中国曲艺通史》，人民文学出版社，2005年版。
④姜昆、戴宏森（主编）《中国曲艺概论》，人民文学出版社，2005年版。
⑤簑笠翁《醒目惊天连阔如》，当代中国出版社，2005年版，第57页。
⑥孙楷第《俗讲、说话与白话小说》，作家出版社，1956年版。
⑦孙楷第《俗讲、说话与白话小说》，作家出版社，1956年版，第2页。
⑧叶德均《宋元明讲唱文学》，古典文学出版社，1957年版。后又被叶德均《戏曲小说丛考》收入，中华书局，1979年版。
⑨陈汝衡《说书小史》，中华书局，1936年版。
⑩陈汝衡《说书史话》，作家出版社，1958年版。
B11陈汝衡《宋代说书史》，上海文艺出版社，1979年版。
B12陈汝衡《大说书家柳敬亭》，上海四联书店，1954年版。
B13陈汝衡《说书艺人柳敬亭》，上海文艺出版社，1979年版。
B14程毅中《宋元话本》，中华书局，1964年版。
B15胡士莹《话本小说概论》，中华书局，1980年版。
B16谭达先《中国评书（评话）研究》，商务印书馆香港分馆，1982年版。
B17汪景寿、王决、曾惠杰《中国评书艺术论》，经济日报出版社，1997年版。
B18白庚胜（主编）、张啸涛（编著）《评书——中国国粹艺术读本》，中国文联出版社，2008年版，第2页。
B19花山文艺出版社，1982年版。
B20新华出版社，1993年版。
B21春风文艺出版社，1994年版。
B22重庆出版社，1998年版。
B23中国友谊出版公司，2000年版。
B24中国文化出版社，2003年版。
B25当代中国出版社，2005年版。
B26上海人民出版社，2006年版。
B27当代中国出版社，2008年版。
B28《当代电视》，1996年第5期。
B29《中华儿女》（海外版），1997年第7期。
B30《今日湖北》，1999年9月号。
B31《红岩春秋》，2002年第5期。
B32《北京档案》，2005年第11期。
B33《曲艺》，2007年第11期。
B34《党员干部之友》，2007年第12期。
B35《曲艺》，2008年第2期。
B36《曲艺》，2008年第2期。
B37《曲艺》，2009年第2期。
B38《现代传播：北京广播学院学报》，1995年第3期。
B39《阅读与写作》，1997年第2期。
B40《曲艺》，2008年第3期。
B41《曲艺》，2009年第3期。
B42《中国电视》，2000年第8期。
B43《民俗研究》，2005年第2期。
B44《中外管理》，2005年第8期。
B45《新闻周刊》，2002年11月4日。
B46《新闻周刊》，2002年11月4日。
B47《北京观察》，2004年第3期。
B48《重庆文理学院学报》，2006年第5期。
B49《曲艺》，2007年第1期。
B50《曲艺》，2007年第2期。
B51《曲艺》，2008年第4期。
B52翁偶虹《北京话旧》，百花文艺出版社，2004年版。
B53翁偶虹《北京话旧》，百花文艺出版社，2004年版，第32页。
B54翁偶虹《北京话旧》，百花文艺出版社，2004年版，第38页。
B55《湖南师范大学学报（社会科学版）》，1999年第5期。
作者：李小红 来源：《艺术百家》
Ⅳ 崔金生书法作品报价
如果是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，是四个大字一百元平尺也是可以的，可是如果是小字就不止了，如果是抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等；当然名人的又要贵些。另外，艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但是如果只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。
Ⅳ 能推荐几本比较好的心理学小说吗谢谢了
趣味心理学 崔金生
一分钟心理学 丁夫
成功人士的268个心理游戏 郝强
跟FBI学读心术 赵一
心理学原理 詹姆斯（美）
不知道你爱看哪一种，不过这其中应该有你喜欢看的，
Ⅵ 科幻小说《来看天堂》哪里有下载
我也十分爱看科幻小说。。。从99年以后我就开始订科幻世界了。。。你也是吗？？？
2005年银河奖
《赡养人类》 刘慈欣
《天生我材》 何 夕
2005年度银河奖最佳新人奖
《深度撞击》 谢云宁
2005年最受欢迎的外国科幻作家
（英国）达格拉斯·亚当斯
2005度银河奖读者提名奖
《一生的故事》 王晋康
《卡门》 夏 笳
《情尽桥》 燕垒生
《寂静之城》 马伯庸
《天堂里没有地下铁》 韩 松
我给你的是1986年——2005年的所有科幻世界获奖作品
1986年（第一届）-（科学文艺）部分
甲等奖
《勇士号冲向台风》 吴显奎
《不要问我从哪里来》 缪 士
《盗窃青春的贼》 孔 良
《青春的眷恋》 杨志鹏
《远方来客》 魏雅华
乙等奖
《盖尔科敢死队》 王水根
《死囚之欲》 丁宏昌
《代人怀孕的姑娘》 万焕奎
《金魔王》 泮云强
《偷不走的机密》 晓 建
《冷冻人体俱乐部》 李 镇
1986年（第一届）-《智慧树》部分
甲等奖
《柳暗花明又以“鸡”》 迟 方
《陶博士和电子锁的悲剧》 王晓达
《失踪的航线》 刘兴诗
《绿色狂想曲》 洪 海
《恶梦》 黄人俊
乙等奖
《启动新的节奏》 席文举
《金亚斌与“NQ”》 郁 越
《白痴》 吴 岩
《梦幻银行》 王亚法
《禁锢》 宋宜昌
《神秘的声波》 张 静
《异类》 陈 鹰
1989年（第二届）
一等奖
《在时间的铅幕后面》 谭笑客
优秀作品
《伊甸城的毁灭》 资民筠
《别进入禁区》 嵇 伟
《天或》 魏雅华
《我借少女一双眼睛》 覃 白
《天道》 韩 松
《遥远的星空》 姜云生
《水兽》 崔金生
《倩女还魂记》 洪 梅
《难圆玫瑰梦》 绿 杨
1991年（第三届）
一等奖
《太空修道院》 谭 力 覃 白
二等奖
《雾中山传奇》 刘兴诗
《一个戊戌老人的故事》 姜云生
三等奖
《女娲恋》 晶 静
《火山口上的大脑基地》 汪洋啸
《证据》 刘继安
《生死第六天》 吴 岩
《故土难离》 金 平
1992年（第四届）
一等奖（空缺）
二等奖
《光恋》 何宏伟
《坠入爱河的电脑》 征 士
三等奖
《等你一千年》 石 坚
《行星巴士》 袁英培
《波儿》 雷良锜
《遗物钓鲨》 绿 杨
《梦幻世界》 江猎心
1993（第五届）科幻小说奖
一等奖
《亚当归来》 王晋康
二等奖
《无际禅师之谜》 王志敏
三等奖
《戴茜救我》 柳文扬
《雪陆星》 牛小哲
《电脑魔王》 何宏伟
科幻美术奖
一等奖（空缺）
二等奖
《空战》 程国英
三等奖
《蘑碟》 金霖辉
《机械兽》 胡晓宇
《飞碟降落黄星》 胡 嵘
《太空小女神》 虞敏 杨俭朴
1994年（第六届）
特等奖
《天火》 王晋康
一等奖
《平行》 何宏伟
《朝圣》 星 河
二等奖
《智慧病毒》 孔 斌
《丘比特谬误》 袁英培
《圣诞礼物》 柳文扬
三等奖
《魔瓶》 严 安
《空中袭击者》 绿 杨
《失去记忆的人》 裴晓庆
《撞击》 孙继华
科幻美术奖
一等奖
《返祖》 阿 恒
二等奖
《天鹅湖》 金霖辉
三等奖
1994年第一期《科幻世界》插图 马 宁
1994年《科幻世界》封面设计 邹 萍
1995年（第七届）
科幻小说奖
特等奖
《生命之歌》 王晋康
一等奖
《沧桑》 吴 岩
《泪洒鄱阳湖》 韩建国
二等奖
《没有大案的航程》 韩 松
《信使》 凌 晨
《太空抢险》 李博逊
三等奖
《超脑》 赵如汉
《远古的星辰》 苏学军
《寂寞长天》 村 砚
《“幽灵”列车》 苏小苑
科幻美术奖
一等奖
《世界之窗》 陈 颖
二等奖
《飞碟树》 张世君
三等奖
《狩猎》 余 舟
《杨地人马座》 金霖辉
1996年（第八届）
特等奖
《决斗在网络》 星 河
一等奖
《西奈噩梦》 王晋康
《火星尘暴》 苏学军
二等奖
《网络帝国》 宋宜昌 刘继安
《伏 》 江渐离
《我要活下去》 柳维佳
三等奖
《克隆之城》 潘海天
《为了凋谢的花》 杨 平
《全息传真机》 杨冬成
《梦境》 李学武
1997年（第九届）
特等奖
《黑洞之吻》 绿 杨
一等奖
《七重外壳》 王晋康
《桦树的眼睛》 赵海虹
二等奖
《谁是亚当》 周宇坤
《天骄》 云 翔
《红舞鞋》 米 兰
三等奖
《毒蛇》 柳文扬
《猫捉老鼠的游戏》 陈 兰
《谁胜谁负》 王海兵 萧 川
《一个流浪汉的自述》 昆 鹏
1998年（第十届）
特等奖
《豹》 王晋康
一等奖
《会合第十行星》 周宇坤
《猫》 凌 晨
二等奖
《MUD-黑客事件》 杨 平
《高塔下的小镇》 刘维佳
《风之子》 高维佳
三等奖
《时间的彼方》 赵海虹
《这一刻用尽这一声》 凌 远
《飞越海峡的鸽子》 何海江 饶 骏
《偃师传说》 潘海天
1999年（第十一届）
特等奖
《伊俄卡斯达》 赵海虹
一等奖
《带上她的眼睛》 刘慈欣
二等奖
《黑暗中归来》 潘海天
《笑吧，朋友》 唐晓鹏
《嘲啸如枪》 星 河
三等奖
《来自远古-宝瓶座传奇》 于向昀
《超越永恒》 李梦吟
《心灵密约》 周宇坤
《心歌魅影》 王 麟
2000年银河奖
特等奖
《流浪地球》 刘慈欣
一等奖
《橱窗里的荷兰赌徒》 李兴春
《爱别离》 何 夕
二等奖
《日落了，却没人写诗》 陈位昊
《我想回桂林》 黄孟西
《三十六亿分之一》 姚鹏博
三等奖
《异手》 赵海虹
《一线天》 柳文扬
《深渊：十万年后我们的真实生活》 小 青
《邮差》 王亚男
2001年银河奖
《全频带阻塞干扰》 刘慈欣
《替天行道》 王晋康
《大角，快跑》 潘海天
《蜕》 赵海虹
《盗墓》 王亚男
读者提名奖篇目（10篇）
《乡村教师》 刘慈欣
《废墟》 失落的星辰
《诡础》 王亚男
《心中的香格里拉》 韩治国
《棋谱》 李忆仁
《是谁长眠于此》 柳文扬
《来看天堂》 柳维佳
《故乡的云》 何 夕
《战神初航》 北 辰
《熏衣草》 杨 玫
2002年银河奖
《六道众生》 何宏伟
《中国太阳》 刘慈欣
《水星播种》 王晋康
《马姨》 ShakeSpace
《日光震》 杨 玫
读者提名奖篇目（10篇）
《朝闻道》 刘慈欣
《吞食者》 刘慈欣
《一日囚》 柳文扬
《西天》 程婧波
《生存试验》 王晋康
《瘟疫》 燕垒生
《宝贝宝贝我爱你》 赵海虹
《植花演义》 赵永光
《饥不择食》 李 器
《天下治水》 韩 松
2003年银河奖（2篇奖金各10000元）
《伤心者》 何 夕
《地球大炮》 刘慈欣
最佳新人奖
《春日泽·云蒙山·仲昆》 拉 拉
《寄生之魔》 罗隆翔
读者提名奖篇目（5篇）
《饿塔》 潘海天
《唯美》 未明小痴
《诗云》 刘慈欣
《山海间》 罗隆翔
《思想者》 刘慈欣
2004年银河奖（2篇奖金各10000元）
《镜子》 刘慈欣
《关妖精的瓶子》 夏 笳
2004年银河奖特别奖（1篇，奖金10000元）
《天意》 钱莉芳
2004年最受欢迎的外国科幻作家
《洛伊斯·比约德》（美国）
2004读者提名奖
《审判日》 何 夕
《异天行》 罗隆翔
《圆圆的肥皂泡》 刘慈欣
《冰上海》 呼 呼
《潜入贵阳》 凌 晨
Ⅶ 谁有银河奖05年至今的作品合集
我也十分爱看科幻小说。。。从99年以后我就开始订科幻世界了。。。你也是吗？？？
2005年银河奖
《赡养人类》 刘慈欣
《天生我材》 何 夕
2005年度银河奖最佳新人奖
《深度撞击》 谢云宁
2005年最受欢迎的外国科幻作家
（英国）达格拉斯·亚当斯
2005度银河奖读者提名奖
《一生的故事》 王晋康
《卡门》 夏 笳
《情尽桥》 燕垒生
《寂静之城》 马伯庸
《天堂里没有地下铁》 韩 松
我给你的是1986年——2005年的所有科幻世界获奖作品
1986年（第一届）-（科学文艺）部分
甲等奖
《勇士号冲向台风》 吴显奎
《不要问我从哪里来》 缪 士
《盗窃青春的贼》 孔 良
《青春的眷恋》 杨志鹏
《远方来客》 魏雅华
乙等奖
《盖尔科敢死队》 王水根
《死囚之欲》 丁宏昌
《代人怀孕的姑娘》 万焕奎
《金魔王》 泮云强
《偷不走的机密》 晓 建
《冷冻人体俱乐部》 李 镇
1986年（第一届）-《智慧树》部分
甲等奖
《柳暗花明又以“鸡”》 迟 方
《陶博士和电子锁的悲剧》 王晓达
《失踪的航线》 刘兴诗
《绿色狂想曲》 洪 海
《恶梦》 黄人俊
乙等奖
《启动新的节奏》 席文举
《金亚斌与“NQ”》 郁 越
《白痴》 吴 岩
《梦幻银行》 王亚法
《禁锢》 宋宜昌
《神秘的声波》 张 静
《异类》 陈 鹰
1989年（第二届）
一等奖
《在时间的铅幕后面》 谭笑客
优秀作品
《伊甸城的毁灭》 资民筠
《别进入禁区》 嵇 伟
《天或》 魏雅华
《我借少女一双眼睛》 覃 白
《天道》 韩 松
《遥远的星空》 姜云生
《水兽》 崔金生
《倩女还魂记》 洪 梅
《难圆玫瑰梦》 绿 杨
1991年（第三届）
一等奖
《太空修道院》 谭 力 覃 白
二等奖
《雾中山传奇》 刘兴诗
《一个戊戌老人的故事》 姜云生
三等奖
《女娲恋》 晶 静
《火山口上的大脑基地》 汪洋啸
《证据》 刘继安
《生死第六天》 吴 岩
《故土难离》 金 平
1992年（第四届）
一等奖（空缺）
二等奖
《光恋》 何宏伟
《坠入爱河的电脑》 征 士
三等奖
《等你一千年》 石 坚
《行星巴士》 袁英培
《波儿》 雷良锜
《遗物钓鲨》 绿 杨
《梦幻世界》 江猎心
1993（第五届）科幻小说奖
一等奖
《亚当归来》 王晋康
二等奖
《无际禅师之谜》 王志敏
三等奖
《戴茜救我》 柳文扬
《雪陆星》 牛小哲
《电脑魔王》 何宏伟
科幻美术奖
一等奖（空缺）
二等奖
《空战》 程国英
三等奖
《蘑碟》 金霖辉
《机械兽》 胡晓宇
《飞碟降落黄星》 胡 嵘
《太空小女神》 虞敏 杨俭朴
1994年（第六届）
特等奖
《天火》 王晋康
一等奖
《平行》 何宏伟
《朝圣》 星 河
二等奖
《智慧病毒》 孔 斌
《丘比特谬误》 袁英培
《圣诞礼物》 柳文扬
三等奖
《魔瓶》 严 安
《空中袭击者》 绿 杨
《失去记忆的人》 裴晓庆
《撞击》 孙继华
科幻美术奖
一等奖
《返祖》 阿 恒
二等奖
《天鹅湖》 金霖辉
三等奖
1994年第一期《科幻世界》插图 马 宁
1994年《科幻世界》封面设计 邹 萍
1995年（第七届）
科幻小说奖
特等奖
《生命之歌》 王晋康
一等奖
《沧桑》 吴 岩
《泪洒鄱阳湖》 韩建国
二等奖
《没有大案的航程》 韩 松
《信使》 凌 晨
《太空抢险》 李博逊
三等奖
《超脑》 赵如汉
《远古的星辰》 苏学军
《寂寞长天》 村 砚
《“幽灵”列车》 苏小苑
科幻美术奖
一等奖
《世界之窗》 陈 颖
二等奖
《飞碟树》 张世君
三等奖
《狩猎》 余 舟
《杨地人马座》 金霖辉
1996年（第八届）
特等奖
《决斗在网络》 星 河
一等奖
《西奈噩梦》 王晋康
《火星尘暴》 苏学军
二等奖
《网络帝国》 宋宜昌 刘继安
《伏 》 江渐离
《我要活下去》 柳维佳
三等奖
《克隆之城》 潘海天
《为了凋谢的花》 杨 平
《全息传真机》 杨冬成
《梦境》 李学武
1997年（第九届）
特等奖
《黑洞之吻》 绿 杨
一等奖
《七重外壳》 王晋康
《桦树的眼睛》 赵海虹
二等奖
《谁是亚当》 周宇坤
《天骄》 云 翔
《红舞鞋》 米 兰
三等奖
《毒蛇》 柳文扬
《猫捉老鼠的游戏》 陈 兰
《谁胜谁负》 王海兵 萧 川
《一个流浪汉的自述》 昆 鹏
1998年（第十届）
特等奖
《豹》 王晋康
一等奖
《会合第十行星》 周宇坤
《猫》 凌 晨
二等奖
《MUD-黑客事件》 杨 平
《高塔下的小镇》 刘维佳
《风之子》 高维佳
三等奖
《时间的彼方》 赵海虹
《这一刻用尽这一声》 凌 远
《飞越海峡的鸽子》 何海江 饶 骏
《偃师传说》 潘海天
1999年（第十一届）
特等奖
《伊俄卡斯达》 赵海虹
一等奖
《带上她的眼睛》 刘慈欣
二等奖
《黑暗中归来》 潘海天
《笑吧，朋友》 唐晓鹏
《嘲啸如枪》 星 河
三等奖
《来自远古-宝瓶座传奇》 于向昀
《超越永恒》 李梦吟
《心灵密约》 周宇坤
《心歌魅影》 王 麟
2000年银河奖
特等奖
《流浪地球》 刘慈欣
一等奖
《橱窗里的荷兰赌徒》 李兴春
《爱别离》 何 夕
二等奖
《日落了，却没人写诗》 陈位昊
《我想回桂林》 黄孟西
《三十六亿分之一》 姚鹏博
三等奖
《异手》 赵海虹
《一线天》 柳文扬
《深渊：十万年后我们的真实生活》 小 青
《邮差》 王亚男
2001年银河奖
《全频带阻塞干扰》 刘慈欣
《替天行道》 王晋康
《大角，快跑》 潘海天
《蜕》 赵海虹
《盗墓》 王亚男
读者提名奖篇目（10篇）
《乡村教师》 刘慈欣
《废墟》 失落的星辰
《诡础》 王亚男
《心中的香格里拉》 韩治国
《棋谱》 李忆仁
《是谁长眠于此》 柳文扬
《来看天堂》 柳维佳
《故乡的云》 何 夕
《战神初航》 北 辰
《熏衣草》 杨 玫
2002年银河奖
《六道众生》 何宏伟
《中国太阳》 刘慈欣
《水星播种》 王晋康
《马姨》 ShakeSpace
《日光震》 杨 玫
读者提名奖篇目（10篇）
《朝闻道》 刘慈欣
《吞食者》 刘慈欣
《一日囚》 柳文扬
《西天》 程婧波
《生存试验》 王晋康
《瘟疫》 燕垒生
《宝贝宝贝我爱你》 赵海虹
《植花演义》 赵永光
《饥不择食》 李 器
《天下治水》 韩 松
2003年银河奖（2篇奖金各10000元）
《伤心者》 何 夕
《地球大炮》 刘慈欣
最佳新人奖
《春日泽·云蒙山·仲昆》 拉 拉
《寄生之魔》 罗隆翔
读者提名奖篇目（5篇）
《饿塔》 潘海天
《唯美》 未明小痴
《诗云》 刘慈欣
《山海间》 罗隆翔
《思想者》 刘慈欣
2004年银河奖（2篇奖金各10000元）
《镜子》 刘慈欣
《关妖精的瓶子》 夏 笳
2004年银河奖特别奖（1篇，奖金10000元）
《天意》 钱莉芳
2004年最受欢迎的外国科幻作家
《洛伊斯·比约德》（美国）
2004读者提名奖
《审判日》 何 夕
《异天行》 罗隆翔
《圆圆的肥皂泡》 刘慈欣
《冰上海》 呼 呼
《潜入贵阳》 凌 晨
志向不过是记忆的奴隶，生气勃勃地降生，但却很难成长。
Ⅷ 《对手大清擂台上的权力游戏》epub下载在线阅读，求百度网盘云资源
《对手》（雾满拦江）电子书网盘下载免费在线阅读
资源链接：
链接: https://pan..com/s/1z0Mjy4XZhP-BRaUZo3wzIw
书名：对手
作者：雾满拦江
豆瓣评分：6.8
出版年份：2012-12
页数：214
内容简介：
《对手:大清擂台上的权力游戏》内容简介：清朝是中国最后一个皇朝，清朝的历史，深深影响了中国近现代史的进程，从清兵入关到宣统退位，近300年的历史是如何演绎的？大清国的权力舞台上，12对对手相继粉墨登场，他们如何改变历史，又如何被历史所改变？“幽默讲史”第一人雾满拦江挖掘最新史料，列举12对对手，管中窥豹，道尽清朝历史的所有隐秘，呈现一个完全不同的大清国。
作者简介：
雾满拦江，原名崔金生，著名作家，传统文化研究者，倡导“新价值写作”。他主张文学创作应走出书斋，立足于时代背景，打造智慧快餐，以诙谐幽默的笔法，提升大众品味。曾以自由撰稿人身份在《当代》《十月》《今古传奇》等杂志发表小说百万余字。代表作品有《推背图中的历史》《烧饼歌中的历史》《别笑，这是大清正史》《民国就是这么生猛》《神奇圣人王阳明》等。