改革开放题材的短篇小说

Ⅰ 四草,王愿坚写作。

——一位藏族同志指着当年红军走过的草地，说：“就在这里，在奶粉厂旁边，我们要建一座糖厂，这里是最甜的地方。”
二班长杨光从昏迷中醒过来的时候，天已经放亮了。他欠起身子，四下里打量着，回想着，好半天才弄明白：自己是躺在湿漉漉的草地里。
昨天，也就是过草地的第四天，快要宿营的时候，连长把他叫了去，要他们班到右前方一个小高地上，担任警戒。他们赶到了指定地点，看好哨位，搭好帐篷，已经黑上来了。就是他，动手去解决吃饭的问题。他提着把刺刀，围着山丘转了半天，才找到了一小把水芹菜和牛耳大黄。正发愁呢，忽然看到小溪边上有一丛野菜，颜色青翠，叶子肥嫩，他兴冲冲地砍了一捆拿回来，倒进那半截“美孚”油桶里，煮了满满一锅。
谁知道，问题就发生在这些野菜上了：换第三班岗的时间还不到，哨兵就捂着肚子回来，把他叫醒了。他起来一看，班里同志们有的口吐白沫，有的肚子痛得满地打滚，有的舌头都僵了。倒是他和党小组长因为吃得不多，症状还轻些，于是两人分工，一个留下警戒和照顾同志们，一个向亡级报告。就这样，他摸黑冲进了烂草地；开始是跑，然后是走，最后体力实在支持不住了，就在地上爬。爬着，爬着，不知什么时候昏过去了。
当一切都回想起来了以后，他的心像火燎一样焦灼了。他用步枪支撑着．挣扎着站起来，踉踉跄跄地走上了一个山包。
这时，太阳冒红了，浓烟似的雾气正在消散。他观察着，计算着，判断着方位。看来，离开班哨位置已经是十里开外了，可是看不到连、营部队宿营地的影子。显然是夜里慌乱中迷失了方向。不行．得赶快找部队去，救同志们的生命要紧呵!
他正要举步，忽然薄雾里传来了人声。人声渐渐近了，人影也显现出来，是一支小队伍。走在前面的是几个徒手的军人，后面是一副担架。
他急忙迎上几步，看得更清楚了：前面一个人的挎包上还有一个红色的十字。
“好，同志们有救了!”他狂喜地喊道。跑是没有力气了。他索性把枪往怀里一抱，就地横倒身躯，沿着山坡滚下山去。
就在他滚到山包下停住的时候，正好赶在了那支小队伍的前头。
人群和担架都停下了。背红十字挎包的人飞步跑来，弯腰扶起他，关切地问道：“你怎么啦?”
杨光定了定神，把事情讲了讲。未了，他紧紧抓住了那人的挎包，恳求地：“医生同志，快去吧!晚了，人就没救啦!”
医生看看背后的担架，又看看杨光，为难地摇摇头：“同志，我们还有紧急任务！”
“什么任务能比救人还要紧?”
医生指着担架：“我们也是要救人哪!”
杨光这才看清楚，担架上躺着一个人。一床灰色的旧棉毯严严地盖在上面。
“那边的同志很危险!”杨光焦急地叫起来。他伸开手拦住了路口，大声地：“你不去，我就不放你走!”话一下子僵住了。
担架响了一声，毯子动了一下。
医生有点愠怒地看了杨光一眼：“你这个同志，有话不会小点声说?你知道吗?这是……”他压低了声音，说出了那个全军都敬爱的人的名字，然后解释地说道：“他病得很厉害哪；昨天开了一夜的会，刚才又发起高烧，人都昏迷了。”“什么，周副主席?”杨光立时惊住了。对于这位敬爱的首长，杨光不但知道．还曾亲眼看见过。在遵义战役之前，这位首长曾经亲自到他们团作过战斗动员。在部队开上去围攻会理的时候，连队在路边休息，他也曾亲眼看见周副主席和毛主席、朱总司令一道，跟战士们亲切交谈。可是，现在竟然病倒在草地上。而他，却在首长赶去卫生部救治的路上，拦住了他的担架……他惶惑地望着担架，一时竟不知如何是好了。
就在这时毯子被掀开了，周副主席缓慢地欠起了身，朝着杨光招了招手。
杨光不安地走过去。他深情地注视着那张熟悉的脸，却不由得大吃一惊：由于疾病的折磨，这位敬爱的首长面容变化多大呵!他觉得心头像刀在绞，眼睛一阵酸涩，竟然连敬礼也忘了。
周副主席显然刚从昏迷中醒来。他费了好大劲，才把身躯往担架边上移开了些，然后，拉住杨光的衣角，把他拽到担架空出的半边坐下来。
靠着警卫员的扶持，周副主席在担架上半坐起来。他慢慢抚摸着杨光那湿漉漉的衣服，又摸摸杨光的额头，亲切地说道：“这么说，你们是吃了有毒的野菜?”
“是。”杨光点了点头。
“那种野菜是什么样子呢?”
“这就是。”杨光从怀里掏出一棵野菜。为了便于医生救治，他临走时带上了它。
周副主席接过野菜，仔细端详着。野菜有些蔫巴了，但样子还可以看得出来：有点像野蒜苗，一层暗红色的薄皮包着白色的根，上面挑着四片互生的叶子。看着，不知是由于疲累还是怎的，他倚在警卫员的肩头，仰起了头，眼里浮上了异常的严肃的神情。
杨光担心地看着周副主席，他弄不明白：首长为什么对这棵野菜这么关心。他刚想劝首长休息，周副主席又问了：“这野菜，多半是长在什么地方呢?”
杨光想了想：“在背阴靠水的地方。”
“味道呢?还记得吗?”杨光摇了摇头。因为是煮熟了吃的，没有尝过。
周副主席又举起那棵野菜看了看，慢慢地把它放进嘴里。医生惊呼着扑过来，野菜已经被咬下了一点。
周副主席那干裂的嘴唇闭住了，浓密的胡须不停地抖动着，一双浓眉渐渐皱紧了。嚼了一阵，吐掉了残渣，把那棵野菜还给杨光，嘱咐道：“你记着，刚进嘴的时候，有点涩，越嚼越苦。”
杨光又点了点头。周副主席把声音提高了些，用命令的语气讲话了。他的命令是非常明确的：要医生马上按杨光指出的方向，去救治中了毒的战士们。他又要担架抬上杨光，用最快的速度赶到总部去报告。他的命令又是十分具体的：要求总部根据杨光他们的经验，马上给部队下发一个切勿食用有毒野菜的通报。在通报上，要画上有毒野菜的图形，加上详细的说明，而且，最好是附上标本。
一个年轻的卫生员，还在听到谈论有毒野菜的时候，就在路旁打开了挎包，把满满一挎包沿路采来的野菜倒出来，一棵棵翻拣、检查着。这会儿，听到了首长下达的命令，惊慌地叫起来：“那……你呢?”
“你们扶我走一会儿嘛!”周副主席微哭看伸出了一个指头，又摊开丁平掌，“看，是一个多呢还是五个、或者上万个多呢?”
谁也想不出更好的做法了，而争辩是没有用的。一时，全部默默不作声了。只有晨风吹过荒漠的草地，撕掠着青草，发出飒飒的声响。
卫生员抽噎厂两声．突然抓起一把野菜，光火地：“都是敌人的围追堵截．逼着我们走草地，逼得我们吃草！”
“吃草。嗯，说得好啊!”周副主席严肃地点了点头，“革命斗争，需要我们吃草，我们就去吃它。而且，我们还要好好总结经验，把草吃得好一些!”
“应该感谢他们，感谢这些同志用生命和健康为全军换来了经验。也要记住这些草!”稍稍喘息了一下，他又说下去，不过，话却温和多了，语气里透着深深的感情：“等你们长大了，就会想起这些草，懂得这些草；就会看到：我们正是因为吃草吃得强大了，吃得胜利了”
这些话，从那瘦弱的身躯里，从那干裂的嘴唇里发出来，又慢，又轻，可是，它却像沉雷一样隆隆地滚过草地，滚过红军战士的胸膛。
杨光激动地听着。就在这一霎，他看到了伟大战士的那颗伟大的心。顿时，他觉得自己变得强大了，有力了，这力量足足能一气走出草地。他向着敬爱的周副主席深情地举手敬礼，然后，那紧握着野菜的手猛地一挥，转身向总部所在的方向跑去。
医生向卫生员嘱咐了句什么，也紧抓着那个红十字挎包，向另一个方向跑去。
周副主席望着两个人渐渐远去的背影，耳边传来警卫员的话音。话是对着小卫生员说的：“……看你说的，为革命嘛，我们吃的是草，流的是血，可我们比那些花天酒地的敌人高尚得多，也强大得多呀!……”
周副主席那浓浓的胡须绽开来，宽慰地笑了。他笑得那么爽朗，那么开心。自从患病以来，他还是头一次笑得这么痛快。
第一部分（1—5）故事的开端：红军过草地的第四天，二班战士因误食有毒草野菜而中毒，二班长杨光摸黑寻找部分向上级报告。
第二部分（6—16）故事的发展：杨光找到一支红军小队伍，恳求医生前往救人，而医生也有紧急任务在身，于是杨光拦住路口不让医生走，一时陷入僵局。
第三部分（17—36）故事的进一步发展和高潮：杨光的举动惊醒了昏迷之中的周副主席，周副主席询问战士中毒的原因，仔细观察并亲口咀嚼有毒野菜，提出处理意见。
第四部分（37—结尾）故事的结局：杨光和其他战士聆听周副主席评说吃草的意义，从中获得巨大力量，立即执行命令。
四、探究
课文中有些话看起来平淡无奇，仔细想想又觉得余味无穷。阅读下面的句子，你有怎样的感受？
1、（他的）语气里透着深深的感情：“等你们长大了，就会想起这些草，懂得这些草；就会看到：我们正是因为吃草吃得强大了，吃得胜利了！”
2、就在这一霎，他看到了伟大战士的那颗伟大的心。
学生讨论、交流、明确：
第一句中两个“就会”强调了青年一代继承并发扬革命传统的必要性，强调了革命精神、革命意志对于壮大队伍、克敌制胜的重要性。
第二句，前一个“伟大”指周副主席是“全军都敬爱的人”；后一个“伟大”，指周副主席关爱红军战士生命和健康、唯独没有自己的高尚人格，正视困难、藐视困难的大无畏英雄气概，以及善于引导、启迪红军战士的高超领导艺术。
五、小结
全文以“草”为线索安排故事情节：红军战士误食毒草草而中毒——周副主席辨毒草、尝毒草——周副主席议吃草、红军战士悟真理。这样写，结构紧凑，脉络分明，有力地刻画了人物形象，表现了小说的中心意思。

先是“立时惊住”，接着感到“惶惑”；面对周副主席的招手，杨光又深感“不安”；当眼见周副主席病得十分严重时，杨光“大吃一惊”，“觉得心头像刀在绞”，这些描写心理活动的词语，形象而细腻地描绘了二班长杨光邂逅病重中的周副主席那复杂的感情变化过程，最后聚焦到对周副主席病体的关切和忧虑，充分表现了红军战士对周副主席的爱戴和敬重之情。
周副主席仔细观察有毒野菜时的神态：“仰起了头，眼里浮上了异常的严肃的神情”，详细询问有毒野菜长在哪里和它的味道，这些都为紧接着周副主席尝有毒野菜的情节加大了蓄势的力度。
周副主席亲自尝有毒野菜是全文的高潮。作者动作一系列描写周副主席尝有毒野菜的动作和神态的词：“举起”“看了看”“放进”“咬下了一点”“干裂的嘴唇闭住了，浓密的胡须不停地抖动着，一双浓眉渐渐皱紧了”“吐掉了残渣”“还给杨光”，这些词语和句子，充分表现了作为红军革命领袖的周副主席虽身患重病仍置个人安危于不顾，对红军战士生命和健康高度关注，对革命大业业极端负责、无比忠诚的高尚品质和非凡气度。
接下来写周副主席“非常明确”的命令，以及对年轻卫生员惊叫的回答和示意，进一步表现了周副主席的高尚品质和伟人气度。

课文以“草”为题目，既交代了故事发生的背景，又提示了小说的线索，还以此引发出思想的火花。正文前面有一段引语，其中的“最甜”一语双关，既指“糖”“甜”，更指今天的人们继承了当年红军长征的革命传统，用这笔巨大的精神财富去创造更美的生活
1、忆苦思甜，继承和发扬革命优良传统。
2、从周副主席尝毒草、议毒草，学习他的高尚人格、大无畏的英雄气概，革命乐观主义精神以及闪光的辩证法思想。
3、要懂得植物学方面的有关知识，学会识别无毒和有毒的野菜，以便保护自己，战胜困难。
4、今天，人们已解决了温饱问题，过上了小康生活，开始以吃野菜这时尚，这是物质生活水平进一步提高的表现，体现了改革开放带来的好处。
5、鲁迅先生曾说：“我好象一只牛，吃的是草，挤出来的是牛奶，是血。”又把自己当做是人民大众的“孺子牛”。从牛感受鲁迅先生倡导的奉献精神。

这篇小说描述了长征过草地的时候，重病在身的周副主席得知红军战士因误
食有毒的野菜而中毒的险情，他置个人安危于不顾，不仅仔细辨识毒草,而且亲口咀嚼毒草，果断作出英明决策，引导红军战士正确对待困难，从而成功地塑造了以周副主席为代表的老一代无产阶级革命家的高大形象。

给我吧，自己打的，累死了！！！！

Ⅱ 读完小说《陈奂生上城》

《陈奂生上城》读后感
《陈奂生上城》通过主人公上城的一段奇遇，生动地刻画出处于社会变革时期的农民，虽然背负着历史因袭的重负而步履维艰，却终于迈出了走向新生活的第一步，从而形象地概括了农村现实生活发生的可喜变化，农村经济政策的调整给广大农民带来的实实在在的好处。作品中的陈奂生已经摘掉“漏斗户”主的帽子，“屯里有米，橱里有衣”，抽空还可以进城卖农副产品，当然还可以买顶“新帽子”。随着物质生活的改善，他开始渴望过精神生活，希望提高自己在人们心目中的地位，于是总想能“碰到一件大家都不曾经历的事情”。而此事终于在他上城时“碰”上了：因偶感风寒而“坐上”了县委吴书记的汽车，“住上”了招待所五元钱一夜的高级房间。在心痛和“报复”之余，“忽然心里一亮”，觉得今后“总算有点自豪的东西可以讲讲了”，于是“精神陡增，顿时好像高大了许多”。这种陈奂生式的精神满足似乎与鲁迅笔下的阿Q有着血缘关系，而我们也只能带着“含泪的微笑”来看待这一人物的这段奇遇。正如作者本人所说：“我写《陈奂生上城》，我的情绪轻快而又沉重，高兴而又慨叹。我轻快，我高兴的是，我们的情况改善了，我们缍前进了；我沉重、我慨叹的是，无论是陈奂生们或我自己，都还没有从因袭的重负中解脱出来。这篇小说，解剖了陈奂生也解剖了我自己，希望借此来提高陈奂生和我的认识水平、觉悟程度，求得长进。”这段肺腑之言，正是作品的题旨所在，反映了作者对陈奂生们的精神世界的严肃探索和对我国农民命运的深沉思考。

《陈奂生上城》不仅在思想内容上有所开拓，而且在艺术形式和表现手法上“土洋结合，寓洋于土”，富于创新。小说在塑造人物时基本上采用我们民族传统的艺术手法，即通过人物个性化的动作、语言来表现人物的思想性格，与此同时，也借鉴、吸收外国小说的某些长处。如细致入微地刻画人物的心理活动，有意识地将叙述、描写与人物心理分析结合起来，以更深一层地揭示人物的精神世界。小说情节基本按照时空顺序展开，但也有跳跃和切入，且在叙述、描写过程中表现人物的意识流动。作品语言朴实凝练，幽默风趣，具有浓郁的乡土气息和轻松的喜剧色彩。藏庄严于诙谐之内，寓绚丽于素朴之中，构成其独特的艺术风格。

略读高晓生《陈奂生》系列小说（《“漏斗户”主》、《陈奂生包产》、《陈奂生出国》等），作品所反映的农民陈奂生的人生历程：“上城”为其生活带来转机，“包产”使他找到归宿，“出国”则标志着他走向成熟。从这个人物的“人生三部曲”中，我们不难看出我国农村在经济体制改革中所发生的深刻变化和广大农民艰难行进的身影。作者高晓生善于在普通农民的日常生活中发现并揭示具有重大意义的社会问题，探索我国农民坎坷曲折的命运与心路历程的变化，文笔简炼幽默，格调寓庄于谐，可谓新时期文苑独树一帜。

Ⅲ 请问“改革开放以来十大先锋作家”是哪几位也请列举一下他们的主要作品，谢谢！

先锋作家，说法不一，凭我的阅读经历，我列出如下11位吧，仅供参考。（1）马原，主要作品有《冈底斯的诱惑》《西海的无帆船》、《虚构》等。（2）洪峰，主要作品有《梭哈》《和平年代》等。（3）余华，主要作品有《活着》《许三观卖血记》。（4）苏童，主要作品有《妻妾成群》《黄雀记》等，苏童的主要成就在短篇小说。（5）齐一民，主要作品有《马桶三部曲》《雕刻不朽时光》。（6）格非，主要作品有《褐色鸟群》《江南三部曲》。（7）残雪，主要作品有《黄泥街》《山上的小屋》等。（8）吕新，主要作品有《抚摸》《光线》等。（9）孙甘露，主要作品有《访问梦境》《我是少年酒坛子》《信使之函》等。（10）刘索拉，主要作品有《你别无选择》。（11）王小波，主要作品有《黄金时代》《白银时代》《青铜时代》等。

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书名：农民帝国

豆瓣评分：7.7

作者:蒋子龙

出版社:人民文学出版社

出版年:2008-10

页数:660

内容简介：

一部《乔厂长上任记》，曾使蒋子龙成为中国改革开放题材文学的奠基人。几十年中，读者在“工厂车间”中感受着作家的激情和壮志，随着作品的脚步，经历着时代的变迁。今天，著名作家蒋子龙又推出了首部农民题材的长篇小说——《农民帝国》。

作者简介：

蒋子龙，当代著名作家。现任中国作家协会副会长、天津市作家协会主席。1965年发表第一个短篇小说《新站长》。善于写工业题材。短篇小说《乔厂长上任记》、《一个工厂秘书的日记》、《拜年》，中篇小说《开拓者》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《阴错阳差》均在全国获奖。作者还著有长篇小说《蛇神》、《子午流星》，《蒋子龙选集》(3卷)，中篇小说《锅碗瓢盆交响曲》，短篇小说《三个起重工》，《蒋子龙文集》（8卷）等。

Ⅳ 郑培亮他的观后感

如果要列举出具有先锋精神的揭阳作家，以现代诗闻名广东、走向全国的郑培亮，无疑是最具代表性的一位。诗歌作品见诸《作品》和《诗歌月刊》、入选《中国新诗年鉴》、荣获省级比赛一等奖、出版两部诗集、创办诗歌刊物等等，都是郑培亮作为先锋诗人的角色扮演。而短篇小说集《给你一支枪》的问世，则更加还原了郑培亮创作中秉持的先锋精神的作家本色。

从传统意义上而言，“先锋”具体指一个文学流派及代表作家群。笔者提出“先锋”，并非要拿“先锋”说事，通过“先锋”的精神性命名，将郑培亮圈入这一作家群，或者对号入座，为其作品打上“先锋文学”的标签。郑培亮创作生涯正值精壮之年，作品风格和创作前景存在无限可能，以“某某文学”进行定性，显然是不负责任的，也毫无意义，况且命题强调的先锋并非此“先锋”。评论家谢有顺认为先锋是“自由”、是“脚踏实地的创作”；法国作家欧仁·尤奈斯库则认为“真正的先锋应当是艺术和文化的一种先驱现象，……应当是一种风格、是先知，是一种变化的方向”。这应该是当下的“先锋”抑或“先锋性”的科学认识和时代理解：先锋不是形式上的标新立异、言论上的另类前卫、或者观点上的反叛传统，而是一种精神，一种坚持自由思想、独立思维和创造创新的精神，是能支撑作家走出现有“秩序”、不断破解创作陈规、寻找新的创作精神和写作激情的力量源泉。郑培亮就是具有这样一种精神的作家。

要品读出郑培亮短篇小说的深刻意义，必须紧紧抓住每篇作品的创作日期。我认为这些日期是作品的“密码”，是我们走进故事世界、推开其创作艺术之门的“钥匙”。纵观《给你一支枪》收录的全部作品，大致可按时间“密码”划分为2000年之前和之后两个时期，其中2000年之前即1986年至2000年的作品，是内容丰富、思想飞扬、闪现时代光芒的上佳之作，比如《孤独者》（1986年）、《C城的故事》（1987年）、《洞》（1991年）、《夜色》（1992年）、《给你一支枪》（1993年）、《回家》（1998年）、《我不是英雄》（2000年）等等。这些作品虽然各有完整的故事独立性，但如果沿着时间“密码”的指引，将这些作品视为一个整体去仔细探求，我们会发现，每一个故事都依附在“改革开放”的时代背景上，共同讲述了这一时代的社会人生百态、生命精神风貌。所以，我觉得可以将这一时期的作品称为郑培亮“改革开放系列”短篇小说。这一系列作品的整体性呈现，具有很高的时代价值，是郑培亮短篇小说创作的第一个春天，代表了他的短篇小说一个时期的创作高峰。

短篇小说是一种对社会生活极其敏感的文体，但由于篇幅和容量上的限制，决定了它不可能描写众多的人物和广阔的社会场景，或者对人物的历史和事件的来龙去脉展开细致的描写，这在很大程度上制约了作家才华的尽情发挥，也使得“怎么写”这一本应服务于“写什么”的创作技巧，在很长时间里成为短篇小说创作的头等大事，并时不时跳出来牵绊短篇小说发展的步伐。短篇小说应该“写什么”，才能在小“天地”写出大意义、体现大价值，达到鲁迅先生说的“借一斑略知全豹，以一目尽传精神”的境界，是短篇小说创作的生命所在，来自于小说家对风云变幻的社会人生的天才发现，对生活和艺术邂逅时的“诗性形式”的领悟，以及对先锋精神性的解构建立。郑培亮的“改革开放系列”小说基本创作于1990年前后，是“新文学时期”向90年代的“后新时期”迈进的特殊时期。这一时期的中国短篇小说经历了从勃兴、到“向内转”、到分化衰落的曲折过程，伤痕文学、反思文学、寻根文学等类型小说春风得意，诸如《伤痕》、《班主任》、《芙蓉镇》、《陈奂生上城》等风光无限，但始终未见产生深远意义的以“改革开放”为题材的短篇小说力作，一直到了1989年之后，随着改革开放给中国社会带来的深刻而微妙的变化，对时代变革最为敏感的短篇小说，才开始把艺术的目光聚焦在了社会变革上。倒是刚二十出头、身处改革开放前沿广东的郑培亮，蜗居于粤东某小城师范院校的一角，切肤地感受到这场正在进行着的“历史”对人的物质、精神、观念等的严重影响，以先锋作家特有的精神气质，热切地关注着社会现实，从1986年开始，尝试性地把短篇小说创作的对象指向这段历史，用“改革开放系列”作品的成功创作，实践了短篇小说从“怎么写”到“写什么”的先锋性发现。

上世纪90年代，是一个物欲膨胀、放逐思想的年代，市场化的浪潮席卷神州大地，人们沉溺在物质财富的追逐中，知识份子的崇高感消失殆尽，作为高校教师的郑培亮当然也不能幸免。面对这种时代冲击，作家郑培亮通过短篇小说创作，以曲折的作品情境，透射人生、隐喻时代，在不偏废人的社会性的同时，开始了对人物精神、情感世界的开拓，一步步逼近社会人生的内在脉络和精神内核，写出了“灵魂的深”（鲁迅语）。他笔下的艾生（《洞》）、王老师（《给你一支枪》）、陈秘书（《夜色》）、揭人哥（《C城的故事》）以及《孤独者》中的“他”等等，都被心灵的慌乱和精神的迷茫所缠绕，在“一地鸡毛”中摸爬滚打，对物质生活的盲目追求、对精神家园的无所适从、对安身立命的人生原则的焦虑与绝望，构成了作者对改革开放初期的人的精神状态的悲剧的追寻。郑培亮笔下的这些人物的悲剧实质，是从人物的外在生存和内在精神心灵两个层面传递出来的。作家正是通过时代人文精神的执着书写、通过对现实与时代人文关怀的精神逼问，有力地“介入”那段进行着的“历史”，借助笔下一个个“主人公”，记录了底层生活经验，呈现了社会人生主题，最难能可贵的是增加了精神的元素，从精神气质方面，给短篇小说提供了新的元素：寻找精神家园的焦虑与建立精神文明的渴望。这可能是短篇小说创作在改革开放时期较为先驱的探索，也正是郑培亮短篇小说先锋精神性所在。

评价小说作品、探讨作家的创作艺术，必不可能回避作品的创作手法、叙事风格、语言特点等要素，因为“怎么写”始终是短篇小说家创作的“看家本领”。特别强调郑培亮短篇小说精神上的先锋性，并非认为其作品在形式上不够先锋、不值研究，郑培亮短篇小说形式上的先锋性也是有迹可寻的，故事结构、心理描写、长句子运用都明显深受“先锋文学”、意识流等的影响。只不过形式上的先锋可以模仿借鉴，精神上的先锋却是复制不了的，形式上的先锋终究会被新的“先锋”形式所替代，而精神上的先锋则放之四海而皆准、历经岁月不褪色。但是，2000年后郑培亮短篇小说的先锋精神性显得不那么突出了，作品数量减少，整体性不强，这或许是因工作、生活环境的改变，他把创作重心放在现代诗上，暂时以诗歌作为文学表达形式，可喜的是，从小说到诗歌形式上翻天覆地的变化中，他的先锋精神却一直在延续，并在诗歌上取得更加丰硕的成果。所以说远一点，对于郑培亮的剧本、小品等其他体裁的作品，我同样充满期待，相信一如既往很“先锋”。

小说的价值在于时代担当的精神性，作家的价值则在于发现时代的先锋性。在追求一夜成名、迷信“语不惊人死不休”的今天，郑培亮出乎人们意料地隐藏起名声大振的诗人身份，将二十余年创作的短篇小说结集出版，以厚积薄发的“行为艺术”诠释了“精英写作”，给予虚、假、空的文学创作风气闷声一击，这或许又是对先锋精神的另一种演绎。

一个写小说的人，后来却狂热地写起诗来，并且以诗而获奖，以诗而在《中国新诗年鉴》中占了一席之地，并且还以诗集先行问世，那么，当我们来回访他的小说，它们是怎样的景观呢？或者更直截了当地说，我们想探询的是，他轻而易举地就向诗转换，是不是某些属于诗的质素，原本已经存在于他的小说之中？这样的问题增加了我对郑培亮前不久出版的小说集《给你一枝枪》的阅读兴趣。
也许我们都会有相同的体验，即诗的形态之一，常常是在平淡的外表之下，包蕴着太多的不确定的所指。据此，我们惊奇地发现，这情形在郑培亮的小说集中，恰好汨汨地流动着。小说集中的作品，无论篇幅短长，都未见有曲折和惊心动魄的故事情节。即使像《洞》这一篇，无钱且想钱的“他”，遭遇算是有些传奇色彩的了，却也是平波缓澜，一切都在日常生活的状态下，就这么发生着，出现了。至结尾，眼看“他”就要发大财了，忽然一条眼镜蛇“从箱子后面伸直它的头，正朝他吐着舌头”……故事戛然而止。这就有点像是诗留下了余韵，在淡淡的叙述中，出其不意地把不具确定性的意义，引向了恍惚迷离的深处。当然，如果认为这种类似于诗的特点，就是郑培亮的小说的全部，那是不确的。我们只能说，是郑培亮的诗的写作气质，使他的小说获致了某些诗的品质而已。小说最需要落实的关键点，其实是它的真实性问题。
按当代西方的理论，小说的真实性不同于经验世界的真实，小说只是语言构建之物。但郑培亮小说真实性的形态却是多样的。集中的《路》，表现的是高考制度与学生个人才能的矛盾冲突，是对高考制度的合理性的质疑，然而小说中“我”的内心活动和行为方式吻合于生活常态，所以尽管话语常带嘲讽，书写的实质并没有完全割断现实主义的脐带。
不能否认的是，郑培亮的小说确实未尝拒绝现代主义或后现代主义的血液的输入，甚至于跳动着大同小异的脉搏。集中的《给你一枝枪》，作者除了直接表明自己是故事的叙述人，使读者相信故事的真实外，“枪”实际上具有象征性，暗喻了人的压抑的情绪是需要宣泄的。主人公王老师便是一个被压抑的情绪扭曲了的人物。作品中回忆与现实、实境与梦境交叠流转，时空变幻，在主人公的梦境中，还把一些相似性的往事情景在他潜意识的另一层面显现出来，造成特殊的互文效果，使小说抹上了一层现代主义的色彩。
集中的《我不是英雄》，同样可看得出郑培亮的虚构才能。“我”的名字叫英雄，“我”随时都想成为名副其实的英雄，但“我”不能被人理解，“我”当英雄的愿望只能落空。小说以反讽的形式，喻指了生命的意义和活着的价值在人耽于满足的现实语境中，正遭遇尴尬和面临着被消解的可能性。
把虚构之维伸向了现实关怀的，是《回家》。“我”是一个来到城市打工的打工仔。寒冷的冬夜，“我”坐公共汽车的遭遇就像经历了一场荒诞派的戏剧。回到了出租屋，“我”才知道祸不单行，枕头下准备春节前带回家的二千多块钱被人偷了。“我”陷入了孤苦的绝境，“屋子里只剩我一人。”小说渗融着些许存在主义的意味，揭示了打工仔在城市生活中的边缘状况和他们找不到归宿感的命运。
《来访登记簿》也表现了人的孤独，不同的是它指涉的是城市里的老人。“我”作为叙述人，不再是自传性的形式，而是以“我”的视点讲“我”看见的辜大伯其人。佝偻着身子的辜大伯大门上挂着一本“来访登记簿”，每天都盼望着有人来找他，但直至他悄然去世，奇迹从未出现，他的“来访登记簿”每一页都是空白。小说用冷静的口吻讲述了一个平面化的故事，却凸显出了城市老人的孤独感和他们空寂的内心，作品的虚构性掩不住它真实性的光线。
《车祸》这样的作品则潜藏着一点形而上的哲学思考。庄璜婆遇上车祸死了，她的死出于不能弄明的偶然，但伴随着她的死又发生了更多的巧合和偶然。小说中“我”的叙述模糊了真实与虚构的界限，揭示了偶然性在人的生活中无可规避的事实和它的吊诡性。
郑培亮的小说呈现的是素朴的语言风格，但又流动着诗的灵性，以时常透出的俏皮和冷幽默，激活小说的氛围。作者可以通过不同的“我”说：“我并非不知道这个结果，但我知道这个结果就意味着我能没有这个结果吗”（《路》）；或者说：“我习惯于别人教训我就是自己对了也喜欢这样，我知道别人教训我而我又不失掉什么，这样双方都满意别人见我的表情也很满意”；或说：“我晕了，我懵了，我最好是去精神病院”（《希望》）。此类自我嘲讽的语言，它们的背后都深埋着小说人物的痛苦和睿智，往往给读者带来更多的体味和阅读快感。
不能不承认的是，郑培亮的小说似乎还不是每一篇都写得一样地好，个别表现青春爱情的作品就比较一般化，一些有意表现改革开放的弄潮人物的作品也显得浅表了些。但是，如果我们要求一个作家的作品任何时候都必须保持在同一水准上，那已经是苛求了。

Ⅵ 《散步》莫怀戚

《散步》 作者：莫怀戚
我们在田野散步：我，我的母亲，我的妻子和儿子。
母亲本不愿出来的。她老了，身体不好，走远一点就觉得很累。我说，正因为如此，才应该多走走。母亲信服地点点头，便去拿外套。她现在很听我和话，就象小时候我很听她的话一样。
天气很好。今年的春天来的太迟，太迟了，有一些老人挺不住。但春天总算来了。我的母亲又熬过了一个严冬。
这南方初春的田野，大块小块的新绿随意地铺着，有的浓，有的淡；树上的绿芽也密了；田野里的冬水也咕咕地起着水泡。这一切使人想起一样东西——生命。
我和母亲走在前面，我的妻子和儿子走在后面。小家伙突然叫起来：“前面也是妈妈和儿子，后面也是妈妈和儿子。”我们都笑了。
后来发生了分歧：母亲要走大路，大路平顺；我的儿子要走小路，小路有意思。不过，一切都取决于我。我的母亲老了，她早已习惯听从她强壮的儿子；我的儿子还小，他还习惯听从他高大的父亲；妻子呢，在外边，她总是听我的。一霎时我感到了责任的重大。我想一个两全的办法，找不出；我想拆散一家人，分成两路，各得其所，终不愿意。我决定委屈儿子，因为我伴同他的时日还长。我说：“走大路。”
但是母亲摸摸孙儿的小脑瓜，变了主意：“还是走小路吧。”她的眼随小路望去：那里有金色的菜花，两行整齐的桑树，尽头一口水波粼粼的鱼塘。“我走不过去的地方你就背着我。”母亲对我说。
这 样，我们在阳光下，向着那菜花、桑树和鱼塘走去。到了一处，我蹲下来，背起了母亲，妻子也蹲下来，背起了儿子。我的母亲虽然高大，然而很瘦，自然不算重；儿子虽然很胖，毕竟幼小，自然也轻：但我和妻子都是慢慢地，稳稳地，走得很仔细，好像我背上的同她背上的加起来，就是整个世界。

Ⅶ 推荐几本郭敬明的小说

《爱与痛的边缘》
这部作品集分为《白昼明媚》与《暗夜未央》两辑，它将作者本人青春里固有的明媚与阴郁表现得淋漓尽致，充分表达出青春期少年那种“愿欢喜和困惑交织的青春时光在此定格”的强烈愿望。
作者从自己降临这个世界的那一刻开始，剖析了自身的成长和心灵旨趣的变化。文中的作者是一个性格矛盾的少年，他有着忧郁的内心世界，同时又极具鲜明外放的个性，他厌恶学校里压抑沉闷的气氛、渴望独立自由的生活，他向往作家纯粹高洁的精神世界，但同时又对世俗的金钱、物质有着毫不掩饰的欲望。所有这些复杂和鲜活的元素，都在作品中有着形象而生动的反映
《左手倒影，右手年华》
《左手倒影，右手年华》是郭敬明的第二部作品集，是一本有关校园与青春的散文集，也是寻觅他的青春轨迹里不可错失的一环。
作者用肆意挥洒、收放自如的文字筑成一条道路，引导读者进入他清澈的内心生活，阅读一个敏感而细腻的少年的心路历程――对人生、社会、信念、情感和理想等诸多层面的深刻思考和价值界定，有痛楚，有迷惘，也有希望，显示出作者极富天分的才情、丰富的知识面和富有感染力的智性思考，投射出一种沉重的大责任感和纯净的童年精神。全书文字时而轻盈，时而沉重，营造出一种令人伤感的狂放和凄美、让人心痛的诗意和孤独感以及引人深思的哲学情怀。
《左手倒影，右手年华》中收录的两则短篇小说，构思奇妙、意象新颖，透射出作者高超的悟性。如果说，很多读者不能理解一个花季少年是如何筑建了那座神秘奇妙的《幻城》，实现一种“大叙事”，那么这部《左手倒影，右手年华》就是为他们成功开启《幻城》的门钥匙。
《梦里花落知多少》
这是郭敬明的第二部长篇小说，这部小说一改《幻城》的奇幻风格，从天上回到人间，小说以北京、上海等大都市为背景，讲述了几个年青人各自的爱情故事。情节曲折，人物性格丰满，语言幽默生动。
郭敬明就是这样一个勤奋的作家，他不断地进行新的尝试，每一次都企图颠覆他在人们心目中留下的旧模样。在《梦里花落知多少》里，他会逗你发笑，但还不忘恰到好处地玩点儿“深沉”，让你的心里瞬间弥漫起忧伤。笑中带泪，泪中带笑，郭敬明在《梦里花落知多少》揭示的，是沉甸甸的生活的实质。
《悲伤逆流成河》
《悲伤逆流成河》全书24万字，从一个普通少女的视角切入，通过她的故事架构了整个青春世界中特有的激烈的情感体验。家境贫寒的少女易遥在17岁时爱上不良少年后怀孕，而她青梅竹马的邻居少年齐铭则家境优渥、一表人才。两人之间介于爱情和友谊之间的微妙情感逐渐膨胀，直到齐铭和同样优秀的顾森湘恋爱，“坏孩子”顾森西对易遥产生了好感。当易遥与齐铭彼此渐行渐远时，易遥无意中转发的一条短信，却间接害死了齐铭的恋人……结局会是怎样的呢？
“在那个世界放弃我的时候，我也慢慢地松开了手。”易遥选择了以跳楼结束生命，而齐铭在目睹所有惨相后，拧开了煤气……

敬明称，这部作品系现实主义题材，可视作他的“转型之作”。
《悲伤逆流成河》（百万纪念版）
《悲伤逆流成河》讲述了少女易遥在17岁时爱上不良少年后怀孕，和她比邻而居的齐铭则生活在完全不一样的世界里———他是老师的宠儿，父母的掌中宝。两人之间有种介于爱情和友谊之间的微妙情感。直到顾森湘和顾森西姐弟俩出现在他们的生活中，齐铭和顾森湘恋爱，大人们眼中的“坏孩子”顾森西对易遥产生了好感……
《1995——2005夏至未至》
作为中国目前最有号召力的青春作家，郭敬明并没有停滞于《幻城》的华丽笔触，也没有满足于《梦里花落知多少》语言简洁、情节激烈的风格，尽管上述两本书都创造了出版界的神话，每本发行量都突破了100万册。
郭敬明在《1995-2005夏至未至》中，大胆采用了全新的风格，第一次采用第三人称多角度叙述，多线多面展开整个故事。在这本郭敬明的最新小说中，文字风格变得格外宁静而精致，如同一曲经泉水洗涤而悠扬清透的笛歌。
《N·世界》
《N.世界》是由人气偶像作家郭敬明和知名少女插画家年年联手打造的绘本小说，实力新秀画手年年，是《最小说》独家封面绘图者、《岛》、《最小说》人气画手，拥有扎实的绘画功底与超凡的想象力，为郭敬明《悲伤逆流成河》连载配图，创造了年年与郭敬明的经典组合！不同于一般动漫或传统绘图的文本。《N.世界》具备童话般式的叙事风格，诗歌、散文、小说三维一体的全新写作方式，华美、梦幻、充满艺术感，具有绝对的收藏价值。10年前年幼的Noah因为害怕与人的接触而从青梅竹马的Joey面前消失。逃避到名为志留的地方以另一个身份Endy开始生活。而Joey为寻找Noah开始了自己的旅途。经过了在从过去到未来的世界里长期的旅行，10年过去了，Joey终于遇见失去记忆的Noah。原本想要平静的生活与相处下去的Noah，因为与Joey的重逢，而逐渐了解到了成长的意义。从此少年时代独自任性的妄想世界消失。

Noah和Joey一起迎来了属于自己的未来。

年年郭敬明联手打造
最值得期待的绘本作品
最华丽的视觉盛宴
孤单、遗忘、寻找、逃避
少年似的的妄想世界
心灵中被灰尘埋葬的暗黑童话。
《小时代1.0折纸时代》
《小时代》(普通版)作者郭敬明，故事以经济飞速发展的上海这座风光而时尚的城市为背景，讲述了林萧、南湘、顾里、唐宛如四个从小感情深厚、有着不同价值观和人生观的女生，先后所经历的友情、爱情，乃至亲情的巨大转变，是一部当下时尚年轻人生活的真实写照。
朝夕相处的四个女生，预备涉足社会的忙碌生活，巨大生存压力，奢华的都市背景…… 作者在书中采用全新的叙述笔调，添加大量时尚元素，游刃有余地解读职场风波，全书随处可见轻松搞笑的对话与桥段，时而让人捧腹大笑，时而令人扼腕叹息
编辑推荐
《小时代》(普通版)是青春文学领军人物郭敬明，继《悲伤逆流成河》突破130万册后挑战畅销巅峰的第五部长篇小说，是《最小说》10期连载调查的冠军作品。
《小时代2.0虚铜时代》
《小时代2.0:虚铜时代》内容简介：在《小时代2.0》中，依然是以经济飞速发展的上海这座城市为写作背景，故事延续了第一部中大量的时尚元素描写和搞笑的写作风格，但基本脱离了校园故事，更多的是几位主人公在步入职场后，随着自身环境的变化和人生阅历的不断增长，围绕友谊、爱情和职场所展开的故事：

林萧在《M.E》杂志实习时与作家崇光互生好感，而相恋多年的男友简溪同多年前在林萧激将之下跳楼身亡的女生的妹妹相恋，和林萧不告而别。适逢崇光胃癌晚期，当林萧从外地和南湘一起回到上海时，却迎来了崇光的突然神秘死亡。错愕的林萧不久迎来了归来的简溪。顾里和男友顾源曾经在学校里的竞争，进入社会后变得更加白热化，阴差阳错之下，双双进入《M.E.》杂志，分别担任财务总监和广告总监的职位，有着职场野心的顾里同男友在这种微妙的斗争里，变得若即若离。更雪上加霜的是，顾里迎来了她人生里从来没预料到的客人，她的亲生弟弟；在《小时代1.0》里扮演大家开心果的唐宛如，却在渐渐发展的剧情里扮演了神秘的背后推手。不久，林萧迎来了生命里第二次在爱情上的选择，一个完全陌生的外国男孩，带着神秘的熟悉气息，走进她的生活。

《小时代2.0》故事结构庞大，通过性格温和、胆小怕事、没有主见的林萧，冷静理智、刻薄、拜金主义的顾里，艺术才华横溢、爱恨分明的美女南湘，胸大无脑、性格大大咧咧但又不失红少女之心的唐宛如，这四个从小感情深厚女生为主线，塑造了十几个特点鲜明的人物，讲述了在改革开放带来经济高速发展的大环境下成长起来的“80后”一代，在享受改革开放带来的优越物质生活下，也迎来了同样庞大的压力、挑战、机遇和诱惑，在追求自己的理想与人生目标遭遇社会现实的碰撞后，在不同家境、不同环境下成长的性格迥异的“80后”一代所表现出来的责任感、自强竞争意识、效率观念、开拓精神等现代化的行为标准和价值取向。

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书名：农民帝国

作者：蒋子龙

豆瓣评分：7.7

出版社：人民文学出版社

出版年份：2008-10

页数：660

内容简介：

一部《乔厂长上任记》，曾使蒋子龙成为中国改革开放题材文学的奠基人。几十年中，读者在“工厂车间”中感受着作家的激情和壮志，随着作品的脚步，经历着时代的变迁。今天，著名作家蒋子龙又推出了首部农民题材的长篇小说——《农民帝国》。这也是他运筹帷幄十余年的又一部力作。该书以改革开放三十年为背景，以郭家店的发展变化为蓝本，以郭存先的经历为线索，细腻而深刻地描写了一群农民起伏变化的生活，入木三分地剖析了金钱、欲望、权力对人性的冲击。

毛泽东说，中国什么问题最大？农民问题最大。不懂农民就不懂中国。一代枭雄，从农民到农民帝国之巅到阶下囚，经历了怎样的人生大起大落和灵魂蜕变？作家在不动声色的描述中，带给人们的是强烈的情感碰撞和无尽的思索。也使作品在一如既往的硬朗中，又添几分沧桑与深厚。

作者简介：

蒋子龙，当代著名作家。现任中国作家协会副会长、天津市作家协会主席。

1965年发表第一个短篇小说《新站长》。善于写工业题材。短篇小说《乔厂长上任记》、《一个工厂秘书的日记》、《拜年》，中篇小说《开拓者》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《阴错阳差》均在全国获奖。作者还著有长篇小说《蛇神》、《子午流星》，《蒋子龙选集》(3卷)，中篇小说《锅碗瓢盆交响曲》，短篇小说《三个起重工》，《蒋子龙文集》（8卷）等。

Ⅸ 暗火的小说《暗火》

作者:龙一
出版社：江苏文艺出版社
出版日期：2009年
ISBN：9787539932422
装帧：平装
开本：16
市场价：24.80 △《暗火》是《潜伏》姊妹篇，龙一首部长篇代表作
△潜伏中的隐蔽，欢场中的革命
△在辛亥革命的大背景下描写了1912年北方革命党之间、民国政府与革命党之间错综复杂的革命形势，描述了十里洋场中的明争暗斗、生死权谋、暗火汹涌。 上海新闻晨报：龙一拒为《潜伏》写续，电视剧《潜伏》火了，小说原作者龙一也成为红人。5月26日，龙一带着新作《暗火》来到上海。
山东都市女报：《潜伏》之后《暗火》上架，作家龙一：继续过宅男生活。《暗火》中的故事发生在辛亥革命刚刚发生过的1912年，是旧民主主义革命时期的故事。从年代上来讲，故事发生的年代与《潜伏》发生的年代相近，是《潜伏》故事背景年代之前二三十年的故事。
2009年6月—7月，武汉晚报、扬子晚报、中国图书商报、广州日报等数十家平面媒体陆续将围绕《潜伏》和《暗火》的关系对龙一进行采访。 1911年的辛亥革命应该可以算是中国近代史的转折点，其伟大意义已经有很多政治家和历史学家研究探讨过，在此不再赘言。而我叙述的故事就发生在那个波澜四起、革命形势错综复杂的年代。
这是个复式结构的故事，主人公是孙中山派到天津的“地下工作者”，他的任务是联络并团结那些自发的，贫富贵贱各不相同，且与同盟会毫无瓜葛的十几个革命团体。
这是一个群雄逐鹿的时代，出场的是一群五花八门的革命者，追求的是大到虚幻小到一顿饱饭的革命目标，但他们相信自己对中国负有责任，相信自己能推动历史，相信可以通过斗争改变生活——他们是变革的信徒。
于是，在一个纨绔子弟的撮合之下，北方革命党人押上了自己的生命和前途，上演了一连串悲壮的喜剧。
开掘北方革命党的这段历史，一直以来存在着一个难以逾越的障碍，也就是说，1912年的北方革命党与创建南方临时政府的同盟会并非一家人。既然不是一家人，他们在革命的宗旨、手段等诸多方面，就难免有所分歧，甚至北方革命党中的一部分人，对同盟会的有些做法曾表示出公开的不赞同，言语之间也就不免少些恭敬，不听从同盟会的指导，私自行动等，曾经搞出不少事来。既然如此，困难也就出来了，任谁也不能否认辛亥革命在中国近代史上的贡献，更不能否认同盟会在其中起到的决定性作用。于是，与他们若即若离，且时有争执的北方革命党就不大方便在历史中重新提起，更不要说当时孙中山先生的主要帮手，同盟会的汪精卫拿了袁世凯的二十万元银洋，把北方革命党给资遣散的事，更是光辉历史上的污点。
但是，他们毕竟也是革命党人，解散了他们，就此失去的也许是中国历史上的一次伟大的暴动，或是一批不成熟但有潜力的斗士。
今天能够重谈北方革命党，笔者窃以为，是因为我们赶上了近百年中最宽容的时代，使我们有机会重新审视许多曾多方回避的历史，谈论与前人不大相同的论调，这真是件难得的喜事。于是，心情大畅以至于言语颇多放肆，这正是我们需要被包容的缺点；但深刻发掘，大胆猜测，则是窃以为应当得到鼓励的优势；体味史实，体味史事，体味历史人物的心理，体味旧时的生活细节，便是我们努力追求，并试图做出来的贡献。
在社会即将发生重大变革的时候，新思想必将会有光明的未来，但此时毕竟是旧思想占据统治地位，所以，对于拥有新思想和传播新思想的人，我们不能有太高的要求，要求他们既要有新思想，还要对新思想引发的结果做出保证。不，这样就有些可笑了，因为，并没有现成的新生活可以给我们过，新生活是要我们来创造的。
所以，今天我们斗胆地说，在受人尊敬的旧民主主义革命中，参与者并非是现在意义上的革命者，实际上应该汇集了各种各样的人物，当然其中不少旧式的“革命斗士”，曾抛头颅，洒热血，前赴后继；同样，也应当有不少怀有种种不同心思的异己者，如果没有这些人制造种种故事，那便很难说是一场真实的革命。这与大多数的革命一样，理想主义者是其中的精英，接受精英教诲的追随者是革命的主力，另外还避免不了相当一批怀有各种私心的人混迹其中。少了他们当中的任何一部分，都不是真实的历史。我们在采用现实主义手法表现这一段历史的时候，也同样有责任表现其中各种各样的人物，以使小说中的氛围与精神接近于历史的真实。
我在这部小说中所努力追求的，也正是这样一种真实：创造一批有缺憾但接近于事实的人物，表述他们非正统的革命行动，再现大清帝国灭亡前后的真实社会状况。这部小说中的主人公并不是一位正统的革命党人，在闹革命的同时，还怀有旧民主主义者常有的私心，以及性格中的种种缺陷，却也因为革命这种严酷的行为而有所改变，有所行动，也有所贡献。他表现出来的许多行为和观念，并非后人已有定论的行为准则和革命理念，而是依据特定的历史环境和他自身的思想生发出来的，难免有与革命理想发生冲突的地方，这在中国乃至世界革命史上应当是很常见的，只是我们平日里谈论不多而已。
小说中所涉及的其他革命党人，也都完完全全是特定历史的产物，其中除贫富贵贱各类革命者外，还广泛地描绘了生活于斯的各种社会人物，也表现了其行为中的非革命性，或与革命者理想有所偏离的地方，这正是历史的真实所在，也是笔者窃以为在反映革命历史题材上不可忽视的内容。
因主要人物与故事情节是虚构的，所以对有关的各北方革命组织只采用了一些近似的名称，并未使用其真实的名称和历史人物的真实姓名，以避免对历史不必要的混淆。对于历史背景与社会生活，笔者则是尽一切可能贴近于真实，以求得故事与人物能够反映出真切的历史精神和生活实况。
龙一
2009.5.20 记：据了解，由北京博集天卷图书发行有限公司策划、江苏文艺出版社出版的《暗火》即将面市，您如何看待自己的这部作品，这部作品主要讲的是什么，有什么意义？
龙：这部小说是2001年到2003年间陆续完成的，一共五个故事，每个故事可以独立成篇，但又是统一体。这部小说的第一版，是2003年由百花文艺出版社出版，名为《另类英雄》，印数很少，市场上已经见不到了。但这部小说的出版对我个人却有着极为重要的意义。这是我的小说中天津味最浓厚的一部，对天津的地域文化和地域性格描写得比较充分。后来我没有再用这种风格写作，所以，我自己对这部作品非常重视，因为，它是我革命历史题材小说创作的基础，是创作风格形成的关键证据。从技术上讲，这是个“复式结构”的小说，两个时段的故事同时进行，有主有次，在时间编排上也有些非常规。其实，这部小说的第四章才是小说的开篇，但现在这样编排并不影响阅读，还能增加些趣味。
这部小说的内容主要是讲辛亥革命初期，在国民革命还没有正式在北方展开时，当时的经济重镇天津的各阶层民众就已经自觉行动起来。这种自发的革命行动存在各种各样的问题，革命者的动机也是五花八门，身份悬殊极大，于是便造成了一片“奇景”——广大民众有变革的需要，却没有变革的纲领和组织。中国历史上任何一次自发的革命都是如此，这也就是为什么国民党只能完成早期的民主革命，而只有共产党才能完成新民主主义革命的原因之一。
从另一方面讲，这部小说描绘的是大变革时期的社会形态和民众生活，“改革开放”同样是社会大变革，在这个故事中对人的行为、人的选择和人性的揭示，对今天的生活有隐喻意义。
记：您这本小说与其他小说最大的区别在哪里？
龙：这是我唯一一部描写辛亥革命时期天津的小说。与其他小说的区别，是这部小说对天津文化的关注更深，更重，更细致。这部小说在叙述语言上运用了一些天津口语，在我的其他小说中，这种地方口语运用得很少。与其他小说相同的地方是，这部小说主要关注民间生活。
记：您当时怎么想到创作这样一个题材的小说的，契机是什么，有没有什么故事？
龙：当时我刚刚从唐代历史小说向中国革命史小说转型，天津是我最熟悉的城市，晚清和民国是我最熟悉的历史时段，因此，选择这个题材是为了省心省力，也是为了给我日后以天津为背景的小说写作开一个好头。选择天津题材进行写作，与引导我开始小说创作的两位作家有关，他们是著名作家林希和肖克凡。他们以天津为背景创作了大量的优秀文学作品，也为日后从事天津题材创作的作家提供了出色的范例，对我的影响极为深刻。记：据了解，小说中的一篇《没有英雄的日子》还曾经获得过大红鹰文学奖，当时的具体情况是怎么的，能否介绍一下？
龙：《没有英雄的日子》是《暗火》的第一章，作为中篇小说发表在《中国作家》2003年第三期，并获得了“中国作家大红鹰文学奖”。《中国作家》是我写作生涯中最重要的文学刊物，从我1997年刚刚开始写作，第二篇小说《我只是一个马球手》（见小说集《刺客》）便发表在1998年的《中国作家》上。到今天为止，我的作品中有将近一半发表在《中国作家》。《中国作家》的杨志广老师和张倩老师是我的知音，十几年来，我只见过杨志广老师五六次，张倩老师我只见过一面，他们却坚持不懈地帮助我，为此，我一直将《中国作家》视为我的“根据地”。今后我仍将为《中国作家》写作，他们是我最坚实可靠的后盾，是一个作家最大的幸运。
记：您创作这个作品用了多长时间，有没有遇到过什么难题，最终是如何解决的？
龙：写这五个故事前后用了两年的时间，中间还写了一个唐代历史的短篇小说。遇到的最大困难是有关北方革命党的资料太少，更不要说当事者的详细回忆录了。不过，创作唐代历史小说的经验在此时发挥了很好的作用，再结合我对天津这座城市的研究，多数困难还是可以克服的，只是花费的时间较多而已。
记：我们看到，在《暗火》中涉及了很多1912年时的北方革命党的情况，请问，当时像铁血团、女子暗杀团在天津是真实存在的吗？
龙：1912年天津自发的革命团体很多，大约有二十几个，后来都被汪精卫用袁世凯的钱“给资遣散”了。我在小说中为了避免不必要的麻烦，多数革命团体的名称都做了微小的调整，但“女子暗杀团”这个团体确实存在，正像小说中写的那样，她们的名声很大，但具体做过哪些革命工作就不太清楚了。
记：像书中一些细节的描写也非常引人入胜，您是如何把握这些细节描写的，是否做过详细的资料搜集工作？
龙：小说的资料积累不是短时间内就能解决的问题。好在我曾长期研究中国古代生活史、近代城市史和中国革命史，尤其是对我出生的城市天津，下过多年的功夫，所以，我对那个特定年代的生活了解得比较多，进入小说文本的内容自然会丰富一些。另外，小说的真实主要来自于两个方面，一个是逻辑，一个是细节。读者对这两方面非常敏感，稍有漏洞，读者就会放弃阅读。为此，小说家在此处下再多功夫也不过分。
记：像《潜伏》一样，这本书中的故事也发生在天津，您为什么如此安排，您创作的以天津为背景的小说还有哪些？
龙：从《暗火》开始，我的小说创作就以天津为重心了，除了三个长征题材的中短篇小说之外，到今天为止，几乎所有的作品都是写天津的。这其中包括描写革命历史题材的长篇小说《借枪》、《代号》、《纵欲时代》和年初刚刚完成的一部小说，以及当代题材的长篇小说《迷人草》，另外还有一些中短篇小说。
我将大部分小说的背景都放在天津有两个原因，一个是写自己最擅长的内容。天津这座城市我研究多年，写起来有很多便利。另一个原因是我有一个理想，就是创造一个“文学天津”，用文学作品再现天津的历史实存，再现这座城市的辉煌时刻，希望广大读者通过文学作品对天津发生兴趣，进而产生了解这座城市的欲望。同时，我也希望能通过作品中的故事和人物，激发起天津人对家乡的自豪感。宣传天津这座城市是每一个天津人的事，每个人都可以找到适合自己的方式，我的方式就是“利用小说推介天津”。
记：您为什么对创作中国革命题材如此感兴趣，您是如何看待中国革命史的？
龙：中国革命史是一段辉煌的历史，是内容极其丰富的历史，也是一座文学创作的富矿。研究当时的人物、社会生活和历史事件，特别是研究不同的人物面对历史所做出的选择，对我们今天的生活有着极为重大且深远的意义。同时，历史为什么会选择共产党，这是一个需要深入研究的问题，是需要“解放思想”，用全新视点重新探究和发现的重大课题。只有了解了来源，我们才有可能掌握未来。

Ⅹ 举例说明改革文学的题材内容以及创作局限。

中国自1978底年十一届三中全会之后，便开始了自上而下的全国性经济体制改革。与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。这就是风骚一时的'改革文学'，其开篇之作，是蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》。
改革文学在它的发展初期，侧重揭示旧体制的种种弊端，强调改革的历史必然性。感应着时代的节奏，改革的每一步进展都在文学中得到了及时的反映。叱咤风云、大刀阔斧的“开拓者”与保守势力的尖锐冲突，构成了这一时期改革文学作品的基本框架。近年来，随着改革的深化，作家们反映改革的视野更加阔大、眼光也日益深入；在反映社会政治经济变革的同时，作品更注重剖析在改革中日益显露出来的国民身上的落后的文化因袭，表现改革对人的传统价值尺度的冲击，揭示商品经济冲击下旧有生活方式的逐渐瓦解，以及所有这些在人的心灵上产生的强烈震动。这既是改革文学的深化、也是文学使自己不再附庸于政治的一种努力。张洁的《沉重的翅膀》 ，贾平凹的《腊月·正月》 、 《浮躁》 ，蒋子龙的《开拓者》 ，路遥的《平凡的世界》等是改革文学中具有代表性的作品。
众所周知，中国自1978底年十一届三中全会之后，便开始了自上而下的全国性经济体制改革。与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。这就是风骚一时的'改革文学'，其开篇之作，是蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》。
改革文学
对于农民来说，最重要的莫过于“土地”，因而1979年后，土地承包和生产责任制的实行在农村掀起了一次经济和精神上的巨大变革。许多敏感的作家便抓住拥有土地支配权后农民的新状态进行了大量的创作。 在这期间，农村改革小说的代表作如：高晓声的“陈奂生系列”、何士光的短篇小说《乡场上》 、张一弓的短篇小说《黑娃照像》 、张炜的中篇小说《秋天的愤怒》 、蒋子龙的中篇小说《燕赵悲歌》 、贾平凹的中篇小说《腊月．正月》 、《鸡窝洼的人家》等。 纵观农村题材的改革小说，可以发现初期作品往往是简单的“一片光明”，随后一些作家开始致力于揭示农村改革中所受阻力并剖析其产生的原因，一些优秀之作甚至触及到在改革中发生变异的中国农民的'传统文化心理'层面。这一过程，是不断深化的。 如早期出现的短篇小说《乡场上》（1980,8）讲述不再靠借贷度日的农民冯幺爸，终于挺直了弯了多年的脊梁、《黑娃照像》（1981,7）表现有了一定经济能力的农民对精神地位的追求；其后出现的一些作品则开始展现改革的阻力，如《秋天的愤怒》塑造了俨然一方宗主的农村干部肖万昌的形象、《燕赵悲歌》在农民改革家武耕新头顶上设置了重重关卡；在贾平凹的小说中，改革的阻力则不仅来自于国家政体的一些弊端，农民在几千年传统文化的积淀下自身形成的顽固惰性也是阻碍改革的重要原因，如《腊月正月》中描述了乡儒韩玄子对“致富“后的王才不可理喻的百般刁难－－前者与后者从前并无任何矛盾，他之刁难后者表面上看来只是出于对“奸商”发财的不满与嫉妒，对自己地位受到侵犯的担忧而已，但实际上则反映出中国长期以来宗法制社会残留下来的传统文化心理，在面对新的社会体制时因感受到强烈的冲击。编辑本段思想困局
所谓“改革文学”，堪称20世纪中国文学史上的一座纪念碑。比之“伤痕文学”、“知青文学”、“朦胧诗”、“先锋文学”等，它或许不是最显眼的，但它同改革的关系是最直接的。之所以称其为纪念碑，是因为就文学创作而言，它已成为历史———使命与野心达成，意义归于历史。 1979年前后，得意识形态的长期倚重，文字的分量一直很重（或者叫文学的分量），在那个时候，它意味着能“说话”，它是政治生活中的一员。十一届三中全会之后，敏感的作家们站出来发言了。 以1979年蒋子龙的《乔厂长上任记》为先声，一般文学史上称之为“改革文学”的写作拉开了序幕。之后，李国文的《花园街五号》 、高晓声的《陈奂生上城》 、张洁《沉重的翅膀》 、贾平凹的《鸡窝洼人家》 ，柯云路的《新星》等小说发表，影视再发力，“改革文学”引起哄动，自不待言。 “改革文学”的路数基本一致：虽然官僚主义问题很大，但是英明的主
《平凡的世界》
人公基本上能克服重重困难，并取得阶段性胜利，即使要面临更大的风雨，也要强调主人公那种打不倒的顽强精神。小说对“胜利”基本上充满了不屈不挠的热情。这与20世纪70年代末、80年代初的社会情绪，基本吻合。 应前文所说，文学也充当了判断责任的角色，它认定官僚主义应该对社会挫败负上主要责任，它热烈拥护行政资源的再分配。当然，也可以理解，狂喜与谨慎是政策解冻下的本能反应。 “改革文学”在创作手法上，无疑也受这种基本判断的左右，仍然是大众文学的路子，比如打造乔厂长、李向南等典型人物时，注意插科打诨，并突出了他们的英明果断，处理不合作、捣蛋人士时，仍然有脸谱化的毛病。他们小心地不脱离群众，谨守“没有调查就没有发言权”的训令，有选择地批判过去。由整体用词布局来看，“改革文学”的写作者仍然偏爱群众“喜闻乐见”的方式，有些文史家称之为现实主义创作手法。 应该说，“改革文学”，其思维方式是陈旧的，但其所含的“希望”是新鲜大胆的，尽管这种希望仍然由乐观历史进化论所催生，但它至少表明了与过去决裂的勇气与决心，它能安慰那些劫后余生的心灵，它对官僚制度的批判也不无道理，它为打破体制僵局营造了强大而积极的舆论。“改革文学”的作者与过去有着千丝万缕的联系，但他们仍然当得起勇士的称号。 三十年过去了，中国的体制改革仍就需要探索，但最起码，它已不再需要由文学来引路或突围。情绪让步、理性登场———这对社会文明的进程来讲，无疑是一种进步。

改革小说在中国经济体制改革真正全面铺开后，逐渐减掉了它的锐气，作家们开始比较平和地反映社会政治经济各方面的生活状况，改革文学作为一种文学思潮也就完成了它的历史使命。但由于社会变革并未从此停止，因而这类题材的创作仍然不时出现，如远山、纯辉合作的中篇小说《反水》就是是一部反映九十年代经济体制改革作品。
改革文学--《沉重的翅膀》
小说通过原附属“海峡集团”的“卓越公司”董事长凌锐在接管整个集团，出任总经理职务后，为了考虑集团的全局利益而损及自己一手建立的“卓越公司”，并因此与原来配合默契、亲如兄弟的助手欧阳凯及其他伙伴之间开始出现裂痕，最后双方分崩离析的过程，反映出当前改革问题的尖锐性与复杂性。在小说最后，经过艰难的整合，原来机构臃肿的“海峡集团”终于上了轨道，凌锐也如愿以偿步入政界，升任团省委书记；欧阳凯则在“反水”（脱离集团）后，成为“二十一世纪电脑公司”的总经理，带领一班弟兄使事业蒸蒸日上。所有人似乎都万事如意，但凌锐与欧阳凯之间的友谊却就此终结，而且两个人似乎也并无遗憾。新的经济组合使他们各自有了新的“朋友”，但读者却不禁为这种友谊的变迁而感到失落。另外，结尾交待了一个新的消息：欧阳的公司也有人“反水”了！离开的人正是当年坚决拥护欧阳与他并肩作战的伙伴。这看似无意的一笔，却显然暗示出在新的经济关系下，人与人之间的关系已经无法用“信誉”、“友谊”等传统道德约束，“利益”的比重才是决定一切关系的法码。 在这篇小说中，改革主要阻力已经不再来自传统的保守派，而是同样积极参加这场改革的新人物们，因从不同角度考虑利益问题而产生了种种矛盾。这里已经很难简单地判别善与恶、正义与卑下，而只能在纷繁的快节奏中，见出人们复杂多样的思考与心态。 另外，陆天明发表于九十年代的长篇小说《苍天在上》也是一部反映政治体制改革的成功作品，小说因被改编成电视连续剧而在全国产生很大影响，这一方面说明“反腐倡廉”口号的深入民心，另一方面也证明高科技媒体在当下社会的强大魅力。

发展史
在中国当代文学史上，“改革文学”曾是一个专有名词，特指上世纪七八十年代的一种文学现象。随着农村实行联产计酬、承包责任制，城市开始经济改革，“改革文学”也应运而生。1983至1984年间，描写社会改革的作品大量涌现，形成了一个创作高峰，在社会上颇为轰动。 1979年蒋子龙的小说《乔厂长上任记》是“改革文学”的发端，着力塑造了改革家乔光朴的英雄形象，“乔厂长”也成了改革者的代名词。之后的改革小说中，出现了类似“乔厂长”的“开拓者系列”，如《改革者》（张锲）、《跋涉者》 （焦祖尧）、 《祸起萧墙》 （水运宪）、 《三千万》 （柯云路）等等。还有一些作家对种种社会弊端予以批判和揭露，剧作家沙叶新与李守成、姚明德合作的戏剧《假如我是真的》就是这一类的代表。高晓声的视角比较独特，他一直关注着普通农民在新时代的变化。他笔下的李顺大、陈奂生都是农村的小人物，作者为他们生活上的改善而欣慰，也对他们思想上因袭的落后的东西给予温情的嘲讽。 1981年底张洁的长篇小说《沉重的翅膀》问世，标志着“改革文学”进入第二阶段。这一阶段主要关注改革对整个社会尤其是人的思想、道德、伦理观念带来的变化。影响较大的有长篇小说《故土》 （苏叔阳）、《花园街五号》（李国文）、《男人的风格》 （张贤亮）、《新星》（柯云路）及中篇小说《老人仓》 （矫健）、 《鲁班的子孙》 （王润滋）、《秋天的愤怒》 （张炜）、《腊月·正月》（贾平凹）等。路遥的中篇小说《人生》以农村青年高加林的悲剧，深刻地写出了商品经济对传统农村文化的冲击。 1985年以后，“改革文学”在题材、视角上更加多元化，初期的理想主义色彩逐渐淡化，作为一种新思潮、新现象的“改革文学”已经结束。但是，以改革开放为主题的文学作品仍层出不穷。