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新手写短篇小说的技巧开头

发布时间: 2022-08-09 08:34:11

Ⅰ 新手如何写稿

短篇的逻辑性比较紧凑,主要表现在分段上,所以还是回到了写作的基本功上。普通文章分段的艺术,主要表现在以下几点:

1.首段就要告诉读者你想说什么。我没看什么书,就自己写几句吧。

最近重新把《黑猫警长》温习了一遍,已经当了八年警察的我,还是和以前一样,再次获得了破案的灵感。

姐姐的鼻孔深远且迷人,即使偶尔有鼻涕爬出来,但很快它们就回到鼻腔里边了。

在这个冬天,我对鼻涕的嫉妒愈发强烈,它们可以尽情地在姐姐的鼻粘膜里来回蠕动,触摸姐姐极其隐私的部位。身而为人的我仿佛输给了一股肮脏的鼻涕,连姐姐的鼻毛都望尘莫及。这不是一个好消息,对我的未来也是如此。
无论是直白的,还是隐晦的,一开始就要让读者明白或者好奇你接下来要写什么。以上两例都是属于不错的短篇小说开头,看开头就已经遐想连篇了。如果你看到一些人写短文,前面几段都看不出个所以然,两极分化就会很明显,不是极其糟糕就是极其优秀,后者一般都是比较少的,这个以后有机会再说吧。

2.搞清楚为什么分段。

姐姐的鼻孔深远且迷人,即使偶尔有鼻涕爬出来,但很快它们就回到鼻腔里边了。

在这个冬天,我对鼻涕的嫉妒愈发强烈,它们可以尽情地在姐姐的鼻粘膜里来回蠕动,触摸姐姐极其隐私的部位。身而为人的我仿佛输给了一股肮脏的鼻涕,连姐姐的鼻毛都望尘莫及。这不是一个好消息,对我的未来也是如此。
这里分段的原因很明显,第一段是主角的所见所闻,做到了启发下一段的作用。如果没有第一段,直接第二段开头,就非常逊色。那两段合并在一起呢?

姐姐的鼻孔深远且迷人,即使偶尔有鼻涕爬出来,但很快它们就回到鼻腔里边了。在这个冬天,我对鼻涕的嫉妒愈发强烈,它们可以尽情地在姐姐的鼻粘膜里来回蠕动,触摸姐姐极其隐私的部位。身而为人的我仿佛输给了一股肮脏的鼻涕,连姐姐的鼻毛都望尘莫及。这不是一个好消息,对我的未来也是如此。
也不可以,因为两段的角度是不一样的。第一段偏向外在描述,第二阶段偏向自我描述,镜头转换稍显仓促,阅读节奏不算优秀,所以必须分段了。

在日常行文当中,一句一段多见于对话和剧本,看表达方式而定,不全是糟粕。但若想要表达的意思早已表达清楚,需要转化镜头,就不要再接着写下去了,分段吧,看得也辛苦。

3.让片段富有意义。

这里说的“段”可以理解成片段,每一个片段都要有中心内容,也就是你想构造的,完整的,没有断片的场景,其内容不受限制。

车启动了,人声吵杂,一位白发老婆子提着两篮鸡蛋在过道里蹒跚前行。路过的小朋友不断撞击着她的小腿,中年人嫌弃她的速度而在背后推搡,她双手扶着座椅,紧锁眉头,一副无奈的模样。这时候一位孕妇上车,经乘务员提醒,过道瞬间丧失活力,只剩下老婆子和两篮鸡蛋。

“哎哟,你还蛮屌的嘛。”

孕妇鄙视了老婆子一句,用自己的胎儿把老婆子挤倒在地上。此时,我抽起椅子底下的棒棒锤,疾跑数步,往孕妇的肚子狠狠敲了一下。随着孕妇惊叫,我又敲了几个小朋友的脑门,还顺手把乘务员给办了。

过道的活力又回来了。

这算一个片段,然后是四个段落。段落是为了区分每个片段里不同镜头的表述。段落的集合,构造的一个场景,便是片段,而一篇文章,则是由不一样的片段组合起来的。

片段带给我们的不仅仅是人物的性格特点,还有故事情节,作者思绪等等,所以片段的重要性不言而喻。实际上写的过程当中不用思考这些,这些应该是写完了短篇之后,审校时所需要注意的事情。当你发现有些片段可有可无的时候,就可以选择删掉或改动,没有意义的片段实属累赘。

4.思路

知道怎么分段和什么是片段之后,接下来就是写了。写短篇文章没有任何技巧可言,基础才是最重要的,因为从古至今文学流派多不胜数,所以我一直坚持让我的学生和朋友们都可以在基础上随意发挥,只要说得通,说得在理,让读者读的明白,享受阅读的趣味,就好了。

一般表达观点的思路主要是

1.你想说什么

2.为什么你想说

3.凭什么你是对的

4.自白与感想

分段基础好了,就可以为所欲为了,遵循思路去写也不会觉得自己的逻辑有问题。最简单粗暴的练习方式是写日记和审校,写完之后删删改改又一篇,如此反复几年,自己写什么都会越来越好

Ⅱ 小说开头讨教

都说小小说的结尾重要,极端者甚至把小小说称为“结尾的艺术”。其实,小小说的开头同样轻慢不得。人们的时间那么紧,好不容易抽出一点闲暇、酝酿一点情绪读你的小小说,不料读了几百字还不得要领,还进不了戏,干脆“啪”地甩一边,不受那个罪了。反之,如果小小说头开得好,或语言别致,或富于动感,或角度新颖,或有一个吊胃口的悬念,我们就会眼睛一亮,兴致大增。
有几个不错的开头,随手拈来与诸君同赏——
王晨的《鹿回头》:树有树声,鸟有鸟语;参有参谚,渔有渔歌;狩猎呢?72岁的炮手阚明德用肯定的语气说,打猎也有打猎的规矩。
这个开头简明、硬朗,一望而知接下来要读到的是一篇信息量大、饶有兴味的作品。文学作品的信息承载量大小,也是水平高低的标准之一,狩猎对于我们是一个陌生的领域,何况是72岁的老炮手讲的故事呢?尽快形成阅读期待,是小小说开头常用的手法。
再看看刘黎莹小小说《仲夏的莲》的开头:
爸的烟袋锅像一个小火球在明晃晃的月亮地儿一上一下闪着红光,说:“南岭那边的亲事,定了。”
莲问:“定了?”
爸说:“定了。”
开门见山,不绕弯子,直接入戏,好!还有老作家许行的名篇《立正》,开头是这样写的:
“你说说,为什么一提蒋介石你就立正?是不是……?”
我的话还未说完,那个国民党军队的被俘连长,早又“叭”下子来了个立正,因为他听到我提蒋介石了。
这个开头可谓精彩之至,一下子触及到小说的核心内容。把最惊人的情节或细节放在开篇之初,也是小小说重要的创作技巧,可以让读者一开卷就集中注意力。在电影创作中,有经验的导演对此格外讲究。还记得《拯救大兵瑞恩》的开头吗?诺曼底登陆的惊险场面,让我们几乎是屏着气来看这个好莱坞大片的——先声夺人,出手不凡,较适用于情节性强的小小说开头,而抒情类的小小说就另当别论了。
小小说由于篇幅所限,对语言的概括力要求很高,没有删繁就简、惜墨如金的文字功力,是写不好小小说的。笔者在阅读来稿、特别是阅读初学写作者的稿件时,常常见到这样的通病,即环境描写太细微、太琐碎,生怕读者不知道你拥有许多美丽的词藻。大到湖光山色,小到青枝绿叶,巨细无遗,如数家珍,写了几百字还刹不住车,您在那儿意犹未尽,读者可就受洋罪了,不知道你葫芦里究竟装的什么药。我们知道19世纪的长篇小说常有大段景物描写,动辄上千字,可那是马拉车的时代。现在呢,人类都登上火星了。我的意思是,不是不要景物描写,许多优秀的小小说也是以写环境作为开头的,试举两例:
礁盘其实是个小岛,白白的珊瑚礁冒出海面聚成一堆儿,像一片白云在天边浮着。没水,没树,没草,甚至没土,就驮着一帮子海军陆战队的兵.
这是青年作家陆颖墨的获奖小小说《礁盘》的开头,数数,六十来个字,就把地处赤道的小岛的严酷环境写了出来,而且还点出了海军陆战队,预示着故事将发生在他们身上。这段描写如果拉长到几百字,艺术效果就要大打折扣了。诸如此类以环境描写作为小小说的开头,有两个要素值得注意,一是尽量精练,勿滥用形容词;二是尽快和你写的人物挂上钩,或干脆就以你小说中的主人公为视觉,通过他的眼睛去观察环境,这样的开头就比较高明了。比如谢友鄞的著名小小说《残页》,开头是这样写的:
半个多世纪前,东北民主联军一位长官,在警卫簇拥下逛街,经过桥头茶馆、水陆货栈、车马皮铺、牛羊杂碎老汤馆,在棺材铺前停下。长官招呼:“老板,生意兴隆?”开棺材铺的小老板,脸吓白了。
这个描写环境的开头,没有使用一个诸如“熙熙攘攘”、“热闹非凡”、“商贾云集”之类的成语或形容词,却使读者一看就被深深吸引住了。语言的锤炼非一朝一夕之功,《残页》的开头可谓老练之至。在国画创作手法上,白描常常用来画静物,而在文学创作中使用白描手法,特别是用在小小说的开头,则一定要富于动感才好。
其实,大可不必为小小说的开头绞尽脑汁,如果你对笔下塑造的人物有足够的信心,那么,直接以刻画人物开篇,也不失为一种捷径。
比如郑洪杰的小小说《六嫂子》:六嫂子是村里最俊的小媳妇,当年嫁来戴楼时,一村人都跑来看,半个月络绎不绝。现在六嫂子已30岁了,生了两个孩子,可还是风韵十足,俊俏迷人。这种开头的笔法可能是最古老最传统的技巧了,从唐传奇到宋话本到明清笔记小说,一直到赵树理至今长盛不衰,盖因为小说是写人的艺术,万变不离其宗。但这类开头切记一定要抓住人物的特征来写,或形象,或性格,或身份,总之要有与众不同的东西。例如秦德龙的小小说《艺术家》,开头是这样写的:艺术家老丁,不住大城市也不住中小城市,而住在乡野小村,陪老婆喝面汤,喝完一碗汤,摸摸肚皮硬邦邦。当然,老丁也不用西装革履包装,也不留长发髯须吓唬人。这就属于抓人物特征的开头,什么特征?行为特征。一下子使读者对这位“艺术家”产生了好奇心,想读下去认识认识他。
而彭飞小小说《下点》开头这样介绍他的人物:香水桥乡新调来的乡长走马上任了。新任乡长姓白,年纪不大,30岁出头的样子,长得文质彬彬的,说起话来慢条斯理,倒更像是学校的老师。这个开头平易近人,娓娓道来,读着毫不费力,看得出作者对“白乡长”有充分的自信。
小小说的开头,往往决定一篇作品的语言节奏和叙述基调。记得上个世纪80年代有一篇著名的短篇小说《陈奂生上城》,开头是:“漏头户主陈奂生,今日悠悠上城来。”曾被许多评论家称道。现在许多小小说作家已经形成了自己的创作风格,如青年女作家申永霞,她的语言无拘无束,恰与笔下表现的人物合拍,如《都市女子》的开头:都市里常有这样一些女子,她们将皮肤涂成小麦色,将嘴唇涂成黑紫色,将中国人的头发染成外国人的头发,将原来俩细弯的眉毛拔掉再画俩细弯的上去。一卡拉就OK,一跳舞就OK……土露就是一个。这个开头既介绍了人物背景,又为下文的叙述确定了基调和活泼自由的风格。黄建国的名篇《谁先看见村庄》,是我国近年小小说创作中引人注目的精品,它的开头从容不迫:她们回来了。她们不久将会看见自己的村庄。�连用两个“她们”显得浑然大气几分钟以前,长途汽车“嘎”一声停下,她们从窗口扔下大包小包,匆匆挤出车门,汽车重新启动,拖一股白烟,拐过沟岔不见了。一会儿,她们要跨过干涸的沟川,沿着对面那条蜿蜒的小径爬上去,然后,就能看到她们的村庄了。这个开头并不出奇,但你看看结尾:“呀,天都黑了,”她们说,“咱们快爬吧,看谁先看见村庄。”黑夜像汹涌的黑水淹没了她们。就知道,开头和结尾一脉相承,遥相呼应,作者在动笔前,已经有了“烂熟于心”�鲁讯语的整体构思,是“一气呵成”的产物。所以,我想,优秀的小小说是在动笔前就考虑到如何结尾的,并在开头予以呼应。中长篇小说可以“跟着感觉走”,边想边写,但小小说就不能这么散,即使形散但决不能神散,开头就要聚住这股气,用针扎而不是用巴掌打,一针见血,四两拨千斤。
还有一种悬念式的开头,适宜情节性强、故事抓人的小说。记得小时候读过一部长篇小说《平原枪声》,内容全忘了,但那个开头却记得很清楚:老槐树上吊着一个人……悬念式的小说开头,当数美国“悬念大师”希区柯克用得得心应手,如《窃贼的浪漫史》开头:我真不该停下汽车,可是她站在那里忧郁无助的样子,叫人看了于心不忍。这个开头之所以吸引人,就在于读者会想为什么不该停车呢,停车后会有什么浪漫或恐怖的后果呢?不由你不往下深究一番。小小说作家关汝松,以其丰富的想像力创作了一批科幻小小说,故事生动有趣,几乎篇篇都有悬念式开头,如《活广告》:陈先生不买服装。这不仅因为穷,还因为用不着。读者会诧异,不买服装穿什么呀,即使奉行“天体运动”也要分场合呀?读了下文才明白,陈先生原来是一家服装公司的活体广告。悬念式的开头之所以有优势,不仅在于增强作品的可读性,而且一下子切入到小说的骨干情节和故事核心之中,便于节省笔墨。日本著名小小说作家星新一也擅长用这种开头的技巧。
爱下棋的人都知道,无论是围棋、国际象棋或中国象棋,开局是至关重要的,因为它关系到全局的发展甚至成败,所以优秀棋手都能娴熟运用各个流派的开局方法。
从某种意义上说,小小说的开头也是这样。我们只要留意研究,多掌握一些开头的技巧,然后随机应变,古为今用,洋为中用,匠心独运,就迈出了创作成功的第一步。

Ⅲ 小说开头如何写

小说首先是叙事的。这一点跟散文不同。短篇小说,也是小说,也是叙事,但跟长篇小说却有一定的区别。 这里不具体讨论这个问题。就说下创作长篇小说上需要注意的地方。 细节,技巧,相信你都有掌握很多,并且能熟练的运用一些。 我们甚至可以这么说,对于长篇小说来说,一切所谓的文笔,技巧,都不是最重要的。 结构! 就象对于摩天大楼,重要的是它的结构!脱离了稳定坚固的结构,砖砖瓦瓦是盖不出大楼的。所谓的装潢也是水中月而已。 有时灵感能创造一个优秀的短篇小说。但灵感对于长篇小说来说,并不是最重要的。 盖一间小房,我们可以把它造的富有艺术,精致,赏心悦目。我们可以尽情发挥我们的创造性和想象力。 但摩天大楼呢?我们不得不考虑它的结构。 就小说而言,确定了它的结构,你就已经成功了。剩下的只是锦上添花。 再谈小说的出版。 长篇在篇幅上比短篇长很多。出版长篇小说,出版社是要冒风险的。 资本是逐利的。没有人愿意做赔本的生意。 所以如果你是想创作写实小说,对于长篇而言,要出版,真的很难。 这也是很残酷的。文学和商业追求的毕竟不一样。 这个不多说。有问题再专门讨论。 怎么联系出版社?和联系什么出版社?都与你的小说类型有关系。这一点不知道你的定位,我很难回答。 你可以在网站上发表自己的作品。这个跟上面的一样,不好回答。 一一回答的话,似乎很难在短篇幅内说清。

Ⅳ 求写小说怎么开头好!

这个问题,就要看你想着什么类型的书来针对性地做开头部分,正所谓万事开头难,写小说这个开头很重要,这是读者继续阅读你书或者加入书架收藏的重要关键。
首先你先定位你要写的是哪类的文,你写的书是给哪一类读者阅读的,比如都市系统分类,那么定位就是都市系统文,此类文的特点,只要有过阅读这类书的经验,相信你是了解这种故事开头,没有相关阅读经历的话,可能不太好写,建议写自己最熟悉的。
然后可以到你想选择的平台上查看这个分类的小说排行榜上的10本书,分别阅读这些书的开头前几章节,自己概论每本书都是以什么样故事开头,根据自己的想法,加上原创去写,或者也可以类似的剧情开头也可以的,当然故事剧情要有铺垫,也就是吊人胃口,开头文需要下伏笔,这样可以吊着读者好奇心理,这才能让你的读者有兴趣一步步往下追。

Ⅳ 怎么写短篇小说的开头

这是本人知道的几种写法,尽可以选择,但不一定很好哦。

【倒叙版】:你可以在开头就描写一个人的动作,然后描叙他以前的事情,然后就可以往下写了。
【声启版】:你可以用一个形象的声音来开头,比如“喂!”“哗”之类的词语来开头,然后就写什么什么事。
【普通版】:你可以先描述一下那里的背景,然后再写主角在干什么干什么,然后就按着您的故事写上去。
【梦头版】:你尽可以先描述一个虚幻的场景,然后被人叫醒,然后发现这是一个梦,然后按着事情的发展顺序发展下去。
【介绍版】:你可以先描写人是怎么样的,干什么工作。比如:他叫XX,干什么什么工作的。然后就开始按着故事写下去。

本人知道的几种写法,不一定每一个都很好,只是推荐而已,希望您选择适合的版本开始写。

Ⅵ 小说开头怎么写

写作思路:

1、构思

2、继续构思

3、细纲

4、完善结构

5、设定冲突

6、选定一种风格

7、开始写

1、构思

或许你的故事已经构思千百回,大纲完善,人物、背景、环境、剧情、道具、等级功法等等设定齐全,但是依然卡在了开篇,为什么,因为你的构思太过“大而全”,开篇不需要把你那些设定和宏伟的框架写出来。

而仅仅是一个引子,引导读者继续读下去,慢慢进入你的故事,了解你的框架,所以说,开篇第一步,先构思,构思你的故事开头,从哪里开始,为什么开始,将来会发生什么。

2、继续构思

你没看错,还是需要构思,因为你想好了故事的起因,但这个起因并不够细致,你要继续构思,故事开始的种种因果关系给捋顺了,这样才能做到心中有数,不至于纠结接下来要写什么。

3、细纲

当你构思好开篇的大概故事走向和情节后,就要给自己列出一个细纲,把你的构思记录下来,免得之后忘记,因为小说不是一两天能够写完的,大纲和细纲很有必要!

细纲可以细到每一章,也可以粗到数十章,这个看个人需要,一般一个小剧情一个细纲,或者小剧情的发展中出现的小桥段,大多一笔带过就可以,写太多反而限制发挥。

4、完善结构

写完细纲之后,你要继续思考,而不是动笔,要检查并修改你的故事走向和框架,是否存在逻辑性错误,比如前面主角被高人指点,实力突飞猛进,后面插入主角介绍的时候却写主角掉进悬崖获得宝藏之类。

5、设定冲突

当前面的准备工作完成之后,你还需要将这些东西糅合在一起,然后找出切入点和爆发点以及爽点,并完善其中的顺序,找出任何可以联系到一块的事件,并将之糅合,这里可以多注意一下细节问题,比如某配角的一个眼神,可以当做伏笔,让读者产生期待感。

6、选定一种风格

风格是每一个作者的个性标签,或许你的故事和别人差不多,套路差不多,设定也差不多,但是风格绝对不能差不多,要写出自己的风格!

同样是搞笑的,但是小点切入和表达方式是不一样的,同样是幽默,有的人用表情,有的人用动作,有的人用言语,表达方式不一样,叙述手法不一样,这就是风格,具体自己可以进行发散思维,不要被别人的话而左右思想,一定要有自己的想法和主见!

7、开始写

当所有准备工作都做好之后,你就可以开始写作了,这是你头脑中的思路是清晰的,故事的起因、发展、高潮和结尾,以及结尾处的伏笔,引出下一个故事的场景转换也都已经了然于胸,之后后面的故事走向也已经心中有数,所以你可以尽情的去开始创作,而不会被卡到头疼!

注意事项:

1、切记不要好高骛远,万丈高楼平地起,不要浮躁。

2、若是脑中混沌,可先放下,转移一下注意力,灵感总会在不经意间出现。

3、尽量养成做笔记做备忘的习惯,无论是一些点子还是什么,记录下来,灵感稍纵即逝,来之不易,不要浪费。

4、若是在思路纠缠,可以读一下其他优秀作品,或者传统文学,有益无害。

Ⅶ 如何写好小说开头要怎么写

写小说,谁都能写,但写篇好小说,不是很容易,小说,分言情小说,玄幻小说,哲学小说,武侠小说,科幻小说,另类小说。 言情小说主要是适合一些女孩子的,因此你要精心塑造一个俊男形象,能感动女孩的曲折情节,情节要出乎意料,不要让人一想就想到的,但不要过于离谱,让人不想看下去。想象力起着举足轻重的作用。玄幻小说,主要是你要发挥想象力,例如一个虚晃的世界,不切实际,例如地球末日,外星人,魔鬼,颠倒时间,时间穿梭,抓住一条线索,故事情节要越玄越好,不要平平凡凡。哲学小说,这个不仅是想象力的问题了,是知识的一个体现,法国作家雨果写的《双城记》,《巴黎圣母院》,欧亨利,莫泊桑写的短篇小说,都富含哲理。武侠小说不用多说了,金庸是这方面的高手,写的武侠小说《天龙八部》不仅拍成电视剧,还成了网络游戏,他写的很多很多,可谓武侠之最。科幻小说,也需要一定科学知识做后盾的,例如太阳经过某种光辐射,照到了月球上,月球经过什么什么的演变,长出了树等等,人类大移民开始新的生活。所谓另类小说,便是集哲学,科幻,玄幻,武侠,言情为一体,难度十分高,所以还是慢慢来。还有写小说需要时间,睡觉时构思,吃饭时琢磨,洗澡时推敲。需要毅力,耐力。OK?

Ⅷ 小说开头怎么写啊

这是我的一点经验,因为我也是一个喜欢写小说和看小说的人。

言情类的,一开始大多是一段主人公的内心对白。比如倒叙式的:“或许从那天开始,我就一直没有忘记过。”比如直接的:青春是一首歌,当从他口中唱出
时,忧伤,快乐或许就在那一瞬间取代了它所拥有的原本意义。又比如名言(俗语)开头,然后得出一个与众不同的结论:当xx听到老师说:“人尽可夫”时,她
的心忽然猛地跳了一下。她不是那种保守的女孩,也不是特立独行的愣头青。她喜欢一些尽可能轻快地旋律,就像她的生活一样。她偶尔会将四周的朋友悄悄隔开,
一个人躲在静静的小黑屋里,闭上眼睛,然后默默的流泪。但这回,她却忘记了控制自己,“啪”的一声从隔着三个正睡得满头大汗的网吧党后面站了起来:“不
对!”
夏末秋初那似有似无的微风从她白色的百褶裙上越过,划出一道道美丽的弧形。身后望着那白色身影微微发呆的xx突然惊醒,带着一丝诧异地望着这个女孩······等等,
等等可谓是取之不尽用之不竭。
都市类的,可以从描写主人公小时候的家庭开始,顺便把故事背景交代一下。也可以直接开门见山,将主人公的一些
基本信息描写出来。类似于内心独白的那种。举个例子,打个比方:阿黄出生在一个90年代的南方农村小山沟里。那时正是春末夏初的季节,田地里到处都开着一
大片一大片的油菜花,黄灿灿的,这也预示着这今年又一个丰收的年岁。所以,他爸也很高兴地给了他一个阿黄的小名。
他出生的这个季节并不算好,但也正是因为经历过一个寒冬的考验,所以他从小就没生过什么病,虎头虎脑的······等等随意就好。

玄幻和魔幻类的,一开始大多是序章,写一些有关主人公的最终boss和他之前的死对头(死了或残了的对头)的信息并介绍一下这个世界的世界观,比如有什么牛
叉的魔法师啊,神仙啊,等等的和职业等级的确定(这个也可以放在主人公大显牛叉(倒霉?废柴?等特性)的考试时候的说明)(说实话,我本人不喜欢什么等
级,搞得好像是玩网络游戏似的,我砍你一刀,好,你死了,我就升级了。然后又砍谁一刀,好,又升级了······)但这也没办法,话说当年金庸先生写的武
功都是几层几层的,我们又怎么能免俗呢?只是少用,淡化最好。前面着重描写一些这个世界的历史和文化是有好处的。写几首诗什么的,玄幻也好,西幻也好,甚至穿越都可以。

穿越就简单了,随你怎么写,反正烂摊子可以丢给那个世界的人,你只管把这个世界收拾好就行。比较经典的就是一出来描写主人公无比郁闷的心情和回忆。(本来
好好地在和基友窝在寝室里打dota,没想到一个闪电,闪瞎了屏幕和狗眼,而无比神奇的是基友发现自己也给闪没了······(开个玩笑,不过大致就是这
样,那边有自己无比留恋的东西(基友,不是dota)而自己却与这些永远的告别了,还有什么比这个更郁闷的?))之后就是怀恨在心的主人公利用无比博学的
现代科技型大脑征服这个位面和这个位面的女人了。当然这只是最经典或者说最俗的写法,你自己也可以写一些其他的,比如在这个世界开始了旅行,见识各种各样的东西,甚至参与了这个世界最伟大的历史,并最终得到了回去的方法,和阔别了20多年的基友重逢,从此幸福快乐的生活在了一起。

再就是对人物的描写,这个贵在传
神,特别是那种一写起来就是好几百号人的小说,你不可能写出几百种描写人物外貌的语句,读者也不会接受。所以你得先在草稿纸上确定写出每个人的个性特点(记住“矛盾”是
每个 重要 角色的性格特点,而 区别 只是或重或轻,而且只会表现在人物有意无意的所重视的情感上),以及他的口头禅?习惯性动作?特殊(y
dang,阴沉,豪放等等)的语气?,然后就可以在名字或外号上动动手脚:比如说到大名鼎鼎的《射雕英雄传》里面的“老叫花子”谁都会想到:洪七公,还有
“老顽童”:周伯通等等。不然就可能会写得连自己都搞不清谁是谁了。

Ⅸ 如何写短篇小说 如何写出成功的短篇小说

短篇小说是整个文学殿堂里的一种特殊的文学体裁,有其独特的写作规范和写作技巧。
1、“理论准备”分六章:短篇小说的界定和特征、主题的确定、人物的塑造、情节的展开、场景的设置、视角的选择,从理论上阐述短篇小说的特征和组成要素。
首先,短篇小说应该塑造令人信服的人物形象,故事情节包括开篇、冲突、高潮和结局等因素,设置与人物性格相协调的场景,传达一个特定的主题,遵循始终一致的叙述视角,运用与人物性格相符的对话,通过简练精确的描写来展示人物、主题和冲突,运用富有想象的语言和文学手段,保持一贯的语气和情调,长度适当,并产生唯一的文学效果。
2、主题是小说要传达的主旨,也是短篇小说的灵魂,没有主题就不可能有真正的小说创作。
短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时,也激起读者的某些情感,传达某个主题。
这一主题并不总是一个清楚表达出来的寓意,有时是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。
主题一般来源于作家生活中的具体经历,如周围的偶然事情,自身的困境或困扰着自己的社会问题。
为了传达一个清晰的主题,短篇小说要避免过于复杂的故事情节。
3、小说创作的成败取决于人物的塑造,因为正是人物的行为传达了小说的主题。
人物的塑造需要集中于刻画“圆形”人物,即主要人物。
刻画人物的具体方法一般有三种:描写、行为和对话。
具体地包括人物的身份、外部特征、所处环境、内心活动、行为方式、语言特征、他人对人物的反应等。
当然,在人物刻画中性格特征的描写比外部特征的描写更重要。
要想塑造出清晰的人物形象,作者必须清楚地“了解”人物的各个方面,以便塑造出始终如一、栩栩如生的人物。
4、情节是由于主要冲突而发生的一切事件,包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、高潮、渐渐平缓的行为、结局等。
在展开情节的过程中,作家会在整个的时间安排中运用倒叙的手法,还会运用伏笔的手段造成一种悬念。
场景在情节中起到关键的作用,作家在写作中往往让读者通过推理、暗示来了解场景,而不是用成段的描写来阐明场景。
5、短篇小说的叙述视角决定小说的主题,因此视角的选择至关重要。
短篇小说的传统写作方法是第一人称或第三人称,第三人称视角又有三种不同的角度:第三人称、受限的第三人称和全知全觉的第三人称。
受限第三人称视角的叙述者不是小说的组成部分,不能了解任何人物的思想。
全知全觉的第三人称视角几乎总是作者就是叙述者的视角,作者知晓一切,目睹一切,也了解一切。
无论采用哪种视角,小说的叙述视角必须保持一以贯之,前后一致。
6、“形诸笔端”共五章,主要论述了对话的写作、描写的运用和小说的开头和结尾。
首先,对话是短篇小说的必要组成部分,它不仅有助于人物的刻画,而且人物在采用对话表达观点或讲述故事时也推进了冲突的发展。
对话可以是人物相互之间的谈话,也可以是人物的自言自语,即内心的独白。
要想写出真实可信的人物对话,就必须用心去聆听,留心观察;
再者,描写是短篇小说中经常使用的文学手法,逼真的描写依赖于五官感觉,也是能够准确传达信息的前提。
描写是支撑短篇小说语气情调的细节,为了使描写生动形象,有些作家会大量使用修辞格。
描写中要使用适合题材的词汇,运用丰富多彩的语言,避免导致词藻华丽或过多修饰语,句子结构要变化多样。
总之,描写要干净利落,简洁有力,直截了当,运用展示的方式;
第三,短篇小说创作的最高要求之一是写一个给人深刻印象的开头,使读者很快融入小说之中,也能迅速抓住编辑的注意力。
短篇小说的开头可以考虑三种可能的方式:运用对话揭示人物和场景,并引入初始冲突;
让主要人物开始实施行为,进而引向初始冲突;
确定场景,提供足够的细节以营造出气氛。
小说的结尾应该完成小说的情节构思,展示主要人物由于冲突而经历的任何变化,并使读者获得阅读上的满足。
结束一篇短篇小说的方式多种多样,如简单地消解冲突、向读者稍作透露、提供一个出乎意料的结尾。
第二部分还以短篇小说《土豆》为范例,分析了短篇小说的全部基本要素。
最后一章是“创作小说的检查z,叙述了对小说初稿进行检查时可以提出的各种问题,而通过检查可以发现小说初稿中存在的不足,进而作出适当的修改和润饰,直至小说通顺流畅,有趣易读,真实可信。
此外,在小说定稿时还要进行仔细的校对,涉及标点符号、段落划分、大小写字母、拼写、语法和惯用法等。

Ⅹ 如何写好短篇小说,应该掌握什么技巧呢

1、人物

人物的形象是真实还是虚假,当读者进入人物的内心世界时,感受到他内心世界的变化。

2、情节

推动故事不断向前发展的关键要素。

3、场景

是在图书馆还是在客厅,或是在操场等等,作者特设的场景。

4、主题

小说所要陈述的主要观点。

5、对话

恰到好处的对话,能对文章起到渲染作用。同时,也能使场景显得更真实。

6、想象

短篇小说的故事中,必须遍布着有内涵的意象。

7、风格

语言是讽刺的,还是幽默的;喜欢用夸张,还是比喻等。

8、视角

使用第一人称还是第二人称。

9、口吻

对特定人物的一种观点和某种看法。

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