短篇侦探小说怎么写

⑴ 短篇小说怎么写

写短篇小说，要把握好三点。

1、人物

由于短篇小说篇幅的设定，这就要求作者对人物的性格把握要精准。尤其是要塑造一个拥有鲜明性格的人物，要让人物来传递故事的主题。对人物的刻画采取对话、行为的描写，力图塑造一个栩栩如生的人物。

2、立意

这是短篇小说的核心，要传递什么思想、讲什么故事、引起何种思考，都由「立意」来决定。星星建议如果要用短篇小说来练手的话，多去追求新颖的「立意」。

星星举个例子，日本“微型小说鼻祖”星新一曾在《一分钟小说选》中说过「我的小说强调一个“新”字，给读者以新题材，新知识，甚至让他们感到惊讶」。

他常常借助童话、科幻、推理等，通过一些非现实的题材，反映他在现实生活中的感悟。而一个新颖的立意，往往能让读者印象深刻，即便是长篇小说，也可能达不到其所带来的震撼效果。

3、结尾

短篇小说很容易让读者有“拍案惊绝”的感觉，那是因为有一个好的结尾。但这个结尾不一定要有一个确定的结局，它可以是开放式的。

(1)短篇侦探小说怎么写扩展阅读

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素。但不是惟一的因素。人们通常把几千字到三万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。

短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

⑵ 怎么写侦探类的小说

个别的思路只有靠你自己的灵感了
一般侦探小说的思路是 设谜-调查-解谜 三大步
情节的曲折性可以按照平常小说的方法去设计，侦探小说重在对谜题的设计和合理的逻辑推理——这个就是需要靠你运用自己的想象力和知识储备的。

侦探小说也有一些套路
这里给你提供一个范·达因大师的侦探小说20准则，不妨看看，也许对你有帮助:

1．侦探小说必须给读者与侦探同等的机会去侦探，解决谜团。因此所有的线索要写清楚
。
2．除凶手对侦探布置的谜团之外，作者不可另外以文字描述向读者布置诡计，使读者发
生混乱。
3．侦探小说不可加入恋爱故事，因为这容易使纯粹的斗智游戏，渗透不纯粹的情绪，以
致引起侦探的混乱。侦探小说的主旨在于寻出真凶，而不在谈情说爱。
4．不可设定侦探自己，或搜查当局人员为凶手。
5．凶手必须从逻辑的侦探过程中查出。不可依靠偶然或巧合，以及无侦探根据的自供。
6．侦探小说需要设定侦探，由他来收集解谜的线索，从而找出真凶。
7．侦探小说绝对要有杀人事件，死者死得越干脆越好。杀人以外的犯罪不易引起读者兴
趣，以此写出洋洋千言的大长篇也未免小题大作。
8．侦探小说的谜团必须以严格而自然的方式去解决。不可使用占卜、乩童、读心术、降
灵术、水晶透视术等关乎超自然力的方法去解谜，这样才能使读者具有和侦探同等的智
力竞争。
9．侦探只要一人。过多侦探往往会分散读者的注意力，搅乱读者逻辑思考的脉络。
10．凶手在故事中，必须是主要人物之一。作者不可将凶手定为与故事毫无瓜葛的局外
人或无足轻重的小角色。
11．不可设定「仆人」为凶手，如秘书、马夫、园丁、佣人、守门人、厨师等人。凶手
在故事中，须具社会地位，最好是以常识判断不会犯案的人物。
12．不管被害者有多少人，凶手只要一个。不过可以设定共犯，只是犯案的全责还是在
凶手。
13．不可以用秘密结社、黑社会犯罪组织等作为侦探小说的主体。这类小说应属冒险小
说，而设定犯罪集团作为凶手避难之处，对读者和侦探的斗智机会，也是不公平的。
14．杀人方法需合理且具科学根据。如发现化学新元素，或是发明珍奇毒药以此作为杀
人方法，是不允许的。
15．案件自发生到搜查，需保持一贯性，以便供读者参与侦探。作者本身要有适当的诚
实和运动家精神，如有洞烛机先的聪明读者，即可由其逻辑分析，和侦探同时找出凶手
。作者不可以故意隐藏重要的破案线索。
16．侦探小说不需要用很长的篇幅来描述与故事进展无关的事物。比如文学性的粉饰、
完美的写景等。因为读者只想涵泳作品中的智慧游戏，其馀皆为繁词冗句。
17．不可将凶手设为强盗、山贼、海盗等职业犯罪者。如此的设定毫无斗智的魅力可言
。
18．解决案件时，不可到了最后关头，以自杀或事故死亡的情节作结束。这样是虎头蛇
尾的作品。
19．侦探小说中的犯罪动机必须是个人性的。如国际阴谋政变战争，属於间谍小说的范
围。
20．最后列举几项「凡是具有自尊心的侦探作家」，不会使用的方法:
a． 犯罪现场留有烟蒂，则判定吸同样香烟的人为凶手。
b．强迫嫌疑犯自白。
c．留假指纹在犯罪现场。d．找替身制造不在场证明。
e．在犯罪现场的狗没吠，以此判定凶手和被害者是熟人。
f．揭开谜底时，才告知读者凶手是双胞胎之一。
g．使用皮下注射器，或即刻死亡的毒药。
h．警官到达后才成立的密室。
i．由讯问的连锁反应实验断定凶手。
j．到故事快结束时，侦探由暗号找出凶手。

⑶ 侦探小说的写法

其实一部好的侦探小说能保持长久生命力的最终秘诀不在于杀人手法的奇特 也不在于剧情的跌宕起伏 当然 它们也很重要 但最重要的还是它所要阐释的主题 即中心思想是什么 一部小说的中心思想相当于小说的灵魂 没有灵魂的小说怎么会被欣赏？
所以首先你要设定的是主题 它可以是对于一种社会现象的批判 也可以是对某些群体的讽刺和抨击 更可以是你个人对人对事的某种看法
其次是大致的情节 即文章的提纲 它就像是人体的骨骼 房子的构架 只有提纲确稳固了 下面才好进行 这里面包括案件的起因、经过和结果
接着设定出场主要人物 他们就像演员 负责将整个剧情串联起来 就像是血液
然后是具体情节的描写 帮助烘托气氛 设置悬念 是整部小说情节跌宕起伏 不过要留心设置一些伏笔 它既是帮助揭示最后案情的工具 也是引导读者探索剧情发展的线索 没有了这些伏笔的设定 当案件真相揭开的时候 也就显得苍白无力 无从取证了
最后是审稿和改稿 反复阅读你所写的小说全文 看看你是否能够被小说所打动 你的案情设置是否禁得起推敲 随读随改 之后你可以找一些对侦探小说感兴趣的朋友推荐一下 就说你看到了一篇不错的文章 让他们也读读看 看看他们的评价如何 有哪些设置不合理的地方 当然这也只是借鉴 你需要对这些评价进行分析和判断 哪种可取哪种不可取你要明白
写作不是一日之功 它需要你对文字的表达能力 也需要平时生活中对身边的人和事细致入微的观察 要想文字富有感染力 就要加强文学修养 若要笔下的人物灵动可信 就要认真积累现实生活中对人物和事物的观察与分析
期待你的作品 加油吧

⑷ 这么写侦探小说

范达因等人的侦探守则只做参考，而不是硬性规定。
“你庄严发誓从不向读者隐藏关键线索么？”
“我发誓。”

这是侦探俱乐部会员所作誓言的第一条款项。候选人把手放于骷髅头骨埃里克之上，以满腔的热情宣誓。宣誓时宣誓人表情严肃，同时埃里克的眼睛（多亏约翰·罗德）发着红光。以英王的英语为傲，在故事中使用合理的侦探方法，禁止剽窃其他成员情节之类的条款列于此条之后。
这条规则是这行的必要条件，必须加以强调，随后才阐释我在“十本最佳侦探小说”中选择的那些小说。
侦探小说经历了漫长的道路。它曾跃上山岗，落入溪谷，跃过平原，穿过排水沟。在五十年里，它经历了如此多的改变——不是找托词——以至于有时候我们无法清晰的明白我们在谈论什么。一部新的小说受到赞扬因为它写的好，因为人物描写的好，因为它的“粗暴”，因为它具有试验性，因为它横向或者混乱的写作手法：总之，无论如何除了它是一篇好的侦探小说。
如果这个词不意味任何事，那么它至少有如下意思：
侦探小说讲述的是罪犯和侦探之间的冲突，使用某些巧妙的诡计——不在场证明，新奇的谋杀方法，或者你喜欢的东西——让真凶看起来清白甚至是不受怀疑，直到侦探用某种证据揭露了他的身份，而这种证据已经被传达给读者了。
这就是框架、结构，是悬挂所有装饰品的圣诞树。如果这个框架搭建的不好，或者这棵树竖在那里不漂亮，没有哪件闪光的装饰品能够拯救它。它会砰的倒下。它的倒下会引起瞬间的同情，特别是在儿童心中；但是成年人看到小说中发生同样的事情只会沮丧。
小说的作者没有紧张。他认为好的结构并不重要，或者没人关心这些。与其费心谋划每个动作、每句对话、每个细节，还不如在灵感面前大叫，寄希望于幸运。如果他创作的是纯粹的惊悚小说，他这样的看法可以理解的，那样的小说中快节奏的情节胜于一切。但是如果他在创作侦探小说，那么这就是差劲的技能了。
首先，我们可以假定最好的侦探小说要包含三种品性，它们很少会出现在惊悚小说中。即公平的线索、合理的情节架构以及独创性。
独创性？这里我们要展开一场辩论么？
值得注意的是，优秀侦探小说中对于独创性的需求被奇怪的忽视了。也许个中原因是你没有把它变成一种“必须”；你没有把它作为游戏的规则之一。你不能对一个作者说，“听我说，坐下来，你要具有独创性。”也许他还是不会。也许他不想这样。他的兴趣也许放在其他地方，如对抗警方的英雄或者（更乐意读到）对抗英雄的警察。
尽管独创性对于侦探小说不是必要的，但是你会发现哪部杰作都离不开它。独创让品质提升；它是恢宏的；它像闪电，从头照到尾。
X在饭店房间里被刺伤致死，警方——在倒回时钟，或者研究血迹或者任何自加博利奥时代以来的平常诡计——证明了侍者Y是凶手，这样的故事读起来并不最有趣。很好，也许它是部不错的作品；如果我们手头没有更好的就会拿来读。但是要让我们的智慧对抗这行的大师，我们需要更困难的东西。
例如，我们需要A·E·W·梅森《箭屋》中关于不在场证明的漂亮的解释。或者阿加莎·克里斯蒂的《古墓之谜》中罪犯身份隐藏的方法。或者埃勒里·奎因的《中国橘子之谜》中尸体穿反衣服的原因。或者安东尼·伯克莱《裁判有误》中的讽刺才华，小说中承认杀人的男子试图证明他自己有罪但没有办到。
这些作家（以及其他像他们一样的）是这种游戏中的一流高手、老手、计谋策划者以及善于下饵的人，他们独创性的诡计让游戏很值得玩。
那么，游戏本身是什么？
这是一场欺骗的游戏，作者和读者之间的决斗。“我向你挑战，”读者说，“制造一个我料想不到的解答。”“好的！”当作者发现了某种新的并且合乎规则的肮脏诡计待用时，他会一边说一边吃吃的笑。接下来，他们开始比赛——找出恶棍，找出凶手——读者警惕着每一条丢下的线索，每一句暗示的话语，每一条也许指向凶手的矛盾之处。
实际上，专家老手和新手之间的差异比呈现证据的手法更清晰。当新手希望留下一个线索时，他会显示出一种敏锐的自觉性。在读者的注视下他感觉赤裸裸的。他太害怕被抓到把柄。因此他将线索用力投掷到小说里，然后像个疯子般猛跑，就好像他投掷了一个炸弹。
结果是，那个线索——最多一个或者两个词——一闪而过，迷失在其他六千或者七千单词中。侦探在最后一章的总结就让人痛苦了。
“达格玛·达保狄克的罪行，”侦探宣布道，“整个问题起于我们那天在威姆利公园见到他时，他戴的领带。当然你记得那是条绿色领带么。”
对于诚实的读者来说，他们会回答：“哦，如果记得就见鬼了！”
接着，如果他是尽责的，他会把书翻到前面看看达格玛·达保狄克的领带是不是真的是绿色的。也许他找到这个线索——一块长着青苔的石头上的堇菜般——半遮半掩在第六章哪个阴暗的角落；也许他错失了这页，完全没有发现。不管哪种情况，他都有一种说不清的不满感觉：就算不是欺骗，至少是以口才智胜。
现在，也许可以争辩说——并且有理由的——作者完全是公平的。他没有重复它，或者强调它。因此，如厄尔·德尔·比格斯的《陈查理探案》的整个解答是基于单词“乏味”，或者卡洛琳·威尔斯的《明亮的脸》指证罪犯是基于没有绅士穿晚礼服还戴腕表的论据，这些小说至少在理论上是符合规则的。
但是推理杰作不会构建在“一条”线索或者“一处”事实或者某种单一的矛盾之处。这些方法可能在短篇小说中足够了，但是当应用在长篇小说中就变的奇怪了。那些一分钟谜题是很令人回想的，伴以让人惊讶的照片，还有那些我们在杂志上所熟悉的东西。
“雷纳德·安德里亚，你说，”探长咆哮道，“你九点钟在弗莱明主教酒吧喝了一杯威士忌苏打，但是我们知道酒吧八点半就打烊了。这就是说，雷纳德·安德里亚，这桩谋杀是你犯下的。”
那么，可怜的老雷纳德·安德里亚有点不快了，因为这证明不了任何事情。它只能证明证人说了谎，或者（通常来说）这个老板把威士忌藏在柜台下专给受优待的客人。我们是在处理谋杀案；我们不能把一个人命取决于如此脆弱的证据，即便那是虚构的人物。
优秀的侦探小说——再次强调——不只包含“一条”线索。有一堆线索，各种各样的证据，以巧妙的方式连接在一起，以至于即便是精于此道的读者也会上当；直到惊讶的结局揭开之后，他才突然看到整个构思。
老手知道——就像R·奥斯汀·弗里曼博士很久以前指出的——误导读者完全没有必要。仅仅列出你的证据，读者自己就会迷惑了。因此，老手不会提及他的线索而更多的会这样做：他会强调它们，像在婴儿面前摇摆手表一样摆动它们，在手上反复把玩它们。他不仅会给出物理性的线索，而且给出心理线索和能产生气氛的线索。
没有哪句对话是因为听上去有神秘感才包含进书中的，或者是因为它让人物看上去是罪犯，或者因为作者不知道他的人物有多可恶，或者仅仅是用这些字填补空间。没关系。在向后翻书过程中，读者自己能看到——多么罕见啊！——每个人物在什么时间想什么。
那么结果呢？
这就是为什么这样的小说从头至尾充满了活力，并且在结尾产生爆发力。面罩被去掉了；面具被摘掉。人在这里漫步，没有玩偶，因为作者的描述中有声音有影子，还有贺加斯探长发现的沙发下的钝图钉。他没有忘记研究他的人物，因为他要倒叙描写他们。转动眼睛——当然了！当贝蒂把手放在窗边想稳住自己时，刹那间的犹豫——自然！
每个小细节都会受到它应该产生的效果，如果小说写的直截了当，确实会这样。它在情绪中，在节奏中，一箭中的。而且，当我们自己被某个大师巧妙的一击欺骗时，我们只会向作者致敬，并且带着一种赞赏的诅咒合上书。
好朋友们，这就是侦探小说。

http://hi..com/%B4%B5%B5%D1%B5%C4%B6%F1%C4%A7/blog/item/49f85f2b1517b5fce6cd409c.html

⑸ 如何写一篇短片推理小说

1.思路要严谨。推理小说不能出现一个漏洞，否则就是不成功，建议楼主构思的时候把自己想象成小说中的罪犯或者最终的幕后黑手来完成整个过程，而并非想象成主角。这样对于每一个悬疑犯罪的步骤都更容易把握。
2.手法要新奇怪异。这是推理小说必备的亮点。例如一个犯罪手法，平庸无比，读者随便一猜就知道是怎么回事，那你写来根本不会有人看。你布下的疑点和结果一定要出乎意料，让人猜不到，或者是利用人的惯性思维把读者的思路引向与你设定结果完全不同的方向。
3.基本常识必须具备。例如，一个毒杀的案件，所用的毒药是某样化学药剂，它与什么反应会产生什么，变成什么颜色，这一类知识尽量多多掌握。如果知道的多，那么就可以设下悬念，为什么犯罪现场没有发现这个毒药？原来是和什么反应了，或者是遇到什么发生了变化等等。引起读者的拍案称快的感觉。
4.另外短篇小说节奏一定要精辟紧凑，否则很容易写成长篇了。至于文采什么的，个人认为对于推理小说来说不必苛求，毕竟推理小说的亮点在于剧情。

⑹ 如何写一部好的侦探小说

首先要考虑好动机、作案方法等，灵感可以构成故事，故事只为精华服务。其次就是细节斟酌，不能出错，否则侦探小说就不精彩。然后刻画人物形象，考虑描写的部分，还有环境、背景等。这都可以选择你自己喜欢的。最后就组成故事。写完后通读一遍，可以再润色。

⑺ 侦探小说怎么写

首先，大概构想一个案件，只想犯人怎么犯案，怎么逃脱的，先不要想怎么破【不然别人很容易就会看出小说里面的破绽】
再确定视角，是以侦探的身份还是以犯人的身份【以犯人的视角对刚开始写侦探小说的人来说比较困难，因为要从你自己想的案件中找一条合情合理的破绽，比较考验脑细胞】
【先跟你写以侦探视角的】
然后你可以画一条时间轴，时间轴上有你所有的人物在什么时间做什么的事，不用想的太细，只要是从什么时间到什么时间在干什么就好了，人物时间不要有太多矛盾之处，【但不要没有，不然不止别人猜不到结局，你自己最后可能也会弄不清】
不过，要记住一件事，你在写的时候，不要想犯人是谁，务必要让自己也认为谁都可以是犯人【作者在写小说的时候很容易带入自己的感情，即使是不经意的，也很可能让别人觉得结局很好猜，只有先把自己弄的分不清真像才会让别人觉得扑朔迷离】
然后，就以时间表的矛盾做切入点，最好几个疑点一起写，然后写到一定程度就断掉【要断哦，要让别人觉得不可能，才有一波三折的起伏感】
在快指出犯人的时候，把自己手上最可能的一条线索断掉【永远不要让别人在如何时候猜出结局】
然后随便找一条之前断掉的线索，不管怎么胡搅蛮缠，给连上去【不过，记住，这是侦探小说，不要有灵异，玄幻的东西出现】
然后就可以结尾了
在揭露犯罪手法的时候，不要光用推论【不是每个侦探都是柯南】要有一些心理学方面的知识【你自己不懂也没关系，反正没有人会认真看资料的】
【然后是犯罪视角】
首先，记住自己是犯人，是要逃脱侦探的追踪的。
可以很细致的描写犯罪过程【不要出现在案发现场留下有力证据这种东西，因为本来人家就知道犯人是谁，留下证据只会让人觉得这个犯人很傻】
然后就是一场自己和自己的博弈了，你要以犯人的身份和侦探周旋，可以以大墨笔来描写心理，一遍遍提及案件里面的细节
然后用一种情理之中，意料之外的方式结尾【这种结尾是犯人视角侦探小说中常用的】用一个你提到过，但没有细致描写的细节安排结尾，比如在案件发生之前的某件事，不过不要突兀，别人会很别扭
【侦探小说很麻烦的，犯罪视角更麻烦
!打字打得手好疼·······】
还有不明白的可以追问，或者直接来找我，我QQ号是1305540440
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------打了这么多，忽然觉得自己好了不起················

⑻ 个人想写一篇侦探小说，但我的作文水平不太好，帮忙指导一下，该怎么写，我加分

推理小说十诫或称推理十诫，是天主教蒙席，资深编辑暨作家隆纳德‧诺克斯（Ronald A. Knox）于1928年定下的推理小说原则

1
凶手须在故事前半段亮相，但要防止读者完全得知他的思络。
2
故事中不可存有超自然力量。
3
最多仅能出现一个秘室或秘道。
4
故事中不应出现不存在的毒药、以及太复杂需要长篇解说的犯案工具。
5
有色人种中不可有中国人。[2]
6
决不可透过意外事件和直觉能力来破案。
7
侦探不能犯罪。
8
侦探不应把焦点集中在无关案情的线索，避免误导读者。
9
侦探身旁的忠心朋友，思维应该坦白；其智商最好在一般人之下。
10
除非先写出有双胞胎，否则凶手不准是双胞胎。
范·达因认为推理小说是一场智力竞赛，必须要保障其公平性。因此，他认为不能遵守二十法则的推理小说作家等于没有运动精神，且不值得尊重。在范·达因的法则里，除了详述其精神外，也会用讽刺的方式额外加注。其二十条法则的简要内容为：

1
必须明确、公正的将所有线索呈现给侦探与读者。
2
除了凶手的诡计，不得用写作手法误导读者。
3
故事中不能掺有恋爱成分。
4
侦探和凶手不能是同一人。
5
必须经由合理的推理缉凶。
6
侦探为了破案就必须要有探案的行为。
7
必须要有命案来引发读者的正义感。
8
不得使用占卜等超能力来缉凶。
9
一部作品里，只能有一个（主要的）侦探。
10
凶手必须要有相当的戏份。
11
凶手不得是奴仆之辈。
12 虽然可以有帮凶，但只该塑造一个主要的凶手。
13
凶手不得以大型犯罪组织为后台。
14
不得以（尚）不存在的手法行凶。
15
必须贯彻唯一的真相，并为此提供读者线索。
16
不宜使用太过华丽的文采。
17
凶手不得是（有案底的）惯犯。
18
不应以死者其实是自杀或意外死亡收场。
19
凶手应有属于自己的犯罪动机
20
（为了凑成偶数）以下手法太过常见，务必避免使用：
凶案现场发现烟蒂，所以凶手应是瘾君子。
以各种手段胁迫凶手自白。
制作假指纹。
用替身制造不在场证明。
（被害人的）狗不吠表示凶手是熟人。
凶手是双胞胎（之一）。
使用瞬间致死的毒药。
凶案现场在警方来到时才变成密室。
问案时，透过嫌疑犯的反应来缉凶。
结案前，侦探破解暗号（死前留言）找出凶手。

⑼ 我要写侦探，刑侦短篇小说，第一次写侦探文，希望有人带我入门。

先推荐几个大师的作品：
希区柯克的悬疑短片，《角落里的老人》美式推理小说短篇，《推理要在放学后》日式推理小说短篇，乙一《zoo》，属于惊悚小说短篇。建议先多阅读一点看看，选择一下自己的归属风格。这种东西要和你的专长结合。

如果说写小说，每个人都有不同的写法，个人建议，先设计小说的亮点。
对侦探小说来说，亮点就是最后的逆转。这个只能自己去想，因为它会成为小说的核心。无论长短，刑侦或者侦探小说的看点都在这里。
剩下的情节就比较好编了，举个例子，福尔摩斯斑点单子案（想写点儿别的，怕不小心泄底）。案件亮点，蛇和斑点带子。那么围绕着这个亮点我们设计出人物，蛇的主人是从印度来的，家里还养了豹子之类的宠物。被害人在死亡的时候把蛇看成了斑点带子，那么死亡的时间是一个漆黑的夜晚，或许有闪电雷雨，或许当时她还划亮了一根火柴，匆忙一瞥下出现了视觉上的错觉等等。那么动机也就变得无足重轻了，家产纷争，或者因爱生恨，或者报多年前的仇怨，随便编一个就好了。

故事的行文比较难，如果你不是说专业的写手，建议你一定要写一下提纲，不然的话很可能会出现越写越偏的情况。
小说的中心无非就是人物或者事件。所以可以描写一个形象鲜明的主人公，然后由他把读者带入故事。或者由一个惨烈的案件，引出你的主人公。形象一定要有特点，哪怕是怪癖也好。这样给人的印象比较深刻。

再多的东西只能是你说一些想法，我帮你剖析了。你留个qq号给我私聊也可以。

⑽ 侦探小说怎么写

首先主角尽量是警察或者侦探，或者破案专家或者教授学者，具有部分或者高深的破案经验。
在破案种各种人物心态表情动作需要流畅自然，四周环境物品细致，情节环环相扣，多设伏笔，几章或者几十章一个故事，尽量不要拖拉，故事之间尽量没有关联，不要一个案子没完没了，结局可以与众不同或者接近现实，更不要写的完美收笔，毕竟发生案子说明了人性的不平衡，没有完美的结局，只有被迫的妥协。