经典悬疑推理短篇小说

Ⅰ 求经典短篇悬疑小说，需要写读后感。

蔡骏的《猫眼》《地狱的第十九层》《幽灵客栈》《荒村公寓》
那多也是一位年轻的悬疑小说家《诅咒》《幽灵旗》《神的密码》《乌篷船》《变形人》《过年》《失落的一夜》也很不错。
2004年始,成刚相继推出《沉睡谷》、《鬼童》等畅销力作,一跃而成为中国悬疑惊悚小说界的一匹黑马。...《猎人者》作者成刚,中国著名悬疑惊悚小说家
中国悬疑小说李忆仁一部被出版界誉为“东方的《达芬奇密码》”的悬疑小说《枯叶蝶》,在雪藏三年之后,由古吴轩出版

Ⅱ 求世界最受欢迎的推理小说排行榜

1 ‘The Complete Sherlock Holmes‘, Arthur Conan Doyle.

《福尔摩斯探案全集》 【英】阿瑟·柯南·道尔 群众出版社

推理小说中的《圣经》，也是每一个推理迷必备的案头书籍。从《血字的研究》诞生
到现在的一百多年间，福尔摩斯打遍天下无敌手，影响力早已越过推理一隅，成为人们心
中神探的代名词。一本老少咸宜的奇妙书籍，无数人凭它跨入推理之海，排名第一，名至
实归。
2 ‘The Maltese Falcon‘, Dashiell Hammett.

《马耳他之鹰》 【美】达希尔·哈米特 译文出版社

推理小说流派众多，旁支横斜，但解谜本格始终是正统，主流地位轻易动摇不得，唯
一有能力和它分庭抗礼的大概也只有汉密特和钱德勒撑起的硬汉一脉了。汉密特不是第一
个写硬汉小说的作家，但他是第一个给硬汉小说注入文学素质和心理深度的作家，他以自
己的创作开辟了推理小说的另一块战场。《马耳他之鹰》，号称“胜过海明威任何一部小
说”的冷硬派第一名作，属于那种你可以不喜欢，却不可以不读的推理小说。

3 ‘Tales of Mystery and Imagination‘, Edgar Allan Poe.

《爱伦坡短篇小说选集》 【美】爱伦·坡 人民文学出版社

虽然是推理小说的开山之作，但爱伦坡的几部短篇就算在今天看来也颇有特色。能够
利用短小的篇幅制造出缕缕不绝的悬疑之感，在严谨的逻辑推理之中融入奇幻情节，并用
诡谲的文笔锦上添花，迄今也没几个短篇作家办得到。从这个意义上说，爱伦坡永不过时
。

4 ‘The Daughter of Time‘, Josephine Tey. 补充：bruceyew不惜（nico）

《时间的女儿》，【英】约瑟芬.铁伊华夏出版社

历史推理小说，华夏的这个版本是从海峡对面著名的推理小说出版社“脸谱出版社”
引进的，包括有脸谱出版社老大谢材俊（也就是唐诺同学）的推荐导读，其中就有这个书
名的来历，要知道以前的引进者可是经常把这个删掉的。当然最早的时候书香门第图书馆
和文学视界这两家颇出名的网上书库也曾把它“引进”。

5 ‘Presumed Innocent‘, Scott Turow.

6 ‘The Spy Who Came in from the Cold‘, John le Carr.

《受冷漠的人》 【英】约翰·勒·卡雷 新华出版社

西蒙斯在《血腥的谋杀》中指出间谍小说的两大创作方向：一种以格雷厄姆格林和本
书作者约翰勒卡雷为代表，他们以自身的经历为准，把神秘的间谍平民化，浓墨重彩地描
绘他们的痛苦和无奈，文学质素较高；另一种则以写出007系列的伊恩弗莱明马首是瞻，着
力描写间谍生涯的传奇色彩，通过间谍和一个庞大的国家机器之间的斗争塑造起“超人”
似的形象。本书是勒卡雷的成名作，还没有他后来小说中挥之不去的暮气，显得创意超群
。全书情节跌宕起伏，屡屡在读者意想不到的地方峰回路转。在作家写实冷静有节制的笔
下，漾出淡淡忧伤之情，不愧是间谍小说的排头兵。

7 ‘The Moonstone‘, Wilkie Collins.

《月亮宝石》 【英】威尔基·柯林斯 中国文联出版公司

威尔基柯林斯的小说现在看来可能有点落伍，毕竟不是人人都会欣赏那种慢节奏的，
缺少血腥谋杀和精妙诡计的侦探小说。不过考虑到《月亮宝石》是推理小说草创期的作品
，我们还是要佩服柯林斯说故事的本领，佩服他能够在如此漫长的篇幅中始终牵住读者的
视线。诺贝尔奖获得者艾略特曾评价此书为“最优秀的英国侦探小说”，不是没有道理的
。

8 ‘The Big Sleep‘, Raymond Chandler.

《长眠不醒》 【美】雷蒙德·钱德勒 群众出版社

菲利普马洛初次登场的长篇小说，从此之后硬汉派侦探找到了他们的最佳代言人。可
以说，马洛这个外表冷酷内心温柔的都市独行侠角色，影响了后来的每一个硬汉侦探。同
是冷硬派大家，钱德勒的风格与汉密特却是千差万别：后者是彻底的世故和冷酷，侦探从
内硬到外，而前者却始终不愿放弃心中对美好人性的希望，笔下侦探也只是个热水瓶--外
冷内热。所以汉密特被人称之为“冷酷大街的黑色巨匠”，而钱德勒却是“犯罪小说的桂
冠诗人”。

9 ‘Rebecca‘, Daphne Maurier.

《蝴蝶梦》 【英】达菲尔·杜穆里埃 译林出版社

相对原作，希区柯克的电影版本可能更为有名。而我个人的建议也是：去看电影吧，
忘了小说本身。以普通读者的阅读口味而言，这本书和推理是扯不上太多关系的，作者的
功力也和柯林斯等大家相去甚远，叫人如何耐得住性子看下去？

10 ‘And then there Were None‘, Agatha Christie.

《无人生还》 【英】阿加莎·克里斯蒂 贵州出版社

我心中本格推理的第一作品。在克里斯蒂的作品中，这本书真称得上是一个异类了。
从头到尾都紧张刺激，让读者欲罢不能。前所未有的情节布置当真可说是“异想天开”，
从中可看出本格推理的真正魅力。看了此书后我给朋友说故事，总是把《无人生还》当成
招牌菜，也屡屡让听众沉浸其中，拍手称绝。Amazon网上有关此书的评论近五百则，几乎
人人都给出了五星级的高分，可见此书魅力之大，不分国界。

11 ‘Anatomy of a Murder‘, Robert Traver.

12 ‘The Murder of Roger Ackroyd‘, Agatha Christie.

《罗杰疑案》 【英】阿加莎·克里斯蒂 贵州出版社

侦探女王的成名作，一部把凶手意外性发挥至颠峰的作品。可惜的是，作品结局虽振
聋发聩，但全书其它部分却稍嫌沉闷，节奏是典型的英式温吞水风格--这是克里斯蒂绝大
多数作品的通病。 13 ‘The Long Goodbye‘, Raymond Chandler. 补充：bruceyew不惜（nico）

《长相别》 【美】雷蒙德·钱德勒 群众出版社

The Long Goodbye国内出版的时候叫长相别，和电影的译名一样。80年代初的时候，
钱德勒的书国内基本出完过，两本短篇集，四本长篇，都是群众出版社。

14 ‘The Postman Always Rings Twice‘, James M. Cain.

《邮差总敲两次门》 【美】詹姆斯·凯因 春风文艺出版社

这本书初问世时，曾因作者离经叛道的思想和粗俗利落的文笔引起极大争议。以犯罪
者为第一主人公，以凶手做第一人称叙述视角，让读者在感同身受中渐渐与凶手立场趋于
一致--这种技巧在今天随处可见，在当时却着实是个创举。这本书甚至影响了后来因写出
《局外人》而扬名文坛的诺贝尔文学奖获得者加谬。

15 ‘The Godfather‘, Mario Puzo.

《教父》 【美】马里奥·普佐 译林出版社

无论是普佐的小说还是科波拉的电影都曾在西方掀起滔天巨浪，《教父》第一次让我
们知道原来黑手党也可以坏得优雅迷人，坏得如此有品位。小说自然是精彩的，但对推理
迷而言它只是一本好看的黑帮小说而已，毕竟其中没有任何与推理相关的情节。也许我更
愿意推荐科波拉的电影版《教父》三部曲。

16 ‘The Silence of the Lambs‘, Thomas Harris.

《沉默的羔羊》 【美】托马斯·哈里斯 译林出版社

根据本作改编的电影成为继《一夜风流》、《飞越疯人院》之后第三部一举囊括最佳
影片、最佳导演、最佳男女主角、最佳剧本等五项主要奖项的电影。说实话，小说一点也
不比电影逊色，高智商的罪犯和漂亮年轻的女探员之间的对峙，时时让读者冷汗直流。开
放式的结局让这部惊悚小说显得余音缈缈，耐人寻味。

17 ‘A Coffin for Dimitrios‘, Eric Ambler.

18 ‘Gaudy Night‘, Dorothy L. Sayers. 补充：bruceyew不惜（nico）

《俗丽之夜》【英】多丽斯·赛耶斯

与阿加莎·克里斯蒂、约瑟芬·铁伊齐名的英国正统推理三女杰之一。主角是贵族神
探彼得·温西爵爷，讲一个女校里的故事。台湾有出版。

19 ‘Witness for the Prosecution‘, Agatha Christie.

《短篇选集》 【英】阿加莎·克里斯蒂 贵州出版社

克里斯蒂的一些长篇小说常常显得像是一部短篇小说的扩展版，所以我们要是想领会
侦探女皇不落俗套的构思和制造“文字障”的技巧，看看短篇也是不错的选择。本书是一
本短篇小说集，国内好象没有单独出版过，但其中许多篇小说可以在克里斯蒂的各短篇选
本中见到。

20 ‘The Day of the Jackal‘, Frederic Forsyth.

《豺狼的日子》 【英】弗雷德里克·弗赛斯 珠海出版社

福塞斯的处女作，一出版便轰动推理文坛，成为年度第一畅销书，也获得一九七二年
爱伦坡年度最佳侦探小说奖。这本书节奏极快，叙事中双线并行，有条不紊，读者的心一
直被吊在喉咙口，直到小说结束时才能嘘出一口长气。《豺狼的日子》是惊险小说的颠峰
之作，后来福塞斯本人虽佳作迭出，却再也没有一部能及得上本作的水平。

21 ‘Farewell, My Lovely‘, Raymond Chandler.

《恋人无情》 【美】雷蒙德·钱德勒 群众出版社

个人十分偏爱的一部钱德勒作品。书中写的是推理小说中难得一见的爱情范式，冷酷
/忧伤/现实/浪漫合为一体，在作品结局一切矛盾纠缠爆发，令人低回不已。只不过如此有
意境的一个书名却被翻译成恶俗的《恋人无情》，真该打打译者的屁股。 ‘Farewell, M
y Lovely‘还有个译名叫再会吾爱，新版译名，不过新版译名封面设计极为拙劣。

22 ‘The Thirty-nine Steps‘, John Buchan.

《第三十九级台阶》 【英】约翰·巴肯 中央编译出版社

这部小说能够得享大名，希区柯克居功至伟。与其看巴肯的原著，我倒是更愿意看悬
念大师的电影，乐趣只多不少，又能节省时间，何乐而不为。

Ⅲ 求好看的悬疑短篇恐怖小说，都是一篇一个故事的那种，深山或未解之谜传说之类的

1、暗抚 的手
小孩生日,爸爸妈妈很开心, 于是帮他拍录像. 小孩在床上跳啊,跳啊...
却不小心摔到地上死了.
爸爸妈妈很伤心
过了几个月,他们那出录影带重看的时候发现
有一只沾满血的手抓着小孩的头发,一上一下,一上一下,最后把小孩往地上一丢

2、红丝带

一位医生在做完急诊后已是午夜，正准备回家。走到电梯门口，见一女护士，便一同乘电梯下楼，可电梯到了一楼还不停，一直向下。到了B3时，门开了，电梯门开了，一个小女孩出现在他们眼前，低着头说要搭电梯。医生见状急忙关上电梯门，护士奇怪地问：“为什么不让她上来。”医生说：“B3是我们医院的停尸房，医院给每个尸体的右手都绑了一根红丝带，她的右手，他的右手有一根红丝带……”护士听了，渐 渐伸出右手，阴笑一声说：“是不是……这样的一根红绳啊？

3、拖地的老太太

有一个女孩，叫美夕。一天晚上，她想上厕所。可天十分黑，美夕便叫同学陪她去
。那那同学在门口等了好长时间，也不见她出来，十分担心。走进去一看，只看见一个
老太太，手拿拖把，正在拖地。那同学便问：“老奶奶，，你有没有看见一个女孩进来
上厕所？”老太太说没有。

第二天，天亮了。那同学又去找美夕。走进厕所间，看见……看见美夕的尸体倒挂
挂在那里。这才明白过来，昨晚那老太太就是倒拿着美夕的尸体在……在拖地。
拖地的老太太！
（今晚，各位上厕所时一定要当心！说不定拖地的老太太就在你家的厕所里！请各位
勿必当心！）

4、背靠背

这是一个发生在首都经济贸易大学的故事。
95级新生刚刚入学的时候，听说了这样一件事：
就在前一个学期，某寝室的一个男同学每到晚上都会听见有一个声
音对他说：“哥们儿咱俩背靠背，哥们儿咱俩背靠背！”他开始以为是
同寝室的同学在说梦话，没太在意。可时间久了，有些受不了。
一天晚上，他又听见有一个声音说：“哥们儿咱俩背靠背！**”他
忍无可忍了,爬起来把上铺的同学叫醒,那声音还在: "哥们儿咱俩背靠背."
于是他又叫醒了临铺的两位同学,声音还在,同寝室的其他三位同学都听不
见,只有他一个听得很清楚.那生音不大,但的确很清楚!!其他同学安慰他,
精神别太紧张,放松点儿.他也觉得可能是幻觉---马上就要考试了的确有
些紧张.后来,那声音果然就听不见了.
放暑假,学校的寝室楼大修,他们这栋楼由于年代久远,须大动干戈,连
水泥地基都刨开了。就在这位同学睡的床地下挖出一具男生尸体，是面朝
下埋的。

5、你要几块

寝室门开了，今天来推销的人脸色苍白，“袜子要么？”
小三随口应了一句“几块？”
“十块五双。”
小三说：“贵了”
小贩冷冰冰的说：“你说要几块？”
小三说道：“八块 。”
小贩却转身走了----第二天，小三的尸体在厕所被发现--他被剁成了八块。

Ⅳ 推荐一些有意思的悬疑推理小说，破案或者逃离什么地方之类的，比如说《必须犯规的游戏》这些的

1. 托马斯•哈里斯《沉默的羔羊》

在那个犹如噩梦的傍晚，尼克的妻子茱莉亚在家中遭到不明人士杀害，他因妻子的惨死而痛苦不已，但对警方来说，他才是嫌疑最大的人。当警方对他严刑逼供时，一名神秘男子出现在尼克面前，给了他一块金色的怀表及一封信，尼克还来不及搞清楚状况，就已在瞬间回到了过去。这超乎常理的状况令他困惑，在他接受了这些事之后，他发现自己可以利用这块表查出茱莉亚被杀害的原因！尼克有十二个小时，在第十三个小时，一切都将结束。

然而，他发现自己查出的线索越多，整起事件就变得越复杂，当时间来到最后一个小时，他恐惧地发现，他终将因为自身的狂妄自大，被迫面对命运女神专为他准备的残忍玩笑……

Ⅳ 世界前十名的侦探悬疑恐怖小说

一、Y的悲剧（艾勒里．奎因）

对于一个「正统本格侦探小说作家」，对于自己的作品，他该负什么样的「责
任」？这个问题的提出可能显得有些怪异，我想表达的是，推理小说的作家既被「
定义」（或称「归类」），而作家本身也以此「类型」为傲，显然他必须在作品里
「做一些什么事」来使他够资格成为「足以为傲的类型」。
对于正统的（或称「古典的」）推理小说迷来说，阅读一种构成于公平、合乎
逻辑的解谜推理游戏，是一种至高无上的享受，这种推理迷所企盼的，自然是趋近
于此一条件的登峰作品（所以才会有所谓的「推理十诫」这种规则的产生）－风气
的驱动导致作家的写作习惯－Y的悲剧即是这种风潮之下的产物。

奎因到底「做了什么」，才使得这本书成为古典推理迷心目中的第一名？我认
为是他「大胆」的写法。怎么说呢，常读推理小说的同好都有过类似的经验：当我
们很认真地在思考某部作品的谜团关键时，总是绞尽脑汁不得其解，看到最后才明
白原来作者很讨厌地隐藏了这个谜团的某个小地方－在很多时
候，作者为了维持作品剧情的悬疑性，不让太多读者容易地猜出谜底，难免会隐藏
某些小关键，使读者无法获得充实足够的破案资讯－当然，在考虑作品结局的意外
性时，这种作法是不得不然的结果，否则读者可能会矛盾地觉得这本小说不够精彩
，对于作者来说，两者的平衡点真是难以取舍。

然而，奎因却愿意提供足够的破案线索，甚至可以说是过多，并且以反覆辩证
的逻辑推衍来强调这些破案的关键，加深读者们对案情重心的掌握与了解----这种
「愿意」是很少有作家做得到的。二来则由于这个案子的独创性够强烈，奎因更能
够自信满满地表现出「即使告诉你们所有的线索，你们也不见得猜得出来」的态度
，不得不使所有的读者甘拜下风。

当然，有些天才的读者果真能从所有的线索之中整合出那个「唯一的解答」，
这也应证了鲶川哲也曾说过的：好的古典解谜推理，其谜题要让大多数读者猜不到
，但也不能所有读者都猜不到。做不到前者是作者设计的谜团太简单，做不到后者
是作者没有提供足够的线索。

小说的价值是需要经过千锤百炼的，众读者的百般苛求使这部作品证明，它的
确有资格获得这个殊荣。

二、童谣凶杀案（阿嘉莎．克莉丝蒂）

以一首「别有深意」的歌谣来作为贯串全书的主题，并不是由这本第二名首创
。范．达因的「主教谋杀案」之中的「鹅妈妈童谣」才是其滥觞（这本书也排名十
四大之中，以后再作介绍）。但是克莉丝蒂之所以被尊称为推理女王，并不仅仅因
为其大部份的作品皆有水准之上的表现，也不只是她巧妙的谜团布局，更重要的是
她能想出前所未见的独创诡计。

而即使其诡计并非首创，她也能改变表现的形式，产生与众不同的阅读乐趣。
这本「童谣凶杀案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤岛度假，然后是接二连三的
杀人事件，被害者一个一个身亡，到最后全死光了，岛上一个人都不剩......

高木彬光在其处女作「纹身杀人事件」中利用书里的一角对推理小说（应属本
格解谜）下了一个定义：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的确，读者们
想看的并不是报纸的社会新闻，推理小说绝对要具备「奇怪」与「理性」的吸引魅
力。「童谣凶杀案」想表现的正是这样的一个概念。

就逻辑上而言，把孤岛设为密室，岛上如果发生杀人事件，若事先岛上无人躲
藏，则凶手必为岛上这群人的其中之一。克莉丝蒂想表达的「奇怪要素」是：若岛
上所有人全被杀害，则凶手为何？再加上「印地安儿歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互罗织纠缠，故事里是否存在破案的侦探已不重要，因为这种
魅力很自然而然地驱使读者去扮演聪明的旁观者，透过自身的想像力与思考逻辑去
解释谜底----当然了，答案是没那么容易就能看得出来的....

三、桶子（F.W.克劳夫兹）

刚刚提到的冠军跟亚军，各位可以发现两者的写作取向是有很大的差别的
----这也可以说明：推理小说并没有既定的创作法则。

纵然不是古典、不是本格，没有提供公平解谜线索....也不见得无法掳掠读者
的心，大家看了「桶子」之后，我相信这种感觉一定会更深（这个类似结论的感想
希望能给有意创作的
同好一点帮助）。除了以上两种推理小说的写法之外，还能便出什么花样？

「桶子」并不想让读者参与推理，也不想告诉读者一个匪夷所思的故事，他想
告诉读者的是一件曲折离奇的凶杀案 有人可能会问了：曲折离奇的凶杀案，能给
予推理小说迷什么样的阅读乐趣？前两名推理小说，都有一个让人震惊的答案，出
乎意料的结局....但是「桶子」没有。

这本书的重点不在于此，但并不表示它不好看，它自有其魅力。从杜邦、福尔
摩斯、亚森罗苹等超人型名探以来，许多读者对于「小说的前大部份充满着一大堆
繁琐、支离破碎、沉闷的庞杂线索，最后再由名侦探一针见血地指出破案关键，真
凶于是落网」这类公式化剧情已感疲乏，原因是名侦探固然令人崇拜，其智力与一
般读者毕竟相差太过遥远，难免有神化的感觉，太不真实。

反观在现实世界中，刑警们不屈不挠、抽丝剥茧的办案精神，却可以给读者真
切的感觉。由一个疑装有 体的木桶之遗失开始，克劳夫兹钜细靡遗地详述了侦探
们追查真相的经过，一件惊天动地的大凶案逐渐披露内情。这本书比较特殊的地方
是一共有三位侦探出场！

一般说来，在推理小说里出现复数的侦探时，彼此总是互相竞争对立，而当中
有一位侦探算是真正的主角。这本书则不然，叁位侦探在办案时并没有明显的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方并无任何不顺畅的感觉。这显示作者说故事的
能力极强，而剧情的曲折、悬疑程度也让人随着侦探的情绪而起伏，这是非常成功
的一点。

这种写法到现在已成为一个流派。像森村诚一、西村京太郎等名家都写了相当
多量的这类作品（尤以十津川探案为著名）。所谓的「参与」也变得不像是过去的
「得知、收集线索」，更让人感到别具风味的「体验追缉真凶、寻求谜团出路」。

四、罗杰.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉丝蒂）

记得在介绍第二名「童谣凶杀案」的时候曾经提过，克莉丝蒂写小说时十分致
力于独树一帜，对于旧有的诡计愿意翻新手法去诠释，更有尝试突破前人窠臼的勇
气，比方说像知名度相当高的「东方快车谋杀案」，而这本「艾克洛德命案」则是
意外性最强烈、代表性最高的例子。

其实说真的，要我源源本本地写出对这本书的心得，而又完全不会 漏书中的
主要谜团，是一件十分困难的事情，在此就只好运用「旁徵博引」、「天马行空」
的方式来说明了。没看过这本书的同好可能会完全不知道我意指为何，只得多多包
涵了。

推理小说也是文学的一支，只不过其予人的刻板印象被认为非现实性过高，文
学价值过低，登不上大雅之堂，因此至少在台湾来说，推理小说是「弱势团体」，
地位比市面上琳琅满目的言情小说还不如。而其实就许多推理小说家来说，他们也
不需要写一些纯文学式的内容，毕竟凶杀案的内幕对他们而言更具魅力，因此，文
笔平实即可。

不过也有一些作家不愿意甘于现状，他们希望推理小说不只是推理谜题，还需
要具备文学性、人性。比方说像松本清张、森村诚一、连城叁纪彦等人。这当然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小说造成全日本的风行与普及，自此成为日
本大众文学的主流。

另外有些作家则迥异于这些「入世」的作家，将文笔拿来「故弄玄虚」，以「
文字」本身来制造谜团、更进一步地扩张「诡计」的定义。比方说像绫十行人的作
品、余心乐的「推理之旅」皆有这种倾向。这种写法有点「后现代」，总之读者看
完这些作品也的确有「惊艳」的感觉，也愿意去肯定推理小说家作这方面的突破。

在古典推理小说中本来有许多神圣不可侵犯的戒律，由于这个缘故而纷纷土崩
瓦解，这显示了不同时期之下，推理小说家与推理小说迷心态上的转变。对于那些
戒律，小说家与读者经常都会产生共同的疑惑：就直觉上来讲，的确是「不要这样
写比较好」，但如果「真的有人这样写」，其实也不是「不能接受」。这种想法往
往陷入两难的困境，尤其是小说家，动起笔来可真是缚手缚脚，举步维艰。

但就是有这么「勇敢」的作家愿意尝试突破戒律！我想克莉丝蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最爱，她的「勇气」也不无贡献吧！尤其在当时仍是古典解谜
风盛行之日，许多作家仍然「视戒律为圣经」，她在此刻创作出许多「独一无二」
的名着，试别人之所不敢试，诚然足以给今日许多有心创造的朋友作为借镜了。

毫无头绪地写了这么多，没看过这部作品的人大概还是觉得莫名其妙，总之「
艾克洛德命案」确实是一部令人耳目一新的作品，排行殿军的名次也表示了这部作
品并不因它突破了传统的写作戒律而稍减颜色，反而更增其光芒。

五、人头(西姆农)

说起来其实是一本很奇异的推理小说。让人感到很古怪的一点是：作者（推理
杂志译为席梦侬）在陈述了一件匪夷所思的血案之后，探长梅古雷完全不像其他名
侦探一样明察秋毫地搜查现场百回，或是传讯数十名关系人进行冗长的对谈以帮助
读者对于案情的掌握，反而无所事事地在酒馆里晃逛，与一名似乎与案件风马牛毫
不相干的青年 混....

其实就一个像我一样的「现代」读者而言，这种写法并不算十分特殊，只不过
我们在拜读推理大师之作品时，往往会先入为主地考虑到作者的「年代」，而认为
他笔下的名侦探，自当侦办的是「古典」的犯罪，而这种「古典」的犯罪自然又会
像范．达因所谓的「一切的一切皆出自于精准的筹画」诸如此类云云（这种论点在
第六名的格林家命案会加以详述），于是乎，读者们也就觉得梅古雷竟然没有侦办
这种案件而感到奇怪，感到特殊了....

写到这里，或许大家还不太清楚我所想表的意思，在此举出一喻：梅古雷侦办
「人头」这件案子，就好像哲瑞．雷恩侦办「幽灵列车」的感觉一样....有人还是
莫名其妙吧？既然梅古雷办的不是古典犯罪，那他侦办的案件又该是属于什么类型
？

在此先试着对「古典犯罪」下个定义好了：凶手具有极高的智慧、精湛的演技
、超人的执着，他可以残酷无情地连续杀害五条十条人命，也可以隐姓埋名地藏匿
数十年只为了杀一个人，更可以马不停蹄地制造一大堆不动如山的不在场证明－这
又需要过人的体力耐力....

就小说的领域来说，这种人当然能被创造，但读者更清楚现实生活中绝不可能
。在「古典犯罪」中，凶手已经不被当成「人」了。而在当时的推理小说中仍有尚
未被触及的领域，心理学。它赋予了小说里的凶手「人」的意义。「人头」的重点
不是在突破人为诡计的障壁，而是将「人的心理」当作是「诡计」来加以探讨...
.

当然了，现在这类作品已经相当多，推理小说多样化风格的结果，不过在那时
就西姆农就已经尝试着这种写法，也可说是一项创举了。然而就当时众作家仍以「
视连续杀人为芝麻小事」的推理文风来说，能否被接受就见仁见智了。

之前提到古典推理不把凶手当人看，俨然一副「批判旧文化」的眼光，其实对
于推理小说迷而言（至少就我个人而言），古典、正统推理的时代已然是「人去楼
空」，绝不可能有过去百家争鸣的黄金辉煌之势，惊人独创的诡计谜团也不复重现
（或只是昙花一现），身为读者只能够「心向往之」了。

六、格林家命案（范．达因）

第六名的「格林家命案」倒是可以让所谓的古典本格迷满足阅读欲望，因为正
如范．达因自己所制订的「推理小说二十则」所述，就是有人非纯粹的正统推理不
爱，他所写的推理小说几乎完全合乎这些严苛的规定，而由我这么一个读过许多种
类型的推理迷看来，此书真可说是正统中的正统、纯粹中的纯粹了。

在这本书里头，我们可以看到什么叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪责任
归属全由一人凶手承担」，「完全没有描写恋爱故事」，「完全没有文学性的藻饰
」....所有推理作品希望达成的理想境界，都出现在这部作品里头。

我想提出的问题是：这部作品的确可称得上臻于完美，但读者是不是一定都会
喜欢所谓的完美？首先来看看为什么会有「推理小说二十则」。

推理小说萌芽之因，其实源自于人类对于未知事物的好奇心，发展到辉煌时期
，则被视为「一场公平的智慧游戏」，读者与书中的侦探竞争，看看谁先猜出凶手
是谁。不过由于推理小说家的角色乃「球员兼裁判」，所以被要求不可偏袒书中侦
探，以免妨碍这种「君子之争」。

如果说，读者希望能与侦探进行一场「公平的智慧游戏」，那所有的推理小说
家的确是应该遵守所谓的「规定」，不然就称不上是成功的作品。诺可斯在综合了
当时读者的需求之后，于1928年发表「推理十诫」，正式条列出推理作家的守则，
而身为美国推理小说大师的范．达因也不甘示弱，在同年更完整地规定出「推理小
说二十则」，极有自信的他更表示他的作品全都可以符合这些繁杂严苛的规定。

此为由来。如果说，读者的确希望能跟书中的侦探进行一场「公平的智慧游戏
」，那小说家的确是必须遵守这些规定。然而，如果不是呢？现在的读者已不像过
去的读者那么爱「进行公平的智慧游戏」了，而正统的推理小说也发展到了「诡计
难以独创、翻新」的瓶颈－在这里的「诡计」泛指「凶手在杀人时为掩人耳目、摆
脱嫌疑所拟定的犯罪计划」，总之，日换星移，一切都跟以前不一样了。这也就是
为什么赤川次郎的无厘头搞笑、夏树静子的爱恨交织、松本清张的社会意识会有那
么多死忠读者的缘故。

对作为一个「现代」读者的我来说，这种发展是令人欣喜的。推理小说不再只
偏重于诡局的设计，风格与类型多变，大家可以各读所欲。从这这角度来看，推理
小说应该算是突破了瓶颈，寻出了新的方向。当然了，在潜意识下我还是会希望能
有一个现代的艾勒里．奎因，或是现代的克莉丝蒂，只不过面对洪流般的写作文风
，如前所述，仅仅能够「心向往之」了。

七、稻草的女人（卡萨琳．亚蕾）

第七名是卡萨琳．亚蕾的「稻草的女人」，新译名为「女傀儡」，新译名比较
容易让读者了解这本书的故事内容。没错，这本书的主角是个女人，一个被人操纵
的女人。

推理小说里有一种形式，从我介绍第一名以来一直都不曾提过，那就是「倒叙
推理」。初读推理小说的朋友可能对这个名词不太了解吧！以下先作一个简单的说
明。

推理小说的原型是由美国的推理小说之父爱伦．坡所建构而成的。他才活了四
十岁就辞世了，一生只留下五篇推理小说，而这五篇推理小说，却是日后所有推理
小说的原始雏形——后世所有的推理小说家皆模仿这五篇小说的形式，脱离不出来
，这可说是爱伦．坡一件很伟大的事情。

只是，这五篇小说并没有包括所谓的「倒叙推理」。「倒叙推理」的定义大略
是这样的：故事并不由命案发生之后、警方现场找寻线索开始，而是从凶手的观点
开始描述，描述他自产生杀意、筹策犯罪计划，到实行计划动手杀人的过程——可
能有人会问啦！阅读推理小说最大的乐趣即在於从错综复杂的人际关系之中，抽丝
剥茧地抓出真凶，但既然从故事一开始作者就已让读者知道凶手是谁了，那还有什
麼乐趣可言？

其实，「倒叙推理」的阅读乐趣并不亚於寻出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即将结束的时候，当身为主角的凶手正自认其犯罪计划天衣无缝，却半路
杀出一个程咬金（大多是一名平凡的小警员），对凶手说：「我们知道你是凶手！
因为....」注意喔，此时凶手之所以事迹败露的理由就很重要了！而这个理由通常
都是当初凶手在犯罪时没有注意到的盲点，有时甚至可能是凶手自以为计划中最完
美的部份！

这类小说扩展了「推理小说」一个崭新的视野。其特别的地方有二：

一是提供读者更高、更公平的参与度。在故事的前半部，作者会钜细靡遗、不
厌其烦地详述凶手的犯罪手法、进行方式、实施细节，一步一步让读者亲身去思考
此凶手犯罪计划中可能出现的漏洞，让读者去扮演侦探，抓出凶手的狐狸尾巴。这
比起看侦探走遍大街小巷去明查暗访，全书充斥著冗长繁琐的对话，有著截然不同
的刺激感。

二是增加案件的现实性、人性。由於作者可以从凶手出现杀意开始描述，故能
够在凶手心态的微妙改变上多加著墨，有时凶手的犯罪肇因於被害者的压迫，这又
让读者们多窥知一些社会的黑暗面，作品的价值也因此更接近纯文学，却又包含通
俗文学的范畴。读这类小说，心理经常会陷入一种矛盾：不由自主地同情凶手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社会正义却又必须将其绳之以法。而或许小说家只有深刻写出
这样的矛盾，才足以让人对人性有更深沉的省思吧！

「稻草的女人」在这方面有卓越的表现。全书篇幅不太长，但於人性的描写令
人动容，并为结局报以浓密的悲哀。

八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）

第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的颠峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲剧系列」，而由名探艾勒里．奎因所侦察的「国名系列」，则是
他另一水准之上的集合。「国名系列」一共有十个长篇，本篇与「荷兰白粉的秘密
」应是其中的最高杰作。

首先介绍一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小说家，而扮演华生角色
的则是其父老奎因探长。这个系列有一个很特别的地方，就是故事即将结束前的「
向读者挑战」，由于艾勒里．奎因号称师承古典推理大师范．达因，同属本格派，
故线索的公平、读者的参与度特别重要。于是奎因就搞了这样一个噱头：在「向读
者挑战」中向大家宣告：关于案子的所有线索皆已详列，身为读者的你是否能推得
真相？这个特别的地方，后来高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我个人认为这纯
属作家的作秀（show）行为，就是这样而已。

本篇「埃及十字架的秘密」，牵涉到了一个古典推理小说中最重要的诡计之一
：无头尸体。「无头尸体」系指死者因死后的肢体残缺，遭截断藏匿或是严重破坏
，而造成此死者身份之难以判定的情形。而这个诡计又与「双胞胎」诡计互有关连
。总之，这个重要的诡计几乎所有的推理小说家都亟欲动笔尝试，将此一概念推陈
翻新，创造出光芒万丈的谜局。在此原想举出几本同类的杰作供读者们作为选书参
考，但转而一念，觉得这样一来我可能有「破坏读者乐趣」，所以只好作罢。

「无头尸体」为什么有这么大的魅力？我在这里试著作作一点个人的猜测。根
据岛田庄司对古典本格侦探小说的说法，其要素应有下列四项：阴森的气氛、恐怖
的情节、神秘的开端、离奇的谜团。而一具无头尸体的出现，或是已遭肢解的尸块
，皆足以营造出这四样要素。小说最大的魅力是以文字的描述来提供读者无限可能
的想像力，故命案场景倘若如同神秘宗教的祭坛一般，极端残忍又极端惨不忍睹，
确是可以给予读者极大的震撼，同时也造成了故事强烈的悬疑性。

「无头尸体」诡计的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常见的例子是
凶手与被害者的身份颠倒，也就是让警方误认，而实际上杀人的真凶是警方误以为
的被害者。最简单的情形是如此，而怎么样才能够让读者对这个老套的目的留下鲜
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一简单的目的衍生出变化多端的花样了
。

然而，随著科技的进步，「无头尸体」这个诡计已然走入瓶颈。由血型、指纹
、齿型到DNA鉴定，警方能够更准确地得知死者的确实身份，狡狯的真凶再也没有
办法顺心如意地颠倒被害者的身份，进而达到完全犯罪了。于是乎，推理小说家只
好再加入巧合程度较高的「双胞胎」诡计，两种诡计混合运用。感觉起来这条路走
得越来越狭窄了、越来越艰辛了。

不过无论如何，「无头尸体」曾经独领一时风骚，古典派推理小说家如今仍然
视其为一最具挑战性的写作方向，近年来有一部极具知名度的日本作品更是将此一
诡计发挥得淋漓尽致，令人耳目一新（这部作品我就不提名字了），显示「无头尸
体」或许依然大有可为。

九、死之吻（艾拉．烈文）

这篇小说并不太长，但是情节的铺陈十分令人激赏，表现的形式也与一般的推
理小说大异其趣。这部作品曾经获得1939年美国爱伦坡奖最佳长篇处女作奖项（如
果没记错的话）。

这篇作品除了风格十分特殊之外，里头也有和前面所介绍的八部作品完全不同
的地方，就是所谓的「素人侦探」。「素人侦探」是日文直译，翻成中文，则是「
外行人侦探」。

十、X的悲剧（艾勒里．奎因）

第十名又是美国作家艾勒里．奎因的作品「X的悲剧」，主角是聋侦探雷恩。

身为范．达因式古典解谜派的后继名家，奎因的确在逻辑思辨上作了很大的努
力。在介绍「格林家命案」的时候就曾提过，古典式的纯粹解谜推理并不一定合于
现代读者的口味，毕竟文风的潮流是会随时间改变的，十九世纪乃古典推理的黄金
时期，突梯神奇、匪夷所思的绝妙诡计在那时也被写得差不多了，在这种情形之下
，既要标榜传统的推理小说写法，奎因大部分的作品仅仅能维持最后一道防线：公
平合理。

相较于「Y的悲剧」与「埃及十字架的秘密」，这部「X的悲剧」在魅力上的
确是差了一截，因为它的确在以上的三项推理小说魅力要素上，有明显的不足。它
没有被亡魂诅咒的家族，也没有邪恶的T形十字，顶多说那辆挤满乘客的公车，是
个移动的密室——这也很「正常」吧！

但是，我这么分析并不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
实力要素加以补强充实。什么是实力要素呢？就是公平的线索与滴水不漏的推理过
程！太过强调其魅力要素，容易滋生巧合与非人性，这样读者在看完最后一个字时
是不会有满足感的，唯有缜密的逻辑思考与合理的线索连集才能让读者获得豁然开
朗的喜悦！名侦探雷恩身具莎翁演员的传奇性色彩，娓娓道出精辟入木的长篇议论
，读者读来叹为观止。奎因这道最后防线实在是守得精彩绝伦！

Ⅵ 推理小说推荐

推理小说推荐如下：

1、《长眠不醒》【美】雷蒙德·钱德勒。

都市独行侠：外表冷酷内心温柔的大侦探菲利普·马洛初次登场

一个古怪的父亲，一对古怪的姐妹。菲利普·马洛第一次登场，面对的就是这样一个家庭。老迈而富有的将军请马洛去寻找他的女婿，他的两个女儿却一直阻止马洛采取进一步行动。花痴一样的妹妹甚至天天爬到马洛的床上，诱惑力十足的姐姐则送上双唇。只认钱的混混儿、最有情意的流氓、租售淫秽书籍的同性恋……

马洛本来只是找一个不见了的人，结果却见了这么多人。他要一个一个和他们打交道，用他利如刀锋的语言和拳头、手枪，找到真相。

2、《沉默的羔羊》【美】托马斯·哈里斯。

悬疑小说第一经典，改编电影包揽奥斯卡五项大奖

还记得汉尼拔教授吗?史上最迷人的变态杀人狂。联邦调查局的实习生史达琳要跟心理学专家兼杀人魔王汉尼拔斗志斗勇，希望能借助对方的心理分析破获一桩连环杀人案，同时又不能让他利用自己越狱。正当案件悬而未决的时刻，汉尼拔巧妙地越狱了……

高智商的罪犯和漂亮年轻的女探员之间的对峙，时时让读者冷汗直流。开放式的结局让这部惊悚小说显得余音缈缈，耐人寻味。

3、《爱伦·坡短篇小说集》【美】埃德加·爱伦·坡。

推理小说的开山之作

被誉为“侦探小说鼻祖的作品，推理小说的开山之作”。《爱伦·坡短篇小说集》，收纳了作者众多代表作，展现了多种经典的推理小说模式，其中的小说灵感、场景和设计被后人反复使用。书中运用短小的篇幅构建出丝丝入扣的悬疑离奇之惑，严密的逻辑推理之中融入层出不穷的奇异想象，配合诡谲的文笔，读起来酣畅淋漓又欲罢不能。

4、《三口棺材》【美】约翰·狄克森·卡尔。

密室之首：不可能犯罪的一种极致

对葛里莫教授谋杀案以及随后那桩同样耸人听闻的卡格略史卓街奇案，纵使以连篇累牍、光怪陆离的词语来形容，亦是毫不为过。菲尔博士那些钟爱不可能犯罪的朋友再无可能从他的案件记录中翻出更匪夷所思、更令人惊骇莫名的案例了。因为根据这两起谋杀案的手法，行凶之人不仅有来去无踪的本事，而且还有轻盈如风的身法。

有证据显示，凶手杀害第一位受害者之后便凭空失去踪影;接着同样有证据显示，他在空荡荡的街道中央夺走第二位受害者的性命之际，虽然现场两侧都有目击者，却无任何一人窥见他的身影，雪地上更不曾留下半点足迹。

5、《亡灵舞厅》【美】东尼·席勒曼。

发生在印第安世界里的光怪陆离

将要在祖尼族庆典上扮演小火神的男孩卡塔和好朋友乔治同时失踪了。乔治的弟弟说乔治去寻找柯切纳神灵了，并劝说神灵宽恕卡塔的罪过。

几天后，警方发现了卡塔的尸体，死状与祖尼神话中遭受诅咒惩罚的人完全一样。负责此案的乔·利普霍恩开始寻找乔治，所到之处却异象频发，与此同时，他也面临致命危险。是神灵的惩罚，还是有人故意为之?真相掩埋得比看起来更深。

Ⅶ 有什么好看的悬疑推理书籍

一、《金色梦乡》

作者：伊坂幸太郎

《金色梦乡》是日本知名作家伊坂幸太郎的代表作，获第5届日本书店大奖、第21届山本周五郎奖，日文版销量突破114万册。

日本新任首相在仙台街头被暗杀，凶器是搭载炸弹的遥控飞机。警方立刻认定一个叫青柳雅春的人是凶手。

青柳被迫逃亡，渐渐发现有人早已处心积虑地布下陷阱。青柳百口莫辩，陷入重围。是绝地反击，还是束手就擒，被他人玩弄？期待的朋友可以自己寻找答案。

二、《东方快车谋杀案》

作者：阿加莎·克里斯蒂

午夜过后，一场大雪迫使东方快车停了下来。这辆豪华列车整年都处于满员状态。但那天早上却发现少了一名乘客。一个美国人死在了他的包厢里，他被刺了十二刀，可他包厢的门却是反锁着的。

随着紧张气氛逐渐增强，侦探赫尔克里·波洛想出了两个侦破此案的方法……

阿加莎·克里斯蒂被誉为举世公认的侦探推理小说女王。她的著作英文版销售量逾10亿册，而且还被译成百余种文字，销售量亦逾10亿册。

她一生创作了80部侦探小说和短篇故事集，19部剧本，以及6部以玛丽·维斯特麦考特的笔名出版的小说。著作数量之丰仅次于莎士比亚。

三、《长安十二时辰》

作者： 马伯庸

长安城，一个拥有无限繁华和传奇的地方。无论是人才还是经济，唐朝长安城永远都是后世向往但永远望尘莫及的地方。在唐天宝三年，元月十四日的长安。正是上元节灯火辉煌之时，毁灭长安城的齿轮却已暗中转动。

拯救长安城的全部希望，竟然只有一个即将被斩首的独眼死囚和短短的十二个时辰......一个将要被斩首的小人物如何才能在短短的时间内拯救整座长安城呢？

一个小人物的命运怎么才能撼动整个王朝呢？长安城的生死时速，步步惊心，牵一发而动全身......

但《长安十二时辰》令人惊叹的并不是剧情的发展，而是作者对于大唐王朝长安城一百零八坊及当时世情风物的还原。从吃食雕刻到上元节传统，从人物穿着到建筑名称，无论是衣食还是住行，都做到了一丝不苟，可谓是诚意十足。

四、《大唐悬疑录》

作者：唐隐

《大唐悬疑录》共由《兰亭序密码》《璇玑图密码》《长恨歌密码》《大明宫密码》《最后的狄仁杰》一系列构成。

是关于唐代隐秘文化的历史悬疑小说，作者通过惊心动魄的阴谋杀局，丝丝入扣的缜密推理，带领读者逐步破解大唐历史中的阴谋玄机，本书堪称了解唐朝隐秘文化的第一选择。

鬼力乱神的案件，变幻莫测的朝堂。种种谜团解开的背后，究竟隐藏了怎么样的野心。

五、《古董局中局》

作者：马伯庸

中国有句俗语“盛世古董，乱世黄金。”但即使历经千年的古董，也不如人心难测。古董带来的巨大的利益，令无数人铤而走险，更有一些家族，父传子，子传孙，世世代代在这个晦暗不明、凶险万状的江湖上营生……

《古董局中局》就讲述了一部关于我国爱国人士为保护国宝，与国内外盗贼斗智斗勇的故事。看完之后最大的感受就是：人为财死，鸟为食亡。鉴古容易，鉴人难。

与前面推荐的两部古代小说不同，这个故事发生在九十年代，香港回归前的那几年，是最接近当代的一部小说。书中除了与盗贼斗智斗勇夺回国宝之外，还对古董知识进行了丰富的描写。看这部小说除了能获得惊险刺激之外，还能获得古董鉴宝知识，也是收获颇丰了。