網路小說ip講座

『壹』 小說里IP文學和網路小說是什麼意思

ip文學，其實是知識產權的英文縮寫，簡單來說，ip就是一部有價值的作品進行影視 游戲 動漫等形式的開發，相對質量比一般網路小說要高。說白了，你的小說在剛發表的時候，就只是一部普通的網路小說，如果成績出眾，質量不錯，資方看重了，願意開發，那就不一樣了

『貳』 網路小說被拍成影視劇為什麼都稱作IP

導語：如果你還沒聽說過【IP】，你out了。隨便走進一家咖啡館，總會看見幾個人聊【IP】。被網友黑成渣的《盜墓筆記》就是一個巨大的【IP】,剛剛結束的上海電影節，也達成了很多巨大的巨大的【IP】，那麼問題來了。【IP】到底是什麼鬼呢？

英語世界中的「IP」僅指「IP地址」

30多年來，無論寫了啥說了啥，只要公開發表，都會被無限盜版，以至於本人所有的文章都能在各種期刊網和學術搜索平台上尋到蹤影。曾向律師朋友求助想要討回公道，答曰，可以幫你打贏官司，但贏回來的錢卻不夠咱倆一頓酒錢。由於中國沒有懲罰性賠償，這種知識產權官司，即使能夠打贏，也不夠覆蓋打官司所付出的機會成本，這無疑是在法律層面上鼓勵侵權和盜版。

可是，就是在這樣一個知識產權屢遭侵犯的大環境中，無數對「知識產權」不甚了了甚至連26個英文字母都念不標準的人卻在言必談IP。

在英語世界，如果提到IP，人們首先想到的只能是「IP地址」。只有特別指出，對方才能明白你說的是「知識財產」（Intellectual Property）。可是，這樣一個連外國人都不用的簡寫概念最近卻在中國火燒火燎，炙手可熱，大有燎原之勢。為此，我曾立帖為證，斷言這一熱詞要不了多久便會被人唾棄，就像「互聯網思維」和「大數據」一樣，而且將會有無數熱錢被忽悠得栽在這個熱詞上，因為並非所有的「知識財產」都有可被開發成電影項目的潛質：無論什麼故事，若要在大銀幕上呈現，它必須「可拍攝」（能轉化為電影視覺語言），「可融資」（有人願意砸錢投拍），「可營銷」（具有足夠的賣點說服投資人砸錢），「可觀賞」（影院願意排片，觀眾願意買票）。這幾個要素相輔相成，互為因果，缺一不可。

之所以強調「知識財產」而非大家通常理解和言說的「知識產權」，是因為那些奢談IP的人根本就不知道，他們口中像口水一樣流出的「IP」這兩個洋字碼實際的所指僅僅是「知識財產」（intellectual property）而已，是一個指稱「心智創造」（creations of the mind）的法律術語，包括音樂、文學和其他藝術作品，發現與發明，以及一切傾注了作者心智的語詞、短語、符號和設計等被法律賦予獨享權利的「知識財產」。這種「獨享權利」才是我們耳熟能詳的「知識產權」，英文簡稱是「IPR」（intellectual
property
rights）。常見的IPR有版權、專利權、工業設計權以及對商標、商業外觀、商業包裝、商業配方和商業秘密等進行保護的法律權利。正是這些受法律保護的「權利」才使得那些「心智創造」成為「無形資產」。

與其叫「知識產權」 不如叫「文學潛在財產」

由此可見，那些對「IP」趨之若鶩、垂涎欲滴的國人口中噴出的所謂「IP」其實只不過是諸多「IPR」（他們落了一個R）中可以被改編為電影的「文學財產」而已。所以，與其奢談語焉不詳、大而無當、言不及義的「知識財產」（intellectual
property），不如遵循世界電影產業慣例直稱「文學財產」（literary property）或「潛在財產」（underlying property）。

好萊塢對「文學財產」的定義非常簡潔明了：可以改編為電影的文學作品；而「潛在財產」的所指則更為寬泛，包含了文學作品之外的可以開發成電影項目的其他作品，如圖書、戲劇、故事大綱、故事梗概和原創劇本等。本人在拙著《號脈電影》中曾總結過好萊塢電影產生的三個源頭：一是好萊塢之外的素材，如小說、戲劇、新聞報道或報告文學，甚至流行歌曲或電子游戲等。這便是目前在中國炙手可熱而在好萊塢早已成為行業事實的所謂「IP」。二是製片人、導演、演員或製片廠經理人想像中的一個故事創意，指派作家將其開發為電影劇本。這一過程通常需要歷經很多步驟：故事大綱、處理台本、初稿、改寫、潤色、定稿。這就是好萊塢按步論酬的「步驟交易」，整個交易過程悉由製片人掌控，編劇僅是僱傭槍手而已，把各方面的想法經他之手形成文字，其創造性勞動被淪為一種僱傭式勞務，從本質上而言與代寫情書或代寫狀紙無異。第三個故事來源則是終年掙扎在好萊塢外圍的龐大的原創編劇大軍。美國作家協會劇本登記服務處平均每年記錄在案的劇本多達35萬多個，這還僅僅是記錄在案的數字。在全美國，每年出籠的劇本數以百萬計，而真正能稱為上品者卻寥寥無幾。因此，從1990年代開始，好萊塢的劇本開發成本便攀升到每年5億多美元，而且一直居高不下，其中有四分之三都付給了作家去「選定」或改寫一些永遠不可能投拍的影片。

所謂「選定」，在好萊塢的語境中，是指作家和製片人或製片公司之間經談判而簽定的書面協議書。根據選定協議書，製片方付給某一文學財產（劇本）的所有人（作家）一定的選定費以取得在一定期限內獨家開發或出售該文學產權的權利。選定合同的內容通常包括投拍劇本的規定期限、資金到位的規定期限，最後購買劇本的規定期限或者延長選定期的條款以及費用。選定期過後，製片方若無進一步行動，劇本的選定權以及相關權利將會自行失效，重新歸原作者所有。選定協議通常是文學財產被開發成影片的第一步，也是作家出賣自己劇本的第一筆收入。這便是目前中國的「挨劈」愛好者們所謂的「囤積IP」了。

這些每年數以百萬計的原創劇本在好萊塢業內有一個不太好聽卻直奔金錢主題的專門稱謂，叫「投機劇本」。正是這種被視為「投機生意」的原創劇本構成了好萊塢劇本貿易的主體。好的原創劇本很有可能通過好的經紀人之手炒作成為一項「熱門財產」，使得作者的獲益遠遠超過那些被指派的命題作文。因為好萊塢的製片大亨們都心知肚明：劇本永遠是電影的靈魂，只不過早期的製片廠制度將編劇的作用屏蔽在人們的視聽和認知之外。在製片廠制度統領著好萊塢電影製作的半個多世紀，編劇本身便是製片廠的合同財產，唯製片老闆馬首是瞻，毫無創作自主權。隨著大片時代的來臨，好萊塢製片廠制度解體，其外圍才涌現出一批企望靠劇本投機來登堂入室的自由創作大軍。

無論源頭如何，電影的靈魂和根本還是劇本和內容本身。其他的一切都是為這一故事核心服務的。因為觀眾不會為IP買單，而只會被故事打動。

『叄』 分析網路文學IP 熱對網路視頻行業的發展有什麼影響

隨著中國電影產業的迅猛發展，近一年，IP（Intellectual Property，知識產權）熱潮不斷——各大影企不僅瘋狂爭搶熱門IP，打造強IP也成為各大影視傳媒公司構建多元化業務發展平台的重要方向。但是值得業界考量的是，擁有所謂的熱門IP，就可以拍出賣座的電影？另外，由網路文學衍生出的熱門IP，在其改編成電影的過程中，如何防止過度迎合、娛樂無度的偏向，使電影能夠平衡娛樂和文化的關系？圍繞這些話題，由北京市新聞出版廣電局主辦、北京電影學院及中國電影文化研究院承辦，以「網路文學與中國電影產業」為主題的國際電影產業發展研討會，邀請到學者、編劇、導演等專業人士從「知識產權與產業潛力」「文學原著與影視劇作」「藝術標准與商業價值」等方面，就網路文學與中國電影產業的融合發展展開了討論。
業內談IP，到底有啥價值
日前公布的《中共中央關於繁榮發展社會主義文藝的意見》中提出，要大力發展網路文藝。而網路文學正是網路文藝的重要組成部分。實際上，網路文學在當下可謂是中國電影產業最活躍的因素。不少熱門影視劇都由網路文學改編而來，比如熱播電視劇《琅琊榜》、《花千骨》等，熱門影片如《失戀33天》、《匆匆那年》等，皆是網路文學IP改編為影視作品的成功代表，並都取得了不俗的社會效應。
然而隨著改編自網路文學的影視劇的火爆，IP這一名詞也變得包羅萬千，似乎無所不能。在很多影視公司看來，只要和所謂的IP掛上關系，似乎就能帶來市場收益。到底是不是這樣？
閱文集團總裁、原起點中文網創始人羅立在解釋何為IP時，闡述了一個有趣的觀點：優秀的作品加上優秀的、完整布局的運營，兩者加在一起才能構成一個完整的、高價值的、有意義的IP概念。「就IP自身來說，它只是一個法律概念，包含了權益和利益歸屬。但從影視創作角度理解IP，就包含兩層含義，一個是IP本身，一個是後續的IP運營，兩者加起來，才能具體回答一個IP是否具有價值的問題。」
在羅立看來，大多數法律意義上的IP，都是沒有任何意義的。然而究竟什麼樣的IP，能夠成為普通意義中有價值的IP呢？
「作為有價值的IP的第一步，應當是一個擁有大量讀者的優秀文學作品，體現在網路上，最直觀的就是擁有大量的點擊量和訂閱量，簡言之就是大量的讀者粉絲群，這樣的作品才具有了被運營的價值。」羅立說。
在羅立看來，後續運營在其成為知名IP的過程中至關重要。正是因為運營，才讓IP擁有廣泛的知名度，並逐步成為各種各樣的文化產品。羅立解釋說，IP運營過程中，通過每做一次新的下游產業鏈的布局，這個IP的價值就會放大。可能會從小說改編成影視、游戲、動漫，或者舞台劇甚至主題公園等。「這些運營的結果總和，才最終將一個所謂的IP變得值錢，同時也被大家所知道。」
從IP到電影產品，距離很遠
近來熱播的《九層妖塔》、《滾蛋吧！腫瘤君》等電影無不彰顯著IP的魅力。不過，在知名編劇、工夫影業總監張家魯看來，並不是只要擁有IP，拍出來的電影就一定能叫好又叫座。
12月即將上映的電影《尋龍訣》，是由張家魯改編自知名網路小說《鬼吹燈》。談到此次劇本改編直至最後製作成電影，張家魯坦言自己都沒有想到這個過程竟歷時4年之久。在他看來，好的IP很多，但是和影視作品的距離其實很遠。「事實上，公司成立之後就一直有人拿一些名頭很大的IP來談合作。我們對於這些IP的選擇非常謹慎，甚至有過猶豫和掙扎，因為我們不知道在可能長達4年的改編和創作過程中，到底選擇什麼樣的題材來操作會更好一些。」
電影《滾蛋吧！腫瘤君》的導演韓延十分贊同張家魯的這一觀點。在他看來，網路文學轉換為電影作品，普遍存有天然的障礙。比如《滾蛋吧！腫瘤君》，原本只是一個畫了一年多的網路漫畫，但是電影開發過程卻花了幾倍於繪畫的時間。「把網路文學改編成電影的過程，花的心思和時間成本要比單純的網路創作多得多。」韓延表示，在根據網路漫畫改編這部電影時，他抓住了這個故事在網路傳播中的亮點，並把這一點放到電影當中去，對故事進行了大刀闊斧的改造。「基本沒有保留原作的內容，只選取了幾個典型人物。」韓延認為，這種處理是因為網路文學的敘事邏輯和電影敘事並不相同，電影製作還是要回歸傳統——有扎實的人物和故事。
不過，韓延並不否定網路文學給電影創作帶來的積極作用。「電影和網路文學之間，更多的是一個互補的過程。電影創作時就是要著重強化一個網路小說中能夠打動人的某一點。」但是，有了所謂的IP也並非就是無所不能，「電影創作仍需要從人物抓起，通過戲劇邏輯去延展劇本。」
張家魯提醒道，一部成功電影的關鍵要素就是角色，觀眾會跟隨角色展開電影的旅程。而當下網路IP在內容和類型上的相似度太高，以致在人物塑造以及文學性上大打折扣。羅立也認為，網路小說雖然數量眾多，但擺脫不了玄幻、穿越、仙俠等類型，這些內容即使大熱，但事實上依然不是主流。「它只是很熱，即使被買走的很多，但是真正改編成功的並不多。」
切勿抓住IP空殼子，原創更重要
對於業界掀起的IP熱潮，北京電影學院校長張會軍認為，即使是在網路平台上獲得高點擊率、擁有大量讀者群的作品，也未必具有很好的影視改編價值。相對於那些所謂的熱門IP，原創更為重要。「網路為我們提供了一種新的思維方式，創作者可以在網路小說里學到故事的結構、情節的設定以及細節的完成，但不能陷入一種只抓IP空殼概念，而忽略了真正的影視劇本創作的狀態。」
在編劇、製片人白一驄看來，被投資人看好的所謂IP，更像是他們為了把一個影視作品的價值放大數倍，從而在資本市場上獲益的宣傳和炒作。作為影視劇的創作者，白一驄認為：「從事內容創作最好不要接受資本的裹挾。」
其實，將閱讀量和訂閱量作為判斷一部網路文學作品是否具有IP價值的先決條件讓韓延不無擔心。「如果有人在數據上造假，又該怎麼辦？」
白一驄則提到了IP背後隱藏的另外一個問題——在網路IP中，大多數受眾的審美趣味並不會趨向「高級」。白一驄直言，在打造IP產品的過程中，實際上，對粉絲的大數據分析很重要。多數網路文學的讀者時間都相對碎片化，每次閱讀三五千字，隨時中斷故事之後再次閱讀還能回到劇情，這就要求故事本身要很簡單。「網路文學長期以讀者受眾為導向的創作規律，也決定了它的格調偏低。由於現在大多數的創作者都面臨生存的問題，只好去遷就觀眾的口味。從長遠看，這樣的創作方式並不利於影視作品改編。」
不過，張家魯對網路文學以及未來的創作格調表示了樂觀的看法。他認為，就粉絲喜好而創作的網路文學最終會被淘汰，聰明的創作者應該真正了解讀者或者觀眾需要什麼。「當下網路IP層出不窮，也在提醒我們，在影視創作中，要更謙卑。」

『肆』 深圳第一波付強網路文學IP如何進行多項開

3月18日上方網消息，為期兩天的2015第十屆TFC全球移動游戲大會已於17日在北京國際會議中心盛大開幕。在18日上午舉行的「尋路、跨界、融合」下的IP合作與開發分論壇上，深圳市第一波董事長付強先生帶來了主題為網路文學IP如何進行多項耐敗開發的精彩演講。

以下為精彩演講實錄：

大家好，我是付強，粗者我的同事做了一個PPT，我剛剛看了一下，我覺得比較的官方，裡面沒有什麼內容，所以我基本上我覺得好不容易來一趟，還是給大家講一點干貨，我的PPT就不用了。我在現場現寫了一個講稿，我不看PPT的好處，可以講干貨的好處，我可以不斷的看手機，請大家原諒，因為用手機寫的。

第一波好象是一個游戲公司，但是這其實是一個誤解，第一波從成立那天開始就從來沒有覺得是游戲公司，我們一直定義為是IP運營商，我們做的事情很簡單，把網路小說整個的產業化。我們從下個月開始，四月份第一波製作的動畫也會在網路上開始播放，這部動畫我們投了五千萬。第一波的電影項目在四月份也會正式啟動，網路小說的產業化一直有人在做，但是第一波我們在2013年做手游改編之前，網路小說的手游大概是幾十萬的價格，但是我想現在在座的都知道網路小說的價格已經翻了幾百倍，是幾千萬。我們接下來將網路小說的產業化繼續往下走，主要基於兩點，一個是價值觀，另外一個是視覺化。首先我要說價值觀，因為今天是游戲圈的朋友，所以我就不展開來講，我主要就講一下游戲圈關心的問題，游戲圈所說的網路文學就是玄幻文學，玄幻小說就是武俠小說的變種。怎麼說呢?我們對他的定義，玄幻小說就是武俠小說的科幻版，不止是說一仗打死十個人，郭靖那麼牛的人，他也會戰死。最重要的是玄幻小說和武俠小說最大的區別是玄幻小說裡面修煉體系和世界觀特別的嚴謹和重要，甚至超越了傳統武俠小說裡面對於人格、性格、內心成長的關注。最好的武俠小說告訴他的用戶，他是怎麼告訴他的讀者，他的價值觀是什麼?天下第一是沒有用的，這是虛擬。最好玄幻小說他所傳達的世界觀，所講的所有的故事都是他的主角如何通過努力成為天下第一的，而昌凳顫這就是玄幻小說的價值觀。

作為一個游戲的製作人，有兩個用戶，一個用戶無論你怎麼刺激他，他都無動於衷。因為他覺得天下第一不重要。而另外一個用戶稍微刺激一下他，他就很生氣，作為一個游戲製作人來講，你會選擇哪一個用戶呢?我覺得這個是不用講。第二個案例就是《三國演義》和《紅樓夢》，同樣是四大名著，但是《三國演義》傳達的世界觀和價值觀，你要用盡全力去奮斗，所有的這些形象都是在戰斗與戰爭當中出來的，不要爭就把天下讓給曹操，不是這樣的。《紅樓夢》的價值觀就是封建社會終將要滅亡的，個人怎麼努力也沒用。

第二個是視覺化的問題，最重要的核心點就是視覺化，視覺化可以解決兩個問題，第一個生命周期的問題，為什麼大家都會這么問呢?我能理解，因為游戲公司在購買版權的時候，與其說他買這個版權，不如說買網路搜索，每一個游戲公司在買版權的時候，都查看網路搜索決定他的價格的，而視覺化其實要解決網路文學的周期性的問題，書一結束就不行了，怎麼解決這個問題呢?第一波的做法在小說結束以前，我們投了五千萬，做網路動畫記，動畫片的價格是最高的，我們在網上播三年，在三年之內，我們的電視劇和真人系列大電影是全部要上映的，預計是明年就要上映我們的電視劇，在2017年底，最慢是2018年上要上我們的大電影，小說三年，動畫三年，電影又三年，這就是九年。我有一個理論叫做「三六九理論」。網路文學之所以興起，原因在什麼地方?用戶是用連載的模式在觀看這本書，天天追、天天追，三年下來他都會有強迫症和依賴症，所以為什麼網路的用戶忠誠度這么高?就是這個原因，他連續不斷的關注，他投入了注意力。所以網路游戲為什麼會成功?而現在這個問題在哪裡呢?我們的做法我們第一波要做的前面三年由網路文學自身完成，後面兩個三年由第一波來完成。我們要做的就是把這件事弄到我們的心頭裡面去，事實上從動漫來講，無論是日本的海賊王或者是 灌籃高手 ，為什麼他的主體結束，最後還會持續?大家發現規律了嗎?《機器貓》這么老的IP，馬上就要上大電影，如果有種十年不推出任何周邊的文化產品，就一定會完蛋。

網路文學產業化的第二個問題就是形象問題，一千個人心目當中有一千個哈姆雷特，游戲是視覺化的形式呈現給用戶的，對形象認知是不統一的。為什麼?原因很簡單，因為金庸的小說改了太多的電視劇了，楊過能沒有白頭發嗎?不能想像，為什麼呢?喬峰就要戴那個帽子?那是TVB創造的形象，被認可、被認知。形象就是這么重要，我們在顛覆，我們在挑戰，我們在改革創新的基礎之上一定是有一個基礎的。

我們怎麼來做?我們視覺化的問題，視覺化的問題就能夠建立一整套的視覺系統，你的主角、配角到底長什麼樣?你的功法打出來到底是什麼效果?坦率來講，中國的游戲業的引領性太強，我們都是免費，用道具來收費的，所以我們是0.1。99.9理論，我們靠百分之一的用戶賺錢，所以我們在做盈利模式的時候，我們的盈利的可玩性，我們中國游戲的可玩性一直是被詬病的。我們用游戲跟用戶溝通，實際上能夠用用戶進行感情溝通的只有兩部， 古劍奇譚 、 仙劍奇俠傳 ，他們成功了。通過這種方式解決形象的問題，形象一旦樹立之後，再進行商業化，他的轉化率就會高很多。

我給大家舉一個例子，《海賊王》等等在中國的用戶群跟《螞蟥記》差不多，形成的市場規模卻不是《螞蟥記》所比擬的，這就是有沒有視覺化的分別。只有擁有了形象以後，網路文學的IP產業化才是有可能的，但是網路文學的視覺化是很困難的。為什麼呢?因為《螞蟥記》動畫片為例，我們找了三十個編劇沒有一個人搞定，因為覺得六百多萬字的書裡面，幾千個角色裡面，怎麼拍呢?這個沒有辦法拍。後來我們怎麼講呢?最後我們只能是說我們必須尊重《螞蟥記》的原著，又不能拘泥於《螞蟥記》的原形，最後沒有辦法，只能我自己親自上，因為我以前也是寫的網路小說，我寫了十四年，我懂得網路小說，我也是網路製作人，我也懂得劇本。動漫說起來在中國很發展，但是把應用這一塊去掉，中國沒有幾個動畫人才。我們做這部動漫，我們幾乎世界一日遊了，全部去了，我們現在基本上終於出了一個眉目了，大家看到效果確實很不錯。

除了動畫片之外，我們還做成電影，跟阿里也好等等，我們談的都差不多，我覺得電影是很折騰的事，但是沒有辦法，這是一個檻，一定要做。就是一個視覺化，想要吃肉就要啃骨頭，這是沒辦法的，誰能夠通過視覺化領域第一個獲得成功，誰能夠樹立被用戶接受的價值觀，誰就能享受到目前文化產業所無法享受的收益。當初做《螞蟥記》的時候我們公司只有兩個人，那時候就接近一千萬，我想告訴大家的，真正的好東西極度匱乏，我們再堅持六年以上，我們再繼續滲透，我們會把IP往好了做，也會把他的產業化做起來。目前中國市場范圍，市場的寬度和高度，我相信用戶可以給他難以想像的回報，謝謝大家。

2015TFC簡介

TFC全球移動游戲大會是上方匯主辦的國內規模最大蘊含領域最全的高端會議會展之一。目前已成功舉辦十年，無論是在會議活動展示還是在國際化品牌的推廣上都有極高的影響力。大會每年都能吸引來自30多個國家和地區的參會嘉賓。覆蓋地區主要包括中國、美國、韓國、日本、法國、台灣、越南、新加坡等，涵蓋移動游戲渠道商、手游廠商、發行商、運營商、投資商、穿戴設備、移動廣告、移動支付等領域。今年正值TFC全球移動游戲大會第十年，藉以 「尋路、跨界、融合」為主題，開展系列會議會展。於此同時，大會也將舉行盛大的金蘋果頒獎典禮，藉以表彰游戲行業的先行者。

『伍』 戴日強講座：新手如何運營小說掙到一千萬

相信很多聽眾都是文學創作者和愛好者，也寫過很多作品。

很多時候大家覺得自己的作品不錯，甚至有些時候在某一個平台比如說公眾號、出版、新媒體上有很不錯的數據，但為什麼會不火呢？

我相信很多人都有這樣的困惑。

這里就涉及到小說的運營模散。

我過去干過七八年的小說運營，創業也是在做這塊事情，所以我很樂意把這些經驗分享給大家。

首先作為一個成書的小說，你得有一個好故事，接著第二階段就是如何來傳播運營你的故事。

大體上分為以下幾點：

首先我們會遇到一種情況，寫好小說不知道在哪裡傳播和推廣。

因為只有廣泛地傳播，才有可能在茫茫的星海中獲得成功。

阿強的第一部小說創作也是在知乎和豆瓣、公眾號和微博上火起來，慢慢地積累數據，然後才有出版。

第二個階段就是在積累創作過程中的經驗和數據後，再去談 出版 。

如果是個人創作，建議你第一個階段選擇投稿的形式，其實很多出版編輯和出版社，都會在各個平台裡面篩選作品。如果你的作品傳播度足夠高，很多平台都有，其實很容易就可以快速出版。

就像阿強上次出版的那本書，在京東、當當、亞洲好書榜都連續三個月獲得前三和第一的成績。今年的新書也在當當青春文學書榜上，當你慢慢地參與，你就可以了解這些。

傳播過程中要佔領各大榜單，佔領榜單你才能在這個過程中把自己的故事和小說得到很好的傳播，御譽這樣才能獲得更多人的認知和認可，只有這樣你的小說才能獲得更大的價值！

有效傳播之後，阿強接下來講第二大點，如何產生收益。

其實寫小說能賺錢，這並不是什麼壞事情，有一些當然是為了愛好，我覺得這並不妨礙。

我讀書的時候寫小說，後來有了稿費，有稿費就給自己交學費，出生活費，我覺得還是一個挺自豪的事情，所以現在如果你能通過寫小說，就像我旗下的很多作家，通過寫小說買房子、買車子，同時旦拆氏獲得很多全國旅行的機會，這些都是他們寫小說帶來的豐富的收益。

如何獲得收益，大體上有幾種模式。

第一個就是短篇作品。

短篇小說阿強剛才其實已經說得比較多，如果你是在新媒體上，新媒體變現比較多的，比如就是靈魂有香氣的女子。

她們通過小說的 創作打賞 ，第二個是 電商 ，第三個是 出版 來獲得特別豐富的收益和估值。

長篇我認為還是在全版權實現變現。

如果你是 網路小說作者 ，就像阿強之前做的一份工作， 基本上保持日更一萬字左右 ， 堅持下去 。

基本上我認識的或我了解的保持這樣速度的網路寫手，一個月都有幾萬塊的收入，最低的幾萬塊，最高的幾十萬幾百萬的都有。

現在有很多網站，只要你能保持這樣的創作量，都會有一個千字幾時幾百的買斷，保障你非常豐富的收益，一個月幾千塊甚至上萬塊的稿費收入是非常輕松的一件事。

當然如果你有那麼大的創作量和創作主題，一個月獲得一萬其實是非常少的。

其實真正的小說的爆發價值是在版權衍生值上。

在具體的創作過程中，你還是以一個影視項的創作方法，去像剛才我說的故事核和故事大綱去創作，這樣的創作模式其實是非常符合影視全版權的一個方向發展。

當然我們作為一個小說的創造愛好者，肯定是希望自己的作品能夠獲得更大的收益，同時能在出版影視上得到很好的呈現，這是一個非常棒的長期有效的思路和模式。

如果是個人創作，按照這種方式進行探索佔住榜單，同時創作出有故事和大綱的作品。

這個過程中一個人做可能費事費力，阿強建議你 找到特別符合您的機構或版權運營者來輔助你 ，對你的作品進行指導創作。

阿強原來在運營集團乾的就是這樣一份工作，包括現在工作室也在做這方面的運營，所以我建議你們這樣做，大家進行細致分工，能有效地獲得更大的收益，比如唐家三少、天蠶土豆、天下霸唱其實都是採用這樣的模式。

主講：戴日強老師  記錄：Maggie強君

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我是Maggie，這是我在的第6篇文章。

希望對你有啟發。

戴日強：作家、編劇、詩人，夢生工作室創始人，曾為閱文集團小說閱讀網主編，出版過《你那麼好看說什麼都對》《台北給我封直達的情書》《世界那麼美不如你好看》等五部作品，編劇作品《深圳合租記》等。培養過多名網路大神，操作過包括《一男三女合租記》《玩命愛一個姑娘》等知名IP 。

Maggie強君：自由撰稿人，小說創作者，翻譯，教師，英美文學博士候選人。研究方向：19世紀後的英美文學、女性和性別、空間和敘事學、現當代文化等。