小说短篇不见
① 爱情故事小说短篇3个
爱情 故事 小说短篇 四季、忘记
夏季，天还很热，学校的操场上有很多个大汗淋漓的孩子，他们在操场上排着整齐的队伍。这是六年级在快要 毕业 之前必须要做的一件事，拍毕业照。天很热，整个年级都挤在一起，更是热得不行。
来来往往的学生替老师搬运着拍照时的梯子，小个的男生和女生站在那，看着高个的在前面忙活。在这群人中，有一个最不起眼的女孩子，她中等个，棕色的眼睛，嘴抿成一条线，凌乱的头发紧贴在脸上。紧张的看着在前面忙活的学生，急切地搜索着。
忽然，看见了一个戴着蓝色眼镜的男生，脸一红，低下头，可一会儿，她又抬头去寻找那个男生。这个女生叫白墨，而那个男生，叫楚茗。
楚茗是六年三班老师公认的聪明学生，为人虽急躁，但也天生有一种帅气范，让无数女生为之倾倒。女孩白墨却与他不同，她没有聪明脑子，也没有漂亮的脸蛋，用她闺蜜的一句话来说，没了辫子就是一男的。
他们在三年前转到一个班，楚茗为人张扬，可有时又有点犯傻，可绕是这样的他，却成功的俘获了不少女孩的心。可白墨，在他面前，没有一点值得他喜欢，白墨清楚，也明白。
原本像这样的两个人，不该有什么关系，可因楚茗上课爱说话，老师让楚茗坐在了白墨后面，白墨也因为这样爱上了楚茗。
闺蜜看出了白墨的心思，劝她放手，因为它们之间，不只是一点点差距。她的坚持只会让自己受伤。可白墨不听，就这样，一场毫无结果的暗恋持续了两年之久。而楚茗毫无察觉。
楚茗做完事回来，自觉地站回队里，和一旁的男生聊着有的没的，不亦乐乎。完全忽略了白墨关切的目光。
毕业照先拍年级，好多人站在一起，连呼吸都麻烦，好在很快就过去了。接下来拍班级，两张男生，两张女生，最后一个合照，自始至终，白墨都怀着一种难言的痛苦。“这样，就分开了吗?”她轻轻地问自己。
最后一点时间，可以自己找同伴，然后找拍照的照。白墨一直都人缘不好，别人邀请了她也不去。因为一直阴着脸，同学也没说什么。抬头，看到楚茗和几个好兄弟一起拍照，她淡笑，真的要放弃了吗?
径直上了楼，坐在空无一人的教室里，想哭，可又觉得好笑。老师进来，看到教室里的白墨，吓了一跳，好一会儿才出声说：“把他们叫回来吧!”白墨听后石头人似的走出去，把人都叫回来。
楚茗气喘吁吁地进来，坐好后拿着水瓶几口就灌了下去。白墨注意着他的动静，看他没什么动作，有点伤心，但她清楚，这一切只是自己一厢情愿。
假如真爱，从不存在。
她们心中都有自己的理想的初中，当然，无数个人想近离这不远的一个县城的学校。可无缘，谁也勉强不了。
两个人的关系就这样淡淡的，日子一天一天过去，小进中的考试渐渐将近。两人注定了不能在一起。
楚茗想尽县三中，可白墨的基础摆在那，她，不可能和他一起进入一个初中。一切，像履行了生命的轨迹，他们的命运线，永远不能相交……
考完了试，一切悄然落幕，白墨清楚，两人注定分离。去拿自己的中学录取单时，白墨找了好久，楚茗没有来，听同学说，他回了自己本来该去的地方。再也见不到了。
两人的生命就像被隔了一道墙，永远不能看到对方。而这道墙，是性格，是地点，是身份……是四季。
爱情故事小说短篇 亲爱的，请在吸烟时吻我好吗?
男孩和女孩认识是一个来严热的夏天，男孩有23岁，女孩只有20岁。他们只见过一次面。男孩就认定女孩是他一生的伴侣。过了几天，男孩不知从哪弄来了女孩的联系方式。于是他们就聊了起来。就这样聊了一段时间，两人相恋了。女孩接受男孩并非喜欢他，而是因为这样不无聊。但是男孩很爱女孩，为了女孩让他干什么都愿意，但是女孩总觉得他不够好，说他小气不够关心他，总爱拿他和别人比，或许是男孩的表达方式不对，才导致让女孩误会了，其实女孩很花心也可以说是见一个爱一个的。男孩一天到晚都担心会失去女孩，因为他知道女孩的追求者很多。
他们在每个人眼中都是让人羡慕的神仙着侣，因为男孩太爱女孩的缘故，他们从不吵架，处处让着女孩，不让她受半点委曲，这样女孩还经常对他发火，但是他生气了也不会说，在她面前还是笑嘻嘻的，有这样的男孩让人人都觉得女孩好幸福，最可笑的是大家都认为男孩是灰太狼，女孩是红太狼，现实中女孩确实很霸道，活泼，可爱。
男孩对女孩百般的好，无可挑剔的好，让女孩慢慢地爱上了男孩了，对男孩已量百般的依赖，只要不是女孩花男孩的钱，找他，骂他。她都会心疼。女孩也越来越爱男孩，一天不见就很想他。男孩有了轻微的感冒都会去买药了，从但是这又能代表什么呢?女孩是偷谈的爹妈不知道，她很明白和男孩是没有结果的，因为她爸妈是不会喜欢这样的男孩的。就这样谈了3个多月了。
有一天，女孩往常一样约了会回家，看到了一个男的和她妈妈有说有笑的，女孩打了招呼，那男的也示意了一下。母亲走过来对女孩说：“冰儿(化名)，你看清楚了，他是谁啊!”女孩瞪大了眼睛看了一看笑着说：“哈哈!你不是小时候我家隔壁的那个鼻涕虫啊!”女孩母亲忙说：“什么鼻涕虫啊!人家现在可是老板啊，你个丫头没礼貌。”男的说：“没关系的伯母。”女孩说：“你什么时候当的老板啊!”男的说：“我只不过是有几家电脑店啊!不是什么老板，不用客气。”这时女孩的母亲说：“你们出去玩公吧!我去烧饭，过会回家吃啊!”女孩说：“等我一会，我去拿样东西。”女孩拿了一张从房间里出来说：“走吧”
他们走在小区大门时，男的仁杰(化名)把手肘举起来，示意让女孩挽着他，在女孩的心中一直把他当哥哥看待。于是没有什么顾忌也就笑着挽了上去。但这一幕正好被在小店吃饭的男孩看到了，他回了房间躺在床上想。!
这一边，女孩对仁杰说：“你猜我手上拿的是什么啊!”“如果我没猜错的话，是我们小时候过家家的结婚证书!”“哇!你怎么还是那么聪明啊!”仁杰用手刮了一下女孩的鼻子说：“就你那点心思我还能不知道啊!”女孩笑笑说：“小样，说的你好像很懂我一样的。这么多年不见去哪发财了啊!”：“哪有啊!我读初一那年，我妈生病了要去北京看病，我们全家就一起去了，就在那定居了，我没考上，就去给人当学徒，有了点积蓄就去投资了啊，没想到赚了两番还不止，就开了店，半年之内有了四家分店了，呵呵......!我现在什么都有了，就是缺个管家婆啊!”女孩淘气的说：“管家婆啊，那你来找我就找对了。我有好多漂亮的小姐妹啊!给你介绍几个”仁杰看着女孩说：“我谁都不要，因为我心里已经有一个了。”：“你都有了，那还就什么缺个管家婆啊!”“但是不知道人家同意不同意啊!”：“你这么事业有成，，人又帅，人又是那么的好，人家肯定一百个愿意啊!”仁杰激动的对女孩说：“真的吗?冰儿你愿意嫁给我吗?”女孩被吓了一跳，仁杰接着说：“我小的时候就喜欢你了，你知道离开你我是没办法啊!天天都想你啊!我发了誓要等我事业有成时才来向你未婚，因为我不想让你跟着我受苦。冰儿像是丈二的和尚摸不着头脑。这时女孩的手机响了是男孩打来的，女孩当时的心好乱好烦就把电话挂了，男孩再次打就是关机了。这时男孩很伤心，流下了眼泪，心想他彻底的失去了女孩，他就这样消沉了下去，到了楼下的那个小滩一个人喝起了酒来.女孩和仁杰回了家吃守了饭,仁杰说:"伯父,伯母,我走了,你们要好好注意身体啊!有空去我那坐啊!""冰儿送下仁杰啊!"他们到了楼下各处留下联系方式,当女孩转身要回家时,仁杰叫了女孩一下,一把把女孩拉过来,吻了她一下,这时女孩害羞的说:"讨厌"就跑了,仁来对着女孩跑去的方向说:"你是我的了,别想跑"特别不巧的是这一幕又让正在喝酒的男孩看到了,他更加的心碎,拿起酒瓶就灌了.
女孩回到家,母亲笑笑说:"冰儿,仁杰不错啊!妈妈看得出来他很喜欢你,你看人家又是个老板,每件很好啊,可要把握住啊,你也不小了,妈妈说这些是希望你以后能好过点."女孩不耐烦的说:"妈,我知道了.我自己会想好的."于是就回了房把门关上了,母亲对着父亲说:"你瞧下你孩子,脾气越来越臭了."
晚上女孩躺在床上,把手机打开,看到了三十几个未接电话都是男孩打的.女孩就打了一个过去,但是男孩的手机是关机的,肯定是自己不接电话男孩生气了,她又想到男孩不会生她气的.于是就安心了,但又翻不翻去都睡不着,就偷偷的起来去找男孩了,去他经常去的网吧,酒吧找男孩,女孩在那个9点半酒吧找到了男孩,她看到男孩在那使劲的蹦,好像是在发泄什么.女孩把男孩叫了出来,女孩问他怎么了,男孩不说话就一直看着女孩在那摇头,女孩感到很奇怪就说:"对不起,原谅我好吗,我不是不接你电话,是我的手机没电了,自己挂的."男孩听了说:"真的吗?""傻瓜,我怎么会骗你呢?""那你告诉我去哪了好吗?""我刚和我的一个多年没见的好朋友去散步了,聊了一些我们以前的事啊!我只把他当哥,我现在心里只有你,相信我好吗?""但是我怎么有种不好的预感,我感觉我和你不久就要..........."男孩没说完女孩就用手捂住了他的嘴,男孩一拉就把女孩抱过来,吻了5分钟,吻过后女孩依偎在男孩的胸膛上,这时男孩拿出烟来抽了起来.女孩想在他吸烟时吻过去,女孩很享受这样的感觉,但是她犹豫了,她没这么做,女孩想在男孩的生日上这样做,因为女孩虽然很爱男孩,但是女孩从未主动吻过男孩,再过几天就是男孩生日了.
男孩的女孩住在一个小区里,他们手牵手的出来的,不知何时的母亲出现在他们的面前,母亲把女孩拉过来气愤的对男孩说:"你别赖蛤蟆想吃天鹅肉,我女儿是不会你在一起的,她已经有婚约了."女孩大声说道:"妈,你怎么能这样说他呢/我和啊林(化名)是真心相爱的."母亲更加气愤和伤心的对女孩说:"你居然为了一个认识不久的人而对我这样说啊!"男孩知道女孩一直很孝顺的,男孩怕她们母女伤了和气就对女孩说:"快和你妈妈回去,好好哄哄她,别这样了.""你别在这假好心,都怪我自己没把女儿管好.""够了,妈.你别说他了."说完女孩就跑回家了.母亲对男孩毫不客气的说:"小伙子,别再缠着她了,她有婚约了,这个月底就在结婚了,她只是和你玩玩的."于是就走了.男孩站一原地深思了片刻便回了住处.!
女孩回到家就关上了门,母亲也随后回来了对着女孩的门说:"你这个死丫头,我就觉得你最近不对劲,老是那么晚回家,原来是偷偷的和那个小子在一起,你也知道妈妈不喜欢那种的,怎么这样来气你妈妈呢,如果你要和他去就别一认我这个妈."女孩捂着被子在哭,她担心的一天终于来了,她想了很久,她知道很爱男孩,没有他不行,女孩决定了死都要和男孩在一起.她不想就这样抛了自己的幸福.她想的非常清楚,她准备发短信给仁杰和他说清楚,但是看了下钟已经是11点多了,她怕打扰到仁杰休息.!
第二天,女孩去上班.刚去到楼下时就看到了仁杰在等她,女孩走向前说:"我正准备去找你呢?""呵呵!是吗?那我的未婚妻上车吧!"他们开走了,当时男孩就在小店里买烟他听到了所有的话,他本来不信女孩母亲说的那些的,可是他刚听到的对话让他已经是非常相信了,就在这时,女孩母亲去过来对着男孩说:"你也不错啊!但是我女儿不是你以后的伴侣,她不适合你,你看到了吧他们俩从配啊!她们是去商量结婚布置去了,仁杰也向她未婚了,她也答应了.你还是死了这条心吧!"男孩听完这些话,感觉比千针扎还难受,他不再相信女孩,甚至他想逃避女孩,恨女孩,但是他不明白,女孩这什么要骗他.
女孩和仁杰来到了啡咖厅,女孩说:"你听我说仁杰,我承认我小的时候是很喜欢你,但是我们也多年没见了,我已经不爱你了,我爱上别人了,我对你很抱歉,我现在只是想把你当哥.""冰儿,我见到你那天我就感觉你心里就没有我了.我还以为我会有一线希望的,你都这么说了,我``````呵呵!只能祝你幸福,如果你和他分了别忘了还有我,我会等你的.""真的对不起.""不用对我说对不起,爱本来就是自私的,你爱不上我不是你的错,只能说是我的魅力不够.你还要去上班不啊!我送你去吧!""好,谢谢!"
女孩心里很乱就想起了男孩,她拿出了手机打了过去,关机,女孩想男孩从来不会关机的,他是那么的爱的她.她开始有种不好的预感,于是她提早下班去找男孩.女孩这次找遍了都没找到男孩.她很失望的回家了,看见妈妈,妈妈一看到女儿回来就问她和仁杰怎么样了,女孩把事都说了,不料她妈大发雷霆,女孩感觉到了她妈好像知道仁杰来接她的事,她开始怀疑男孩的失踪是和妈妈有关就问了她,她妈妈也没瞒她说了.就这样母女吵架了,女孩跑了,她很生气,她来到了男孩的房间等他,男孩曾经把钥匙给了女孩一把的,女孩等啊等啊等.她等了一个晚上男孩都没回来.打电话运去都是关机的.第二天女孩没去上班是接着找男孩,她想到了男孩的朋友.她来到上次找到男孩的那个酒吧看到了他朋友们,女孩很高兴,她把他叫了过来,他起初白了女孩一眼,女孩不明白.他走过来说:"你来干嘛啊!还嫌害得我的兄弟不够啊!""这话从何说起啊!他人呢,我要见他.""他早就走了,离开这个地市了,""不会的,你骗我,她是那么的爱我,""你把他伤的那么痛,你醒醒吧!他走了,不会回来了,也主伐你以后别来找我."说完就走了,女孩彻底的崩溃了,她回到了男孩的房间,没开灯.
第二天,就在那个房间里有好多人,因为女孩死了,她是带着遗憾死的，她吃了大量的安眠药死的，手里还死死的揣着一张纸和一份礼物，这时男孩出现了，他根本没有离开这个城市是因为太伤心了才躲起来安静的。他看到心爱的女孩为他这样，他看后悔莫及，他把女孩的纸拿了过来，是一封信。
“亲爱的老公啊林~~~!
我好喜欢你，真的，我对你的爱是永世不变的，因为我不好把你弄气了，所以我就惩罚自己先离开这一段时间，没有我你要好好的，别太想我，呵呵!老公今天是你的生日，我有给你准备生日礼物哦!很漂亮的，其实你知道吗?我最想给你生日礼物不是这个，我从来没主动吻过你，我好喜欢你吸烟的样子，所以我想在你生日那天吸烟时吻你，可是现在不了了。希望我能在下辈子吻你，好吗?答应我!亲爱的，我真的想再看你一肯，我好舍不得你啊”
男孩看守了信打开了女孩送的礼物，里面是个杯子，杯子上是男孩和女孩甜蜜的照片，那都是女孩手机上的。杯子里还有一张纸“下辈子我要真正当你老婆，一定会在你吸烟时吻你!”
晚上男孩在坐在女孩身边握着她的手哭，第二天依旧在这个房间里挤满了人，因为男孩死了，他死的很安祥，手是牵着女孩的，在他的肚子上也是写着一封信.!
爱情故事小说短篇 哭泣的心
这是一个真实的故事…
假如妩媚在这世上最依赖的人是陈涯，那陈涯肯定是这辈子最疼爱妩媚的人。
很多父母都重男轻女，也许在他们的世俗的眼光里，男的可以传宗接代，延续香火。女孩早晚要嫁人，是别人的。妩媚就是生活在这样的家庭，她的父亲是个赌徒，经常发酒疯，看妩媚很不顺眼，喝醉酒了对妩媚不是打就是骂，妩媚很怕自己的父亲。但是妩媚很快乐，因为她有一个在这世上最疼爱的表哥，还有一个最爱她的母亲。妩媚的表哥叫陈涯。
看到妩媚在草地上欢快的样子，陈涯鼻子一酸，眼泪差点流了下来。妩媚，可怜的妩媚，你真的开心么。陈涯喃喃自语
涯哥哥，涯哥哥，我想玩石头，剪子，布，你陪我玩好么。输了要背我，不许赖皮。妩媚光着小脚丫，欢快的跑到陈涯的身旁，小手摇着陈涯胳膊，很天真。嗯。陈涯宠溺摸着妩媚的小辫子。
玩石头，剪子，布，妩媚每次都会赢，因为妩媚纯真的只会出剪刀，而陈涯永远都是出布。那天，是日落，云很美。在陈涯的背上，妩媚很可爱，小虎牙咯咯地笑个不停。也许在妩媚眼里，她的涯哥哥是最好的。
妩媚，你的梦想是什么。在晚霞下，陈涯牵着妩媚的小手，轻轻的问。
我希望自己像个小燕子，自由自在飞翔，希望涯哥哥永远疼着我，希望爸爸不在讨厌我…妩媚扳着小手指，一件一件的数着单纯的梦想，小脸有点暗淡。陈涯心中一痛，那一刻的画面深深定格陈涯的脑海里…
妩媚，要永远快乐，永远不要有悲伤，答应涯哥哥好么
嗯，涯哥哥，我会的…
时光荏苒，三年的青春悄悄在指缝盛开、凋谢…妩媚15岁了，岁月褐退了妩媚往昔的稚嫩，把妩媚打扮的很美。婷婷玉立，白皙的皮肤，乌黑的秀发瀑布般垂直披肩，恬静的脸庞很纯真，清澈的单凤眼有些忧郁。妩媚似乎懂了很多，变的不爱说话。或许只有在她的涯哥哥身边，她依旧是纯真的只会出剪刀，小虎牙咯咯笑个不停的妩媚。那一年，陈涯比妩媚大两岁。
这几个月，妩媚很开心，她的父亲改变了，对她很好。因为妩媚的母亲怀孕了，在医院用b超检查出来是男孩。那段时间，每到日落，妩媚喜欢拉着陈涯的手在草地欢快的哼着那首叫做小芳的歌，然后依在陈涯的肩膀对着晚霞大声叫，我有弟弟了，我有弟弟了…妩媚的笑容就像盛开的百合花，绽放着清香，芬芳了春的季节。陈涯总会用手轻轻的帮妩媚理顺被风吹的有些凌乱的秀发，动作很柔，很柔…
然而，就在妩媚憧憬着美好时，命运却开了个天大的玩笑，夺走了妩媚一生的欢颜…
那天，妩媚的母亲分妢了，妩媚和陈涯在学校，他们家离学校很远，因此在学校住，一般都是一个礼拜才回来。陈涯的父母不在老家，医院就只有妩媚的父亲。在医院里，医生告诉妩媚的父亲，产妇在分妢时，因为以前太过劳累，出现难产的情况，大人和胎儿只能选择其一。妩媚的父亲听到这个消息，犹豫了两天两夜，妩媚的母亲痛了两天两夜，最后，他在胎儿的选项中签上了他的名字。可是因为时间拖得太长，最终，大人和胎儿都没有保住。
在妩媚的母亲准备下葬那一刻，妩媚和陈涯赶了回来。那天，妩媚疯了似的扑在她母亲的棺材上，满眼泪水，撕心裂肺叫她母亲不要离开她…那天，妩媚疯了似的扑向他父亲，抓住他的衣服，撕心裂肺的喊为什么…
都是因为你，是你害死你母亲的。假如你是个男孩子，你母亲也不会死。你是个灾星，你是个灾星…、妩媚的父亲一把推开妩媚，有点癫狂，说话很恶毒，像把尖刀，刺进妩媚的心脏。
我是灾星，我是个灾星…涯哥哥妩媚是个灾星，是么。跌倒在地上，妩媚喃喃自语，梨花带雨的脸庞转过身看着陈涯。看着妩媚凄苦的眼神，陈涯的心很痛，泪水在脸上不停的滑下。
妩媚，你答应过涯哥哥，永远要快乐，永远不要有悲伤，你忘了么。陈涯紧紧的抱着妩媚，轻轻得帮妩媚擦着脸庞不停滑落的眼泪
涯哥哥，可是妩媚的心好痛，好痛、、、妩媚在陈涯的怀里晕了过去。娇小的身子显得很可怜。
那天，陈涯滔天大怒，冲向妩媚的父亲打了起来。妩媚的父亲不敢还手，他很怕陈涯，在他的印象中，陈涯很猛，是个烂仔，认识很多吸白粉的，他怕陈涯会报复他，那天，陈涯拿着铁铲砸在妩媚父亲的腿上，把他的脚打段了。
自从，妩媚的母亲死了之后，陈涯很少看见妩媚笑了。每到日落，陈涯都会陪着妩媚看晚霞，霞光很美，只是少了曾经的欢乐。
涯哥哥，在这世上，我只剩下你一个亲人了，我们找一个没有人认识的地方过着平淡的生活，好么。有一天，依然是日落，妩媚突然扑在陈涯的怀里大声的哭着说。
陈涯沉默了，在他的心中，他很爱妩媚，但那只是疼爱，是哥哥对妹妹的疼爱。陈涯的沉默，让妩媚眼中的一丝云彩彻底的暗淡了。那一刻，陈涯的心在滴血。
第二天，妩媚走了，去了一个不知名的城市…
陈涯很担心，在妩媚走的第二天，告别了父母，背上简单的行李，也走了。
在这几年，陈涯背井离乡，漂泊过很多城市，认识了一些人，经历一些事。年轻的人沧桑的心，一颗沧桑的心只是为了寻找一个叫妩媚的女孩，希望在某段时间，某个地点能够相遇，能够抹去妩媚心中的伤。希望妩媚在某个陌生的城市能够明白陈涯很思念她。2011年，陈涯患上了忧郁症，每到日落陈涯都会坐在陌生的草地，有时一坐就是好几个小时，总会自言自语的说，妩媚，涯哥哥爱过你么，真的不爱过你么…
每到过年，陈涯都会回家，看着父母更苍老的脸庞，鼻子一酸，眼泪流了下来，有点咸。爸妈，儿子不孝，让您们操碎了心。
在老家，有个看起来有50岁的老人疯了，脚有点坡，扶着一条木杖。每到吃饭的时间，他都会跑出门外大声叫，妩媚，你在哪里，该回家吃饭了…
在家乡的草地上，陈涯跪在日落下，双手合十。
上苍，希望你能够保佑我的父母能够半世欢颜，希望妩媚能够永远不要有悲伤，永远开心，不要像我一样。我陈涯愿减寿二十年去交换…
写下这个故事，是希望各位感性的读者能够一直转载下去，希望有一天，有一个叫妩媚的女孩在一个陌生的城市能够看到，明白她的涯哥哥很思念她，明白一颗哭泣的心在乞求着她的原谅…
② 温馨的小说短篇的！！！！！男女的～～～～谢谢哒
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③ 长篇小说、短篇小说和微型小说有哪些主要区别
短篇小说则从几千字到几万字。
长、中、短篇小说是以篇幅的饥物亩区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。
具体介绍
小说一般是根据作品的篇幅字数来区分长篇、中篇、短篇和微型小说。篇幅字数在一千字左右，两千字以内的是微小说。在魏晋时期就有了篇幅短小类似于小说的名士轶闻。如今电子文化又催生了这烂森一体裁的普及化和大众化，阅读者的审美趣味也更加趋向于精短的短片阅读。
微小说的写作要求选材精粹，用一蚂毕个场面、一件事情，或者是不同场面由一个物品或细节关联。微小说讲究高质量的写人细节，生动地刻画出人物的性格特征。叙述上，要用简洁的语言来叙述出一个完整并且有变化的故事。一般在结尾处制造意外结局，使作品的立意在读者的顿悟中得到体味。
短篇小说在两千字以上，三万字以内。同样取材于生活的横截面，但相对于微小说，事件叙述的时空形态要复杂和丰满。它要求在人物刻画中集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对完整的人物个性。叙述语言比较从容丰富，可有具体细致的人物生活环境描写。
中篇小说在三万字到十万字之间，介于短篇和长篇之间，也兼有长短篇的长处。它可以描写有一定历史长度的纵横断面生活，也就是说，从多角度描写一个典型性形象的系统性格，全方位的叙述一个小说人物的命运。它有长篇小说全景式和大容量，比长篇精炼、单纯。所以在中篇小说里既有从容细致地描写叙述，也要像短篇小说那样进行简洁巧妙的构思和布局。
篇幅在十万字以上就是长篇了，它反映的纵断面生活更加厚实。成功的长篇小说，不仅可以塑造一个、而且可以塑造多个典型人物。情节可以诡异多变，跌宕起伏，有着足够篇章去描绘动人心扉的艺术力量。长篇可以有大段文字去写特定的区域景物，也可以描述由复杂的人际关系构成的社会环境。
④ 穿越的短篇小说
看杨千紫的《时光逆旅》短篇的
短篇的嘛……看《飞言情》《飞魔幻》贴吧里的文吧！
杨千紫，晓丹叮咚，萧天若，双瞳剪水，语笑嫣然，浙生一，尤妮妮的新浪博客和贴吧里都有很多，我说出名字你也查不出来，所以去他们的博客看吧！
他们的风格都很古典，都是不容错过的精品文，看了包你喜欢。
不一定是穿越的，都是文风不是很古。
以下是复制的，我想想还是将地址给你自己去看好一些。
萧天若的给你找到了：
【若·文字】
飞•魔幻创刊号《贵妃醉酒》/萧天若
http://tieba..com/f?kz=384304215
飞•魔幻07年1月《璃裳手札》/萧天若http://tieba..com/f?kz=433439040
飞•魔幻07年2月《芙蓉泪》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=383597995
飞•魔幻07年5月《清风荡》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=383782349
飞•魔幻07年8月《合欢陵》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=384301419
飞•魔幻07年9月《九月飞鸢》/萧天若http://tieba..com/f?kz=383771842
飞•魔幻07年12月《九尾狐•子夜歌》/萧天若
飞•魔幻08年5月《玉傀儡•浮生若梦》/萧天若
飞•魔幻08年6月《烟云记•虞美人》/萧天若http://tieba..com/f?kz=496075683
飞•魔幻08年9月《烟云记•朝开暮落》又名《花妖记•朝开暮落》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=526750214
飞•魔幻08年10月封面故事《镜中欢》/萧天若http://tieba..com/f?kz=492178492
飞•魔幻08年10月《梨花魂》/萧天若
飞•魔幻08年11月《寒山寺》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=533704296
飞•魔幻09年1月封面故事《花自飘零水自流》/萧天若
飞•魔幻09年4月封面故事《迷蝶香》/萧天若
飞魔幻精装版第四辑 《奈何天》
花火A09年2月《歌尽桃花》/萧天若
花火三周年（上）三年，我们在一起《梅花落》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=433638043
花火B07年3月《满庭芳•芳华落尽》/萧天若http://tieba..com/f?kz=383628374
花火B07年4月《玉玲珑 》文/萧天若 http://tieba..com/f?kz=383787912
花火B07年11月《鸳鸯锦》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=397012150
花火B07年12月《那一场如烟花般的疼痛》/萧天若http://tieba..com/f?kz=383619266
花火B08年1月《一川烟草，满城风絮》/萧天若http://tieba..com/f?kz=435092178
花火B08年3月《 烟云记•望春风》/萧天若http://tieba..com/f?kz=496072641
花火B08年6月《凤凰船（下）》/萧天若http://tieba..com/f?kz=423693584
花火B08年11月《伶人歌》/萧天若
飞•言情08年9月《夜夜流光入梦来》/萧天若http://tieba..com/f?kz=502073192
飞•言情08年10月《姻缘错》文/萧天若
飞•言情08年12月《骗婚记》文/萧天若
飞•言情09年1月《挚爱阑珊》文/萧天若
许愿树08年9月上《天青色等烟雨，而我在等你》/萧天若
许愿树08年10月上《半局残棋烬余欢》/萧天若http://tieba..com/f?kz=534049989
许愿树08年11月上《上海客栈流连景》/萧天若
许愿树08年12月上《湮云枕》/箫天若http://tieba..com/f?kz=549680081
飞•魔幻09年1月封面故事《花自飘零水自流》/萧天若 http://tieba..com/f?kz=559415043
飞•魔幻09年4月封面故事《迷蝶香》/萧天若
飞•魔幻09年7月《姑苏台》
杨千紫的文：
《无色蔷薇》―― 嘉应文学《花火》杂志，2006年7月，收录到2006年度青春文学风云榜《旗》。
《桃花祭》――嘉应文学《花火》杂志，2006年1月。
《碎玉朱颜》――嘉应文学《花火》杂志，2006年3月。
《枯木灰》――嘉应文学《花火》杂志，2006年4月。
《秋霜》――嘉应文学《花火》杂志，2006年6月。
《离宫怨》――嘉应文学《花火》杂志，2006年8月。
《七月樱花》――嘉应文学《花火》增刊，2006年10月。
《阴阳师之空欢》――嘉应文学《花火》B刊，2007年4月。
《冥王星与小王子》――嘉应文学《花火》B刊，2007年8月。
《药》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2005年11月。
《修罗泪》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2005年11月。
《月下烟雨》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2005年12月。
《阴阳师之人偶情殇》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2006年1月。
《东瀛情殇》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2006年2月。
《阴阳师之惘生花》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2006年3月。
《丝路》――新青年期刊出版总社《男生女生》金版。2006年5月。
《尘光碎痕》――漫友《新蕾》杂志，2005年12月。
《龙女》――漫友《新蕾》杂志，2006年5月。
《寂寞倾城》――漫友《新蕾》杂志，2006年8月。
《绝色双生》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2006年8月。
《樱花树下，遇见王子的童话》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2006年12月。
《半面妆》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2007年4月。
《殇花禁》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2007年5月。
《无泪之城》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，魔幻版，2007年5月。
《绾青丝》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2007年6月。
《凤舞九天》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，魔幻版，2007年10月。
《锦绣芳华》――美与时代杂志社《太阳雨》杂志，2007年11月。
《如果没有你》――《青年博览》，2007年2月。
《幻中游》――宁夏日报社主办《萌》杂志，2007年1月。
《三个七年》――春风文艺出版社《布老虎青春文学》，2007年2月。
《流光飞舞》－－花雨杂志，2006年10月。
《可惜不是我》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年2月。（年度评选2等奖）
《信仰者的幸福》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年3月。
《依然爱你》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年4月。（年度评选3等奖）
《葵花的沉默》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年5月。（年度评选3等奖）
《盛开在心中的木棉》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年7月。
《两个人不等于我们》――新青年期刊出版总社《男生女生》银板。2006年8月。
《迷迭香》――新青年期刊出版总社《男生女生》银版。2007年1月。
《孤单三色堇》――新青年期刊出版总社《男生女生》银版。2007年2月。
《桔梗花》――――新青年期刊出版总社《男生女生》银版。2007年4月。
《我的绝色男友》――新青年期刊出版总社《男生女生》银版。2007年8月。
《离人心上秋》――吉林市文联主办《星期九》2006年12月。
《乱世荼蘼》――吉林市文联主办《星期九》2007年4月。
《一梦千年》――吉林市文联主办《星期九》2007年5月。
《荼蘼花之月下美人》――吉林市文联主办《星期九》2007年7月。
《寂寞红墙》――《幻小说》杂志8-10月连载。
《迷梦兰陵》――《太阳雨》杂志10月起连载。
《锦瑟无端》——飞魔幻08，01.
《花落无痕》——飞魔幻08,03.
《惜花人去花无主》——飞魔幻08，05.
《何当共剪西窗烛》——飞魔幻08，06.
《烟花碎·一枕黄粱》——飞魔幻08，07
《烟花碎·寂寞如歌》——飞魔幻08，08.
《海棠不惜胭脂色》——飞魔幻08.09.（封面故事）
《良妖记·紫青劫》——飞魔幻08，10.
《再见，斯巴达》——飞魔幻，08，11.（《兰陵王妃》开始连载——）
《天龙八部·夏初》（上）——飞魔幻，08，12
《天龙八部·夏初》（下）——飞魔幻09.01
《碧海青天夜夜心》——飞魔幻09，03.（封面故事）
《不见人归见燕归》——飞魔幻09，05（封面故事）
《潇湘曲·月明人倚楼》——飞魔幻09，06
《时光旅馆·青花瓷》——飞言情增刊
《时光旅馆·凌云爱》——飞言情08，09
《时光旅馆·花随落（上）》——飞言情08，10
《时光旅馆·花随落（中）》——飞言情08，11
《时光旅馆·花随落（下）》——飞言情08，12
《时光旅馆·长相守》——飞言情09，01
《时光旅馆·痴情锁（上）》——飞言情09，03
《时光旅馆·痴情锁（中）》——飞言情09，04
《时光旅馆·痴情锁（下）》——飞言情09，05
《时光旅馆·发如雪》——花火大明星09，06
《幻雪江南怨》——花火A，08，04.
《潇湘曲·烟水两茫茫》——花火A，08，07.
《潇湘曲·海上生明月》——花火A，08，08.
《良妖记·琳琅梦》——花火A，08，10.
《良妖记·冥公子》——花火A，08，11.
《良妖记·醉花仙》——花火A，08，12.
《良妖记·银珠泪》——花火A09，01.
《特洛伊的蓝月光》——男生女生杂志书。
《天龙八部·夕颜》——男生女生别册。
《天龙八部·陵歌》——男生女生别册。
《寂寞花凉》——星期9.
《忘记夜神月》——星期9.
《钗头凤》——80后。
《寻爱玻璃城》——80后。
《潇湘曲·玉阶生白露》——80后。
《陪我唱过歌的少年》——《校花》
《潇湘曲·明月人倚楼》——飞魔幻09，06
《烟雨黄埔·百乐门》——花火三周年杂志书。
《思无邪·末世歌姬》——花火精装书系09，02
语笑嫣然：
《几曾识朱颜》
《盛世，盛宴，满情殇》
《嫁衣》
《烟雨·离心劫》
《烟雨·风月祭》
《我是你的,生生世世》
《一斛珠·梅香记〉
《玄霜》
《明月如梦》
《七情诀》
《翡翠指环》
《桃疆》
《桐花桐花五月开》
《谁比烟花更寂寞》
《媚惑》
《逐月飞花》
《何日君再来》
《烟雨·四段锦》
《庄园错》
《绝塞明月》
《风尘记·秋千舞》
《霓裳无泪.》
《风尘记·胭脂笑》
《只是当时已惘然》
《桐花桐花五月开》
《烟雨·痴心剑》
《烟雨·四段锦》
《烟雨·千行泪》
《烟雨·白发怅》
《烟雨·龙涎香》
《逐月飞花》
《虞美人》
《琉璃璎珞》
《公主不曾逃离》
玄幻：
《倾城·红颜笑》
《花弄影》
《等待是一段传说的枯萎》
《翠微江南》
《饮鸩之欢》
《忘记天涯的相思》
《嫦娥私奔》
《烟花盟》
《妖颜记·琉璃晚》
《城堡里的红桃姑娘》
《镜缘·琉璃璎珞》
《镜缘·月之封印》
《镜缘·无泪之城》
《伤逝·蝴蝶钗》
《琴劫》
《沙溪，隔世的相思》
《偏岩，遗忘的前世》
《殉梦》
《妖之殇恋》
《嫁衣》
《幻爱》
《妖姬》
《倾尘》
《黛玉无心》
上部·剪灯深夜语（古代）
《烟雨·痴心剑》
《烟雨·四段锦》
《烟雨·千行泪》
《烟雨·白发怅》
《烟雨·龙涎香》
《逐月飞花》
《虞美人》
《琉璃璎珞》
下部·离人心上秋（民初）
《魅影胭脂楼》
《无物结同心》
《霓裳无泪》
《浮生劫》
《只是当时以惘然》
《何日君再来》
《胭脂笑》
《两心痴》
嫣然已出版图书：
《萧瑟流光》：http://tieba..com/f?kz=319591649
《爱如指见砂》：http://tieba..com/f?kz=319629135
《公主的21枚无泪指环》： http://tieba..com/f?kz=340324017
《金粉记》：民国悬疑
⑤ 短篇小说一般多少字
短篇小说则从几千字到几万字。
长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。
具体介绍
小说一般是根据作品的篇幅字数来区分长篇、中篇、短篇和微型小说。篇幅字数在一千字左右，两千字以内的是微小说。在魏晋时期就有了篇幅短小类似于小说的名士轶闻。如今电子文化又催生了这一体裁的普及化和大众化，阅读者的审美趣味也更加趋向于精短的短片阅读。
微小说的写作要求选材精粹，用一个场面、一件事情，或者是不同场面由一个物品或细节关联。微小说讲究高质量的写人细节，生动地刻画出人物的性格特征。叙述上，要用简洁的语言来叙述出一个完整并且有变化的故事。一般在结尾处制造意外结局，使作品的立意在读者的顿悟中得到体味。
短篇小说在两千字以上，三万字以内。同样取材于生活的横截面，但相对于微小说，事件叙述的时空形态要复杂和丰满。它要求在人物刻画中集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对完整的人物个性。叙述语言比较从容丰富，可有具体细致的人物生活环境描写。
中篇小说在三万字到十万字之间，介于短篇和长篇之间，也兼有长短篇的长处。它可以描写有一定历史长度的纵横断面生活，也就是说，从多角度描写一个典型性形象的系统性格，全方位的叙述一个小说人物的命运。它有长篇小说全景式和大容量，比长篇精炼、单纯。所以在中篇小说里既有从容细致地描写叙述，也要像短篇小说那样进行简洁巧妙的构思和布局。
篇幅在十万字以上就是长篇了，它反映的纵断面生活更加厚实。成功的长篇小说，不仅可以塑造一个、而且可以塑造多个典型人物。情节可以诡异多变，跌宕起伏，有着足够篇章去描绘动人心扉的艺术力量。长篇可以有大段文字去写特定的区域景物，也可以描述由复杂的人际关系构成的社会环境。
⑥ 近代小说知多少，读书 1998年第7期
检点一百年来的中国文学，小说的异军突起、后来居上，无疑是文学史图像中最抢眼的景观。而八十年代以来，力求打通近、现、当代的时段划分，将二十世纪中国文学作为一个整体把握的新思路的建立，则使“回到晚清”成为具有合理性的历史叙述方式。越来越多的研究者热心穿越“五四”的边界，到受冷落多年的晚清寻找新文学的源头，并确实收获甚丰。研究者已经发现并论证，小说观念的改变、创作的繁荣，均始自晚清。这当然主要是以文学创作的主体文人社群为考察对象得出的结论。在这一场文学变革中，“小说为文学之最上乘”说法的流行起了重要的作用。不登大雅之堂的小说，忽而身价百倍，竟然在文学殿堂中高踞第一把交椅。小说写作也成了名利双收的事业，赢得众多知识者的青睐。
晚清小说的兴盛肇端于梁启超的倡导，是当事人提供的一个重要证词。而其描状小说创作与翻译的繁盛景况，虽穷形尽态，却无夸张失实。不过，那毕竟只是同时代人的感性记述，尚不足以作为精确研究的依据。小说林社的主将徐念慈倒是有心人，曾经调查一九○七年的小说出版情况，制成一表，统计所得，为一百二十二本。但此乃徐氏“以一人耳目所及”(《丁未年小说界发行书目调查表》)，不免漏略；且仅止一年，无法涵盖全体，晚清小说的总数仍不可知。最早致力于晚清小说研究的阿英，资料收集既富，并尝编纂《晚清戏曲小说目》，所言应最具权威。他对晚清小说的保守估计是，“到现在我们还能知道的印成单行本的小说，至少在两千种以上”。他很看重这个基数，认为：“这是我们研究晚清小说应有的一个基本概念。”(《略谈晚清小说》)这已经较其一九三七年刊行的《晚清小说史》估量的数字，“至少在一千五百种以上”高了许多。不消说，数目的增长标示着研究的深入。
作为文学史家，阿英自是言必有据。可惜，一九六三年，当他重新估计晚清小说单行本数量以后，未能有机会再次修订初版于一九五四年的《晚清戏曲小说目》。假如根据一九五七年增订本计算，其中的《晚清小说目》所收录的创作与翻译作品，共有一千一百零七种，离两千种之数尚相距遥远。这不禁让我们慨叹，用心之专、用功之勤如阿英者，以一人之力，欲厘清晚清小说总量，亦有所不及，则此项工作之艰难可想而知。当然，由于“文革”这样的突发事件，打断了研究的进程，使阿英终于无法将原目增补完备，也令人备感遗憾。
正当国内研究中断之际，远在日本的樽本照雄先生却选定晚清小说研究作为毕生事业。不仅个人专心致志，而且有鉴于研究对象的庞杂、研究者的分散，立意创办专门的学术刊物，以集结力量，集中展示学界的最新成果。一九七七年十月，取名为《清末小说研究》(第八号起改名《清末小说》)的年刊创刊号出版。在《编者手记》中，樽本先生明确地界定了刊物的性质：“本刊发行的目的有二：其一，是为我们这些清末小说的研究者提供发表文章的园地；其二，是包括了基本资料的整理。”起初，杂志的作者尚限于日本一隅；而从第三号开始，中国学者亦加入其中，并且，撰稿人的范围不断扩大，以致大洋彼岸的美国也有稿件传来，使这本刊物真正具有了国际性。至今，《清末小说》已出满二十期。此外，与之相配套，《清末小说特别通讯》(《清末小说きまぐれ通信》，不定期)与《清末小说通讯》(《清末小说ガグ》，季刊)也先后面世。前者始行于一九七九年十一月，共出五十期；后者接踵而至，改为定时出版，篇幅扩充，自一九八六年八月发刊，今年一月印行的已是第四十八期。与《清末小说》之刊载长篇论文、考证、辑佚及资料编目相区别，通讯类简报多半以短论、会议报导、资料发现及考证、书评、近期研究目录(包括大陆、港、台与日本、韩国)为主。这些刊物虽然均署作“清末小说研究会”的出版物，而实为樽本照雄先生一人包办，从约稿、编辑、排版一直到邮寄，无不如此。二十年来，一以贯之，尤为难能可贵。台湾学者魏仲佑评论樽本，称“其对清末小说之研究用心之苦，付出力量之多，研究之勤劳当今世上不做第二人想”(《清末小说的研究在日本》)，确为中肯之言。
凡自认为有研究能力的学者，总愿意将更多的时间与精力用于个人的著述，而尽量减少分身之务。樽本照雄先生却不然，在频频发表论文，并结集出版了《清末小说闲谈》(一九八三年)与《清末小说论集》(一九九二年)的同时，不但肯以一己之财力支撑两种刊物，而且乐意在“为他人作嫁衣裳”一类的事务上大力投入，亦属难得。编杂志一节已见其精神，编资料在他也是当仁不让。
不言而喻，基本资料的掌握为任何研究的基础。在进入某一专题时，研究者总是希望有相关的工具书可以查阅，以发现线索，因为无论如何博览，一人所见终归有限。因而，工具书的相对齐备，也可视为衡量学科发展水平的一项指标。不过，编纂提供基本资料的工具书，费时费力，也不易讨好，遗漏、错讹在所难免。何况，资料公开，方便了众人，个人便不再享有独得之秘的专利，或竟有益于人而不利于己，身在其中的研究者未必无所顾虑。辛辛苦苦得到的材料、考证的结果，别人随意引用，却连注释也不加一个，这在学界并非罕见。有此种种考虑，资料类工具书于是成为千呼万唤而少有作者的学术工程，我们毕竟还生活在需要计算投入与产出比值的经济社会里。晚清小说目录的长期无人续修，也可于此中得到解释。
因而，当我看到樽本照雄先生独力编成的《清末民初小说目录》一巨册时，既为包括自己在内的中国近代文学研究者汗颜，又为学界从此拥有了一本可资参考的工具书而庆幸。樽本作此书，可谓数十年磨一剑。初版刊行于一九八八年三月，经十年之积累，一九九七年十月，又出版了修订本《(新编)清末民初小说目录》。
在该编新序中，樽本照雄先生明确地将一九○二年梁启超在日本横滨创办的《新小说》杂志作为划时代的界标，因此，前后两本目录均以一九○二—一九一八年间发表的小说为主。把清末与民初小说视作一个整体，符合历史的实际，也反映了目前学界的体认。自从梁启超在《新小说》第一号刊出《论小说与群治之关系》，提倡“小说界革命”，众多文人学者跻身小说家之列，翻译、创作如火如荼，一如吴趼人所描述。而民初小说的日益商业化，看似与清末的政治化殊途，实则仍有内在联系。梁氏为论证小说有益于社会革新而提出的“小说为文学之最上乘”，在提升小说等级、用作启蒙工具的同时，也使小说的著译与出版成为有利可图的行当。辛亥革命后，帝制推翻，民国建立，小说作者原有的政治激情消解，写作与翻译的娱乐性普遍加强，出版的商业色彩于是更加凸显。以致一九一五年，梁启超总结十余年来的创作历程时，竟厉斥“小说界革命”的产物“新小说”为害社会：“近十年来，社会风习，一落千丈，何一非所谓新小说者阶之厉？”此“新小说”并未达致梁氏当年的期望而走向堕落，虽令其痛心，而将“什九则诲盗与诲淫而已，或则尖酸轻薄毫无取义”这游戏文的“今之所谓小说文学者”，指认为“新小说”之流亚(《告小说家》)，却并不含糊。据此，清末与民初小说原是一脉相承，在当事人已认作自然的事实，尽管评价可以有高低。而将民初纳入视野，则使《(新编)清末民初小说目录》在小说类工具书中独树一帜，比之此前问世的《晚清小说目》(阿英)、《中国通俗小说书目》(孙楷第)、《中国通俗小说书目提要》(江苏省社会科学院文学研究所明清小说研究中心)之截止于一九一一年的时限，又加拓展，有补阙之功。
若就编辑体例而言，樽本照雄之小说目录与阿英的最大不同处，在于兼收杂志上发表的短篇。为适应社会的多样需求，近代报刊除连载情节曲折的长篇说部“放长线，钓大鱼”，以招徕读者、扩大销量外，也推出一次刊毕的短篇小说，慰藉急于知晓“后事如何”、不耐烦总是等待“下回分解”的看客。见于一八七二年五月二十八日《申报》(该报创刊于同年四月三十日)上的《一睡七十年》，即属早期此类作品中的一例。短篇小说于是脱颖而出，在清末民初的报章中地位日形重要。阿英的《晚清小说目》虽也收录短篇小说集，毕竟数量微少，如初版《晚清小说目》收创作四百六十二部，其中注明为短篇集的不足十种，自不能反映其时小说写作的全貌。作为书籍流通的小说与报刊登载的作品原有不同的读者期待。近代短篇小说情节简单，多半经不起反复阅读，不能满足一卷在手、过瘾解闷的大众需要，短篇之不见好于小说书局，确有其特殊的理由。但如果据此得出短篇小说在近代创作萧条的结论，则是明显地以偏概全。有鉴于此，《(新编)清末民初小说目录》主要借助上海图书馆编纂的《中国近代期刊篇目汇录》，大量录入初次发表于杂志的短篇小说，便使此编资料更为齐备，利用价值更高。而编目数量之所以达到一万六千零一十四件之巨，也与此一编辑方法大有关系。
在卷首《本书的使用方法》一文中，樽本照雄先生开列出的参考文献计达一百五十五种。在如此丰厚的基础上成书，因采集众长而一枝独秀，其优胜地位自是十分明显。而依靠广取博观，及时吸纳学界的最新研究成果，则是《(新编)清末民初小说目录》得以处于学科前沿的保证。研究近代、尤其是晚清小说，最常发生的困惑，便是作者真实身份的确认。大部分作品在发表时，所署均为笔名，尤以创作为最。造成这一现象的原因，或是沿袭旧习，仿古代文人“游戏笔墨”之意，以作小说为“小道”，不肯现出真身；或是抱深忧，怀大志，嘲讽世相，痛言改革，以致鼓吹革命，“笔无藏锋”，恐怕招来麻烦，落入牢狱，不得不隐去真名。更有一种特殊的情况，男性作者在涉及妇女题材的写作时，为酿造感同身受的亲切氛围，也乐于托名女士，令人不辨雄雌。而这些泛滥成灾的化名，无异为今日的研读设置了重重障碍。因无法判定作者姓甚名谁，是男是女，缺乏最基本的相关资料，研究工作往往会陷入迷途。特别是在女性主义文学批评盛行的时代，考证作者更成为立论的基础。因而，辨明作者作为晚清小说考证的要项，一向受到研究界重视。不过，由于线索散漫，资料湮没，考求需要耐心与敏感，有所发现实属不易。郭长海可谓此道中具备硬功夫的少数学者之一。他从报刊文献人手，仔细爬梳，屡有收获。如自《新闻报》、《申报》的广告与诗作中考察出，第一部长篇翻译小说《昕夕闲谈》的译者“蠡勺居士”本名蒋子让，重译者“藜床卧读生”为管斯骏；晚清重要的“社会小说”《黄绣球》的作者“颐琐”真名为汤宝荣，评点者“二我”乃陈其渊。又如，供职美国芝加哥大学的马泰来先生，以考证“林译小说”原本而见重于国内近代文学研究界。其所撰《林纾翻译作品原著补考》发表在《清末小说》第十六号，新勾稽出《天囚忏悔录》、《柔乡述险》、《怪董》、《俄宫秘史》、《九原可作》等六部林译原本。这些九十年代的考证成果，也很快纳入新编的小说目录中。
而我以为，《(新编)清末民初小说目录》最可取处，在于其大量著录了翻译小说的日文原本情况。借途日本，学习西方，是近代中国寻求现代化的特殊之路。加之，中日两国有所谓“同文之便”，也加固了日本作为向中国输入西方文化中转站的重要地位。小说翻译也不例外，晚清有中译本的日文小说数量空前绝后，译者争相角逐。即便是西方小说，此时也往往经由日本，转译为中文。已有的工具书，于注明译本源流上多有欠缺。在中国学界，为力所不及，情有可原。而唯一一本由香港与日本学者合作编纂的《中国译日本书综合目录》(实藤惠秀监修、谭汝廉主编、小川博编辑，香港：中文大学出版社，一九八○年)，虽对此缺失有所弥补，但因两地资料有限，所录晚清著作，不少均未能标明具体出版年代，更大的遗憾，则是日文原作多半查无出处。应该说，日本学者在这一领域所能发挥的作用是无可替代的。如在发刊之初的《清末小说研究》连载《清末侦探小说史稿》的中村忠行先生，即于此用力甚勤。身处当年文学传送站的日本，樽本照雄先生也自觉对澄清此段历史因缘责无旁贷。在占有地利优势之外，他更以自身坚实的研究功底，使这一工作日趋完善。由于汇聚了日本学者抉发考稽的大批日方原著版本，该编因而在资料翔实方面远远突过前人，领先学界。
不妨略举数例，以作说明。初刊于一九○二年《新小说》杂志的《二勇少年》，阿英《晚清小说目》列入“创作之部”；《中国译日本书综合目录》已知其误，改正为“(日)樱井彦一郎(译)；南野浣白子(重译述)”，所注刊本为上海广智书局一九○五年版；《(新编)清末民初小说目录》则将杂志与单行本一并录入，又开列出日文译作的版本：樱井鸥村译《世界冒险谭》第三编所收同名小说。再如署名“商务印书馆编译所译”的《(社会小说)巴黎繁华记》，《中国译日本书综合目录》失收，《民国时期总书目·外国文学》(北京图书馆编，北京：书目文献出版社，一九八七年)置于“国别不明的文学作品”之列，樽本所编目录则详注出：原作为法国Fortune Du Boisgobey所著“Porte Close”，英译本名“The ClosedDoor”，日本黑岩泪香译作《玉手箱》，三友社一八九一年五月十九日出版发行。而有关吴趼人(我佛山人)译述之《电术奇谈》的考证，尤能显示樽本先生的功力。此作首刊于《新小说》，署名一项所记颇繁复：日本菊池幽芳氏元著，东莞方庆周译述，我佛山人衍义。吴氏自承：“此书原译，仅得六回，且是文言。兹剖为二十四回，改用俗话，冀免翻译痕迹。”(《<电术奇谈>附记》)孙楷第《中国通俗小说书目》据此断言：吴书“已非翻译性质”。樽本照雄先生经过仔细查考，发现了菊池幽芳的原作。这部发表于一八九七年一月一日至三月二十五日《大阪每日新闻》的报章连载小说，总共七十五回，原名《卖报人》(《新闻壳子》)；一九○○年，大阪堂又分前、后两编，刊行了该作单行本，而依照时间推算，方庆周应是据此本译出。经过认真比较，樽本判定，吴趼人之作虽有添改，但仍大体忠实于原著(见氏著《吴研人<电术奇谈>の方法》，《清末小说》第八号)。有此底蕴，目录中的相关注记自是确凿可信。
具备如许优点，《(新编)清末民初小说目录》之为研治中国近代文学者必须参考的工具书，已不待言。而既为研究者的必读书，便当以精益求精的标准衡量之，于是尚觉此编有若干可商榷处，一并提出讨论。
关于著录体例，该编尽量收集了截止到一九九七年五月出版的各种清末民初小说版本，意在提供详备的资料；但由于除再版外，重排及影印本亦单独标目列出，便有眉目混淆之嫌，不利于准确把握此期小说生产的实况。如前些年使用一九八八年版《清末民初小说目录》时，虽知其收录近万件，却苦于统计确数之不易，曾发函求教于樽本先生本人，日后得其惠赐之《清末民初小说的种类》一文，已计算出一八四○—一九一八年的小说品种实收七千七百九十二，差额的数目，即大抵因重版而出。以新版为例，吴趼人的名作《二十年目睹之怪现状》屡经翻印，故著列有三十九条之多；苏曼殊行迹浪漫，多才多艺，二十年代以降，其书几度热销，《断鸿零雁记》因占四十一目。二种固为特例，却可见分列之病。窃以为，目录的编排可以采取同项合并的办法，而依发表顺序排列报刊及各单行本的版次，系于该书目之下。如此，则能令人一目了然(顺便提及，各种《苏曼殊全集》也可不必再单独列目)。自然，因书商的贪图赢利或作者的流亡身份、内容的涉及时忌，同书异名者亦时有发生，判定归属诚非易事。此则有待众多研究者的努力，而不能专责于樽本先生。
与体例相关的，还有对“小说”的定义。晚清的“小说”概念包含甚广，戏曲、弹词亦在其内，内涵大体与叙事类文学相等。梁启超等人作《小说丛话》，即起因于梁氏撰写的十余条读《桃花扇》笔记；李伯元编《庚子国变弹词》，也自称所用为“小说体裁”。(《庚子国变弹词·例言》)二者在分类日趋精细的今日，已剔除于小说之外。而《(新编)清末民初小说目录》既著录了《庚子国变弹词》，也列载出赢宗季女的《六月霜》与觉佛的《女英雄传奇》(均见于阿英所编《晚清文学丛钞·传奇杂剧卷》)等，却又并未将其时行世的弹词与戏曲尽数收入，不免显得体例不一。
此外，也有个别非叙事类作品掺杂其中。如梁启超节录的《松阴文钞》，乃日本幕末时代著名政治家、教育家吉田松阴的汉文选；金一所著《女界钟》(目录中未注出作者及版本)，为晚清阐发女权理论的代表作；人尹郎编辑的《徐锡麟》，系汇集当年报纸刊载的徐锡麟一案有关报导、供词等而成。之所以误收小说目录中，推想缘由，或因沿袭前人之说，《徐锡麟》与《六月霜》二书，《丁未年小说界发行书目调查表》便已录入；或因其人也作过小说，李伯元、梁启超、金一即属此列，故牵连而及。又有传记杂人的情况，像武林印刷所印行、未题撰人的《女豪杰》，实为梁启超在《新民丛报》“传记”栏发表的《(近世第一女杰)罗兰夫人传》的翻印本，似应除外。此目亦因《中国通俗小说书目提要》收录在先而致误。
另有《女子救国美谈》一种也值得一说。此书在编目中分置两项，《女子救国美谈》项下注为“热诚爱国人编”，《贞德传》项下作者写明为“冯自由”，又有一参照目列出《女子救国美谈》一名《贞德传》，而前者标作翻译作品，后者则为创作，显然视为不相干的两本书。实则据冯自由《革命逸史》第三集中《开国前海内外革命书报一览》所言，《贞德传》作者即冯氏本人，初刊于庚子即一九○○年。该书“又名《女子救国美谈》，系章回本小说，由《开智录》逐期登出。只刊全书四分之一，而《开智录》停刊，在上海有单行本”。因而，编目应将其合为一种，仍当归人创作类。
而以近代出版物数量之巨，凭个人之力，实难遍览无遗。间有差错，本可谅解；偶然漏失，也属正常。即如成都昌福公司一九一五年出版的《松岗小史》，便未见录载。此书为一长达三百七十页、四十回的创作小说，安素《读<松岗小史>所感》对其赞誉备至，许以“是最妙之政治小说”，“最妙之立志小说”，“最妙之家庭小说”，“最妙之军事小说”，“最妙之教育小说”，“最妙讽劝社会之小说”，“最妙之言情小说”，“最妙之实业小说”，“最妙之历史小说”。作者自署“觉奴”，据吴虞所撰序文，可知其本名刘长述。八十年代编《二十世纪中国小说理论资料》第一卷时，曾在北京师范大学图书馆一见。
目录书欲求完善，原赖众力，故亦奉献一得之见，以答谢樽本照雄先生求全责备之诚。
一九九八年二月六日于京北西三旗
(《(新编)清末民初小说目录》，樽本照雄编，日本清末小说研究会一九九七年十月版)
⑦ 在哪里可以找到短篇小说
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⑧ 长篇小说、中篇小说、短篇小说的区别是什么
短篇小说则从几千字到几万字。
长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。
具体介绍
小说一般是根据作品的篇幅字数来区分长篇、中篇、短篇和微型小说。篇幅字数在一千字左右，两千字以内的是微小说。在魏晋时期就有了篇幅短小类似于小说的名士轶闻。如今电子文化又催生了这一体裁的普及化和大众化，阅读者的审美趣味也更加趋向于精短的短片阅读。
微小说的写作要求选材精粹，用一个场面、一件事情，或者是不同场面由一个物品或细节关联。微小说讲究高质量的写人细节，生动地刻画出人物的性格特征。叙述上，要用简洁的语言来叙述出一个完整并且有变化的故事。一般在结尾处制造意外结局，使作品的立意在读者的顿悟中得到体味。
短篇小说在两千字以上，三万字以内。同样取材于生活的横截面，但相对于微小说，事件叙述的时空形态要复杂和丰满。它要求在人物刻画中集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对完整的人物个性。叙述语言比较从容丰富，可有具体细致的人物生活环境描写。
中篇小说在三万字到十万字之间，介于短篇和长篇之间，也兼有长短篇的长处。它可以描写有一定历史长度的纵横断面生活，也就是说，从多角度描写一个典型性形象的系统性格，全方位的叙述一个小说人物的命运。它有长篇小说全景式和大容量，比长篇精炼、单纯。所以在中篇小说里既有从容细致地描写叙述，也要像短篇小说那样进行简洁巧妙的构思和布局。
篇幅在十万字以上就是长篇了，它反映的纵断面生活更加厚实。成功的长篇小说，不仅可以塑造一个、而且可以塑造多个典型人物。情节可以诡异多变，跌宕起伏，有着足够篇章去描绘动人心扉的艺术力量。长篇可以有大段文字去写特定的区域景物，也可以描述由复杂的人际关系构成的社会环境。